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三月过行宫

未知 / 马敬思

晓烟孤屿外,归鸟夕阳中。渐爱湖光冷,移舟月满空。"
山光临舜庙,河气隔王畿。甚积汤原思,青青宿麦肥。"
一灯愁里梦,九陌病中春。为问清平日,无门致出身。"
山色满楼人未归。尽日独思风驭返,寥天几望野云飞。
日于文苑陪高步,赢得芳尘接武名。"
"真集道方至,貌殊妒还多。山泉入城池,自然生浑波。
虚牖晨光白,幽园晓气清。戴沙寻水去,披雾入林行。
"瀵水南流东有堤,堤边亭是武陵溪。槎松配石堪僧坐,
祁连冢象狐兔开。野花似雪落何处,棠梨树下香风来。
芙蓉苑外新经雨,红叶相随何处流。"
"苔覆石床新,师曾占几春。写留行道影,焚却坐禅身。
每逢寒食一潸然。斜阳映阁山当寺,微绿含风月满川。


三月过行宫拼音解释:

xiao yan gu yu wai .gui niao xi yang zhong .jian ai hu guang leng .yi zhou yue man kong ..
shan guang lin shun miao .he qi ge wang ji .shen ji tang yuan si .qing qing su mai fei ..
yi deng chou li meng .jiu mo bing zhong chun .wei wen qing ping ri .wu men zhi chu shen ..
shan se man lou ren wei gui .jin ri du si feng yu fan .liao tian ji wang ye yun fei .
ri yu wen yuan pei gao bu .ying de fang chen jie wu ming ..
.zhen ji dao fang zhi .mao shu du huan duo .shan quan ru cheng chi .zi ran sheng hun bo .
xu you chen guang bai .you yuan xiao qi qing .dai sha xun shui qu .pi wu ru lin xing .
.fen shui nan liu dong you di .di bian ting shi wu ling xi .cha song pei shi kan seng zuo .
qi lian zhong xiang hu tu kai .ye hua si xue luo he chu .tang li shu xia xiang feng lai .
fu rong yuan wai xin jing yu .hong ye xiang sui he chu liu ..
.tai fu shi chuang xin .shi zeng zhan ji chun .xie liu xing dao ying .fen que zuo chan shen .
mei feng han shi yi shan ran .xie yang ying ge shan dang si .wei lv han feng yue man chuan .

译文及注释

译文
伴着捣衣的砧杵,你的声音似断实连。
它吹散了山中的烟云,卷走了山间的雾霭,显现出了山上涧旁的人家房屋。
文思教捷下笔成诗千首,飘零无依消愁唯酒一杯。
一条长蛇吞下大象,它的身子又有(you)多大?
采莲(lian)女的罗裙绿得像荷叶一样,出水的荷花正朝着采莲女的脸庞开放。碧罗裙芙蓉面混杂在荷花池中难以辨认,听到歌声才发觉池中有人来采莲。
门外的东风把春雪吹洒在先生您的衣襟上,当您登上太行山头时一定会回过头来眺望三吴故乡。既然做了学官,就不应计较被派到了那艰苦的地方。
湖岸的风翻起晚浪,舟外的雪飘落灯前。
  乐(le)工为季札歌唱《小雅》。季礼说:“美好啊!有忧思而没有二心,有怨恨而不言说,这大概是周朝德政衰微时的乐歌吧?还是有先王的遗民在啊!”乐工为他歌唱《大雅》。季礼说:“广阔啊!乐工为他歌唱《颂》。季礼说:“好到极点了!正直而不傲慢,委曲而不厌倦,哀伤而不忧愁,欢乐而不荒淫,利用而不匮乏,宽广而不张扬,施予而不耗损,收取而不贪求,安守而不停滞,流行而不泛滥。五声和谐,八音协调;节拍有法度,乐器先后有序。这都是拥有大德大行的人共有的品格啊!”
日落之时相伴归,取酒慰劳左右邻。掩闭柴门自吟诗,姑且躬耕做农民。
还拿来那鹿皮面的小几,黄昏后凭倚它隐身蓬蒿。
马后垂着伞盖,马蹄踩着黄沙,沙沙,沙沙。山遥遥,水茫茫,沿路见到那么多的野花。
在东篱之下采摘菊花,悠然间,那远处的南山映入眼帘。
渡(du)过沅水湘水向南走去,我要对虞舜把道理讲清:
我能活着回来看到孩子们,高兴得好像忘了饥渴。
君王思念贵妃的情意令他感动。他接受皇命,不敢怠慢,殷勤地寻找,八面御风。
何时才能枝叶参天长到云霄外面,直上千尺巍然挺正。
  泪水沾满(man)纶巾,连绵不断。散乱的头发,帽子也被风吹斜了。繁花染红了山野,柳条卧在水面上。石兽立在道路两旁,纸也在半空中旋飞。人们离开了坟墓以后,乌鸦小鸟们活跃起来,四处觅食。

