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早梅

五代 / 张澍

伤心独有黄堂客,几度临风咏蓼莪。"
若许陪歌席,须容散道场。月终斋戒毕,犹及菊花黄。"
"心地偶相见,语多为别难。诗成公府晚,路入翠微寒。
宝同珠照乘,价重剑论都。浮彩朝虹满,悬光夜月孤。
"霏微着草树,渐布与阶平。远近如空色,飘飏无落声。
"贵邑清风满,谁同上宰心。杉松出郭外,雨电下嵩阴。
此宵欢不接,穷岁信空还。何计相寻去,严风雪满关。"
华夷混一归真主,端拱无为乐太和。"
老遣宽裁袜,寒教厚絮衣。马从衔草展,鸡任啄笼飞。
时步郭西南,缭径苔圆折。好鸟响丁丁,小溪光汃汃。
燕掠平芜去,人冲细雨来。东风生故里,又过几花开。"
"闽山之杭杭兮水堋堋,吞荒抱大兮香叠层。
岂比直庐丹禁里,九重天近色弥鲜。"
可怜玉貌花前死,惟有君恩白燕钗。
候更促徒侣,先晓彻夜禽。灯彩凝寒风,蝉思噪密林。


早梅拼音解释:

shang xin du you huang tang ke .ji du lin feng yong liao e ..
ruo xu pei ge xi .xu rong san dao chang .yue zhong zhai jie bi .you ji ju hua huang ..
.xin di ou xiang jian .yu duo wei bie nan .shi cheng gong fu wan .lu ru cui wei han .
bao tong zhu zhao cheng .jia zhong jian lun du .fu cai chao hong man .xuan guang ye yue gu .
.fei wei zhuo cao shu .jian bu yu jie ping .yuan jin ru kong se .piao yang wu luo sheng .
.gui yi qing feng man .shui tong shang zai xin .shan song chu guo wai .yu dian xia song yin .
ci xiao huan bu jie .qiong sui xin kong huan .he ji xiang xun qu .yan feng xue man guan ..
hua yi hun yi gui zhen zhu .duan gong wu wei le tai he ..
lao qian kuan cai wa .han jiao hou xu yi .ma cong xian cao zhan .ji ren zhuo long fei .
shi bu guo xi nan .liao jing tai yuan zhe .hao niao xiang ding ding .xiao xi guang bin bin .
yan lue ping wu qu .ren chong xi yu lai .dong feng sheng gu li .you guo ji hua kai ..
.min shan zhi hang hang xi shui peng peng .tun huang bao da xi xiang die ceng .
qi bi zhi lu dan jin li .jiu zhong tian jin se mi xian ..
ke lian yu mao hua qian si .wei you jun en bai yan cha .
hou geng cu tu lv .xian xiao che ye qin .deng cai ning han feng .chan si zao mi lin .

译文及注释

译文
张挂起风帆等候天亮,泊船在浩渺的(de)平湖中。
仓(cang)促(cu)地由花丛中走过,懒得回头顾盼;这缘由,一半是因为修(xiu)道人的清心寡欲,一半是因为曾(zeng)经拥有过的你。
又在赶制冬天御寒的衣服了,白帝城上捣制寒衣的砧声一阵紧似一阵。看来又一年过去了,我对故乡的思念也愈加凝重,愈加深沉。
游子像一片白云缓缓地离去,只剩下思妇站在离别的青枫(feng)浦不胜忧愁。
留滞他乡,有才无用,艰危时局,气节弥坚。
简便的宴席,虽然菜很一般,酒却是美酒,味道也很合口,一切都让人称心如意。喝醉了将花插在头上,花儿不要笑我,可怜春天也像人的衰老一样快(kuai)要过去了。
斜月朦胧江潮正在下落(luo),对岸星火闪闪便是瓜洲。
那皎洁的月光啊(a)照着我的空床,星河沉沉向西流,忧心不寐夜漫长。
(晏子)说:“(国王)只是我一人的君主吗,我干嘛死啊?”
忽然听到《悲风》的曲调,又好像是《寒松》的声音。
相随而来的钓女,来到池边,竞相窥视她们自己妆扮过的映在池中的倩影。

