送郑侍御谪闽中
汉朝旧学君公隐，鲁国今从弟子科。 ——陆羽
七俱胝咒，四阿含经。 ——段成式
"圭峰秋后叠，乱叶落寒墟。四五百竿竹，二三千卷书。
吾皇睹之求贤者。从兹仄展复悬旌，宵衣旰食安天下。
密洒西风借鹤寒。散漫不容梨艳去，轻明应笑玉华干。
鹄pi攒瑰橙。骛广杂良牧， ——孟郊
莫道秋霜不滋物，菊花还借后时黄。"
归来无所利，骨肉亦不喜。黄犬却有情，当门卧摇尾。
"骏马娇仍稳，春风灞岸晴。促来金镫短，扶上玉人轻。
驽蹄顾挫秣，逸翮遗稻粱。 ——韩愈
送郑侍御谪闽中拼音解释:
han chao jiu xue jun gong yin .lu guo jin cong di zi ke . ..lu yu
qi ju zhi zhou .si a han jing . ..duan cheng shi
.gui feng qiu hou die .luan ye luo han xu .si wu bai gan zhu .er san qian juan shu .
wu huang du zhi qiu xian zhe .cong zi ze zhan fu xuan jing .xiao yi gan shi an tian xia .
mi sa xi feng jie he han .san man bu rong li yan qu .qing ming ying xiao yu hua gan .
gu pizan gui cheng .wu guang za liang mu . ..meng jiao
mo dao qiu shuang bu zi wu .ju hua huan jie hou shi huang ..
gui lai wu suo li .gu rou yi bu xi .huang quan que you qing .dang men wo yao wei .
.jun ma jiao reng wen .chun feng ba an qing .cu lai jin deng duan .fu shang yu ren qing .
nu ti gu cuo mo .yi he yi dao liang . ..han yu
译文及注释
译文
阳光下鹿群呦呦欢鸣，悠然自得啃食在绿坡。一旦四方贤才光临舍下，我将奏瑟吹笙宴请嘉宾。
寒夜里的霜雪把马棚压得坍塌，
徘徊不定时光忽已久，白露渐渐浸湿我衣裳。
围绕着杏花的是满塘的春水，岸上(shang)的花，水中的花影，都是那么地鲜艳动人。
虽然知道你是真心朗朗无遮掩，但我已发誓与丈夫生死共患难。
十二岁开始(shi)学弹筝，套在手指上的银甲一直没脱下来。
我们就如飞蓬一样各自飘远，且来个淋漓痛快饮尽手中杯！
手攀松桂，触云而行，
您的战马佩着银饰(shi)的马鞍，勒着镶(xiang)玉的肚带，军中飘拂着精美的蝥弧旗。屡次追随哥舒翰将军击溃突厥军队。
狂风吹荡使宴船开始破漏，雨淋着歌阁，导致其欲倾斜。
铁枢铁键重重紧锁的雄关，汉(han)军的五丈大旗已一举撞破门环。
是我邦家有荣光。
