好事近·雨后晓寒轻
"霓旌引上大罗天，别领新衔意自怜。
静笑刘琨舞，闲思阮籍吟。野花和雨劚，怪石入云寻。
始知缘木更难求。鸰原谩欲均馀力，鹤发那堪问旧游。
《唐诗纪事》）"
陆地波澜接海平。洒竹几添春睡重，滴檐偏遣夜愁生。
五里复五里，去时无住时。日将家渐远，犹恨马行迟。
"芳草铺香晚岸晴，岸头含醉去来行。僧归岳外残钟寺，
交亲若要知形候，岚嶂烟中折臂翁。"
不曾垂钓兼亲酝，堪愧金台醉饱身。"
"东南路尽吴江畔，正是穷愁暮雨天。鸥鹭不嫌斜两岸，
银蟾未出金乌在，更上层楼眺海涛。"
好事近·雨后晓寒轻拼音解释:
.ni jing yin shang da luo tian .bie ling xin xian yi zi lian .
jing xiao liu kun wu .xian si ruan ji yin .ye hua he yu zhu .guai shi ru yun xun .
shi zhi yuan mu geng nan qiu .ling yuan man yu jun yu li .he fa na kan wen jiu you .
.tang shi ji shi ...
lu di bo lan jie hai ping .sa zhu ji tian chun shui zhong .di yan pian qian ye chou sheng .
wu li fu wu li .qu shi wu zhu shi .ri jiang jia jian yuan .you hen ma xing chi .
.fang cao pu xiang wan an qing .an tou han zui qu lai xing .seng gui yue wai can zhong si .
jiao qin ruo yao zhi xing hou .lan zhang yan zhong zhe bi weng ..
bu zeng chui diao jian qin yun .kan kui jin tai zui bao shen ..
.dong nan lu jin wu jiang pan .zheng shi qiong chou mu yu tian .ou lu bu xian xie liang an .
yin chan wei chu jin wu zai .geng shang ceng lou tiao hai tao ..
译文及注释
译文
大禹尽力成其圣功，降临省视天下四方。
陈轸不愧是个贤良的人，既忠心耿耿又富于谋略；楚怀王不听从他的劝(quan)告，终于国破家亡不可救药。
我想渡过巨大的河流到达彼岸，但最终还要靠舟船才能渡过去（意思就是靠民众的支持和大臣们的帮助才能治理好国家）。
在一个凄清的深秋，枫叶漂浮于江水之上。这时一阵西(xi)风吹来，漫山的树木发出萧萧之声，闻见此景，小女子我伤感了。极目远眺，见江桥掩映于枫林之中。日已垂暮，咋还不见情郎乘船归来。不见情郎归，小女子我焦灼了。我对情郎的思念如西江之水延绵不绝，流水有多长，我的思念就有多久。