注释
12.怫然:盛怒的样子。
挹:舀。挹一作“吸”。西江:长江连通洞庭湖,中上游在洞庭以西,故称西江。
96.吴羹:吴地浓汤。
⑶往来:旧的去,新的来。
14.必以分人:省略句,省略了"之",完整的句子是“必以之分人”。一定把它分给别人。以,把。人:指鲁庄公身边的近臣或贵族。

赏析

  这是一首描写雨天景象的小诗。这首诗诗设喻新巧、描写别致,一联想丰富。全诗四句,全是眼望所见的景物,因此,“眼望”便是全诗的线索。空前的云涌是指眼望见,雨洒渭川是远望所见;天边归雁是极目远眺所见。这些使诗人有所思,有所感,诗人触景生情,借周围的景物扦发自己久居他乡的愁苦,同时也流露出诗人对现实衰微的慨叹。
  “朝来临镜台,妆罢暂徘徊”。前两句虽然不着一墨写作者如何梳妆,却让佳人对镜的优雅美态如在眼前,颇见功力。在数以千百计的后宫妃嫔中,得到君王的宣诏,本应喜悦之极应命而至。就封建文化要求女子“柔顺”、不得违抗君命的“角色规范”而言,更应该立即应诏。可徐惠却偏要君王等一等,“妆罢”后久久不去应诏,反而要在镜台前徘徊不前,故意要引逗得君王着急。等到君王真的因急生怒,她似乎又早料到了,慌不忙的借“千金一笑”的典故,戏谑地反问太宗:“古人千金买美人一笑,陛下传召我一次,我能来吗?”
  而这一段,因为涉及极为敏感的政治问题和微妙的皇室矛盾,须委婉含蓄,故在十二句中有七句用典。本来,诗不贵用事(shi),以防晦涩板滞。但“若能自出己意,借事以相发明,变态错出,则用事虽多,亦何所妨!”(《诗人玉屑》)“薏苡”句,是借题发挥。“几年”二句,是以事比人。“苏武”二句,是以人喻事(“元还汉”是正写,“不事秦”是反说)。“楚筵”句,以彼事喻此事;“梁狱”句,借前人譬今人。这一连串的用典,准确贴切。所以后人评曰:“诗家使事难,若子美,所谓不为事使者也。”(《察宽夫诗话》)最后四句是结束语。诗人称赞李白在垂老之年,仍吟咏不辍,祝愿他早日“病起”,为人间多作好诗。劝李白不要抱怨没有得到皇帝的恩泽,表示自己要设法向朝廷探明究竟。这是在无可奈何中的安慰之词,让老朋友在困境中感到一点人间的温暖。
  “长风驱松柏”,“驱”字下得“险”。然而山高则风长,长风过处,千柏万松,枝枝叶叶,都向一边(yi bian)倾斜,这只有那个“驱” 字才能表现得形神毕肖。“声”既无形又无色,当然不能看见它在“拂”。“声拂万壑清”,“拂”字下得“险”。然而那“声”来自“长风驱松柏”,长风过处,千柏万松,枝枝叶叶都在飘拂,也都在发声。说“声拂万壑清”,就把万顷松涛的视觉形象和万壑清风的听觉形象统一起来了。
  “首两句”是倒装语。“花明柳暗”的风景是在“上尽重城更上楼”后所见。但第二句对于第三句的“欲问孤鸿向何处”,又是顺叙。可见诗人构思炼句之巧妙。像《登乐游原》一样,诗人的身心异常疲累,灵与肉遭受着痛苦的煎熬,心灵的宇宙愁云密布,内心深处感到异乎寻常的压抑与孤独。所以诗人“上尽重城更上楼”时,不愿,不甘,乏力,又无可奈何,“上尽”,还要“更上”,成了一种负担,一种难以承受的体力和精神的负担。这与王之涣“更上一层楼”是两种完全不同的心态。诗人登楼所见景物有二:一曰花明柳暗。二曰悠悠孤鸿。众所周知,任何诗人描摹景物,都有他自己的独特的审美选择,并把选择对象在自己的心灵中加以主观化的熔铸。成为诗人自己的经过改造了的景物。《《夕阳楼》李商隐 古诗》诗中(shi zhong)所出现的“花明柳暗”,说明时值春色烂漫的季节,大自然本应是一派生机盎然的天地。但是李商隐却没有“峰回路转”、“又一村”的那种感觉,而是把弥漫在诗人自己胸际黯淡的愁云,又转而弥漫到“花明柳暗”的景物之上,使如许春色也蒙上了一层万里愁云万里凝的黯淡色彩,而且诗人胸际的愁云又放而大之,弥漫充塞到了天地间,成了“绕天愁”,此愁不同于它愁,此愁悠长、纷乱。李商隐诗在遣词造句上是非常讲究的,同一事物,他不说“柳暗花明”,而写成“花明柳暗”,词序排列由明而暗,而愁,以显出情绪变化的层次,如按通常“柳暗花明”的说法,便乱而无序了。由此可见诗人对意象的关注,造境的巧妙。