可怜他身上只穿着单薄的衣服，心里却担心炭卖不出去，还希望天更寒冷。
至于信中以“上下要互相信任，才能和品德要与职位相符合”的话教导我，正是我所亲切感受到的。我的才能和品德与职位不相符，本来我就知道的。至于不能做到上下相互信任的弊(bi)病，在我的身上表现得更厉害。
注释
②萧萧：风吹叶落发出的声音。
（56）宁（nìng）：难道，反诘副词。此句与上句连用反诘，调换反诘词以免重复。
99. 贤者：有才德的人。
机：纺织机。
⑵一曲新词酒一杯：此句化用白居易《长安道》诗意：“花枝缺入青楼开，艳歌一曲酒一杯”。一曲，一首。因为词是配合音乐唱的，故称“曲”。新词，刚填好的词，意指新歌。酒一杯，一杯酒。
34、机巧：设计制造机械的技艺。巧，技巧、技艺。
黯（àn）黯：昏暗模糊的样子。临洮：古县名，秦置，治所在今甘肃岷县，以临近洮水得名。秦筑长城，西起于此，故有“昔日长城战”之语。
[6]为甲：数第一。
赏析
“造化钟神秀，阴阳割昏晓”两句，写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大的形象，是上句“青未了”的注脚。一个“钟”宇把天地万物一下写活了，整个大自然如此有情致，把神奇和秀美都给了泰山。山前向日的一面为“阳”，山后背日的一面为“阴”（山南水北为“阳”，山北水南为阴），由于山高，天色的一昏一晓被割于山的阴、阳面，所以说“割昏晓”。这本是十分正常的自然现象，可诗人妙笔生花，用一个“割”字，则写出了高大的泰山一种主宰的力量，这力量不是别的，泰山以其高度将山南山北的阳光割断，形成不同的景(jing)观，突出泰山遮天蔽日的形象。这里诗人此用笔使静止的泰山顿时充满了雄浑的力量，而那种“语不惊人死不休”的创作风格，也在此得到显现。
从统治者方面来说，就要复杂多了。《礼记·大学》引到《《桃夭》佚名 古诗》这首诗时说：“宜其家人，而后可以教国人。”这可真是一语(yi yu)道破。家庭是社会的最基本单位，家庭的巩固与否与社会的巩固与否，关系十分密切。到了汉代，出现了“三纲”（君为臣纲，父为子纲，夫为妻纲）“五常”（君臣、父子、夫妇、兄弟、朋友五种关系）之说。不论“三纲”，还是“五常”，它们都以夫妇关系为根本，认为夫妇关系是人伦之始，其它的四种关系都是由此而派生出来的。宋代理学家朱熹说：“有天地然后有万物，有万物然后有男女，有男女然后有夫妇，有夫妇然后有父子，有父子然后有君臣，有君臣然后有上下，有上下然后礼义有所错。男女者，三纲之本，万事之先也。”（《诗集传》卷七）从这段论述，我们也可以看出统治者为什么那么重视婚姻、家庭问题。听古乐唯恐卧，听郑卫之音而不知倦的魏文侯有一段名言，说得很为透僻。他说：“家贫则思良妻，国乱则思良相。上承宗庙，下启子孙，如之何可以苟，如之何其(he qi)可不慎重以求之也！”“宜家”是为了“宜国”，在他们眼里，“宜家”与“宜国”原本是一回事，当然便被看得十分重要了。
这首词流露的感情来说，应该是作者重回故地，在离开时突然看见过去自己与情人分别时的津口亭馆，所激起的对情人的深切的思念之情。