宫殿那高大壮丽啊，噫！
天禧初年的时候(hou)，真宗下诏设立谏官六名，来监督皇帝的行为。庆历中的时候，钱君开始将谏官的名字书写在专门的文书上，我恐怕日子长了名字会磨灭掉。（于是）在嘉祐八年时，将谏官的名字刻在石头上。（这样）以后的人就可以逐个对着名字议论道：“这个人是忠臣，这个人是奸臣，这个人正直，这个人偏邪。”哎，真是令人警戒啊！
船行中流突然现匡庐，威镇九江气势正豪雄。
我只希望天公可怜可怜小百姓，不要生这样的尤物，成为人民的祸害。
王导公何其慷慨激昂，千秋万代留下美名。
迟来的燕子飞进(jin)西城，似(si)乎在诉说着春天的风光已衰暮。
水流直下达三百丈，沿着山谷奔涌前行几十里。
典当桑园、出卖田地来缴纳官府规定的租税，明年的衣食将怎么办？
从南面登上碣石宫，望向远处的黄金台。
注释
42、侪（chái）类：指同辈朋友。
①四公子：指战国时期的孟尝君、平原君、信陵君和春申君。
（1）选自《范文正公集》范仲淹（989-1052），字希文，死后谥号文正，世称范文正公，苏州吴县（现江苏省吴县）人，北宋时期政治家、军事家、文学家。岳阳楼在湖南岳阳西北的巴丘山下，楼高三层，下临洞庭湖，其前身是三国时期吴国都督鲁肃的阅兵台。唐玄宗开元四年（716），张说在阅兵台旧址建造楼阁，取名“岳阳楼”，常与文士们登楼赋诗。
25．生非异：本性（同一般人）没有差别。生，通“性”，资质，禀赋。
七十欠三年：诗人白居易、刘禹锡都生于772年，写此诗时两人都六十七岁。
⑿楚箫咽：相传为李白所写《忆秦娥》词：“箫声咽，秦娥楚断秦楼月。”
（13）接席：座位相挨。
士：隐士。
⑷江关：疑即指荆门，荆门、虎牙二山（分别在今湖北省枝城市和宜昌市）夹江对峙，古称江关，战国时为楚地。
赏析
“东风无力系春心。”结句含蓄藉 ，耐人寻味。从上句的“飞絮满天”看，这是就自然节物风光而言，谓东风无计留春长驻，春来春去，有其必然性在；从上句的“人去远”看，“春心”二字双关，实指恋情，则此句又意味着爱情未必持久，时间会暗中偷换人心。前一重必然隐射着后一重必然。诗句既针对大堤男女情事，有特定的涵义；又超越这种情事，含有普遍的哲理。
此诗塑造了一位地位虽有不同，但命运却与《卫风·氓》之主人公相似的可怜弃妇形象。她当初也许曾有过海誓山盟、夫妇相爱的短暂幸福。但随着秋来春往、珠黄色衰，“其心孔艰”（心思难测正如“氓”之“二三其德”、其心“罔极”）的丈夫，待她便“始者不如今”，粗暴取代了温柔，热恋化作了冷漠。丈夫回到家中，想到的只(de zhi)是上河梁去取鱼虾享用，而对操劳在室的妻子，则连“入”房中慰问一下的兴致都没有。他总是匆匆而来，又匆匆而去（大抵早已有了“外遇”罢）。说他事忙吧，他却能在庭中慢条斯理地油他的车；说他没事吧，却连“遑舍”（止息的闲暇）一夜的功夫都没有。好容易盼得他回来一次，却只给妻子留下暴虐相待的伤痛。想到命运之绳曾将自己和丈夫贯串在一起（“及尔如贯”），相互间理应亲如“埙”、“篪”相和的“伯”、“仲”（古时常以兄弟相亲喻夫妻相谐）；而今，丈夫竟连起码的夫妇之礼都不顾了，不能不激得女主人公悲愤难平。在长夜焦灼的“反侧”之中，她终于发出了愤切的诅咒：“为鬼为蜮，则不可得。有靦面目，视人罔极”——你真正是枉然生了一张人脸，心思的险恶莫测，简直胜过鬼蜮呵！
