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日人石井君索和即用原韵

清代 / 胡尔恺

美化犹寂蔑,迅节徒飞奔。虽无成立效,庶以去思论。
顾己尘华省,欣君震远戎。明时独匪报,尝欲退微躬。"
扁鹊功成日,神农定品年。丹成如可待,鸡犬自闻天。"
郁郁神香满,奕奕彩云浮。排空列锦罽,腾欢溢皇州。
猿吟山漏晓,萤散野风秋。故人渺何际,乡关云雾浮。"
桂轺虽不驻,兰筵幸未开。林塘风月赏,还待故人来。
窈窕流精观,深沉紫翠庭。金奁调上药,宝案读仙经。
荔浦蘅皋万里馀,洛阳音信绝能疏。故园今日应愁思,
"濯龙春苑曙,翠凤晓旗舒。野色开烟后,山光澹月馀。
"羌笛写龙声,长吟入夜清。关山孤月下,来向陇头鸣。
至乐都忘我,冥心自委和。今年只如此,来岁知如何。"
"解巾行作吏,尊酒谢离居。修竹含清景,华池澹碧虚。
"他乡月夜人,相伴看灯轮。光随九华出,影共百枝新。


日人石井君索和即用原韵拼音解释:

mei hua you ji mie .xun jie tu fei ben .sui wu cheng li xiao .shu yi qu si lun .
gu ji chen hua sheng .xin jun zhen yuan rong .ming shi du fei bao .chang yu tui wei gong ..
bian que gong cheng ri .shen nong ding pin nian .dan cheng ru ke dai .ji quan zi wen tian ..
yu yu shen xiang man .yi yi cai yun fu .pai kong lie jin ji .teng huan yi huang zhou .
yuan yin shan lou xiao .ying san ye feng qiu .gu ren miao he ji .xiang guan yun wu fu ..
gui yao sui bu zhu .lan yan xing wei kai .lin tang feng yue shang .huan dai gu ren lai .
yao tiao liu jing guan .shen chen zi cui ting .jin lian diao shang yao .bao an du xian jing .
li pu heng gao wan li yu .luo yang yin xin jue neng shu .gu yuan jin ri ying chou si .
.zhuo long chun yuan shu .cui feng xiao qi shu .ye se kai yan hou .shan guang dan yue yu .
.qiang di xie long sheng .chang yin ru ye qing .guan shan gu yue xia .lai xiang long tou ming .
zhi le du wang wo .ming xin zi wei he .jin nian zhi ru ci .lai sui zhi ru he ..
.jie jin xing zuo li .zun jiu xie li ju .xiu zhu han qing jing .hua chi dan bi xu .
.ta xiang yue ye ren .xiang ban kan deng lun .guang sui jiu hua chu .ying gong bai zhi xin .

译文及注释

译文
登上高楼万里乡愁油然而生,眼中水草杨柳就(jiu)像江南汀洲。
春天还没有过去,微风细(xi)细,柳枝斜斜随之起舞。登上超然台远远眺望,护城河只半满的(de)春水微微闪(shan)动,城内则是缤纷竞放的春花。更远处,家家瓦房均在雨影之中。
人生应当饮酒尽(jin)欢,在半醉半醒中最好。长安大雪漫天,阻断了通行的路道。我知道朋友早晚登楼远望,盼望我的归来。江南春来早,请赠我梅花一枝,让我早早感到(dao)春天的温暖和明媚。
飘拂的游丝被喜鹊绊落空中,蜜蜂采摘过的花朵如今都已落尽。小窗外、庭院中,她在雨中荡起秋千抒发闲情。
  越石父是个贤才,正在囚禁之中。晏子外出,在路上遇到他,就解开(kai)(kai)乘车左边的马,把他赎出来,用车拉回家。晏子没有向越石父告辞,就走进内室,过了好久没出来,越石父就请求与晏子绝交。晏子大吃一惊,匆忙整理好衣帽道歉说:“我即使说不上善良宽厚,也总算帮助您从困境中解脱出来,您为什么这么快就要求绝交呢?”越石父说:“不是这样的,我听说君子在不了解自己的人那里受到委屈而在了解自己的人面前意志就会得到伸张。当我在囚禁之中,那些人不了解我。你既然已经受到感动而醒悟,把我赎买出来,这就是了解我;了解我却不能以礼相待,还不如在囚禁之中”于是晏子就请他进屋待为贵宾。
我在山中修身养性,观赏朝槿晨开晚谢;在松下吃着素食,和露折葵不沾荤腥。
在深秋的夜晚,弹奏起吴丝蜀桐制成精美的箜篌。听到美妙的乐声,天空的白云凝聚起来不再飘游。
向前登上一道道寒山,屡屡发现战士喂马饮水的泉源水洼。
峡口的花随风降落,春天快要过去了,想到彼此将要分手万里,不禁泪水沾湿了巾帕。
山河荒芜多萧条满目凄凉到边土,胡人骑兵仗威力兵器声里夹风雨。

