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华下对菊

近现代 / 皎然

南国珊瑚树,好裁天马鞭。鱼龙不解语,海曲空蝉娟。
晚阁红蕖簇水仙。醉笔语狂挥粉壁,歌梁尘乱拂花钿。
"病多慵引架书看,官职无才思已阑。穴凤瑞时来却易,
尚通闺籍在龙楼。泉声漱玉窗前落,江色和烟槛外流。
枉滞乎人间山岳。安得巨灵受请托,拔向青桂白榆边安着。"
分寸辨诸岳,斗升观四溟。长疑未到处,一一似曾经。"
业成早赴春闱约,要使嘉名海内闻。"
何人刺出猩猩血,深染罗纹遍壳鲜。"
深沈尽讶蛟人立。百朵排花蜀缬明,珊瑚枕滑葛衣轻。
摇摇绿玉活,袅袅香荷寒。世云暑酷月,郁有神物看。
困傍桃花独自飞。潜被燕惊还散乱,偶因人逐入帘帏。
爱把长条恼公子,惹他头上海棠花。
"只合沧洲钓与耕,忽依萤烛愧功成。未游宦路叨卑宦,


华下对菊拼音解释:

nan guo shan hu shu .hao cai tian ma bian .yu long bu jie yu .hai qu kong chan juan .
wan ge hong qu cu shui xian .zui bi yu kuang hui fen bi .ge liang chen luan fu hua dian .
.bing duo yong yin jia shu kan .guan zhi wu cai si yi lan .xue feng rui shi lai que yi .
shang tong gui ji zai long lou .quan sheng shu yu chuang qian luo .jiang se he yan jian wai liu .
wang zhi hu ren jian shan yue .an de ju ling shou qing tuo .ba xiang qing gui bai yu bian an zhuo ..
fen cun bian zhu yue .dou sheng guan si ming .chang yi wei dao chu .yi yi si zeng jing ..
ye cheng zao fu chun wei yue .yao shi jia ming hai nei wen ..
he ren ci chu xing xing xue .shen ran luo wen bian ke xian ..
shen shen jin ya jiao ren li .bai duo pai hua shu xie ming .shan hu zhen hua ge yi qing .
yao yao lv yu huo .niao niao xiang he han .shi yun shu ku yue .yu you shen wu kan .
kun bang tao hua du zi fei .qian bei yan jing huan san luan .ou yin ren zhu ru lian wei .
ai ba chang tiao nao gong zi .re ta tou shang hai tang hua .
.zhi he cang zhou diao yu geng .hu yi ying zhu kui gong cheng .wei you huan lu dao bei huan .

译文及注释

译文
米罐里没有多少(shao)粮食,回过头看衣架上没有衣服。
步骑随从(cong)分列两旁。
我独自一人在南楼读道书,幽静清闲仿佛(fo)在神仙的居所。
倚着玉柱畅饮,欣赏那深秋景色。
镜湖上的月光照着我的影子,一直伴随我到了剡溪。
那乌鹊也疲倦了,冒着寒冷,绕着树飞着,它的影子在空中翻腾;飞往他乡的大雁,高高地几乎要碰到月亮,不时传来几声凄凉的鸣声。
抬着文王灵牌发动战役,为何充满焦急之情?
城里有夕阳而城外却(que)下雪,相距十里天气竟不一样。
雁声凄厉远远地飞过潇湘去,十二楼中的明月空自放光明。
正午的柳荫直直地落下,雾霭中,丝丝柳枝随风摆动。在古老的隋堤上,曾经多少次(ci)看见柳絮飞舞,把匆匆离(li)去的人相送。每次都登上高台向故乡瞭望,杭州远隔山水一重又一重。旅居京城使我厌倦,可有谁知道我心中的隐痛?在这十里长亭的路上,我折下的柳条有上千枝,可总是年复一年地把他人相送。
今天有酒就喝个酩酊大醉,明日有忧虑就等明天再愁。
自从和老友在江海分别,隔山隔水已度过多少年。
  晋灵公在黄父举行大型军事训练,于是借机又召集各国诸侯在郑国的扈地会合,目的是要与宋国谈和。鲁文公没有来参加,因为有齐国侵伐鲁国的患难。《春秋》写道“诸侯会于扈”,意思是说这次会合没有效果。
商汤夏禹态度严肃恭敬,正确讲究道理还有文王。
太阳的运行靠鸱龟或曳或衔,鲧有什么神圣德行?