这里用作书信的代称。久别远隔，两地思念，正当自己闲居多病、秋雨寂寥之际，忽得故交寄书殷勤问候自己，格外感到友谊的温暖。“迢迢”、“一纸”显出对方情意的深长和自己接读来书时油然而生的亲切感念之情。
适应着这一情感表现特点，此诗开篇也一改《古诗十九首解》常从写景入手的惯例，而采用了突兀而起、直叙其事的方式。恐怕正是为了造成一种绝望中的“意外”之境，便于更强烈地展示女主人色那交织着凄苦、哀伤、惊喜，慰藉的“感切”之情——这就是开篇的妙处。
这首小诗情趣盎然，诗人以淡逸清和的笔墨构画出一幅令人迷醉的山水晨景，并从中透露了他深沉热烈的内心世界。
李商隐对柳很有感情，他的诗集中，以柳为题的，多至十几首。这一首(yi shou)同他别的那些咏柳诗不同，它的背景不是一地一处，而是非常广阔的地域。“章台从掩映，郢路更参差。”首联就从京城长安到大江之滨的江陵，写柳从北到南，无处不在，“掩映”“参差”，秀色千里。
此诗《太平御览》引作“古歌辞”，属《杂歌谣辞》。箜篌，古代的一种弹拨乐器，此以为题，与歌辞内容无关。此歌似为拼合之作，前四句讲交友识人之道，后六句讲处世保身之诀。合而言之，都是生活经验的总结，这与汉乐府中一些警世喻理之作属同一类型。
在寥寥二十字中，诗人仅用口吻传神，就把女主角的音容笑貌，写得活灵活现。他不象杜牧那样写明“娉娉袅袅十三余”，也不象李商隐那样点出“十五泣春风，背面秋千下”。他只采用了问话之后，不待对方答复，就急于自报“妾住在横塘”这样的处理，自然地把女主角的年龄从娇憨天真的语气中反衬出来了。在男主角并未开口，而这位小姑娘之所以有“或恐是同乡”的想法，不正是因为听到了对方带有乡音的片言只语吗？这里诗人又省略了(lue liao)“因闻声而相问”的关节，这是文字之外的描写，所谓“不写之写”。
唐寅在世时声名已著，除在绘画史上拥有突出地位外，在诗(zai shi)词上亦有独创的成就。其诗真切平易，不拘成法，大量采用口语，意境警拔清新，在当时独树一帜，并以其独特超凡的个性和艺术气质，从一个侧面，给那个自由、开放近乎荒唐、混沌的时代做出典型、生动的诠释。
第二个小层次描写长安的远景：“皇居帝里崤函谷(gu)，鹑野龙山侯甸服。五纬连影集星躔，八水分流横地轴。秦塞重关一百二，汉家离宫三十六。”这六句七言诗，从宏观角度为我们展现了一幅庞大壮丽的立体图景。天地广阔，四面八方，尽收笔底。星光辉映，关山绵亘护卫，沃土抚育，帝京岂能不有！六句诗里连用“五”“八”“一百二”“三十六”等多个数字，非但没有枯燥之感，反而更显典韵奇巧，构成鲜豁之境和独特的景象。此为首句“山河千里国”的细致绘写。
关于《《高唐赋》宋玉 古诗》的主题思想，有学者认为高唐神女化为云雨是一种艺术想像，由于这种想像表现了男女交欢时那种像云一样飘忽，像雨一样空灵的感受，符合人们接受的心理基础，因而成为一种文学意象并对后代产生了重大影响。而这种艺术想像正是宋玉突发奇想的神来之笔，是宋玉对中国文学的重要贡献。这些听起来似乎有道理，实际上并不符合实际。