第三段：由上文欧阳公，自然引出韩琦。这一段主要是颂扬韩琦。表明欲见之意。“才略冠天下”，才能谋略位居天下第一。“入则周公、召公，出则方叔、召虎”，是说韩琦在内政方面有如周、召二公之贤，在领兵方面就像方叔、召虎那样能干。“不志其大”：志，有志(you zhi)于。这段最后“故愿得观贤人之光耀，闻一言以自壮，然后可以尽天下之大观而无憾者矣”，明确求见之意。
下一联，那跳跃的思绪，正是她愁的具体体现。“白马金鞭大堤上”，分明是意中人已去；“西江日夕多风浪”，是耽心他的安全。杜甫在《梦李白》里就是这样表现的：“水深波浪阔，无使蛟龙得！”日夕而多风浪，这正是写出了晚唐的政治。她能因废绿而伤时，则她所钟情的“白马金鞭”的他，也定非纨裤子弟。是以她才会担心，在这样的世道里，像他那样的人，人生的道路上是会多风浪的。这两句看似离题而实未尝离题，若即若离，正是笔法的有明有暗。从精神的深处写出了她的不凡。这就不仅似浮雕，而且活灵活现了。
“八骢笼晃脸差移，日丝繁散曛罗洞。”“八骢”，王琦以为当作“八窗”，且举鲍照诗“四户八绮窗”为证（见《李长吉歌(ji ge)诗汇解》卷一），其说近是。这两句大意为：真珠于朦胧之中，恍惚觉得有亮光在眼前晃动，转过脸一看，只见日光透过窗纱，丝丝缕缕射进屋中，原来天已大亮了。
这是一首“感旧”之作。所感怀的对象为三十年前见到的“德公”，德公已如海鹤仙逝。当年一别，转眼三十载了，生死存亡真是无常啊!触发其感怀的媒介则是“长沙驿前南楼”。陈景云《柳集点勘》说：“长沙驿在潭州，此诗赴柳时作，年四十三。观诗中‘三十秋’语，则驿前之别甫十余龄耳。盖随父在鄂时亦尝渡湘而南。”据诗意，大约三十年前，宗元之父柳镇任鄂岳沔都团练判官，宗元随父曾在长沙驿前南楼与“德公”话别。“海鹤”自然是指德公，但称德公为“海鹤”，却自有其独特的蕴涵。其具体所指，今日虽已不可确知，却可从中领略到一种潇洒、自由、无拘无束、来去自如的意味，并由此给全诗增添一种空灵的诗化的情调。
此诗用夸张而又细腻的笔法，盛赞了扬州优美的风光，抒发了对扬州的喜爱之情。诗人用笔出语惊人，以死事入诗，表明喜欢之深与热爱之切。除极赞扬州风物外，此诗对隋炀帝奢靡误国亦略带讥讽，其中隐寓了人事之沧桑变化，造成了强烈的艺术效果。
“密洒堪图画。”“堪”，值得。雪花稠密地飘洒下来，是值得描形写画的。此句总结以上二句，远望烟村雪景，银装素裹。下面三句写近景。
作为一名生活在宫廷中的女性，徐惠的诗作多数与宫闱题材有关，唯独此篇与众不同。此诗省净而气度雍容，起笔高扬，富于气势。正如苏者聪先生评价的那样：“自拔于陈言之外，别出机杼，而为耳目一新之词。虽是应制之作，却写得气势雄浑，意境壮阔……但在泼墨写意中能做到工笔细描。”诗人突破了应制类诗作的固有风格，展现了鲜明的个人艺术特色和个性化感受，实属难得。
“寒骨”以下四句，是歌者想像自己死后的情景：我的尸骨将被抛撒在荒郊野外，任凭风吹日晒；游荡异乡的孤魂，将在烟雾荒草间哭泣。家中的妻子，将因悲伤而哭坏身体；父母双亲将因盼我归去而望穿双眼。这是何等凄惨的画面。这虽是歌者设想死后的情景，但却是十分真实的。无论远征军士也罢，无论远行民夫也好，该有多少人暴死荒郊，该有多少人家破人亡。儿子饿死青山、全家悲痛欲绝的情景，他都是亲历了的。因此，对自己死后的情景也就描绘逼真。