注释
每:常常。
④封、禺:皆山名,在今渐江德清。梁溪:今江苏无锡。
曹:同类。
(5)属车:随从之车。颜师古释作连续不断的车队。两义可并存。这里是不便直指圣上的婉转说法。
(4)意内称长短,终身荷圣情。意内,指心里。称长短,指计算了一下衣服的大小。荷圣情,指充满圣上的恩情。全句的意思是,心里计算了一下衣服的大小,竟然刚好,感觉全身都充满了圣上的恩情。

赏析

  从全诗描述的重点来看,写“纨袴”的“不饿死”,主要是为了对比突出“儒冠”的“多误身”,轻写别人是为了重写自己。所以接下去诗人对韦济坦露胸怀时,便撇开“纨袴”,紧紧抓住自己在追求“儒冠”事业中今昔截然不同的苦乐变化,再一次运用对比,以浓彩重墨抒写了自己少年得意蒙荣、眼下误身受辱的无穷感慨。这第二个对比,诗人足足用了二十四句,真是大起大落,淋漓尽致。从“甫昔少年日”到“再使风俗淳”十二句,是写得意蒙荣。诗人用铺叙追忆的手法,介绍了自己早年出众的才学和远大的抱负。少年杜甫很早就在洛阳一带见过大世面。他博学精深,下笔有神。作赋自认可与扬雄匹敌,咏诗眼看就与曹植相亲。头角乍露,就博得当代文坛领袖李邕、诗人王翰的赏识。凭着这样卓越挺秀的才华,他天真地认为求个功名,登上仕途,还不是易如反掌。到那时就可实现梦寐以求的“致君尧舜上,再使风俗淳”的政治理想了。诗人信笔写来,高视阔步,意气风发,大有踌躇满志、睥睨一切的气概。写这一些,当然也是为了让韦济了解自己的为人,但更重要的还是要突出自己眼下的误身受辱。从“此意竟萧条”到“蹭蹬无纵鳞”,又用十二句写误身受辱,与前面的十二句形成强烈的对比。现实是残酷的,“要路津”早已被“纨袴”占尽,主观愿望和客观实际的矛盾无情地嘲弄着诗人。诗中写了诗人在繁华京城的旅客生涯:多少年来,诗人经常骑着一条瘦驴,奔波颠踬在闹市的大街小巷。早上敲打豪富人家的大门,受尽纨袴子弟的白眼;晚上尾随着贵人肥马扬起的尘土郁郁归来。成年累月就在权贵们的残杯冷炙中讨生活。不久前诗人又参加了朝廷主持的一次特试,谁料这场考试竟是奸相李林甫策划的一个忌才的大骗局,在“野无遗贤”的遁辞下,诗人和其他应试的士子全都落选了。这对诗人是一个沉重的打击,就像刚飞向蓝天的大鹏又垂下了双翅,也像遨游于远洋的鲸鲵一下子又失去了自由。诗人的误身受辱、痛苦不幸也就达到了顶点。
  此诗“悲壮沉痛”、“可泣鬼神”,歌颂陆游爱国精神光照千秋。用笔曲折,行文多变,情真意切地表达了诗人临终时复杂的思想情绪和诗人忧(ren you)国忧民的爱国情怀,既有对抗金大业未就的无穷遗恨,也有对神圣事业必成的坚定信念。全诗有悲的成分,但基调是激昂的。语言浑然天成,没有丝毫雕琢,全是真情的自然流露,但比着意雕琢的诗更美、更感人。
  诗的上半部分,是诗人野望之景,出语纯真自然,犹如勾画了一幅素淡恬静的江村闲居图,整个画面充满了村野之趣,传达了此时此刻诗人的闲适心情。诗的前四句所写之景,好像诗人自身融入到客观世界,写出的意境恰如王国维在《人间词话》所说的“无我之境,以物观物,故不知何者为我,何者为物”。这首诗的前四句,诗人心境淡泊闲静,完全陶醉于优美的江边晚景中,达到了物我两忘的境界。然而诗人并不是一个超然物外的隐士,久望之下,竟又生出另一番情思来了。诗的后半部分转入抒情后,仍未脱离写景,但是带有主观感受,正如《人间词话》中“有我之境,以我观物,故物皆着我之色彩”。这里的景物,无论是云彩还是城阙,是秋色还是角音,都浸染了诗人哀伤的感情色彩。两种境界,互相映衬,产生了强烈的艺术感染力。
