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王翱秉公

宋代 / 姚孝锡

更无外事来心肺,空有清虚入思神。醉舞两回迎劝酒,
从此万重青嶂合,无因更得重回头。
"仙翁已得道,混迹寻岩泉。肌肤冰雪莹,衣服云霞鲜。
"诗境西南好,秋深昼夜蛩。人家连水影,驿路在山峰。
"四面山形断,楼台此迥临。两峰高崒屼,一水下淫渗。
野客开山借,邻僧与米炊。甘贫辞聘币,依选受官资。
翠发朝云在,青蛾夜月微。伤心一花落,无复怨春辉。"
"闻君采奇石,剪断赤城霞。潭上倒虹影,波中摇日华。
皓素中方委,严凝得更深。依稀轻夕渚,仿佛在寒林。
尚可活乡里,岂唯满囷仓?后岭翠扑扑,前溪碧泱泱。
又问俸厚薄,百千随月至。又问年几何,七十行欠二。
深藏数片将归去,红缕金针绣取看。"
腐草众所弃,犹能化为萤。岂我愚暗身,终久不发明。
背手抽金镞,翻身控角弓。万人齐指处,一雁落寒空。"
从今便是家山月,试问清光知不知。"


王翱秉公拼音解释:

geng wu wai shi lai xin fei .kong you qing xu ru si shen .zui wu liang hui ying quan jiu .
cong ci wan zhong qing zhang he .wu yin geng de zhong hui tou .
.xian weng yi de dao .hun ji xun yan quan .ji fu bing xue ying .yi fu yun xia xian .
.shi jing xi nan hao .qiu shen zhou ye qiong .ren jia lian shui ying .yi lu zai shan feng .
.si mian shan xing duan .lou tai ci jiong lin .liang feng gao zu wu .yi shui xia yin shen .
ye ke kai shan jie .lin seng yu mi chui .gan pin ci pin bi .yi xuan shou guan zi .
cui fa chao yun zai .qing e ye yue wei .shang xin yi hua luo .wu fu yuan chun hui ..
.wen jun cai qi shi .jian duan chi cheng xia .tan shang dao hong ying .bo zhong yao ri hua .
hao su zhong fang wei .yan ning de geng shen .yi xi qing xi zhu .fang fo zai han lin .
shang ke huo xiang li .qi wei man qun cang .hou ling cui pu pu .qian xi bi yang yang .
you wen feng hou bao .bai qian sui yue zhi .you wen nian ji he .qi shi xing qian er .
shen cang shu pian jiang gui qu .hong lv jin zhen xiu qu kan ..
fu cao zhong suo qi .you neng hua wei ying .qi wo yu an shen .zhong jiu bu fa ming .
bei shou chou jin zu .fan shen kong jiao gong .wan ren qi zhi chu .yi yan luo han kong ..
cong jin bian shi jia shan yue .shi wen qing guang zhi bu zhi ..

译文及注释

译文
自从河南地区经历战乱,关内一带漕运受阻致使饥荒四起,我们兄弟也因此流离失散,各自在(zai)一处。因为看到月亮而有所感触,便随性写成诗一首来记录感想,寄给在浮梁的大哥、在於潜的七哥,在乌江的十(shi)五哥和在符离、下邽的弟弟妹妹们看。家业在灾年中荡然一空,兄弟分散各自你西我东。
花开不败,月亮也会升起,我们的心思也会永远一样。这个时候,多希望我是杨柳的枝(zhi)叶,这样就可以一直和春风相伴随了。
自古以来圣贤的人都生活得贫贱,更何况我这样的清高孤寒又(you)正直的人呢?其十三
你看我,我看你,彼此之间两不相厌,只(zhi)有我和眼前的敬亭山了。
不经意看洛阳平原,到处都是安禄山兵。
宽阔的湘(xiang)江上《鹧鸪》郑谷 古诗叫声此起彼伏,同是不幸境遇的人们的情怀水乳交融;
  大雁啊,潇湘下游,水碧沙明,风景秀丽,食物丰美,你为什么随便离开这么好的地方,回到北方来呢?大雁回答:潇湘一带风景秀丽,食物丰美,本来是可以常住下去的。可是,湘灵在月夜鼓瑟,从那二十五弦上弹出的音调,实在太凄清、太哀怨了!我的感情,简直承受不住,只好飞回北方。
只有狂雷炸响般的巨大力量才能使中国大地发出勃勃生机,然而社会政局毫无生气终究是一种悲哀。
书是上古文字写的,读起来很费解。
皑皑的白雪笼罩着山村乡野,昨夜一枝梅花欺雪傲霜绽开。
美人虞姬自尽在乌江岸边,战火也曾焚烧赤壁万条战船,将军班超徒然老死在玉门关。伤心秦汉的烽火,让百万生民涂炭,读书人只能一声长叹。