“金天方肃杀，白露始专征”，首联点明出征送别的时间。大唐王朝这次东征平叛，选择在秋气肃杀的时候，正是为了“昭我王师，恭天讨”。这两句暗示唐军乃正义之师，讨伐不义，告捷指日可待。“肃杀”、“白露”勾划出送别时的气氛，使出征者那种庄重严肃的神情跃然纸上。
首句写旅宿者清晨刚醒时恍忽迷离的情景。乍醒时，思绪还停留在刚刚消逝的梦境中，仿佛还在继续着昨夜的残梦。在恍忽迷离中，看到孤灯荧荧，明灭不定，更增添了这种恍在梦中的感觉。“残梦”，正点题内“晓”字，并且透出一种迷惘的意绪。不用“孤灯”而用“香灯”这种绮丽的字面，固然和诗人的喜作绮语有关，但在这里，似有暗示梦境的内容性质的意味，且与全诗柔婉的格调取得统一。“香灯”与“残梦”之间，着一“伴”字，不仅透露出旅宿者的孤孑无伴，而且将夜梦时间无形中延长了，使读者从“伴残梦”的瞬间自然联想到整个梦魂萦绕、孤灯相伴的长夜。
“请君试问东流水，别意与之谁短长？”
这首诗运用象征手法，借苍茫细雨来抒发作者无边无际的思乡忧愁；蒙蒙、沉沉的细雨，就是作者那深深、浓浓的思乡之情。作者借景抒情，情随景生，景随情移，情景交融(jiao rong)。诗中的一个“愁”、一个“梦”，点化了作者的写作意图，把情与景紧密联在一起，是有独特沉郁的风格。
从统治者方面来说，就要复杂多了。《礼记·大学》引到《《桃夭》佚名 古诗》这首诗时说：“宜其家人，而后可以教国人。”这可真是一语(yi yu)道破。家庭是社会的最基本单位，家庭的巩固与否与社会的巩固与否，关系十分密切。到了汉代，出现了“三纲”（君为臣纲，父为子纲，夫为妻纲）“五常”（君臣、父子、夫妇、兄弟、朋友五种关系）之说。不论“三纲”，还是“五常”，它们都以夫妇关系为根本，认为夫妇关系是人伦之始，其它的四种关系都是由此而派生出来的。宋代理学家朱熹说：“有天地然后有万物，有万物然后有男女，有男女然后有夫妇，有夫妇然后有父子，有父子然后有君臣，有君臣然后有上下，有上下然后礼义有所错。男女者，三纲之本，万事之先也。”（《诗集传》卷七）从这段论述，我们也可以看出统治者为什么那么重视婚姻、家庭问题。听古乐唯恐卧，听郑卫之音而不知倦的魏文侯有一段名言，说得很为透僻。他说：“家贫则思良妻，国乱则思良相。上承宗庙，下启子孙，如之何可以苟，如之何其(he qi)可不慎重以求之也！”“宜家”是为了“宜国”，在他们眼里，“宜家”与“宜国”原本是一回事，当然便被看得十分重要了。
这首词流露的感情来说，应该是作者重回故地，在离开时突然看见过去自己与情人分别时的津口亭馆，所激起的对情人的深切的思念之情。
第三段：由上文欧阳公，自然引出韩琦。这一段主要是颂扬韩琦。表明欲见之意。“才略冠天下”，才能谋略位居天下第一。“入则周公、召公，出则方叔、召虎”，是说韩琦在内政方面有如周、召二公之贤，在领兵方面就像方叔、召虎那样能干。“不志其大”：志，有志(you zhi)于。这段最后“故愿得观贤人之光耀，闻一言以自壮，然后可以尽天下之大观而无憾者矣”，明确求见之意。