总之，《《洞箫赋》王褒 古诗》为后来音乐赋的写作提供了一个很好的典范，在描写方面它运用多种手法，为读者展现了一幅色彩鲜艳的图画，其中既有高山流水，也有乐师尽情的表演，更有对于乐声的生动的描述，给读者以美的享受。音乐思想方面，此赋涉及很多儒家音乐思想的内容，这也是汉代“大一统”思想影响的表现，但是文中有很多内容涉及“声音”的描写，所以使音乐固有的娱乐性凸现出来，这一点也是他的赋作的一个很重要的特点。文中也很好的体现了汉代“以悲为美”的审美趣向，从而更加全面的展现了汉代大文化背景对作者的影响。
第二句写雨：白亮亮的雨点落在湖面溅起无数水花，乱纷纷地跳进船舱。用“跳珠”形容雨点，有声有色。一个“未”字，突出了天气变化之快；一个“跳”字，一个“乱”字，写出了暴雨之大，雨点之急。
予出(yu chu)佐浔阳，未届所任，舟中多暇，江上独吟，因缀五篇，以续其意耳。”据序文可知，这是公元815年（唐宪宗元和十年）诗人被贬赴江州途中所作。当年六月，诗人因上疏急请追捕刺杀宰相武元衡的凶手，遭当权者忌恨，被贬为江州司马。诗题“放言”，就是无所顾忌，畅所欲言。组诗就社会人生的真伪、祸福、贵贱、贫富、生死诸问题纵抒作者的己见，宣泄了对当时朝政的不满和对作者自身遭遇的忿忿不平。此诗为第一首，放言政治上的辨伪——略同于近世所谓识别“两面派”的问题。
此诗塑造了一位地位虽有不同，但命运却与《卫风·氓》之主人公相似的可怜弃妇形象。她当初也许曾有过海誓山盟、夫妇相爱的短暂幸福。但随着秋来春往、珠黄色衰，“其心孔艰”（心思难测正如“氓”之“二三其德”、其心“罔极”）的丈夫，待她便“始者不如今”，粗暴取代了温柔，热恋化作了冷漠。丈夫回到家中，想到的只(de zhi)是上河梁去取鱼虾享用，而对操劳在室的妻子，则连“入”房中慰问一下的兴致都没有。他总是匆匆而来，又匆匆而去（大抵早已有了“外遇”罢）。说他事忙吧，他却能在庭中慢条斯理地油他的车；说他没事吧，却连“遑舍”（止息的闲暇）一夜的功夫都没有。好容易盼得他回来一次，却只给妻子留下暴虐相待的伤痛。想到命运之绳曾将自己和丈夫贯串在一起（“及尔如贯”），相互间理应亲如“埙”、“篪”相和的“伯”、“仲”（古时常以兄弟相亲喻夫妻相谐）；而今，丈夫竟连起码的夫妇之礼都不顾了，不能不激得女主人公悲愤难平。在长夜焦灼的“反侧”之中，她终于发出了愤切的诅咒：“为鬼为蜮，则不可得。有靦面目，视人罔极”——你真正是枉然生了一张人脸，心思的险恶莫测，简直胜过鬼蜮呵！
这里用作书信的代称。久别远隔，两地思念，正当自己闲居多病、秋雨寂寥之际，忽得故交寄书殷勤问候自己，格外感到友谊的温暖。“迢迢”、“一纸”显出对方情意的深长和自己接读来书时油然而生的亲切感念之情。
适应着这一情感表现特点，此诗开篇也一改《古诗十九首解》常从写景入手的惯例，而采用了突兀而起、直叙其事的方式。恐怕正是为了造成一种绝望中的“意外”之境，便于更强烈地展示女主人色那交织着凄苦、哀伤、惊喜，慰藉的“感切”之情——这就是开篇的妙处。
这首小诗情趣盎然，诗人以淡逸清和的笔墨构画出一幅令人迷醉的山水晨景，并从中透露了他深沉热烈的内心世界。