注释
④蹉跎(cuō tuó):光阴虚度。以上两句说:如果天天只空等明天,那么只会空度时日,一事无成。
(49)万世:《史记·秦始皇本纪》载:秦始皇统一六国后,“下诏曰:“朕为始皇帝,后世以计数,二世,三世至于万世,传之无穷。”然而秦朝仅传二世便亡。
⑵相鲜:景色鲜丽,相互辉映。谢灵运《登江中孤屿》诗:“云日相辉映,空水共澄鲜。”
(19)使——如果。《诗》、《书》——《诗经》、《尚书》。指前文中先生所授的“经”。
⑷王姬:周王的女儿,姬姓,故称王姬;一说为美女的代称。
80.溘(ke4克):突然。
⑦飙:biāo急风。

赏析

  这首诗感情深沉,语言质朴,韵调谐畅,虽是一首抒情诗,但又兼有叙事、议论的成份。然而此诗最大的特点是比兴手法的运用,每章开头都以《鸿雁》佚名 古诗起兴,不仅可以引起丰富的联想,而且兼有比义。《鸿雁》佚名 古诗是一种候鸟,秋来南去,春来北迁,这与流民被迫在野外服劳役,四方奔走,居无定处的境(de jing)况十分相似。《鸿雁》佚名 古诗长途旅行中的鸣叫,声音凄厉,听起来十分悲苦,使人触景生情,平添愁绪。所以以之起兴,是再贴切不过的了。全诗三章根据所述内容的不同,或是兴而比,或是比而兴。一章以《鸿雁》佚名 古诗振羽高飞兴流民远行的劬劳,二章以《鸿雁》佚名 古诗集于泽中,兴流民聚集一处筑墙。这两章都是兴中有比,具有象征意味。第三章以《鸿雁》佚名 古诗哀鸣自比而作此歌,是比中含兴。比兴意蕴的交融渗透,增强了诗歌的形象性和艺术表现力。由于此诗贴切的喻意,以后“哀鸿”“《鸿雁》佚名 古诗”即成了苦(liao ku)难流民的代名词。
  《永州八记》对自然美的描绘,贵在精雕细刻出一种幽深之美。八记描写的大都是眼前小景,如小丘、小石潭、小石涧、小石城山等,柳宗元总是以小见大,犹如沙里淘金,提炼出一副副价值连城的艺术精品。如《小石潭记》对小石潭周围环境的描写,“四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄怆幽邃”,创造出一种空无人迹的山野清幽之美。又如《石渠记》对小石渠之水流经之处细腻的刻画,在长不过十许步的小水渠上,一处处幽丽的小景,美不胜收。越过石渠是昌蒲掩映、苔藓环绕的石泓,又折而西行,旁陷岩石之下是幅员不足百尺、鱼儿穿梭的清深的小水潭,又向北曲行,则全都是诡石、怪木、奇卉、美竹。
  这诗前面以火红的彩霞、明媚的春光描绘了一幅春景图画;后面勾画的则是一片马蹄踏过麦田、青青的麦苗被踩烂的残破景象。前后形成鲜明的对比。在彩霞春光的映衬下,后面的残破景象更显得伤心惨目。这种鲜明对比所产生的艺术效果,无形中会激起读者对贵族少爷的憎恶和愤慨。
  人在孤寂焦虑的时候,往往会下意识地作一种单调机械的动作,像是有意要弄出一点声响去打破沉寂、冲淡优虑(you lv),诗人这里的“闲敲棋子”,正是这样的动作。“落灯花”固然是敲棋所致,但也委婉地表现了灯芯燃久,期客时长的情形,诗人怅惘失意的形象也就跃然纸上了。敲棋这一细节中,包含了多层意蕴,有语近情遥,含吐不露的韵味。可见艺术创作中捕捉典型细节的重要。
  初秋时节,诗人独自凭倚着高高城楼的堞墙,眺望塞外风光,不由自主萌发了一股独客异乡的感情。