下一联，那跳跃的思绪，正是她愁的具体体现。“白马金鞭大堤上”，分明是意中人已去；“西江日夕多风浪”，是耽心他的安全。杜甫在《梦李白》里就是这样表现的：“水深波浪阔，无使蛟龙得！”日夕而多风浪，这正是写出了晚唐的政治。她能因废绿而伤时，则她所钟情的“白马金鞭”的他，也定非纨裤子弟。是以她才会担心，在这样的世道里，像他那样的人，人生的道路上是会多风浪的。这两句看似离题而实未尝离题，若即若离，正是笔法的有明有暗。从精神的深处写出了她的不凡。这就不仅似浮雕，而且活灵活现了。
“八骢笼晃脸差移，日丝繁散曛罗洞。”“八骢”，王琦以为当作“八窗”，且举鲍照诗“四户八绮窗”为证（见《李长吉歌(ji ge)诗汇解》卷一），其说近是。这两句大意为：真珠于朦胧之中，恍惚觉得有亮光在眼前晃动，转过脸一看，只见日光透过窗纱，丝丝缕缕射进屋中，原来天已大亮了。
这是一首“感旧”之作。所感怀的对象为三十年前见到的“德公”，德公已如海鹤仙逝。当年一别，转眼三十载了，生死存亡真是无常啊!触发其感怀的媒介则是“长沙驿前南楼”。陈景云《柳集点勘》说：“长沙驿在潭州，此诗赴柳时作，年四十三。观诗中‘三十秋’语，则驿前之别甫十余龄耳。盖随父在鄂时亦尝渡湘而南。”据诗意，大约三十年前，宗元之父柳镇任鄂岳沔都团练判官，宗元随父曾在长沙驿前南楼与“德公”话别。“海鹤”自然是指德公，但称德公为“海鹤”，却自有其独特的蕴涵。其具体所指，今日虽已不可确知，却可从中领略到一种潇洒、自由、无拘无束、来去自如的意味，并由此给全诗增添一种空灵的诗化的情调。
此诗用夸张而又细腻的笔法，盛赞了扬州优美的风光，抒发了对扬州的喜爱之情。诗人用笔出语惊人，以死事入诗，表明喜欢之深与热爱之切。除极赞扬州风物外，此诗对隋炀帝奢靡误国亦略带讥讽，其中隐寓了人事之沧桑变化，造成了强烈的艺术效果。
“密洒堪图画。”“堪”，值得。雪花稠密地飘洒下来，是值得描形写画的。此句总结以上二句，远望烟村雪景，银装素裹。下面三句写近景。
作为一名生活在宫廷中的女性，徐惠的诗作多数与宫闱题材有关，唯独此篇与众不同。此诗省净而气度雍容，起笔高扬，富于气势。正如苏者聪先生评价的那样：“自拔于陈言之外，别出机杼，而为耳目一新之词。虽是应制之作，却写得气势雄浑，意境壮阔……但在泼墨写意中能做到工笔细描。”诗人突破了应制类诗作的固有风格，展现了鲜明的个人艺术特色和个性化感受，实属难得。
“寒骨”以下四句，是歌者想像自己死后的情景：我的尸骨将被抛撒在荒郊野外，任凭风吹日晒；游荡异乡的孤魂，将在烟雾荒草间哭泣。家中的妻子，将因悲伤而哭坏身体；父母双亲将因盼我归去而望穿双眼。这是何等凄惨的画面。这虽是歌者设想死后的情景，但却是十分真实的。无论远征军士也罢，无论远行民夫也好，该有多少人暴死荒郊，该有多少人家破人亡。儿子饿死青山、全家悲痛欲绝的情景，他都是亲历了的。因此，对自己死后的情景也就描绘逼真。
“金天方肃杀，白露始专征”，首联点明出征送别的时间。大唐王朝这次东征平叛，选择在秋气肃杀的时候，正是为了“昭我王师，恭天讨”。这两句暗示唐军乃正义之师，讨伐不义，告捷指日可待。“肃杀”、“白露”勾划出送别时的气氛，使出征者那种庄重严肃的神情跃然纸上。