注释
(31)倨:傲慢。国嗝:同“逼”,侵逼。携:游离。荒:过度。囫处:安守。底:停顿,停滞。
⑶旋风。《楚辞·九章·悲回风》:“悲回风之摇蕙兮,心冤结而内伤。”
⑵“秦王”二句:写秦王威慑八方,他的剑光把天空都映照成碧色。
1. 环:环绕。
234、白水:神话中的水名。
10.怫(fú)郁:愁闷不安。

赏析

  宋之问这首《《陆浑山庄》宋之问 古诗》诗,是他前期的作品。
  尾联对结。中间两联都写诗人不眠时见闻。这一联才点出“不眠”的原委。765年(永泰元年)五月,杜甫离开成都草堂东下,第二年春末来到夔州。这时严武刚死不久,继任的郭英乂因暴戾骄奢,为汉州刺史崔旰所攻,逃亡被杀。邛州牙将柏茂琳等又合兵讨伐崔旰,于是蜀中大乱。杜甫留滞夔州,忧念“战伐”,寄宿西阁时听到鹳鹤、豺狼的追逐喧嚣之声而(sheng er)引起感触。诗人早年就有“致君尧舜上”、“常怀契与稷”的政治抱负,而今飘泊羁旅,无力实现整顿乾坤的夙愿,社会的动乱使他忧心如焚,彻夜无眠。这一联正是诗人忧心国事的情怀和潦倒艰难的处境的真实写照。
  “若非壮士全师胜,争得蛾眉匹马还?”
  第二个场面:“差夫持道挽丧车。”贾昌的父亲贾忠是唐玄宗的一(de yi)名卫士,随扈死在泰山下。“父以子贵”,沿途官吏为巴结皇帝面前的这位大红人──神鸡童贾昌,竟不惜为他兴师动众,征派民夫,沿途照料灵柩。死者并不是什么皇亲国戚,只不过是一个斗鸡小儿之父,却迫使无数劳动者为他抖威风,这场面着实令人啼笑皆非。诗的字里行间充满了嘲笑、轻蔑和愤怒。
  以下,以“其中”二字过渡,从大雪天的迷茫景象写到大雪天“豪贵家”的享乐生活。“捣椒泥四壁”,是把花椒捣碎,与泥混合,涂抹房屋四壁。汉未央宫有椒房殿,乃皇后所居之室。这里写“豪贵家”以椒泥房,可以想见室内的温暖、芳香下华丽。
  寥寥几笔,即勾勒出春光明媚,鸟语花香,一派欣欣向荣的自然风貌,既表达了对归田生活的向往,同时也暗寓对官场龌龊的厌恶。寄情于景,情景交融,语言清新,优美生动,历来深受人们爱赏。《《归田赋》张衡 古诗》作为迄今最成功的抒情小赋,在赋体文学史上占有重要地位。它代表了自西汉末叶以来赋体革新转变的最高成就,基本结束了大赋为主流的创作时代,而开辟了灵巧自如的小赋的新时期,使赋这种文学形式得以继续活跃发展。从此以后,特别是经魏晋到唐宋,虽几经演化,但无论是散韵、骚韵、俳体、文体,有成就的作家大多循此路径抒情述志、咏物叙事,丰富了文苑。
  这首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那,用白描的手法,寥寥几笔,就使人物、场景跃然纸上,栩栩如生。它不以任何色彩映衬,似墨笔画;它不用任何妆饰烘托,是幅素描;它不凭任何布景借力,犹如一曲男女声对唱;它截头去尾,突出主干,又很象独幕剧。题材平凡,而表现手法不凡。
  元稹把他这首诗寄到江州以后,白居易读了非常感动。后来他在《与元微之书》中说 :“此句他人尚不可闻,况仆心哉!至今每吟,犹恻恻耳。”像这样一首情景交融、形神俱肖、含蓄不尽、富有包孕的好诗,它是有很强的艺术魅力的。别人读了尚且会受到艺术感染,何况当事人白居易。