  再下二句,“日入群动息”是总论,“归鸟趋林鸣”是于群动中特取一物以证之;也可以说,因见归鸟趋林,所以悟出日入之时正是群动止息之际。“趋”是动态,“鸣”是声音,但惟有在特别空旷静寂的环境中,才能更加显出飞鸟趋林,更加清晰地听到鸟儿的声音,这是以动写静、以声写寂的表现手法。而环境的宁静优美,又衬托出作者的闲适心情。这二句是写景,同时也是渊明此时志趣的寄托。渊明诗中写到鸟的很多,尤其归隐以后,常常借归鸟寓意。除此诗外,他如“翼翼归鸟,相林徘徊。岂思天路,欣及归栖”(《归鸟》),“翼翼归鸟,戢羽寒条。……矰缴奚施,已卷(倦)安劳”(《归鸟》),“羁鸟恋旧林,池鱼思故渊”(《归园田居》),还有“云无心而出蚰,鸟倦飞而知还”(《归去来辞》),“山气日夕佳,飞鸟相与还”(《饮酒·结庐在人境》),“众鸟欣有托,吾亦爱吾庐”(《读山海经》),等等。这些诗中的归鸟,都是作者的艺术化身。趋林之鸟本来是无意中所见,但它却唤起了作者的感慨深思:“群动”皆有止息之时,飞鸟日落犹知还巢,人生何独不然?鸟儿始飞终归的过程,正好像是作者由出(you chu)仕到归隐的生活历程。这里既是兴,也是比,又是即目写景,三者浑然一体,使人不觉,表现手法非常高妙。
  童谣的前两句说的是汉代的选官制度,我们后人熟悉“范进中举”的故事,那种考试(kao shi)做官的科举制是从隋唐时才正式开始。汉代科举主要方法不是考试,而是诗中的“举”即“察举”制度。举,推荐;察,考查。各级行政长官观察、发现并向上级推荐人才,朝廷加以考核、任用。当时主要科目有秀才、孝廉、贤良文学等。顾名思义,“秀才”一定是优秀的知识分子,“孝廉”还要有孝敬父母友爱兄弟等突出品德,这样的人做官后才能政绩卓异。但事实正相反,推荐为秀才的根本没读过书,推荐为孝廉的竟和自己的老父亲反目成仇,分开另住,这难道不是极大的讽刺么?
  所以说,这一首政治抒情诗。王安石是借用爱情诗曲折地表达自己的春风得意之情。
  三四两句是殷忧不寐的诗人《岁暮》谢灵运 古诗之夜所见所闻。明月在一般情况下,是色泽清润柔和的物象,诗中出现明月的意象,通常也多与恬静悠闲的心态相联系;即使是忧愁,也常常是一种淡淡的哀伤。但明月映照在无边的皑皑积雪之上的景象,却与柔和清润、恬静悠闲完全异趣。积雪的白,本就给人以寒凛之感,再加以明月的照映,雪光与月光相互激射,更透出一种清冷寒冽的青白色光彩,给人以高旷森寒的感受,整个高天厚地之间仿佛是一个冷光充溢、冰雪堆积的世界。这是一种典型的阴刚之美。这一句主要是从色感上写《岁暮》谢灵运 古诗之夜的凛寒高旷之象。下一句则转从听觉感受方面写《岁暮》谢灵运 古诗之夜所闻。“朔风”之“劲”,透出了风势之迅猛,风声之凄厉与风威之寒冽,着一“哀”字,不仅如闻朔风怒号的凄厉呜咽之声,而且透出了诗人的主观感受。两句分别从视、听感受上写出《岁暮》谢灵运 古诗之夜的高旷、萧瑟、寒凛、凄清,作为对冬夜的即景描写,它确实是典型的“直寻”,完全是对眼前景直接而真切的感受。由于它捕捉到了冬夜典型的景物与境界,给人的印象便十分深刻。但这两句的真正妙处,却不仅仅是直书即目所见,而且由于它和殷忧不寐的诗人之间存在一种微妙的契合。诗人是在特定的处境与心境下猝然遇物,而眼前的景象又恰与自己的处境、心境相合,情与境合、心与物惬,遂不觉而描绘出“明月照积雪,朔风劲且哀”的境界。明月映照积雪的清旷寒冽之境象,似乎正隐隐透出诗人所处环境之森寒孤寂,而朔风劲厉哀号的景象,则又反映出诗人心绪的悲凉与骚屑不宁。在这样一种凄寒凛冽的境界中,一切生命与生机都受到沉重的压抑与摧残,因而它也不妨看作诗人所处环境的一种象征。
