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江上送女道士褚三清游南岳

清代 / 欧阳识

荒荒坤轴,悠悠天枢。载要其端,载同其符。
万岁蛾眉不解愁,旋弹清瑟旋闲游。
"溪叠云深转谷迟,暝投孤店草虫悲。愁连远水波涛夜,
"终日长程复短程,一山行尽一山青。
唯我有文无卖处,笔锋销尽墨池荒。"
半岩翡翠巢,望见不可攀。柳弱下丝网,藤深垂花鬘.
承家吾子事,登第世人情。未有通儒术,明时道不行。"
太乱如靡靡,太轻如芊芊。流之为酗bM,变之为游畋。
醉踏残花屐齿香。风急岭云飘迥野,雨馀田水落方塘。
天风斡海怒长鲸,永固南来百万兵。
"无人袭仙隐,石室闭空山。避烧猿犹到,随云鹤不还。
嗟今多赤舌,见善惟蔽谤。忖度大为防,涵容宽作量。
旅梦难归隐,吟魂不在身。霜台欹冠豸,赖许往来频。"
一派注沧海,几人生白头。常期身事毕,于此泳东浮。"


江上送女道士褚三清游南岳拼音解释:

huang huang kun zhou .you you tian shu .zai yao qi duan .zai tong qi fu .
wan sui e mei bu jie chou .xuan dan qing se xuan xian you .
.xi die yun shen zhuan gu chi .ming tou gu dian cao chong bei .chou lian yuan shui bo tao ye .
.zhong ri chang cheng fu duan cheng .yi shan xing jin yi shan qing .
wei wo you wen wu mai chu .bi feng xiao jin mo chi huang ..
ban yan fei cui chao .wang jian bu ke pan .liu ruo xia si wang .teng shen chui hua man .
cheng jia wu zi shi .deng di shi ren qing .wei you tong ru shu .ming shi dao bu xing ..
tai luan ru mi mi .tai qing ru qian qian .liu zhi wei xu bM.bian zhi wei you tian .
zui ta can hua ji chi xiang .feng ji ling yun piao jiong ye .yu yu tian shui luo fang tang .
tian feng wo hai nu chang jing .yong gu nan lai bai wan bing .
.wu ren xi xian yin .shi shi bi kong shan .bi shao yuan you dao .sui yun he bu huan .
jie jin duo chi she .jian shan wei bi bang .cun du da wei fang .han rong kuan zuo liang .
lv meng nan gui yin .yin hun bu zai shen .shuang tai yi guan zhi .lai xu wang lai pin ..
yi pai zhu cang hai .ji ren sheng bai tou .chang qi shen shi bi .yu ci yong dong fu ..

译文及注释

译文
寂静孤单的春天(tian)将进入晚春,然而我(wo)却悲伤忧愁,万物兴盛,显出万物的自私。
丹丘面对苍天,高声谈论着宇宙桑田。
树叶飘落大雁飞向南方,北风萧瑟江上分外寒冷。
  冯谖有超人的智慧,极具战略眼光。他抱着对孟尝君高度负责的态度,积极为孟尝君政治地位的稳定出谋划策。在孟尝君做(zuo)齐国相国的几十年时间里,“无纤介之祸”(《战国策·齐策》),是与冯谖的精心谋划分不开的。
四季交替春天降临,太阳是多么灿烂辉煌。
  希望皇上远的效法圣祖,近的学习孝宗,完全铲除近代的阻塞隔膜(mo)的弊病。常朝以外,就到文华、武英两殿,仿效古代内朝的意思:大臣每隔三天或五天,进来问一次起居;侍从官司和(he)御史,各选一员上殿来轮流回答咨询;各部门有事请求决断(duan),皇上根据自己的看法决断它;有不容易决断的,就和大臣当面讨论解决。不时地引见群臣,凡是谢恩、辞行这类情况,群臣都可以上殿陈奏,皇上虚心地问他,和颜悦色地开导他。象这样,人人都能够毫无保留地说出自己的意见;皇上虽然深居皇宫,可是天下的事情却全都清清楚楚地摆在眼前。外朝用来端正上下的名分,内朝用来沟通远后的意见。像这样,哪里会有近代的阻塞隔膜的弊病呢?唐尧、虞瞬的时候,耳聪目明,好的言论没有被埋没,民间没有遗漏的贤人,也不过是这样罢了。
开国以来善画鞍马的画家中,画技最精妙传神只数江都王。
这里的宫殿不比长安的少,四周山峦围城,比洛阳的山更多。
狂风吹飞我的心,随风西去,高挂在咸阳树上,陪伴你。
一年收成未估量,劳作已使我开心。耕种之余有歇息,没有行人来问津。
和你相爱缠绵陶醉在今夜幸福的时刻,多么美好的时光呀!