首句写旅宿者清晨刚醒时恍忽迷离的情景。乍醒时，思绪还停留在刚刚消逝的梦境中，仿佛还在继续着昨夜的残梦。在恍忽迷离中，看到孤灯荧荧，明灭不定，更增添了这种恍在梦中的感觉。“残梦”，正点题内“晓”字，并且透出一种迷惘的意绪。不用“孤灯”而用“香灯”这种绮丽的字面，固然和诗人的喜作绮语有关，但在这里，似有暗示梦境的内容性质的意味，且与全诗柔婉的格调取得统一。“香灯”与“残梦”之间，着一“伴”字，不仅透露出旅宿者的孤孑无伴，而且将夜梦时间无形中延长了，使读者从“伴残梦”的瞬间自然联想到整个梦魂萦绕、孤灯相伴的长夜。
“请君试问东流水，别意与之谁短长？”
这首诗运用象征手法，借苍茫细雨来抒发作者无边无际的思乡忧愁；蒙蒙、沉沉的细雨，就是作者那深深、浓浓的思乡之情。作者借景抒情，情随景生，景随情移，情景交融(jiao rong)。诗中的一个“愁”、一个“梦”，点化了作者的写作意图，把情与景紧密联在一起，是有独特沉郁的风格。
创作背景
刘禹锡于唐穆宗长庆二年（822）正月至长庆四年（824）夏在夔（kuí）州任刺史，作《竹枝词》十一首。十一首《竹枝词》分为两组，这是其中一组二首，作于另九首（《竹枝词九首》）之后，大约是诗人前组九首完成后，又重新创做完成的，又不想在前九首后面再加上十首、十一首之题，故又题为《竹枝词二首》。
陈上美( 近现代 )
收录诗词 (3881) 首
简 介
陈上美 [唐]（约公元八四七年前后在世）字号、籍贯、生卒年均不详，约唐宣宗大中初前后在世。开成元年，（公元八三六年）举进士，以第二人及第。擅诗，常有佳制，为时人所称。元辛文房称其诗“骨格本峭，但少气耳。”(《唐才子传》卷七)原有集，已佚。
叔向贺贫
"曾于尘里望，此景在烟霄。岩静水声近，山深暑气遥。
能知货贿移妍丑，岂独丹青画美人。"
"地脉寒来浅，恩波住后新。引将诸派水，别贮大都春。
"清商一曲远人行，桃叶津头月正明。
梁苑还吟客，齐都省创宫。掩扉皆墐北，移律愧居东。
藁街陈鈇钺，桃塞兴钱镈.地理画封疆，天文扫寥廓。 ——李正封
夜半梦醒追复想，欲长攀接有何因。"
"古观寥寥枕碧溪，偶思前事立残晖。漆园化蝶名空在，
梦李白二首·其一
"陶潜官罢酒瓶空，门掩杨花一夜风。 ——杜牧
若言要识愁中貌，也似君恩日日衰。
天街香满瑞云生，红伞凝空景日明。
山山催雨过，浦浦发行舟。 ——权器
闲忆昔年为客处，闷留山馆阻行行。
正悲世上事无限，细看水中尘更多。（《永州江干感兴》）
树名端正在，人欲梦魂休。谶语山旁鬼，尘销陇畔丘。
穷穴何山出，遮蛮上国宁。残阳高照蜀，败叶远浮泾。
清商怨·葭萌驿作
"共入夕阳寺，因窥甘露门。 ——升上人
大禹未生门未凿，可能天下总无龙。"
三尺良材称道情。池小未开春浪泛，岳低犹欠暮云生。
"不向南朝立谏名，旧居基在事分明。
"青门冢前别，道路武关西。有寺云连石，无僧叶满溪。
论似人情鼎鼐浓。岂有地能先凤掖，别无山更胜鳌峰。
步月，寻溪。 ——严维
身轻愿比兰阶蝶，万里还寻塞草飞。
端午日