  通篇只就龙与云的关系着笔,从一个“灵”字着眼,所无一句点明本旨,可处处扣题。含蓄而又生动形象的写法,使行文委婉曲折,起伏跌宕,读来意味深远。“龙”与“云”相互依存,形象说明了圣君与贤臣相互依存。贤臣固然不可无圣君,而圣君更加不可无贤臣,说明要使国家长治久安,圣君与贤臣缺一不可。
  “烧高烛”遥承上文的“月转廊”,这是一处精彩的对比,月光似乎也太嫉妒于这怒放的《海棠》苏轼 古诗的明艳了,那般刻薄寡恩,竟然不肯给她一方展现姿色的舞台。于是作者用高烧的红烛,为她驱除这长夜的黑暗。此处隐约可见诗人的侠义与厚道。“照红妆”呼应前句的“花睡去”三字,极写《海棠》苏轼 古诗的娇艳妩媚。“烧”“照”两字表面上都写作者对花的喜爱与呵护,其实也不禁流露出些许贬居生活的郁郁寡欢。他想在“玩物”(赏花)中获得对痛苦的超脱,哪怕这只是片刻的超脱也好。虽然花儿盛开了,就向衰败迈进了一步,尽管高蹈的精神之花毕竟远离了现实的土壤,但他想过这种我行我素、自得其乐的生活的积极心态,没有谁可以阻(yi zu)挠。
  全诗紧扣住一“愤”字,可分为两部分。前半叙述早年决心收复失地的壮志雄心,后半感叹时不再来,壮志难酬。
  《琵琶行》全诗共分四段,从“浔阳江头夜送客”到“犹抱琵琶半遮面”共十四句,为第一段,写琵琶女的出场。其中的前六句交代了时间,这是一个枫叶红、荻花黄、瑟瑟秋风下的夜晚;交代了地点,是浔阳江头。浔阳也就是今天的九江市;浔阳江头也就是前边序中所说的湓浦口。交代了背景,是诗人给他的朋友送别。离别本身就叫人不快,酒宴前再没有个歌女侍应,当然就更加显得寂寞难耐了。这里面“主人下马客在船”一句句法稍怪,其意思实际是主人陪着客人一道骑马来至江边,一同下马来到船上。“醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月”。这里的景色和气氛描写都很好,它给人一种空旷、寂寥、怅惘的感觉,和主人与客人的失意、伤别融合一体,构成一种强烈的压抑感,为下文的突然出现转机作了准备。其中蹬后八句是正面写琵琶女的出场:“忽闻水上琵琶声,主人忘归客不发”。声音从水面上飘过来,是来自船上,这声音一下子就吸引了主人和客人的注意,他们走的不想走、回的不想回了,他们一定要探寻探寻这种美妙声音的究竟。“寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见,添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。”这里的描写非常细致。由于这时是夜间,又由于他们听到的只是一种声音,他们不知道这声音究竟来自何处,也不知演奏者究竟是什么人,所以这里的“寻声暗问”四个字传神极了。接着“琵琶声停”表明演奏者已经听到了来人的呼问;“欲语迟”与后面的“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面”相一致,都表明这位演奏者的心灰意懒,和惭愧自己身世的沉沦,她已经不愿意再抛头露面了。这段琵琶女出场过程的描写历历动人,她未见其人先闻其琵琶声,未闻其语先已微露其内心之隐痛,为后面的故事发展造成许多悬念。