注释
145. 急人之困:为别人的困苦焦急操心。急:形容词用作动词。
君子之学必好问 必:必须 好:喜欢,喜爱。
(15)从(zòng纵):同“纵”。从亲,合纵相亲。当时楚、齐等六国联合抗秦,称为合纵,楚怀王曾为纵长。惠王:秦惠王,公元前337年至311年在位。
⑸知是:一作“知道”。
(18)登降:增减。登为增,降为减。有数:指有节度、节制。(注意此处的“数”字与上文“昭其数也”句的“数”字在词义上的区别。)
1、寒食:节令名,清明前一天(一说清明前两天)。相传起于晋文公悼念介之推事,以介之推抱木焚死,就定于是日禁火寒食。
(20)有作于上:在上位有所作为。存:记住。几:庶几,差不多。理:治理。

赏析

  后两句寄纷繁的花瓣及沉香之烟以相思,草草结束相思之曲,却很好地把女子对男子的相思之意推向最高处。
  俗话说:“上供神吃,心到佛知。”这些普普通通的祭品和繁琐的礼仪,却蕴积着人们的寄托和希冀,因而围绕祭祀的一切活动都无比虔诚、圣洁、庄重,正如《左传·隐公三年》所说:“苟有明信,涧溪沼沚之毛,蘋蘩蕰藻之菜,筐筥錡釜之器,潢污行潦之水,可荐于鬼神,可羞于王公。”因此,诗人不厌其烦,不惜笔墨,层次井然地叙写祭品、祭器、祭地、祭人,将繁重而又枯燥的劳动过程描写得绘声绘色。
  诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象,两个地名连用,显示出一种动感,说明诗人是在一边走,一边观赏。后一句正面写湖光水色:春水初涨,水面与堤岸齐平,空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片,正是典型的江南春湖的水态天容。颔联写仰视所见禽鸟。莺在歌,燕在舞,显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春(shi chun)天的使者,黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯;燕子穿花贴水,衔泥筑巢,又启迪人们开始春日的劳作。“几处”二字,勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问,又表现出诗人细腻的心理活动,并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草。因为是早春,还未到百花盛开季节,所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍,而是东一团,西一簇,用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂,仅只有没过马蹄那么长,所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断,这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物,使读者受到感染。这两联细致地描绘了西湖春行所见景物,以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态;以“乱”“浅”“渐欲”“才能”,状写花草向荣的趋势。这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来,给人以清新之感。前代诗人谢灵运“池塘生春草,园柳变鸣禽”(《登池上楼》)二句之所以妙绝古今,受到激赏,正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。《《钱塘湖春行》白居易 古诗》以上两联在意境上颇与之相类,只是白诗铺展得更开些。尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖,在湖东一带,可以总揽全湖之胜。只见绿杨荫里,平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中,堤上骑马游春的人来往如织,尽情享受春日美景。诗人置身其间,饱览湖光山色之美,心旷而神怡。以“行不足”说明自然景物美不胜收,诗人也余兴未阑。