注释
91、府君:对太守的尊称。
15.束君归赵:把您捆绑起来送还赵国。
⑺论功:指论功行封。请长缨:汉人终军曾自向汉武帝请求:“愿受长缨,必羁南越王而致之阙下。”后被南越相所杀,年仅二十余。
⑹凭:徒步渡过河流。
弄影:谓物动使影子也随着摇晃或移动。
⑶春山:春日的山。亦指春日山中。空:空寂、空空荡荡。空虚。这时形容山中寂静,无声,好像空无所有。
⑴南海:今广东省广州市。
①落落:豁达、开朗。

赏析

  古典诗歌中,常有“众宾拱主”之法。李商隐这首诗的首联,用的就是这种手法。出句“猿鸟犹疑畏简书”。是说,猿(一本作“鱼”)和鸟都畏惧诸葛亮的军令,说明军威尚存;对句“风云长为护储胥”是说,风云还在护卫诸葛亮的营垒,说明仍有神助。正如范仲温《诗眼》所说的:“惟义山‘鱼鸟’云云,‘简书’盖军中法令约束,言号令严明,虽千百年之后,‘鱼鸟’犹畏之;‘储胥’盖军中藩篱,言忠义贯于神明,‘风云’犹为护其壁垒也。诵此两句,使人凛然复见孔明风烈。”这里没有直接刻画诸葛亮,只是通过猿(鱼)鸟风云的状态来突出诸葛亮的善于治军。猿鸟风云的状态在作者想象中,是由诸葛亮引起的反应,这些都作为“宾”,用以突出诸葛亮军威这个“主”。这些作为宾的自然景物。是拟人化,有某种特别的象征意义。猿鸟风云,作为《筹笔驿》李商隐 古诗的实景,还起到渲染气氛的作用,使人有肃穆之感;但是并不是单纯的气氛描写,而是化实为虚,实景虚用,以宾拱主,直接突出“孔明风烈”这一主体。
  李白题画诗不多,此篇弥足珍贵。此诗通过对一幅山水壁画的传神描叙,再现了画工创造的奇迹,再现了观画者复杂的情感活动。他完全沉入画的艺术境界中去,感受深切,并通过一枝惊风雨、泣鬼神的诗笔予以抒发,震荡读者心灵。
  第一幅、烛前对饮图:闻有声如雷,众骇异,不解其故。
  诗分三章。第一章悼惜奄息,分为三层来写。首二句用“交交《黄鸟》佚名 古诗,止于棘”起兴,以《黄鸟》佚名 古诗的悲鸣兴起子车奄息被殉之事。据马瑞辰《毛诗传笺通释》的解释,“棘”之言“急”,是语音相谐的双关语,给此诗渲染出一种紧迫、悲哀、凄苦的氛围,为全诗的主旨定下了哀伤的基调。中间四句,点明要以子车奄息殉葬穆公之事,并指出当权者所殉的是一位才智超群的“百夫之特”,从而表现秦人对奄息遭殉的无比悼惜。
  正因为诗人是这样陶然神往,眼前出现的一片霞光便引起他一个动人的猜想:“坐看霞色晓,疑是赤城标。”在诗人的想象中,映红天际的不是朝霞,而当是山石发出的异彩。这想象虽绚丽,然而语言省净,表现朴质,没有用一个精美的字面,体现了孟诗“当巧不巧”的特点。尾联虽承“天台”而来,却又紧紧关合篇首。“坐看”照应“望”字,但表情有细微的差异。一般说,“望”比较着意,而且不一定能“见”,有张望寻求的意味。而“看”则比较随意,与“见”字常常相联,“坐看霞色晓”,是一种怡然欣赏的态度。可这里看的并不是“赤城”,只是诗人那么猜想罢了。如果说首句由“望”引起的悬念到此已了结,那么“疑”字显然又引起新的悬念,使篇中无余字而篇外有余韵(yu yun),写出了旅途中对名山向往的心情,十分传神。
  其中有发车之准时:“钟声一及时,顷刻不少留”。有马力巨大的“万钧柁”,不畏打头石尤风,决无“愿得篙橹折,交郎到头还”之可能性。其迅疾:“送者未及返,君在天尽头”,“望影倏不见,烟波杳悠悠”。故其离情,既不似李白“孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流”之缓慢;更无郑谷“数声风笛离亭晚,君向潇湘我向秦”之从容(rong),倏忽之间,人已不见,此时便只能看一个“快乘轻气冲球“(海上飞艇)的愿望而已。