  乌有先生对子虚的回答中不免有为尊者讳,有维护齐之威望的嫌疑。他认为,齐王“悉发境内之士”的畋猎,完全是出于对使臣的热情,“以娱左右也,何名为夸哉!”否定齐王有炫耀之意。至于说询问楚的情况,在他看来,也是极其友好的表示:“问楚地之有无者,愿闻大国之风烈,先生之余论也。”都是出于好意。反倒是子虚过于敏感,将友好的接待误解为比权量力的明争暗斗。乌有先生进而指出,子虚的谈话使自己陷入两难的境地:“有而言之,是章君之恶;无而言之,是害足下之信。章君恶而伤私义,二者无一可。”如果他所说属实,那就玷污了使臣的使命,不仅没能张显楚王的德,反而暴露了楚王贪图淫乐奢侈的缺点。如果他仅仅出于虚荣心而说了谎话,则表明他缺乏诚信,人品操守有亏,作为使臣来说,也是不称职的。
  这首诗是一首讽喻诗,作于大中二年五月由桂林北返途中。
  像张良和韩信这样的贤才智士,尚且有困顿不遇之时,像汉高祖那样的明君,还有不明之时,“今时亦弃青云士”就不足为怪了。李白在安史之乱未发前,就曾单身匹马闯幽州,探安禄山虚实。公元754年(天宝十三年)曾三入长安,欲向朝廷报告安禄山欲反叛的情状,无奈唐玄宗十分昏聩,凡是告安禄山欲反的人,都被送给安禄山发落。李白因此“有策不敢犯龙鳞,窜身南国避胡尘”了。传说龙的颈下有逆鳞径尺,若触动他的逆鳞,则必怒而伤人,这里以此喻皇帝喜怒无常,不喜听批评意见,暗示唐玄宗、肃宗决非是汉高祖那样的贤君明主。愤慨之馀,诗人只好“宝书玉剑挂高阁,金鞍骏马散故人”。表面上看起来是很旷达,其实所表达的是对朝廷不用贤才的深切愤懑。诗人无事可做,只好在诸侯门里做客。刚刚在宣城太守家里做筵上客,此时又在溧阳府上当座上宾。自己的满腔豪情和壮志无处抒发,唯有在赌博场中吆五喝六,搏髀大呼,以快壮心,一吐愤懑。
  “客从”四句,不是叙述眼前发生的喜事,而是主人公在追想遥远的往事。读后面的“三岁”句,便知她在三年前曾收到丈夫托人从远方捎来的一封信,此后再无消息。而那封信的内容,也不过是“上言长相思,下言久离别”。不难设想:主人公在丈夫远别多年之后才接到他的信,急于人信中知道的,当然是他现在可处、情况如何、何时回家。然而这一切,信中都没有说。就是这么一封简之至的信,她却珍而重之。“置书怀袖中”,一是让它紧贴身心,二是便于随时取出观看。“三岁字不灭”,是说她像爱护眼睛一样爱护它。这一切,都表明了她是多么的温柔敦厚!
  诗共十二句,大体可分成三个部分。前四句慨叹韶华易逝,人生难久。汉武帝当日炼丹求仙,梦想长生不老。结果,还是像秋风中的落叶一般,倏然离去,留下的不过是茂陵荒冢而已。尽管他在世时威风无比,称得上是一代天骄,可是,“夜闻马嘶晓天迹”,在无穷无尽的历史长河里,他不过是偶然一现的泡影而已。诗中直呼汉武帝为“刘郎”,表现了李贺傲兀不羁的性格和不受封建等级观念束缚的可贵精神。
  这两句的艺术技巧是相当娴熟的。“寒”有冷意,“相依”是静态,这是一幅表现静态美的画面;“戏”是动态,“落晖”却有暖意,这又是一幅表现动态美的画面。但这二者又不是割裂的而是浑然一体的。一部分水鸟在“自相依”,另一部分水鸟却在“十百为群”地嬉戏,这种合而有分,分而有合的状态,这种动静相宜的情调,正是自然界每时每刻所呈现的生动而实在的面貌。这一组画面是采用白描手法,点出了早春时令、晚霞中水鸟的安闲。
  这首诗语言朴素自然,充满了浓郁边塞生活气息,既有生活情趣,又有人情味,清新明快,余味深长,不加雕琢,信口而成,而又感情真挚。诗人善于把许多人心头所想、口里要说的话,用艺术手法加以提炼和概括,使之具有典型的意义。在平易之中而又显出丰富的韵味,自能深入人心,历久不忘。岑参这首诗,正是有这一特色。