  第二首前两句说:天上是淡云旭日,晴空万里;地上则是春草茂盛,蓬勃生长,碰到了游人的衣襟;而飞舞着的杨花、柳絮洒落在游人的春衣上,“拂了一身还满”。一个“惹”字写出了春草欣欣向荣之势,春草主动来“惹”人,又表现了春意的撩人;配上一个“拂”字,更传神地描绘了春色的依依。此句与白居易的名篇《钱塘湖春行》中“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄”两句相比,功力悉敌,简直把春景写活了!
  清明是二十四节气之一,但它带有节日的氛围。清明扫墓是中国的传统习俗,一般在清明前七天至清明后三天之内。由于这期间又有寒食节,故两个节日的活动就同时进行。宋吕希哲《岁时杂记》云:“清明节在寒食第二日,故节物乐事,皆为寒食所包。”除了扫墓外,还有游春、踏青、插柳、荡秋千等。温庭筠这首《《清明日》温庭筠 古诗》就是写人们在清明那天外出踏青的喜悦心情。
  以上六句为第一层,总写一天游石壁的观感,是虚写、略写。“林壑”以下六句,则实写、详写湖中晚景:傍晚,林峦山壑之中,夜幕渐渐收拢聚合;天空中飞云流霞的余氛,正迅速向天边凝聚。湖水中,那田田荷叶,重叠葳蕤,碧绿的叶子抹上了一层夕阳的余辉,又投下森森的阴影,明暗交错,相互照映;那丛丛菖蒲,株株稗草,在船桨剪开的波光中摇曳动荡,左偏右伏,互相依倚。这四句从林峦沟壑写到天边云霞,从满湖的芰荷写到船边的蒲稗,描绘出一幅天光湖色辉映的湖上晚归图,进一步渲染出清晖娱人、游子憺然的意兴。这一段的写法,不仅路线贯穿、井然有序,而且笔触细腻、精雕细琢,毫发毕肖。在取景上,远近参差,视角多变,构图立体感、动态感强;在句法上,两两对偶,工巧精美。这一切,都体现出谢诗“情必极貌以写物,辞必穷力而追新”的特点。虽系匠心锻炼,却又归于自然。
  《《野庙碑》陆龟蒙 古诗》是一篇讽刺杂文。文章的题目便发人兴味,是为一座不知名的乡野神庙撰写的碑文,全文三段,最后附诗一首。
  全诗共五章三十句。首章以“泛彼《柏舟》佚名 古诗,亦泛其流”起兴,以《柏舟》佚名 古诗作比。这两句是虚写,为设想之语。用柏木做的舟坚牢结实,但却漂荡于水中,无所依傍。这里用以比喻女子飘摇不定的心境。因此,才会“耿耿不寐,如有隐忧”了,笔锋落实,一个暗夜辗转难眠的女子的身影便显现出来。饮酒邀游本可替人解忧,独此“隐忧”非饮酒所能解,亦非遨游所能避,足见忧痛至深而难销。
  已经日落黄昏,她还在江上干什么呢?唱的又是什么歌儿呢?诗的第三句揭了这个谜,原来她在采莲。傍晚还在采莲,表现了她的勤劳,边采边唱,勾画出她开朗的性格和愉快的心情。至此,有声有色,有景有情,有静有动,一幅充满浓郁水乡生活气息的采莲图跃然纸上。但是诗人并不满足于绘声绘色地描写一个采莲的场面,而着重于刻画采莲人。由“从小惯”三字,读者一方面可以知晓她采莲熟练,另一方面也说明她健康朴实,从小就培养出勤劳的品质。联系日暮采莲,自然让人了解到采莲是项繁重的劳动,反映出当时劳动人民的艰苦生活,顺势带出第四句“十五即乘潮”,使意境更深一层,原来她在小小年纪就能驾驭风浪,该是多么勇敢多么勤劳。这两句不仅写出采莲女的能干和劳动本色,而且使人享受到一种健康纯朴的美。