  三四句转而抒情。“去”者,说自己;“住”者,指宋常侍。当此分手之际,不作丈夫的壮词,也不为儿女的呢语,而是着眼于彼此共同的流寓者的身分,以“飘蓬”作比。蓬草秋后枯萎,随风而走。诗人将自己与对方比成蓬草,见出对对方的理解,同病相怜之意与羁旅飘泊之情,已尽含在这浅近而又动人的比喻之中。
  诗的第九句"长年牧牛百不忧",小结上文,引出关键的结句:"但恐输租卖我牛"。"但恐"与"百不忧"相对照,突出了牧童之忧,集中反映了当时社会的赋税之重。显然,此诗上文着力营造乐景,浓墨渲染牧童之乐,只是为了反衬结句的牧童之忧。清代王夫之《姜斋诗话》 卷一云:"以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐。"①高启的《《牧牛词》高启 古诗》采用的正是以乐写哀的笔法,全诗凭借牧童嬉戏之乐景,牧童与牛相得之乐趣,写深写透了牧童之忧,进而淋漓尽致地揭露了封建剥削的残酷性,也使此诗的立意明显高于那些纯粹反映童心童趣的诗作。
  全诗三章,每章四句,前两句描写,后两句颂祝。而叠词叠句的叠唱形式。是这首诗艺术表现上最鲜明的特色。如果说,“宜尔子孙”的三致其辞,使诗旨显豁明朗;那么,六组叠词的巧妙运用,则使全篇韵味无穷。《诗经》运用叠词颇为寻常,而《《螽斯》诗经 古诗》的独特魅力在于:六组叠词,锤炼整齐,隔句联用,音韵铿锵,造成了节短韵长的审美效果。同时,诗章结构并列,六词意有差别,又形成了诗意的层递:首章侧重多子兴旺;次章侧重世代昌盛;末章侧重聚集欢乐。由此看来,方氏的评语似可改为:诗虽平说,平中暗含波折;六字炼得甚新,诗意表达圆足。另外,在朱熹《诗集传》中,《《螽斯》诗经 古诗》是比体首篇,故用以释比。其实,通篇围绕“《螽斯》诗经 古诗”着笔,却一语双关,即物即情,物情两忘,浑然一体。因此,“《螽斯》诗经 古诗”不只是比喻性意象,也可以说是《诗经》中不(zhong bu)多见的象征性(zheng xing)意象。
  《《祭妹文》袁枚 古诗》构思精巧,别巨匠心,按照时间的先后顺序,从素文墓地入笔到病根祸源的交代,从野外同捉蟋蟀到书斋共读诗经,从胞妹送哥眼泪流到把盏喜迎兄长归,从离家出嫁到中道归返,从侍奉母亲以示其德到关爱长兄以显其情,从素文之死到后事料理,情节层层推进,感情波起浪涌,叙事历历可见,抒情句句见心,文情并茂,浑然一体。
  《《长亭送别》王实甫 古诗》中的景物描写,又围绕着一个“情”字展开,以景造境,情境交辉,反复烘托渲染人物心理,十分生动细腻地刻画了崔张二人尤其是莺莺依恋、哀伤、悲苦、关切、忧虑、孤独等复杂的心理。这折戏把男女之情写到了极致,崔张二人就是在长亭这样的意境时空下“话别”,从而演绎了一曲“两情若是久长时,也在朝朝暮暮”的情爱恋歌。(参考文献:《两情若是久长时,也在朝朝暮暮》李殿林著 《中学语文》(教学大参考)2006年第12期)
  全篇所写,都是忧国的思想和救时的抱负,充满动人的爱国激情。语言朴素自然,直抒胸臆,不假雕饰,“忍看”“拚将”“须把”等词语的运用,将悲愤而激昂的感情,表达得淋漓尽致,劲健有力。全诗语言浅显明快,风格刚健豪放。情愫真率,披襟见怀;字重千钧,力能扛鼎。一腔豪气喷薄而出,丝毫不见(bu jian)女儿态。
  教训之四,要有坚韧不拔地坚持下去的毅力,事业终将成功。君子报仇,十年不晚。勾践大概是牢记住了这一点,并且再退一步,加上十年,用两倍的时间来为复仇作准备。 这个过程也够漫长的,其中的屈辱辛酸,非局外人所能体验。以国君的身份,卧薪尝胆,这要有超出常人的毅力。在长期的艰难困苦之中,人的精神随时都会有崩溃的可能,随时都可能因挫折而彻底的放弃希望和努力。但是勾践坚持下来了。 因此我们也要敬佩勾践,佩服他的坚韧不拔地向目标挺进的毅力。