  秋风遥落的薄暮时分,江上晚雾初生,楚山夕阳西下,露气迷茫,寒意侵人。这种萧瑟清冷的秋暮景象,深曲微婉地透露了诗人悲凉落寞的情怀。斯时斯地,入耳的是洞庭湖边树丛中猿猴的哀啼,照眼的是江上飘流的木兰舟。“嫋嫋兮秋风,洞庭波兮木叶下”(《九歌·湘夫人》),“船容与而不进兮,淹回水而凝滞”(《涉江》),诗人泛游在湘江之上,对景怀人,屈原的歌声仿佛在叩击他的心弦。“猿啼洞庭树,人在木兰舟”,这是晚唐诗中的名句,一句写听觉,一句写视觉;一句写物,一句写己;上句静中有动,下句动中有静。诗人伤秋怀远之情并没有直接说明,只是点染了一张淡彩的画,气象清远,婉而不露,让人思而得之。
  每章最后一句,都是妇女自身觉悟的感叹。被薄幸丈夫抛弃,她不仅仅是一昧怨天尤人,而是痛定思痛,得出了“遇人之艰难”、“遇人之不淑”和“何嗟及矣”的结论。这是对自己过去生活的小结,也是对今后生活的警诫。吟唱出来,当然是对更多已婚未婚妇女的提醒和劝告。在这位被抛弃的妇女身上,仍然保留着妇女自重自觉的品格,这正是她灵魂中清醒而坚强的一面,启迪着人们。
  更妙的是作者始终装糊涂,文章直到了这里,这两段还是各打各的官司,他仿佛搞不清到底是第一段说的“恣行酷政,民冤无告”对,还是这些“民”在这里的表现对。他甚至到了文章的结尾,都还在糊涂着:“吾亦不知公之政何如也,将从智者而问之。”而让奇峰之根,始终隐于雾的境界里。
  以“南来数骑,问征尘”二句起笔,写作者对南方形势的关心,所以碰到从南宋来的人就向他询问消息。但询问的结果,却是“江头风恶”,即形势不好。家铉翁北赴之后,南宋流亡小朝廷继续坚持斗争,这里,作者关心的,可能就是这种反元斗争形势。“耿耿”两句,写出作者(也可能包括陈正言在内)的孤忠与气节。“磨不尽”三字,指耿耿孤忠如磐石一般的坚固,同时也包含了他在北方所受的种种磨难。磨难愈重,他的志向就愈加坚定,作者的精神品质由此可见,但因为作者身在北地,远离祖国,其孤忠不被人知,故云“唯有老天知得”。“短棹”五句,则转入对丙子(1276)之难的回忆。这五句所写乃是南宋临安被破的过程,其惨痛之情状,令作者终身难忘铭心。“短棹浮淮,轻毡渡汉”,是写元军南下。元军渡淮,揭开了亡宋战争的序幕;而元军(元人戴毡笠,故这里以“轻毡”称之)渡汉水,则直接导致了临安的陷落。元军在襄樊战役之后,立即潜兵入汉水,水陆并进,与渡淮元军互相呼应,势如破竹,于是在德祐二年正月,兵临临安城下。“回首觚棱泣”是写作者在北赴途中回望京城宫阙而失声痛哭。“觚棱”,即觚稜,本指殿堂屋角上的瓦脊形状,这里代指宫阙。词中“缄书欲上、惊传天外清跸”,指的是这一历史事件。
  诗篇在两岸漫天飞舞的芦花中缓缓拉开帷幕,渲染出一派宁静优美安详的环境氛围。
  各章中间四句,是以“我生之初”与“我生之后”作对比,表现出对过去的怀恋和对现在的厌恶:在过去,没有徭役(“无为”),没有劳役(“无造”),没有兵役(“无庸”),我可以自由自在地生活;而现在,遇到各种灾凶(“百罹”“百忧”“百凶”),让人烦忧。从这一对比中可以体会出时代变迁中人民的深重苦难。这一句式后来在传为东汉蔡琰所作的著名长篇骚体诗《胡笳十八拍》中被沿用,“我生之初尚无为,我生之后汉祚衰;天不仁兮降乱离,地不仁兮使我逢此时”,那悲怆的诗句,是脱胎于《《兔爰》佚名 古诗》一诗。