  全诗四句,有景有情,前三句重笔状景,景是明丽的,景中的情是轻松的。末一句收笔言情,情是惆怅的,情中的景则是迷惘的。诗中除晚日、远山都与乡情相关外,见春草而动乡情更多见于骚客吟咏,如《楚辞·招隐士》:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”、白居易《赋得古原草送别》:“又送王孙去,萋萋满别情”等都是。韩琮此诗从“晚日”、“远山”写到“春草”,导入“望乡”,情与景协调一致,显得很自然。明代谢榛在《四溟诗话》中说:“景乃诗之媒,情乃诗之胚,合而为诗。”斯言可于这首小诗中得到默契。
  诗的头四句,从燕太子丹养士报秦(报,报复、报仇之意),引出荆轲。不仅概括了荆轲入燕,燕丹谋于太傅鞫武,鞫武荐田光,田光荐荆轲,燕丹得识荆轲,奉为“上卿”等等经过,而且,一开(yi kai)始便将人物(荆轲)置于秦、燕矛盾之中,又因为这个人物是最出众、最雄俊的勇士(百夫良,超越百人的勇士),于是乎他自然成了矛盾一方(燕)的希望之所托。那么,故事的背景,人物的位置,及其肩负之重任,大体都已亮出,所以说这四句是“已将后事全摄”。正因为如此,矛盾的发展,人物的命运等等悬念,也就同时紧紧地系在读者的心上。下面接着就写荆轲出燕,在临行前,史书中有荆轲等待与其同行的助手,而“太子迟之,疑其改悔”,引起荆轲怒叱太子,且在一怒之下,带着并不中用的秦舞阳同行的记载。诗人略去这一重要情节,而代之以“君子死知己,提剑出燕京”。这后一句逗出下文,而前一句显然是回护了燕丹的过失,但这样写却与首句的“善养士”相呼应。既使得内容和谐统一,一气贯注,也使得笔墨集中,结构浑成。易水饯行,《战国策》与《史记》是这么写的:“遂发,太子及宾客知其事者,皆白衣冠以送之……”,由平缓而渐趋激昂。诗人则不然,他首先插入:“素骥鸣广陌,慷慨送我行”。素骥,白马。马犹如此,人就自不待言了,诗的情绪一下子就激发起来了。因而“雄发”二句的刻画——头发直竖,指向高高的帽子;雄猛之气,冲动了系冠的丝绳——虽不无夸张,但却由于情真意足而显得极其自然。易水饯别,也正是在这种气氛中酝酿和展开的激昂悲壮的一幕。高渐离、宋意……一时燕国的豪杰,都列坐在饯席之上。寒水哀风,击筑高歌,声色俱现,情景相生,送者、行者,无不热血沸腾,慷慨流涕。“心知去不归,且有后世名”。又一笔折到行者,道出了行者的决心,写出了行者的气概,而这也就是这幕戏的意图与效果之所在。“登车”六句写荆轲义(ke yi)无反顾,飞车入秦。使上述的决死之心与一往无前的气概,从行动上再加以具体的表现。其中“凌厉”二句亦属诗人的想像,它好似一连串快速闪过的镜头,使人物迅逼秦廷,把情节推向高潮,扣人心弦。诗中以大量笔墨写出燕入秦,铺叙得排荡淋漓,而写到行刺失败的正面,却是惜墨如金,只用了两句话——“图穷事自至,豪主正怔营”。前一句洗练地交代了荆轲与燕丹在地图中藏着利刃(li ren)以要劫、刺杀秦王的计谋,同时也宣布了高潮的到来,后一句只写秦王慌张惊恐,从对面突出荆轲的果敢与威慑,而对荆轲被秦王左右击杀等等,则只(ze zhi)字不提,其倾向之鲜明,爱憎之强烈,自在不言之中。作者以有限的篇幅,再现了雄姿勃勃的荆轲形象,也表现了作者剪裁的功夫与创造的才能。诗的最后四句,便是直截的抒情和评述,诗人一面惋惜其“奇功”不成,一面肯定其精神犹在,在惋惜和赞叹之中,使这个勇于牺牲、不畏强暴的形象,获得了不灭的光辉、不朽的生命。可以看得出诗人是以饱蘸感情的笔触,写下了这个精采而又有分量的结尾。正如张玉谷说的:“既惜之,复慕之,结得抟捖有力,遂使通首皆振得起”(《古诗赏析》)。