创作背景

  熙宁七年(1074)十月,苏轼从杭州通判升任密州知州,一路上,不断与朋友聚会,饮酒赋诗,非常痛快。行到润州(今江苏镇江),与朋友孙洙(字:巨源)相遇,据《东坡词》引《本事集》云,这次他们又约上王存(字:正仲),同登多景楼,座中还有官妓胡琴弹曲助酒。孙洙对苏轼说:“残霞晚照,非奇才不尽。”苏轼欣然命笔,做成此词。

  

马敬思( 未知 )

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简 介

马敬思 马敬思,字一公,桐城人。诸生。有《虎岑集》。

题随州紫阳先生壁 / 偶庚子

回头一吊箕山客,始信逃尧不为名。"
应笑东归又南去,越山无路水迢迢。"
六合茫茫皆汉土,此身无处哭田横。"
"子建东归恨思长,飘飖神女步池塘。云鬟高动水宫影,
势引长云断,波轻片雪连。汀洲杳难到,万古覆苍烟。"
若无攀桂分,只是卧云休。泉树一为别,依稀三十秋。"
二景神光秘,三元宝箓饶。雾垂鸦翅发,冰束虎章腰。
"书剑功迟白发新,强登萧寺送归秦。


侍五官中郎将建章台集诗 / 令狐攀

云烧天中赤,山当日落秋。近郊经战后,处处骨成丘。"
话穷犹注睇,歌罢尚持颐。晻暖遥相属,氛氲积所思。
杞国忧寻悟,临邛渴自加。移文莫有诮,必不滞天涯。"
西州未有看棋暇,涧户何由得掩扉。"
"江上层楼翠霭间,满帘春水满窗山。
"相思树上合欢枝,紫凤青鸾共羽仪。
知君欲作闲情赋,应愿将身作锦鞋。
归途休问从前事,独唱劳歌醉数杯。"


水调歌头·把酒对斜日 / 完颜俊之

下方云雨上方晴。鼠惊樵客缘苍壁,猿戏山头撼紫柽。
熠耀游何处,蟾蜍食渐残。棹翻银浪急,林映白虹攒。
"天兵九月渡遐水,马踏沙鸣惊雁起。杀气空高万里情,
"远冢松回曲渚风,一官闻是校书终。
"征车何轧轧,南北极天涯。孤枕易为客,远书难到家。
一行寒雁陇云愁。片时无事溪泉好,尽日凝眸岳色秋。
白露下长安,百虫鸣草根。方当秋赋日,却忆归山村。
免教辛苦更囊萤。(金灯花。《事文类聚》)。


南山诗 / 夹谷嘉歆

见《郑集》)"
惆怅都南挂冠吏,无人解向此山居。"
话穷犹注睇,歌罢尚持颐。晻暖遥相属,氛氲积所思。
月楼谁伴咏黄昏。露桃涂颊依苔井,风柳夸腰住水村。
自顷徒窥管,于今愧挈瓶。何由叨末席,还得叩玄扃。
终骑紫鸾归,持寄扶桑翁。"
"谢脁题诗处,危楼压郡城。雨馀江水碧,云断雪山明。
"三月三日天清明,杨花绕江啼晓莺。使君未出郡斋内,