  生命短(ming duan)促,人所共感,问题在于如何肯定生命的价值。即以我国古人而论,因生命短促而不甘虚度光阴,立德、立功、立言以求不朽的人史不绝书。不妨看看屈原:他有感于“日月忽其不淹兮,春与秋其代序”而“乘骐骥以驰骋,来吾导夫先路”,力求奔驰于时代的前列;有感于“老冉冉其将至兮”而“恐修名之不立”,砥砺节操,热爱家国,用全部生命追求崇高理想的实现,将人性美发扬到震撼人心的高度。回头再看这首诗的主人公,他对人生如寄的悲叹,当然也隐含着对于生命的热爱,然而对生命的热爱最终以只图眼前快活的形式表现出来,却是消极的,颓废的。生命的价值,也就化为乌有了。
  全诗纯用赋法,从头到尾都是叙述的笔调。以往一些学者认为诗用赋法,没有形象,没有诗味。事实上,赋法是诗歌形象化的重要手法,其特点是不注重诗的语言和局部事物的形象化,而着力创造诗的总体意境。《《登岳阳楼》杜甫 古诗》正是运用赋法创造艺术形象的典范。它所达到的艺术境界,已经使人不觉得有艺术方法的存在,甚至不觉得有语言的存在,只觉得诗人的思想感情撞击着心扉。
  其次出现的人物是汝阳王李琎。他是唐玄宗的侄子,宠极一时,所谓“主恩视遇频”,“倍比骨肉亲”(杜甫《赠太子太师汝阳郡王琎》),因此,他敢于饮酒三斗才上朝拜见天子。他的嗜酒心理也与众不同,路上看到麴车(即酒车)竟然流起口水来,恨不得要把自己的封地迁到酒泉(jiu quan)(今属甘肃)去。相传那里“城下有金泉,泉味如酒,故名酒泉”(见《三秦记》)。唐代,皇亲国戚,贵族勋臣有资格袭领封地,因此,八人中只有李琎才会勾起“移封”的念头,其他人是不会这样想入非非的。诗人就抓着李琎出身皇族这一特点,细腻地描摹他的享乐心理与醉态,下笔真实而有分寸。
  杜甫没有这种七言长篇史诗,唯白居易《长恨歌》可以譬之。但《长恨歌》浪漫倾向较显著,只集中表现两个主人公爱的悲欢离合。《《秦妇吟》韦庄 古诗》纯乎写实,其椽笔驰骛所及,时间跨度达两三年之久,空间范围兼及东、西两京,所写为历史的沧桑巨变。举凡乾坤之反覆,阶层之升降,人民之涂炭,靡不见于诗中。如此宏伟壮阔的画面,元、白亦不能有,唯杜甫(五言古体)有之。但杜诗长篇多政论,兼及抒情。《《秦妇吟》韦庄 古诗》则较近于纯小说的创作手法,例如秦妇形象的塑(de su)造、农民军入城的铺陈描写,金天神的虚构、新安老翁的形容,都是如此。这比较杜甫叙事诗,可以说是更进一步了。在具体细节的刻划上,诗人摹写现实的本领也是强有力的。如从“忽看门外红尘起”到“下马入门痴似醉”一节,通过街谈巷议和一个官人的仓皇举止,将黄巢军入长安之迅雷不及掩耳之势和由此引起的社会震动,描绘得十分逼真。战争本身是残酷无情的,尤其在古代战争中,妇女往往被作为一种特殊战利品,而遭到非人的待遇。所谓“马边悬男头,马后载妇女”。(蔡琰)《《秦妇吟》韦庄 古诗》不但直接通过一个妇女的悲惨遭遇来展示战乱风云,而且还用大量篇幅以秦妇声口毕述诸邻女伴种种不幸,画出大乱中长安女子群像,具有相当的认识价值。其中“旋抽金线学缝旗,才上雕鞍教走马”二句,通过贵家少妇的生活突变,“路上乞浆逢一翁”一段,通过因破落而被骨肉遗弃的富家翁的遭遇,使人对当时动乱世情窥班见豹。后文“还将短发戴华簪”数句虽属漫画笔墨,又足见农民将领迷恋富贵安乐,得意忘形,闹剧中足悲者。从“昨日官军收赤水”到“又道官军悉败绩”十数句,既见农民军斗争之艰难顽强,又见其志气实力之日渐衰竭,凡此刻划处,皆力透纸背;描摹处,皆情态毕见。没有十分的艺术功力,焉足办此。《《秦妇吟》韦庄 古诗》还着重环境气氛的创造。从“长安寂寂今何有”到“天街踏尽公卿骨”十二句,写兵燹后的长安被破坏无遗的现状,从坊市到宫室,从树木到建筑,一一道来,纤毫毕见,其笔力似在《长恨歌》、《连昌宫词》描写安史之乱导致毁坏的文字之上。