李商隐对柳很有感情，他的诗集中，以柳为题的，多至十几首。这一首(yi shou)同他别的那些咏柳诗不同，它的背景不是一地一处，而是非常广阔的地域。“章台从掩映，郢路更参差。”首联就从京城长安到大江之滨的江陵，写柳从北到南，无处不在，“掩映”“参差”，秀色千里。
此诗《太平御览》引作“古歌辞”，属《杂歌谣辞》。箜篌，古代的一种弹拨乐器，此以为题，与歌辞内容无关。此歌似为拼合之作，前四句讲交友识人之道，后六句讲处世保身之诀。合而言之，都是生活经验的总结，这与汉乐府中一些警世喻理之作属同一类型。
在寥寥二十字中，诗人仅用口吻传神，就把女主角的音容笑貌，写得活灵活现。他不象杜牧那样写明“娉娉袅袅十三余”，也不象李商隐那样点出“十五泣春风，背面秋千下”。他只采用了问话之后，不待对方答复，就急于自报“妾住在横塘”这样的处理，自然地把女主角的年龄从娇憨天真的语气中反衬出来了。在男主角并未开口，而这位小姑娘之所以有“或恐是同乡”的想法，不正是因为听到了对方带有乡音的片言只语吗？这里诗人又省略了(lue liao)“因闻声而相问”的关节，这是文字之外的描写，所谓“不写之写”。
唐寅在世时声名已著，除在绘画史上拥有突出地位外，在诗(zai shi)词上亦有独创的成就。其诗真切平易，不拘成法，大量采用口语，意境警拔清新，在当时独树一帜，并以其独特超凡的个性和艺术气质，从一个侧面，给那个自由、开放近乎荒唐、混沌的时代做出典型、生动的诠释。
第二个小层次描写长安的远景：“皇居帝里崤函谷(gu)，鹑野龙山侯甸服。五纬连影集星躔，八水分流横地轴。秦塞重关一百二，汉家离宫三十六。”这六句七言诗，从宏观角度为我们展现了一幅庞大壮丽的立体图景。天地广阔，四面八方，尽收笔底。星光辉映，关山绵亘护卫，沃土抚育，帝京岂能不有！六句诗里连用“五”“八”“一百二”“三十六”等多个数字，非但没有枯燥之感，反而更显典韵奇巧，构成鲜豁之境和独特的景象。此为首句“山河千里国”的细致绘写。
关于《《高唐赋》宋玉 古诗》的主题思想，有学者认为高唐神女化为云雨是一种艺术想像，由于这种想像表现了男女交欢时那种像云一样飘忽，像雨一样空灵的感受，符合人们接受的心理基础，因而成为一种文学意象并对后代产生了重大影响。而这种艺术想像正是宋玉突发奇想的神来之笔，是宋玉对中国文学的重要贡献。这些听起来似乎有道理，实际上并不符合实际。
总之，《《洞箫赋》王褒 古诗》为后来音乐赋的写作提供了一个很好的典范，在描写方面它运用多种手法，为读者展现了一幅色彩鲜艳的图画，其中既有高山流水，也有乐师尽情的表演，更有对于乐声的生动的描述，给读者以美的享受。音乐思想方面，此赋涉及很多儒家音乐思想的内容，这也是汉代“大一统”思想影响的表现，但是文中有很多内容涉及“声音”的描写，所以使音乐固有的娱乐性凸现出来，这一点也是他的赋作的一个很重要的特点。文中也很好的体现了汉代“以悲为美”的审美趣向，从而更加全面的展现了汉代大文化背景对作者的影响。
第二句写雨：白亮亮的雨点落在湖面溅起无数水花，乱纷纷地跳进船舱。用“跳珠”形容雨点，有声有色。一个“未”字，突出了天气变化之快；一个“跳”字，一个“乱”字，写出了暴雨之大，雨点之急。