  第三首诗所写则是另一种性格的劳动妇女。耶溪即若耶溪,唐时在越,州会稽县南。这位在若耶溪上采撷莲藕的女子与前一首诗中的吴儿大不相同,当她看见别的船上的客人时便唱着歌掉转船头,伴随着欢乐的歌声将小船划入荷花丛中,并假装怕羞似的不再出来。这位女子性格内向,虽然也怀有春心,却把这种情感深藏在内心,有点羞羞答答的。但其内心荡漾的春潮还是无法全部掩饰住的,诗人早已窥破其内心的隐秘,否则怎能写出“佯羞不出来”的诗句呢?“佯羞”二字极精彩,将少女欲看青年男子又羞涩不好意思的心理与情态刻画得惟妙惟肖。透过这两个字,仿佛可以看到在密密层层的荷花丛中,那位采莲的姑娘正从荷花荷叶的缝隙中偷偷地窥视着客人。鲜艳的花朵与美人的脸庞相互映衬,这和谐美妙的景象真令人魂梦心醉。于此可以看出,这首小诗虽很浅白,但蕴味却很隽永。
  开篇二句写诗人傍晚江行的见闻。首句写白昼已尽,黄昏降临,幽僻的古寺传来了报时的钟声,次句写沔水口附近的渔梁渡头人们急于归家时抢渡的喧闹,首句表现的是安宁静谧的环境,次句却表现喧嚣,形成了鲜明而强烈的比照,这是远离人寰的禅境与喧杂纷扰的尘世的比照。
  其实,这恐怕是误解,或者竟是偏见。艺术上的繁复,是成熟的表现;不能以直白粗放为进步,而以艳丽多姿为堕落。单瓣的原菊,当朴素的黄星洒满山峦的时候,也许是秋色宜人的,论野趣可;然于“花”,终少了几许姿色。如果把这满山的黄花,尽换作后人在原菊的基础上用心血和智慧培育出来的、成百上千的名菊,如“主帅红旗”、“西施洗发”、“黄海秋月”、“碧水长天”,还有什么“绿牡丹”、“碧玉簪”等等,等等(仅此名目,就足令人心醉),则那整个大自然都将是充溢着美的发现,使人每见一枝,都大为惊叹,留连忘返,则是比单一的黄花,一目了然,有着更多的情趣和风韵。诗,和所有的艺术一样,也应当如此。就以王先生夸许的白居易的著名的新乐府而论,“满面灰尘烟火色,两鬓苍苍十指黑”,刻画一位烧炭老人,形象当然是鲜明的,诗人的“苦宫市”之情也是明白的。然而,对于统治阶级的揭露,实事求是地说,绝像是一篇新闻报导,毕竟不耐读。原因就在于欠了点韵味和深度。这也难怪,因为正如他自己说的:“当此日,擢在翰林,身是谏官,手请谏纸,启奏之外,有可以救济人病,裨补时阙,而难于指言者,辄歌咏之,欲稍稍递进闻于上。上以广宸聪,副忧勤;次以酬恩奖,塞言责;下以复吾平生之志”而已。他原本就是写给皇帝看的,所以他只能如此。当然,作为一种写法,原也无可厚非。但如果把它抬得太高,以为只此才是好诗,就未免有点以偏概全,不知“百花齐放”为何物了。毛泽东在总结了唐宋诗的规律以后,指出来说:“诗要用形象思维,不能如散文那样直说。”根据毛泽东的意见,可见用形象思维的诗人,也不能就说比散文化的诗人为低。聪明的说法是:都是时代的花朵,各有各的时代赋予他们的特色。
  诗的首联中“日无事”、“只是闲”从两个方面点出“闲”字。“日”、“只”都对“闲”加以强调。“闲”是此诗所写的主要内容,也是此诗的基本情调,以疏谈的笔调引起全诗。
其四
  二句接以“江上秋风”四字,既点明秋风的起处,又进一步烘托出了寒凉的气氛。秋风已至,而人客居他乡未归,因此触动了思乡之念。一个“送”字和一个“动”字,都用得十分传神,前者写“惊”秋之意,,后者抒“悲”秋之情。