尤其“内库烧为锦绣灰,天街踏尽公卿骨”,竟使时人惊讶,堪称警策之句。“长安寂寂今何有,废市荒街麦苗秀”,洛阳是“东西南北路人绝,绿杨悄悄香尘灭”,而一个妇人在茫茫宇宙中踽踽独行,“朝携宝货无人问,暮插金钗唯独行”。到处是死一般的沉寂,甚至比爆发还可怕,这些描写较之汉魏古诗“出门无所见,白骨蔽平原”这类诗句表现力更强,更细致成功地创造了一种恐怖气氛。总之,《《秦妇吟》韦庄 古诗》在思想内容上是复杂而丰富的,艺术上则有所开创,在古代叙事诗中堪称扛鼎之作。由于韦庄的写实精神在相当程度上克服了他的个人偏见,从而使得此诗在杜甫“三吏三别”、白居易《长恨歌》之后,为唐代叙事诗树起了第三座丰碑。
  后两句化用张商英“小臣有泪皆成血,忍向东风看牡丹”,但陈与义写得更为含蓄,更为深沉。杜、陈二人体验生活的深度和广度一样,所表现的情景都和自己的生活血肉相连,所以写得一样深刻。而艺术技巧还是杜甫技高一筹,写得更含蓄。
  第一部分写江上送客,忽闻琵琶声,为引出琵琶女作交代。从“浔阳江头夜送客”至“犹抱琵琶半遮面”,叙写送别宴无音乐的遗憾,邀请商人妇弹奏琵琶的情形,细致描绘琵琶的声调,着力塑造了琵琶女的形象。首句“浔阳江头夜送客”,只七个字,就把人物(主人和客人)、地点(浔阳江头)、事件(主人送客人)和时间(夜晚)一一作概括的介绍;再用“枫叶荻花秋瑟瑟”一句作环境的烘染,而秋夜送客的萧瑟落寞之感,已曲曲传出。惟其萧瑟落寞,因而反跌出“举酒欲饮无管弦”。“无管弦”三字,既与后面的“终岁不闻丝竹声”相呼应,又为琵琶女的出场和弹奏作铺垫。因“无管弦”而“醉不成欢惨将别”,铺垫已十分有力,再用“别时茫茫江浸月”作进一层的环境烘染,构成一种强烈的压抑感,使得“忽闻水上琵琶声”具有浓烈的空谷足音之感,为下文的突然出现转机作了准备。从“夜送客”之时的“秋萧瑟”“无管弦”“惨将别”一转而为“忽闻”“寻声”“暗问”“移船”,直到“邀相见”,这对于琵琶女的出场来说,已可以说是“千呼万唤”了。但“邀相见”还不那么容易,又要经历一个“千呼万唤”的过程,她才肯“出来”。这并不是她在意身份。正象“我”渴望听仙乐一般的琵琶声,是“直欲摅写天涯沦落之恨”一样,她“千呼万唤始出来”,也是由于有一肚子“天涯沦落之恨”,不便明说,也不愿见人。诗人正是抓住这一点,用“琵琶声停欲语迟”“犹抱琵琶半遮面”的肖像描写来表现她的难言之痛的。这段琵琶女出场过程的描写历历动人,她未见其人先闻其琵琶声,未闻其语先已微露其内心之隐痛,为后面的故事发展造成许多悬念。
  唐寅在世时声名已著,除在绘画史上拥有突出地位外,在诗词上亦有独创的成就。其诗真切平易,不拘成法,大量采用口语,意境警拔清新,在当时独树一帜,并以其独特超凡的个性和艺术气质,从一个侧面,给那个自由、开放近乎荒唐、混沌的时代做出典型、生动的诠释。
  这首诗写的是非常浪漫而自由的爱情:良辰美景,邂逅丽人,一见钟情,便携手藏入芳林深处,恰如一对自由而欢乐的小鸟,一待关关相和,便双双比翼而飞。
  “东来万里客,乱定几年归?”点明了时间和客居情况,表达急切渴望回归故乡的心情。安史之乱以后,八年来,杜甫带着一家老小背井离乡,从长安、洛阳、秦州辗转流离到四川成都。诗中“东来”二字亦作“春来”。这年初春,他在川北的阆州飘泊时,就已经作好了准备,打算由水路下渝州出峡,以便回河南老家。但由于老朋友严武第二次到成都任东西川节度使,邀请杜甫到成都,于是打消了出峡的念头,举家重新迁回成都草堂居住。“万里客”三字,饱含着经年奔波的凄楚况味和浓烈的乡思之情。此时,安史之乱已经平息,按说应当回家了。他在不久前写的“生平第一首快诗”(浦起龙语)《闻官军收河南河北》中,就满怀激情地表示过:“白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。”如今又来到成都,早就萦绕于怀的回乡之愿,不知要到何年才能实现?一个问句,表现了诗人渴望回乡而不能的急迫心情。