予出(yu chu)佐浔阳，未届所任，舟中多暇，江上独吟，因缀五篇，以续其意耳。”据序文可知，这是公元815年（唐宪宗元和十年）诗人被贬赴江州途中所作。当年六月，诗人因上疏急请追捕刺杀宰相武元衡的凶手，遭当权者忌恨，被贬为江州司马。诗题“放言”，就是无所顾忌，畅所欲言。组诗就社会人生的真伪、祸福、贵贱、贫富、生死诸问题纵抒作者的己见，宣泄了对当时朝政的不满和对作者自身遭遇的忿忿不平。此诗为第一首，放言政治上的辨伪——略同于近世所谓识别“两面派”的问题。
创作背景
漆、沮二水是周王朝发展史上一个重要的印记。据《史记·周本纪》载，公刘“自漆、沮渡渭，取材用，行者有资，居者有畜积，民赖其庆。百姓怀之，多徙而保归矣。周道之兴自此始。”周颂中的作品很少提及具体地名，而提及具体地名即与祭祀对象有关，如《周颂·天作》言“天作高山”，高山即岐山，是大王（即古公亶父）率民迁居之所，《诗集传》认为“此祭大王之诗”（大王亦曾渡漆、沮，但在公刘之后，所以以岐山为标志）。与《《周颂·潜》佚名 古诗》不同的是，《周颂·天作》点明了“大王荒之”。《《周颂·潜》佚名 古诗》诗中没有写出公刘，但公刘是周道由之而兴的关键人物，他在漆沮的经历当是周人熟知的典故，《《周颂·潜》佚名 古诗》的祭祀对象必然是公刘，无须点出而自明。由此亦可知，周人赞美漆沮，不仅是基于二水的美丽富饶，更是带着强烈自豪的主观色彩。
焦循( 元代 )
收录诗词 (8147) 首
简 介
焦循 焦循(1763～1820)，清哲学家、数学家、戏曲理论家。字理堂（一字里堂），江苏扬州黄珏镇人，嘉庆举乡试，与阮元齐名。阮元督学山东、浙江，俱招往游。后应礼部试不第，托足疾不入城市者十余年。构一楼名“雕菰楼”，读书着述其中。博闻强记，于经史、历算、声韵、训诂之学都有研究。有《里堂学算记》《易章句》《易通释》《孟子正义》《剧说》等。（据1999年版《辞海》“焦循”条）
萤火
紫闼重开序，青衿再设庠。黑头期命爵，赪尾尚忧鲂。
直道有时方始平。喜愠子文何颖悟，卷藏蘧瑗甚分明。
借宅诛茅绿，分囷指粟红。只惭燕馆盛，宁觉阮途穷。
东闽双拜有三台。二天在顶家家咏，丹凤衔书岁岁来。
"霏霏漠漠暗和春，幂翠凝红色更新。寒入腻裘浓晓睡，
矫诏必能疏昉译，直臣诚合重颜仪。"
罗帐四垂红烛背，玉钗敲着枕函声。"
百战沙场汗流血，梦魂犹在玉门关。"
阅江楼记
"天长水远网罗稀，保得重重翠碧衣。
岩谷时闻折竹声。巢穴几多相似处，路岐兼得一般平。
"远声霜后树，秋色水边村。野径无来客，寒风自动门。
清词好个干人事，疑是文姬第二身。"
"避愁愁又至，愁至事难忘。夜坐心中火，朝为鬓上霜。
今日灞陵桥上过，路人应笑腊前回。"
粉阁闲吟瘴峤云。暴客卸戈归惠政，史官调笔待儒勋。
却到故园翻似客，归心迢递秣陵东。"
无家别
易穷皆达圣玄微。偶携童稚离青嶂，便被君侯换白衣。
可惜登临好光景，五门须听鼓声回。"
"狱无良吏雪无由，处处戈鋋自执仇。
"天涯憔悴身，一望一沾巾。在处有芳草，满城无故人。
更无尘土翳虚空。绿香熨齿冰盘果，清冷侵肌水殿风。
"月坠西楼夜影空，透帘穿幕达房栊。流光堪在珠玑列，