为道贵逍遥，趋时多苦集。琼英若可餐，青紫徒劳拾。 ——皎然"
"朝行丧名节，岳色惨天风。待漏秋吟断，焚香夜直空。
马嵬此去无多地，合向杨妃冢上生。"
"蓬瀛簪笏旧联行，紫极差池降宠章。列国山河分雁字，
"客游倦旅思，憩驾陟崇墉。元凯标奇迹，安仁擅美踪。
空闻别有回山力，却见长江曲尺流。"
花疑西子脸，涛想伍胥神。吟尽情难尽，斜阳照路尘。"
"蔓草自细微，女萝始夭夭。夤缘至百尺，荣耀非一朝。
念奴娇·天南地北
山鸡理毛羽，自言胜乌鸢。一朝逢鸑鷟，羞死南海边。
游宦等闲千里隔，空馀魂梦到渔台。
"高柳螀啼雨后秋，年光空感泪如流。
"胡为名利役，来往老关河。白发随梳少，青山入梦多。
"良宵公子宴兰堂，浓麝薰人兽吐香。云带金龙衔画烛，
"芙蓉帘幕扇秋红，蛮府新郎夜宴同。满座马融吹笛月，
狼藉藓痕磨不尽，黑云残点污秋天。"
如今算得当时事，首为盘游乱纪纲。
任所寄乡关故旧
"巷深芳草细，门静绿杨低。室迩人何处，花残月又西。
"宫门长闭舞衣闲，略识君王鬓便斑。
"遐圻新破虏，名将旧登坛。戎馘西南至，毡裘长幼观。
蛮天列嶂俨相待，风官扫道迎游龙。天姥剪霞铺晓空，
功业投三母，光灵极四妃。唯应彤史在，不与露花晞。
疏川因稼穑，出使问艰难。 ——皎然"
"门摇枯苇影，落日共鸥归。园近鹿来熟，江寒人到稀。
若许风吹合有声。枝偃只应玄鹤识，根深且与茯苓生。
浪淘沙·莫上玉楼看
选俊感收毛，受恩惭始隗。英心甘斗死，义肉耻庖宰。 ——孟郊
玉烛调时钧轴正，台阶平处德星悬。岩廊礼绝威容肃，
"泥书捧处圣恩新，许觐庭闱养二亲。
也是先皇能罪己，殿前频得触龙鳞。"
鸟过惊石磬，日出碍金身。何计生烦恼，虚空是四邻。"
"几年乘兴住南吴，狂醉兰舟夜落湖。别后鹤毛描转细，
废宅寒塘水，荒坟宿草烟。（《哭江为》，见《纪事》）"
"怜君送我至南康，更忆梅花庾岭芳。
题金陵渡
"已是殊乡客，送君重惨然。河桥乍分首，槐柳正鸣蝉。
琥珀无情忆苏小。"
他日有书随雁足，东溪无令访渔船。"
"谁到双溪溪岸傍，与招魂魄上苍苍。世间无树胜青桂，
动树蝉争噪，开帘客罢愁。 ——陆羽
"敌临烹子一何庸，激怒来军速自攻。
真珠帘外静无尘，耿耿凉天景象新。
"蓝袍竹简佐琴堂，县僻人稀觉日长。爱静不嫌官况冷，
贺新郎·国脉微如缕
"随风竟日势漫漫，特地繁于故岁看。幽榭冻黏花屋重，
"秋是忆山日，禅窗露洒馀。几悬华顶梦，应寄沃洲书。
"如面诚非一，深心岂易知。入秦书十上，投楚岁三移。
"巧者多为拙者资，良筹第一在乘时。市门逐利终身饱，
垂成却罢凤仪殿，仍改逍遥纳谏园。"
"拒谏劳兵作祸基，穷奢极武向戎夷。
弄帐鸾绡映，藏衾凤绮缠。指敲迎使鼓，筋拨赛神弦。
云垂方觅鹤，月湿始收琴。水石南州好，谁陪刻骨吟。"
游虞山记
"昭裔登庸汝未登，凤池鸡树冷如冰。
"满汀沤不散，一局黑全输。（《十岁咏棋》，
诚哉利器全由用，可惜吹毛不得人。"
瘦肌寒带粟，病眼馁生花。
昔日声尘喧洛下，近年诗句满江南。（《寄李昉》）
龙臂胜猿臂，星芒超箭芒。虚夸绝高鸟，垂拱议明堂。 ——段成式"
记得年前在赤城，石楼梦觉三更雪。"
"未老先为百病仍，醉杯无计接宾朋。免遭拽盏郎君谑，