  响亮警拔的声调,高亢有力的节奏,进一步增强了诗歌的力度和气势。高适在诗中善于用四声组成抑扬亢堕的声调韵律,使诗歌显得声情并茂。如第一联中“对”、“指”两字,在意义上不但属对精切,声调上也去、上相对,显得抑扬有致。第三句中“万里外”三字连用去、上、去三个仄声,由于音节响亮震彻,有力地突出了主人公奋身万里疆场的雄心。尤其是最后一联,“莫惆怅”三字,以“清而远”的去声煞尾,使节奏显得平缓委婉,情深动人。对句“看取宝刀雄”以金戈铁马、挥刀奋击的豪壮军旅生活,鼓励友人昂扬奋发地踏上征途,尽扫愁绪。在声调上,第三字用一上声“宝”字,最响亮有力,与后面既是写刀、又是写人的“雄”字相连,使诗句力重千钧,具有斩钉截铁之势。再加之全诗一律押易于表达乐观开朗情绪的东韵,和前面的中心音节相配合,使全诗神采飞动,音调铿锵,读之如“长空击鼓”。
  “江春不肯留行客”一方面点出了这次送别的时间是春天,另一方面诗人又移情于物,抱怨那逝者如斯的江水和一年一度的春花为什么不愿意挽留远行客。
  前人评价柳宗元诗歌的特点在于语言峻洁,气体明净,善于从幽峭掩抑的意境中表现沉着真挚的感情。此诗的后两句似乎是感情外露了些,其实子厚在这里“以乐景写哀事”,以反衬的手法极含蓄地表现了长期潜伏于内心而永难排遣的寂寞与痛苦,让读者在岭外荒远凄寒的景象中,看到了一位手举故乡远方寄来的诗笺,足蹈琼瑶,双泪空垂的凄美形象;听到了一千几百年前的回荡在他心胸间的悲凉凄楚、愤愤不平的感慨。
  “夜战桑乾北,秦兵半不归。”前两句仅用十个字描写了发生在桑乾河北的夜战。这次夜战的结果,使得半数左右的战士再没有回来。这种情形是战争年代很普通、也很真实的悲剧。此诗仅用纯客观的叙事,真实地反映一场战争。表面看来,作者对此战争未附以感情色彩,但从他描写战争造成的惨重伤亡看,他是十分同情在战争中牺牲的战士,是不赞成这场战争的。另外,诗人说的是桑乾河“北”而非“南”。倘若是在河的南岸作战,那主要是防守;如今却打到了河的北岸,那就是主动方了。主动出击而被打败,其责任在于攻方的决策者、指挥者。这便给与了上层统治者无声的批评。由于作者许浑生活在中唐时代,唐朝已日益走下坡路,边塞诗多染上了时代的感伤情绪。此诗基调是凄婉、哀伤的。唐代诗人写边塞战争,一般习惯于以“汉”代“唐”,但许浑在这里用了“秦”,主要原因是考虑到用“汉”在音律方面犯了“孤平”。从另一方面,将唐王朝比做“暴秦”,或许也折射出对统治者的不满。
  前四句描写静夜里的荒村,陋室内的贫士,寒雨中的黄叶,昏灯下的白发,通过这些,构成一个完整的生活画面。这画面充满着辛酸和悲哀。后四句直揭诗题,写表弟卢纶来访见宿,在悲凉之中见到知心亲友,因而喜出望外。近人俞陛云《诗境浅说》说,这首诗“前半首写独处之悲,后言相逢之喜,反正相生,为律诗一格”。从章法上看,确是如此。前半首和后半首,一悲一喜,悲喜交感,总的倾向是统一于悲。后四句虽然写“喜”,却隐约透露出“悲”:“愧君相见频”中的一个“愧”字,就表现了悲凉的心情。因之,题中虽着“喜”字,背后却有“悲”的滋味。一正一反,互相生发,互相映衬,使所要表现的主旨更深化了,更突出了。这就是“反正相生”手法的艺术效果。