礼延群客每谦谦。阵前战马黄金勒，架上兵书白玉签。
萧艾转肥兰蕙瘦，可能天亦妒馨香。"
黄鹤楼
"为爱红芳满砌阶，教人扇上画将来。叶随彩笔参差长，
"抽却朝簪着钓蓑，近来声迹转巍峨。祥麟避网虽山野，
高阁正临夜，前山应落晖。离情在烟鸟，遥入故关飞。"
如诉如言，绪引虚宽。周隙伺榻，繁咽夤缘。
斗草常更仆，迷阄误达晨。嗅花判不得，檀注惹风尘。"
"魏王堤畔草如烟，有客伤时独扣舷。妖气欲昏唐社稷，
沙鸥浦雁应惊讶，一举扶摇直上天。"
衲冷湖山雨，幡轻海甸风。游吴累夏讲，还与虎溪同。"
好事近·杭苇岸才登
威静黑山路，气含清海波。常闻为突骑，天子赐长戈。"
肠比朱弦恐更危。梅向好风惟是笑，柳因微雨不胜垂。
莫欺零落残牙齿，曾吃红绫饼餤来。
"寓居无不在天涯，莫恨秦关道路赊。缭绕城边山是蜀，
"坐彻秦城夏，行登越客船。去留那有着，语默不离禅。
红儿若向隋朝见，破镜无因更重寻。
无限归心何计是，路边戈甲正重重。"
"石壁早闻僧说好，今来偏与我相宜。有山有水堪吟处，
论诗三十首·十一
怀王本是无心者，笼得苍蝇却放飞。"
"六载抽毫侍禁闱，可堪多病决然归。
怪来马上诗情好，印破青山白鹭飞。"
翡翠交妆镜，鸳鸯入画图。无心同石转，有泪约泉枯。
"半生猿鸟共山居，吟月吟风两鬓疏。新句未尝忘教化，
"不羡王公与贵人，唯将云鹤自相亲。
料得相如偷见面，不应琴里挑文君。
天麟不触人间网，拟把公卿换得么。"
鹧鸪天·惜别
男儿仗剑酬恩在，未肯徒然过一生。"
"及到怡情处，暂忘登陟劳。青山看不厌，明月坐来高。
何因浇得离肠烂，南浦东门恨不胜。"
"碧溪潋潋流残阳，晴沙两两眠鸳鸯。柳花无赖苦多暇，
"宅上愁云吹不散，桂林诗骨葬云根。满楼山色供邻里，
既舍黔中西换得，又令生去益堪悲。"
若教得似红儿貌，走马章台任道迟。
属郡无非大将除。新地进图移汉界，古城遗碣见蕃书。
鹊桥仙·七夕送陈令举
"乱兵如猬走王师，社稷颠危孰为持。
"猎犬未成行，狐兔无奈何。猎犬今盈群，狐兔依旧多。
当年老默无消息，犹有词堂一杖藜。"
乘危自有妻公在，安许鸾凰是尉迟。"
"动步忧多事，将行问四邻。深山不畏虎，当路却防人。
"东南归思切，把酒且留连。再会知何处，相看共黯然。
欲吊昭君倍惆怅，汉家甥舅竟相违。"
陶潜旧隐依稀在，好继高踪结草堂。"
残春旅舍
天上凤凰休寄梦，人间鹦鹉旧堪悲。
"不识囊中颖脱锥，功成方信有英奇。
水阁寒多酒力微。夕梦将成还滴滴，春心欲断正霏霏。
露果珠沈水，风萤烛上楼。伤心潘骑省，华发不禁秋。"
"雨冻轻轻下，风干淅淅吹。喜胜花发处，惊似客来时。
长把行藏信天道，不知天道竟如何。"
路熟云中客，名留域外僧。饥猿寻落橡，斗鼠堕高藤。
耗痕延黑藓，净罅吐微澌。应有乔梢鹤，下来当饮之。"
闻鹧鸪
鸟怪巢宫树，狐骄上苑墙。设危终在德，视履岂无祥。
四面烟尘少无处，不知吾土自如何。"
谅直寻钳口，奸纤益比肩。晋谗终不解，鲁瘠竟难痊。
十年春泪催衰飒，羞向清流照鬓毛。"
骤雨拖山过，微风拂面生。闲吟虽得句，留此谢多情。"
"海岳两无边，去来都偶然。齿因吟后冷，心向静中圆。
魂梦不知身在路，夜来犹自到昭阳。"
踏藓青黏屐，攀萝绿映衫。访僧舟北渡，贳酒日西衔。