创作背景

  又据何薳《春渚纪闻》卷七:“司马才仲最初在洛下,白天睡觉的时候,梦到一个长相俊美的女子牵帐歌唱,唱到:‘妾本是钱塘人……黄昏雨。’才仲喜欢她唱的词,于是问曲名,答道是《黄金缕》。又说:‘后天在钱塘江上相会。’等到才仲得到东坡先生引荐,参加科举考试及第,就做了钱塘县幕官。其廨舍后,唐(按:应为南朝齐)苏小小墓在此地。当时秦少章(秦观)做钱塘尉,为他续其词后云:‘斜插……生春浦。’不到一年而才仲生病,所乘坐的画水舆舣漂向河塘。柁工看见才仲带着一位美女登船,就上前问候,不久船尾失火。狼忙走报,家已恸哭矣。”

  

皎然( 近现代 )

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简 介

皎然 僧皎然(730-799),俗姓谢,字清昼,湖州(浙江吴兴)人,是中国山水诗创始人谢灵运的十世孙,唐代着名诗人、茶僧,吴兴杼山妙喜寺主持,在文学、佛学、茶学等方面颇有造诣。与颜真卿、灵澈、陆羽等和诗,现存皎然470首诗。多为送别酬答之作。情调闲适,语言简淡。皎然的诗歌理论着作《诗式》。

沁园春·丁巳重阳前 / 柴倡文

坤道扶摇紫气生。星斗卧来闲窟穴,雌雄飞去变澄泓。
君看白首诵经者,半是宫中歌舞人。"
钓乡千里断消息,满目碧云空自飞。"
见《纪事》)"
"此夕来奔月,何时去上天。 ——崔备
一千朱翠同居此,争奈恩多属丽华。"
九衢平如水,胡为涉崔嵬。一饭未遑饱,鹏图信悠哉。
"王门嘉礼万人观,况是新承置醴欢。花烛喧阗丞相府,


五美吟·红拂 / 卯寅

"九十日秋色,今宵已半分。孤光含列宿,四面绝纤云。
壮士悲歌易水秋。九帐青油徒自负,百壶芳醑岂消忧。
"古今传此岭,高下势峥嵘。安得青山路,化为平地行。
任佐龚黄必暂时。乍对烟霞吟海峤,应思苹蓼梦江湄。
今我幽愁还似古,皇天无语但苍苍。"
"寒食权豪尽出行,一川如画雨初晴。
"社公今日没心情,为乞治聋酒一瓶。
时称洛下咏,人许郢中歌。 ——崔子向


金缕曲·丁未五月归国旋复东渡却寄沪上诸君子 / 图门东江

何殊般肉供羸兽,兽壮安知不害身。"
"携文过水宿,拂席四廊尘。坠果敲楼瓦,高萤映鹤身。
波动疑钗落,风生觉袖轻。相看未尽意,归浦棹歌声。"
"骨鲠如君道尚存,近来人事不须论。疾危必厌神明药,
一节唿龙万里秋,数茎垂海六鳌愁。
何烦问更漏,但遣催弦索。共说长句能,皆言早归恶。 ——权器
为报移文不须勒,未曾游处待重来。"
须把长条系落晖。彭泽有情还郁郁,隋堤无主自依依。


丰乐亭游春三首 / 牧鸿振

"割地求和国必危,安知坚守绝来思。
河水自浊济自清,仙台蛾眉秦镜明。为照齐王门下丑,
献寿朝元欲偃戈,航深梯险竞骈罗。
"翠黛嚬如怨,朱颜醉更春。占将南国貌,恼杀别家人。
谁人为向青编上,直傍巢由写一名。"
"明朝崇大道,寰海免波扬。既合千年圣,能安百谷王。
"僻居虽爱近林泉,幽径闲居碧藓连。向竹掩扉随鹤息,
袍裤宫人走迎驾,东风吹送御香来。