  在最后,诗人还来个对比:“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为,“遥看近却无”的草色,是早春时节特有的,它柔嫩饱含水分,象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候,何况“满”城皆是,不稀罕了。到了暮春三月,色彩浓重,反倒不那么惹人喜爱了。像这样运用对比手法,与一般不同,这是一种加倍写法,为了突出春色的特征。
  这首词虚实相生,情与景的处理上表现出极高的艺术造诣。上片首九句写景,属实写;后三句写情属虚写。虚实相生,善于抓住时序变化,描绘了特定环境中的景色,奠定了全词的抒情基调。下片则相反,前五句抒情,属虚写;后五句写景,属实写,以景结情,情景交融。这种交错的布局,不仅使整体结构富于变化,而且如实地反映了作者思想感情特定环境中活动变化的过程。其间大量运用双声词,如“一叶”、“残蝉”等;以及叠韵词,如“荒凉”、“旷望”等;多处句间用韵,如“凉”与“望”、“雨”与“暑”等。句中平仄四声的交错运用,从而造成音律谐婉、铿锵动人的妙境。全词意脉相承,严谨含蓄;景凄情哀,铺叙有致;意境开阔,格调清雅,气韵浑厚;语言清丽,音律谐婉,悲楚动人,是一首优秀的长调慢词。
  此词上片虽从眼前现状落笔,但主要还是写对过去那段惊心动魄的历史(li shi)的回忆,多用赋笔的手法,下片则重在抒写自己的心情与气节。在异域之中送别具有同样遭遇的友人回到也同样为自己所朝思暮想的地方,最容易让人激动感伤。同时也激励他人,作者送别友人,只能依旧在北国羁留,心中的愁苦可谓至深。
  最后,简洁的小文,正不妨如唐人绝句,将文章结得缦回有致,委宛含蓄,以不尽尽之,给人以思索的余地;这就是为什么简洁而不至枯涩的道理。
  第一首,通篇写景,不见人物。而景中之情,浮现纸上;画外之人,呼之欲出。
  第三句“帘虚日薄花竹静”写阳光透过稀疏的帘孔,并不怎么强烈;山上花竹,经过夜雨洗涤,枝叶上雨珠犹在,静静地伫立在那里。如果说这句是直接写静,束句“时有乳鸠相对鸣”则是借声响来突出静,收到的是“鸟鸣山更幽”(王籍《入若耶溪》)的艺术效果。显然,诗中写由春景构成的幽静境界和题中“初晴”二字扣得很紧。乍看,题中“游”字似乎在诗中没有着落,但从诗中诸种景象的次第出现,就不难表现出诗人在漫游时观春水、望春云、注目帘上日色、端详杂花修竹、细听乳鸠对鸣的神态。诗中有景,而人在景中,只不过诗人没有像韦应物那样明说自己“景煦听禽响,雨余看柳重”(《春游南亭》)而已。
  其三,以简胜繁,以虚生实。中国画以墨为颜色,色彩可谓少矣。但那单一的墨色却可在鉴赏者的脑海中幻化出缤纷的五彩。如同齐白石的画,空白可谓多矣,但那空白处却可使人想象出无限丰美的境界。《《李延年歌》李延年 古诗》只是咏叹了佳人的无双而不作具体描绘,这就势必使佳人的形象成为神秘诱人的空白,从而激发起赏诗者对她的神往、想象和渴念之情。当时在汉武帝的脑海中一定幻化出了世间最为美妙的女子形象。而后世的读诗者,更可以根据自己的审美理想、历史知识及其特有的心理素质,想象出各自心中的绝色佳人来。在歌咏美女的中国古诗中,有不少细描实写的佳句,像“手如柔荑,肤如凝脂”之类。同时也不乏以侧描虚写取胜的佳篇。如《诗经·周南·关雎》,对女子品貌的描写只有一句“窈窕淑女(shu nv),君子好逑”,而浓墨渲染的是男子对她的苦苦(ku ku)思恋、热烈追求和结合后的欢乐喜悦,以此显示出女子的美丽可爱。《《李延年歌》李延年 古诗》显然也是以这种以虚生实的艺术手法取胜的。