创作背景

  这首诗的意义还不止于此,更为重要的是,它表现了诗人反对“开边”战争的坚定立场。“边庭流血成海水,武皇开边意未已”,说明他认识到这种不义的战争是一切苦难的根源;他敢于把战争的责任加在最高统治者身上,这样的勇气是当时众多的诗人所不具有的。诗人的这种立场是一贯的,在《前出塞》中他曾写道:“君已富土境,开边一何多”“杀人亦有限,立国自有疆”。这正是杜诗人民性之所在。

  

张澍( 五代 )

收录诗词 (9247)
简 介

张澍 (1781—1847)甘肃武威人,字时霖,一字伯瀹,号介侯,又号介白。嘉庆四年进士,官贵州玉屏、四川屏山、江西永新等县知县。治事简易而持法甚严。游迹半天下。长于姓氏之学,工词章,兼治金石,留心关陇文献。有《姓氏五书》、《续黔书》、《秦音》、《养素堂集》,又辑刊《二酉堂丛书》。

石鱼湖上醉歌 / 程公许

"艳阳时节又蹉跎,迟暮光阴复若何。一岁平分春日少,
乞巧望星河,双双并绮罗。不嫌针眼小,只道月明多。
子行何所之,切切食与衣。谁能买仁义,令子无寒饥。
戍远旌幡少,年深帐幕低。酬恩须尽敌,休说梦中闺。"
特达知难拟,玲珑岂易名。昆山如可得,一片伫为荣。"
杨柳千寻色,桃花一苑芳。风吹入帘里,唯有惹衣香。
"江上烹鱼采野樵,鸾枝摧折半曾烧。未经良匠材虽散,
为报阿连寒食下,与吾酿酒扫柴扉。"


声声慢·咏桂花 / 施士升

白屋悬尘榻,清樽忆故人。近来疏懒甚,诗债后吟身。
物各有所宜,用各有所施。尔今木为骨兮纸为面,
莫怪西陵风景别,镜湖花草为先春。(贺朱庆馀及第。
星出方问宿,睡眼始朦胧。天光见地色,上路车幢幢。
彩笔专书皇帝语,书成几卷太平书。"
藓文连竹色,鹤语应松声。风定药香细,树声泉气清。
喜过还疑梦,狂来不似儒。爱花持烛看,忆酒犯街沽。
芸黄壮士发,沾洒妖姬袂。悲深寒乌雏,哀掩病鹤翅。


御街行·霜风渐紧寒侵被 / 蒋介

残雪飞屋里,片水落床头。尚胜凡花鸟,君能补缀不。"
龙虎山河御气通,遥瞻帝阙五云红。英雄尽入江东籍,
"孤馆萧条槐叶稀,暮蝉声隔水声微。年年为客路无尽,
一经离别少年改,难与清光相见新。"
失尽白头伴,长成红粉娃。停杯两相顾,堪喜亦堪嗟。"
樽前迎远客,林杪见晴峰。谁谓朱门内,云山满座逢。"
"往岁曾随江客船,秋风明月洞庭边。
"天台南洞一灵仙,骨耸冰棱貌莹然。曾对浦云长昧齿,


甫田 / 范淑

野客教长醉,高僧劝早归。不知何计是,免与本心违。
"春生寒气灭,稍动伏泉鱼。乍喜东风至,来观曲浦初。
"春至金河雪似花,萧条玉塞但胡沙。
奔雷撼深谷,下见山脚雨。回首望四明,矗若城一堵。
皓齿初含雪,柔枝欲断风。可怜倾国艳,谁信女为戎。"
不把一杯来劝我,无情亦得似春风。"
"霜杀中庭草,冰生后院池。有风空动树,无叶可辞枝。
不是寻医药,非干送别离。素书传好语,绛帐赴佳期。