创作背景

  魏晋六朝是中国文学由质朴趋向华彩的转变阶段。丽辞与声律,在这一时期得到急剧的发展,诗人们对诗歌形式及其语言技巧的探求,取得了很大的成绩。而这,则为唐代诗歌的全面繁荣创造了条件。然而从另一方面看来,六朝文学又有重形式、轻内容的不良倾向,特别到了齐、梁宫体出现之后,诗风就更淫靡萎弱了。因此,唐代诗论家对六朝文学的接受与批判,是个极为艰巨而复杂的课题。当齐、梁余风还统治着初唐诗坛的时候,陈子昂首先提出复古的主张,李白继起,开创了唐诗的新局面。“务华去实”的风气扭转了,而一些胸无定见、以耳代目的“后生”、“尔曹”之辈却又走向“好古遗近”的另一极端,他们寻声逐影,竟要全盘否定六朝文学,并把攻击的目标指向庾信和初唐四杰。

  

姚孝锡( 宋代 )

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简 介

姚孝锡 徐州丰县人,字仲纯,号醉轩。徽宗宣和六年进士。授代州兵曹。金兵侵雁门,州将议以城降,孝锡投床大鼾,略不为意。后脱身移居五台,不仕。善治生,积粟至数万石,遇岁饥,尽出以赈贫乏,多全活。中年后,以家事付诸子,日与宾朋纵吟山水诗酒间。卒年八十三。有《鸡肋集》。

玄都坛歌寄元逸人 / 刘敏宽

"去住迹虽异,爱憎情不同。因君向帝里,使我厌山中。
一点君山碍人眼。漫漫万顷铺琉璃,烟波阔远无鸟飞。
处处春光遍,游人亦不稀。向阳倾冷酒,看影试新衣。
"年少风流七品官,朱衣白马冶游盘。
"东方晓日上翔鸾,西转苍龙拂露盘。渭水寒光摇藻井,
"愁。迥野,深秋。生枕上,起眉头。闺阁危坐,风尘远游。
黛润沾新雨,斑明点古苔。未曾栖鸟雀,不肯染尘埃。
舍吾草堂欲何之?"


过融上人兰若 / 徐淮

仙溪绿尽含空虚,天钧踪迹无遗馀。烧香寄影在岩树,
日落见林静,风行知谷虚。田家故人少,谁肯共焚鱼。"
迥没沙中树,孤飞雪外雕。蕃庭过册礼,几日却回朝。"
思君远寄西山药,岁暮相期向赤松。"
"焰细灯将尽,声遥漏正长。老人秋向火,小女夜缝裳。
应被百花撩乱笑,比来天地一闲人。"
只缘命薄不辞贫。龙鱼失水难为用,龟玉蒙尘未见珍。
诗成徒费谢公才。九霄示路空知感,十上惊魂尚未回。


潮州韩文公庙碑 / 石逢龙

香閤闲留宿,晴阶暖共行。窗西暮山色,依旧入诗情。"
海隅劫石霄花尘。一从仙驾辞中土,顽日昏风老无主。
坛滴槐花露,香飘柏子风。羽衣凌缥缈,瑶毂转虚空。
蝼蚁谋深穴,鹪鹩占小枝。各随其分足,焉用有馀为。"
曲肱一觉醉中眠。更无忙苦吟闲乐,恐是人间自在天。"
"楚水白波风袅袅,荆门暮色雨萧萧。
云雨翻迷崖谷间。山鸡锦质矜毛羽,透竹穿萝命俦侣。
女长辞姥,臣老辞主。发衰辞头,叶枯辞树。物无细大,


青玉案·庭下石榴花乱吐 / 许缵曾

"声声扣出碧琅玕,能使秋猿欲叫难。
"三千里外布干戈,果得鲸鲵入网罗。
"心在林泉身在城,凤凰楼下得闲名。洞中见凿寻仙路,
"故园偏接近,霅水洞庭边。归去知何日,相逢各长年。
白石滩边长有风。热恼渐知随念尽,清凉常愿与人同。
夕计今日程,息车在苕川。霜中水南寺,金磬泠泠然。
断桥荒藓涩,空院落花深。犹忆西窗月,钟声在北林。"
长安别日春风早,岭外今来白露秋。