春中喜王九相寻 / 晚春 / 盈无为

"庭绿草纤纤,边州白露沾。别歌缘剑起,客泪是愁添。
慢态不能穷,繁姿曲向终。低回莲破浪,凌乱雪萦风。
"南游何所为,一箧又空归。守道安清世,无心换白衣。
"忆昔狂童犯顺年,玉虬闲暇出甘泉。宗臣欲舞千钧剑,
"一双千岁鹤,立别孤翔鸿。波岛忽已暮,海雨寒濛濛。
圣主恩难谢,生灵志亦忧。他年谁识我,心迹在徐州。"
"狱成冤雪晚云开,豸角威清塞雁回。
兴亡不可问,自古水东流。"


懊恼曲 / 郭庚子

"面南一片黑,俄起北风颠。浪泼巴陵树,雷烧鹿角田。
"洞户连珠网,方疏隐碧浔。烛盘烟坠烬,帘压月通阴。
"战回脱剑绾铜鱼,塞雁迎风避隼旟。
瘦马独吟真可哀。杏酪渐香邻舍粥,榆烟将变旧炉灰。
要君严重疏欢乐,犹有河湟可下鞭。"
杂沓笑语,咸曰卢公,来赐我生。斯堤既成,蜿蜿而平。
冰开鱼龙别,天波殊路岐。"
箭下妖星落,风前杀气回。国香荀令去,楼月庾公来。


残春旅舍 / 范姜怜真

只应不惮牵牛妒,聊用支机石赠君。"
"寂寥珠翠想遗声,门掩烟微水殿清。拂曙紫霞生古壁,
山馆中宵起,星河残月华。双僮前日雇,数口向天涯。
"游魂自相叫,宁复记前身。飞过人家月,声连客路春。
可惜出群蹄,毛焦久卧泥。孙阳如不顾,骐骥向谁嘶。
"王气销来水淼茫,岂能才与命相妨。
山险不曾离马后,酒醒长见在床前。(希逸有仆武干,
柳色箫声拂御楼。霁景露光明远岸,晚空山翠坠芳洲。


临平泊舟 / 节丙寅

春风自共何人笑,枉破阳城十万家。"
古时尘满鸳鸯茵。堪悲小苑作长道,玉树未怜亡国人。
"春山杳杳日迟迟,路入云峰白犬随。两卷素书留贳酒,
欲将苞有截,必使举无遗。沈虑经谋际,挥毫决胜时。
"昨宵魂梦到仙津,得见蓬山不死人。云叶许裁成野服,
树暗荆王馆,云昏蜀客舟。瑶姬不可见,行雨在高丘。"
芳草迷肠结,红花染血痕。山川尽春色,呜咽复谁论。"
不知人事有山高。孤心好直迍犹强,病发慵梳痒更搔。


唐多令·苕溪有牧之之感 / 无笑柳

海上风来动绮罗。颜子巷深青草遍,庾君楼迥碧山多。
"燕存鸿已过,海内几人愁。欲问南宗理,将归北岳修。
渭水波摇绿,秦郊草半黄。马驯金勒细,鹰健玉铃锵。
雪劲孤根竹,风凋数荚蓂.转喉空婀娜,垂手自娉婷。
一时鱼跃翠茎东。同心表瑞荀池上,半面分妆乐镜中。
远近涯寥夐,高低中太虚。赋因王阁笔,思比谢游疏。"
"哑轧暮江上,橹声摇落心。宛陵三千里,路指吴云深。
春风正好分琼液,乞取当时白玉杯。"


七绝·莫干山 / 完颜子晨

"两鬓垂丝发半霜,石城孤梦绕襄阳。鸳鸿幕里莲披槛,
落笔龙蛇满坏墙。李白死来无醉客,可怜神彩吊残阳。"
"维摩青石讲初休,缘访亲宗到普州。
"春雪昼悠扬,飘飞试士场。缀毫疑起草,沾字共成章。
宋玉亭春弄袖风。落落精神终有立,飘飘才思杳无穷。
主人多不容,同列有谗之者,与之诗,见《语林》)
"瀵水南流东有堤,堤边亭是武陵溪。槎松配石堪僧坐,
南渡宜终否,西迁冀小康。策非方正士,贡绝孝廉郎。