创作背景

  李白生活在盛唐时期,自幼广涉杂学,且深浸着当时士人普遍的建功济世的进取精神和人格价值追求。他力图循时风以干谒而晋身,但屡屡无成。“而立”之年初入长安求荐,却以“弹剑谢公子,无鱼良可哀”(《赠卫尉张卿二首》)的结果而归,又开始南北漫游。“洒隐安陆”十年后“寄家东鲁”,与他的五个好朋友韩准等隐居在泰山之麓的徂徕山。虽自慰为“竹溪六逸”,以酒当歌,但他建功立业的理想追求仍然不能释怀,处于一种希望渺茫又不甘放弃的彷徨无奈的心态。李白写《《游泰山六首》李白 古诗》时已42岁,此时的心态,既不同于十几年前初入长安,虽然无成,尚有“前行若无山”“何时复更还”(《登太白峰》)的不无自信的期盼,又不同于遭谗去京后,“安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜”(《梦游天姥吟留别》)的仕途幻灭感。

  

欧阳识( 清代 )

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简 介

欧阳识 欧阳识,安福(今属江西)人。徽宗大观三年(一一○九)进士。事见清干隆《安福县志》卷八。

苦辛吟 / 黄天策

甘从鱼不见,亦任鸥相狎。深拥竟无言,空成睡齁qf."
故疾随秋至,离怀觉夜分。蛩声非自苦,偏是旅人闻。"
竟死爱未足,当生且欢逢。不然把天爵,自拜太湖公。"
雨中过岳黑,秋后宿船凉。回顾秦人语,他生会别方。"
闲斟不置罚,闲弈无争劫。闲日不整冠,闲风无用箑。
岭分中夜月,江隔两乡春。静想青云路,还应寄此身。"
犹有僧虔多蜜炬,不辞相伴到天明。"
"青春行役思悠悠,一曲汀蒲濮水流。


在军登城楼 / 沈自炳

声似虓号色如墨。茅茨裛烂檐生衣,夜夜化为萤火飞。
洛客见诗如有问,辗烟冲雨过桐江。"
"带号乞兵急,英雄陷贼围。江山犹未静,鱼鸟欲何归。
半树梅花似岭南。山夜猎徒多信犬,雨天村舍未催蚕。
左右佩剑者,彼此亦相笑。趋时与闭门,喧寂不同调。
明主终无谏猎时。莫道百僚忧礼绝,兼闻七郡怕天移。
好谒尤常醉少年。万里故乡云缥缈,一春生计泪澜汍。
精卫一微物,犹恐填海平。"


江州重别薛六柳八二员外 / 陆师道

必有学真子,鹿冠秋鹤颜。如能辅余志,日使疏其源。"
多年疲瘵全苏息,须到讴谣日满秦。
俄尔造平淡,豁然逢光晶。金堂似镌出,玉座如琢成。
"日上罘罳叠影红,一声清梵万缘空。褵褷满地贝多雪,
一盏能消万古愁。几为芳菲眠细草,曾因雨雪上高楼。
图书筐簏外,关眼皆賸长。饿隶亦胜无,薄田家所仰。
不知买尽长安笑,活得苍生几户贫。"
"楚珪班序未为轻,莫惜良途副圣明。宫省旧推皇甫谧,


凉州词二首·其一 / 释崇哲

"幽居少人事,三径草不开。隐几虚室静,闲云入坐来。
林虚叶如织,水净沙堪数。遍问得中天,归修释迦谱。"
亦衣许师衣,亦食许师粟。方知古人道,荫我已为足。
"满槛山川漾落晖,槛前前事去如飞。云中鸡犬刘安过,
"春来渐觉一川明,马上繁花作阵迎。
预恐浮山归有日,载将云室十洲东。"
必恐长才偶盛时。北阙上书冲雪早,西陵中酒趁潮迟。
新句相逢竟夕吟。枕近禁街闻晓鼓,月当高竹见栖禽。