南乡子·己巳三月自郡城归乡过区菶吾西园话旧 / 吴时仕

"何处春辉好,偏宜在雍州。花明夹城道,柳暗曲江头。
躞蹀仙峰下,腾骧渭水湾。幸逢时偃武,不复鼓鼙间。"
"补天残片女娲抛,扑落禅门压地坳。霹雳划深龙旧攫,
深树黄鹂晓一声,林西江上月犹明。
朱轮四从板舆行。发时止许沙鸥送,到日方乘竹马迎。
"巢岸南分战鸟山,水云程尽到东关。
万事将身求总易,学君难得是长生。"
春郊雨尽多新草,一路青青蹋雨归。"


秦中感秋寄远上人 / 秦中寄远上人 / 薛昭纬

"官散有闲情,登楼步稍轻。窗云带雨气,林鸟杂人声。
"一从云水住,曾不下西岑。落木孤猿在,秋庭积雾深。
"万卷书生刘鲁风,烟波万里谒文翁。
老僧相对竟无言,山鸟却唿诸佛字。"
"积水綦文动,因知玉产幽。如天涵素色,侔地引方流。
忆得年时冯翊部,谢郎相引上楼头。"
江上政声复欲归。风起满城山果落,雨馀穿宅水禽飞。
石脂稀胜乳,玉粉细于尘。骨换肌肤腻,心灵气色真。


贾人食言 / 黄石翁

东岳同寻太真女。搜奇缀韵和阳春,文章不是人间语。
须知年老忧家者,恐是二虫虚苦辛。
月俸百千官二品,朝廷雇我作闲人。"
唯有县前苏小小,无人送与纸钱来。"
"暮齿忽将及,同心私自怜。渐衰宜减食,已喜更加年。
翦渡归来风正急,水溅鞍帕嫩鹅儿。"
就林烧嫩笋,绕树拣香梅。相对题新什,迟成举罚杯。"
更见桥边记名姓,始知题柱免人嗤。"


泊秦淮 / 叶廷珪

"曾持麈尾引金根,万乘前头草五言。疏讲青龙归禁苑,
寄语春园百花道,莫争颜色泛金杯。"
宣城零落旧笙歌。园荒唯有薪堪采,门冷兼无雀可罗。
洞中日月洞中仙,不算离家是几年。
已知空后莫依空。白衣卧病嵩山下,皂盖行春楚水东。
知君此去情偏切,堂上椿萱雪满头。"
代马龙相杂,汾河海暗连。远戎移帐幕,高鸟避旌旃。
"青莎满地无三径,白发缘头忝四人。官职谬齐商岭客,


夜宴谣 / 卢锻

离歌已向客亭闻。梅天马上愁黄鸟,泽国帆前见白云。
摘橘防深刺,攀萝畏断根。何堪衰草色,一酌送王孙。"
"蓬山仙客下烟霄,对酒唯吟独酌谣。不怕道狂挥玉爵,
"粉壁通莲径,扁舟到不迷。苇声过枕上,湖色满窗西。
后夜定知相忆处,东风回首不胜悲。"
凉夜惜易尽,青烟谢晨喧。自唯腥膻体,难久留其藩。
"欲入凤城游,西溪别惠休。色随花旋落,年共水争流。
岂知儒者心偏苦,吟向秋风白发生。"


柳梢青·岳阳楼 / 乃贤

路狭横柯度,山深坠叶闻。明朝宿何处,未忍醉中分。"
"宋氏远家左,豺狼满中州。阳君守滑台,终古垂英猷。
谁知洞里过千年。青牛到日迎方朔,丹灶开时共稚川。
碧岩千仞涨波痕。萧萧暮雨荆王梦,漠漠春烟蜀帝魂。
"昔年从宦干戈地,黄绶青春一鲁儒。弓犯控弦招武旅,
仙家若有单栖恨,莫向银台半夜游。"
欲起摇荷盖,闲飞溅水珠。不能常泛泛,惟作逐波凫。"
"不堪旅宿棣花馆,况有离群鸿雁声。