送邢桂州 / 哥舒翰

"五凤楼南望洛阳,龙门回合抱苍苍。受朝前殿云霞暖,
"孤亭临峭岸,别有远泉来。山与中条合,河逢一曲回。
稚子才年七岁馀,渔樵一半分渠力。吾友从军在河上,
外戚心殊迫,中途事可量。雪埋妃子貌,刃断禄儿肠。
杜鹃花发杜鹃叫,乌臼花生乌臼啼。
"扫却烟尘寇初剿,深水高林放鱼鸟。
闻道泗滨清庙磬,雅声今在谢家楼。"
永似银壶挂金井。召得丹青绝世工,写真与身真相同。


论诗三十首·其八 / 韦纾

"忽闻身谢满朝惊,俄感鄱阳罢市情。遗爱永存今似古,
折干不灭风霆痕。相重古殿倚岩腹,别引新径萦云根。
欲令从此行霖雨,先赐巫山一片云。"
"觚棱金碧照山高,万国珪璋捧赭袍。舐笔和铅欺贾马,
身心相外尽,鬓发定中生。紫阁人来礼,无名便是名。"
"杜康能散闷,萱草解忘忧。借问萱逢杜,何如白见刘。
"方物就中名最远,只应愈疾味偏佳。
妾命如丝轻易绝。愿陪阿母同小星,敢使太阳齐万物。


寒食寄京师诸弟 / 刘永之

"浦边梅叶看凋落,波上双禽去寂寥。吹管曲传花易失,
春风玉女开宫院。紫笔亲教书姓名,玉皇诏刻青金简。
长桥深漾影,远橹下摇声。况是无三害,弦歌初政成。"
五里裴回竟何补。"
明玑难秘彩,美玉讵潜珍。未及黄陂量,滔滔岂有津。"
秋滩一望平,远远见山城。落日啼乌桕,空林露寄生。
"独施清静化,千里管横汾。黎庶应深感,朝廷亦细闻。
岂识椿菌异,那知鹏鷃悬。丹华既相付,促景定当延。


数日 / 魏仲恭

却被山僧戏相问,一时改业意何如。"
欲与明公操履杖,愿闻休去是何年。"
"慕贤入室交先定,结援通家好复成。新妇不嫌贫活计,
老睡随年减,衰情向夕多。不知同病者,争奈夜长何。"
山春烟树众,江远晚帆疏。吾亦家吴者,无因到弊庐。"
将飞不飞犹未忍,古瑟写哀哀不尽。杀生养生复养生,
圣主无私岂玩兵。玄象森罗摇北落,诗人章句咏东征。
不嫌旧隐相随去,庐岳临天好息机。"


陪金陵府相中堂夜宴 / 陶元藻

别易会难君且住,莫交青竹化为龙。"
"旧业丛台废苑东,几年为梗复为蓬。
犒功椎万牛,募勇悬千帛。武士日曳柴,飞将兢执馘。
"岂独爱民兼爱客,不唯能饮又能文。
桃李冬华匪时变。天际长垂饮涧虹,檐前不去衔泥燕。
"紫髯年少奉恩初,直阁将军尽不如。酒后引兵围百草,
"数日自穿凿,引泉来近陂。寻渠通咽处,绕岸待清时。
纱巾带去有山情。夜随净渚离蛩语,早过寒潮背井行。


浣溪沙·万顷风涛不记苏 / 翁挺

"春入池亭好,风光暖更鲜。寻芳行不困,逐胜坐还迁。
我力或屈,我躬莫污。三黜如饴,三起惟惧。再宾为宠,
"欲隐从龙质,仍馀触石文。霏微依碧落,仿佛误非云。
来时已厌生,到此自不全。临江卧黄砂,二子死在边。
雷雨频过父母乡。尽日一川侵草绿,回车二麦绕山黄。
嘉陵江近好游春。蛮旗似火行随马,蜀妓如花坐绕身。
翻浪雪不尽,澄波空共鲜。两岸滟滪口,一泊潇湘天。
竹间琴一张,池上酒一壶。更无俗物到,但与秋光俱。