女冠子·霞帔云发 / 桓伟

星霜秋野阔,雨雹夜山空。早晚相招隐,深耕老此中。"
兔苑旧游尽,龟台仙路长。未知邹孟子,何以奉梁王。"
诗从骚雅得,字向铅椠正。遇敌舞蛇矛,逢谈捉犀柄。
当时已有吹毛剑,何事无人杀奉春。"
朝出东郭门,嘉树郁参差。暮出西郭门,原草已离披。
若恋吾君先拜疏,为论台岳未封公。"
五株垂柳绿牵风。寒涛背海喧还静,驿路穿林断复通。
官闲应得看灊峰。春生绿野吴歌怨,雪霁平郊楚酒浓。


浣溪沙·清润风光雨后天 / 释慧深

"一树寒林外,何人此地栽。春光先自暖,阳艳暗相催。
一杯渌酒他年忆,沥向清波寄五湖。"
地理全归汉,天威不在兵。西京逢故老,暗喜复时平。"
皎月新无昨夜声。菰米正残三日料,筠笼休碍九霄程。
"乱峰四百三十二,欲问征君何处寻。红翠数声瑶室响,
"双去双来日已频,只应知我是江人。对欹雪顶思寻水,
每思骨肉在天畔,来看野翁怜子孙。"
登车残月在,宿馆乱流分。若更思林下,还须共致君。"


浣溪沙·和无咎韵 / 赵玑姊

檐上落斗雀,篱根生晚潮。若轮羁旅事,犹自胜皋桥。"
泥滓云霄至悬阔,渔翁不合见公卿。"
旧时僧侣无人在,惟有长松见少年。"
"非唯孤峭与世绝,吟处斯须能变通。物外搜罗归大雅,
明朝拟附南风信,寄与湘妃作翠钿。"
妍华须是占时生,准拟差肩不近情。
吾将自峰顶,便可朝帝扆。尽欲活群生,不唯私一己。
"德被陪臣子,仁垂圣主恩。雕题辞凤阙,丹服出金门。


缭绫 / 黄之芠

"阶前月色与蛩声,阶上愁人坐复行。秦谷入霜空有梦,
短箫横笛说明年。"
男儿但得功名立,纵是深恩亦易酬。"
"南山低对紫云楼,翠影红阴瑞气浮。一种是春长富贵,
良田为巨浸,污泽成赤地。掌职一不行,精灵又何寄。
"记室千年翰墨孤,唯君才学似应徐。五丁驱得神功尽,
坐月何曾夜,听松不似晴。混元融结后,便有此溪名。"
酒杯争肯忍当时。豫章地暖矜千尺,越峤天寒愧一枝。


次韵舒尧文祈雪雾猪泉 / 洪刍

与善应无替,垂恩本有终。霜天摇落日,莫使逐孤蓬。"
野蕨生公署,闲云拂印床。晴天调膳外,垂钓有池塘。"
莫怪当欢却惆怅,全家欲上五湖舟。"
何事将军封万户,却令红粉为和戎。"
深谢灞陵堤畔柳,与人头上拂尘埃。"
调和引得薰风生。指底先王长养情,曲终天下称太平。
"寸心似火频求荐,两鬓如霜始息机。隔岸鸡鸣春耨去,
"三尺晶荧射斗牛,岂随凡手报冤雠。


遣怀 / 苏旦

"东南苍翠何崔嵬,横流一望幽抱开。影寒已令水底去,
水声何忍到扬州。干坤有意终难会,黎庶无情岂自由。
秋宵睡足芭蕉雨,又是江湖入梦来。"
有琴不张弦,众星列梧桐。须知淡澹听,声在无声中。
地废金牛暗,陵荒石兽稀。思君同一望,帆上怨馀晖。"
成周八百岂无情。柏缘执性长时瘦,梅为多知两番生。
经冬好近深炉暖,何必千岩万水归。"
"五月倾朝谒紫宸,一朝无分在清尘。含香已去星郎位,