琐窗寒·寒食 / 端木晶晶

珠树诗成海月高。久滞鼎书求羽翼,未忘龙阙致波涛。
"翰林遗迹镜潭前,孤峭高僧此处禅。出为信门兴化日,
"嘉运良时两阻修,钓竿蓑笠乐林丘。家无寸帛浑闲事,
"巨塔列名题,诗心亦罕齐。除官京下阙,乞假海门西。
花品姚黄冠洛阳,巴中春早羡孤芳。
三休开碧岭,万户洞金铺。摄心罄前礼,访道挹中虚。
歌喉若珠累,舞腰如素束。千态与万状,六人欢不足。
步触珠幡响,吟窥钵水澄。 ——郑符


出塞作 / 东方晶

送觞繁露曲,征句白云颜。 ——陆龟蒙
莫役生灵种杨柳,一枝枝折灞桥边。"
野鹤尚巢松树遍,竹房不见旧时僧。"
莼菜秋来忆故乡。以道卷舒犹自适,临戎谈笑固无妨。
众木排疏影,寒流叠细纹。遥遥望丹桂,心绪更纷纷。"
不逐沧波叟,还宗内外篇。良辰难自掷,此日愿忘筌。"
"但是豪家重牡丹,争如丞相阁前看。凤楼日暖开偏早,
"侍宴黄昏晓未休,玉阶夜色月如流。


酒泉子·日映纱窗 / 貊宏伟

最觉此春无气味,不如庭草解忘忧。"
深山月黑风雨夜,欲近晓天啼一声。"
有时京信到门前。无人与和投湘赋,愧子来浮访戴船。
开讲宫娃听,抛生禁鸟餐。钟声入帝梦,天竺化长安。"
幸遇汉文皇,握兰佩金鱼。俯视长沙赋,凄凄将焉如。"
向来忘起灭,留我宿花宫。 ——齐翔"
直饶到老常如此,犹胜危时弄化权。"
"尺素隐清辉,一毫分险阻。(《题画山水图》)


水仙子·渡瓜洲 / 太史胜平

栈阁交冰柱,耕樵隔日轮。此中栖息者,不识两京尘。"
"无根无蒂结还融,曾触岚光彻底空。不散几知离毕雨,
"徒览儒书不学兵,彦和虚得不廉名。
不圆争得破,才正又须倾。人事还如此,因知倚伏情。"
姑苏台下起黄尘。只今唯有西江月,曾照吴王宫里人。"
"佳人名莫愁,珠箔上花钩。清镜鸳鸯匣,新妆翡翠楼。
残照林梢袅数枝,能招醉客上金堤。
"极南极北游,东泛复西流。行匝中华地,魂销四海秋。


金盏子·赋秋壑西湖小筑 / 微生保艳

那堪日夜有云雨,便似巫山与建溪。"
箫韶响亮春云合,日照尧阶舞瑞鸾。
世间盛事君知否,朝下鸾台夕凤楼。"
"圭峰秋后叠,乱叶落寒墟。四五百竿竹,二三千卷书。
自从清野戍辽东,舞袖香销罗幌空。
"暑服道情出,烟街薄暮还。风清飘短袂,马健弄连环。
肃恭明神,齐沐不亏。岁或骄阳,雨无愆期。 ——皎然
半引弯弯月,微生飋飋风。无思复无虑,此味几人同。"


杜司勋 / 叭冬儿

"县庭事简得馀功,诗兴秋来不可穷。卧听寒蛩莎砌月,
世乱方多事,年加易得愁。政成频一醉,亦未减风流。"
枝撑蜀锦红霞起。交戛敲欹无俗声,满林风曳刀枪横。
影动渔边火,声迟话后钟。明朝回去雁,谁向北郊逢。"
还似贯金鼓,更疑穿石梁。因添挽河力,为灭射天狂。 ——段成式
"千妖万态逞妍姿,破国亡家更是谁。
松节凌霜久,蓬根逐吹频。群生各有性,桃李但争春。
晋侯徒有秦医缓,疾在膏肓救已迟。"