创作背景

  此诗为祭祀成王而作,最初都这样认为的。朱熹《诗集传》援引《国语》曰:“是道成王之德也。”可证。但《毛诗序》却认为是祭祀天地的:“《昊天有成命》,郊祀天地也。”《毛诗序》之所以会得出这个结论,一是因为其坚认《周颂》无成王之后的作品,所以不可能是祭成王;二是因为其判定诗的主旨往往只根据诗的发端,而不是根据诗的整体。《毛诗序》的这个结论与此篇的诗意明显牴牾,因为整首诗只有一句涉及天,所以尽管毛诗长时间占据了诗学的主导地位,尽管郑玄、孔颖达诸儒煞费苦心地为其补苴罅漏,它还是不断地被后人责难。现代学者亦多摒弃《毛诗序》的观点,而恢复其“祭祀成王”的本来面目。

  

胡尔恺( 清代 )

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简 介

胡尔恺 明末清初湖广长沙人,字石江。明崇祯十年进士,官太平推官。入清后荐举山林隐逸,授吏科给事中,官至礼部侍郎。有《且耕堂集》。

杭州春望 / 刘兼

风长笳响咽,川迥骑行疏。珠履陪仙驾,金声振属车。"
一闻陌上苦寒奏,使我伫立惊且悲。君今得意厌粱肉,
"岁去无言忽憔悴,时来含笑吐氛氲。
不因媒结好,本以容相知。容谢君应去,情移会有离。
"弭棹凌奔壑,低鞭蹑峻岐。江涛出岸险,峰磴入云危。
"古人一言重,尝谓百年轻。今投欢会面,顾盼尽平生。
渔阳万里远,近于中门限。中门逾有时,渔阳常在眼。
济世同舟楫,匡政本阿衡。雍容入青琐,肃穆侍丹楹。


虞美人·春花秋月何时了 / 尹辅

中道方溯洄,迟念自兹撰。赖欣衡阳美,持以蠲忧患。"
悬梁接断岸,涩路拥崩查。雾岩沦晓魄,风溆涨寒沙。
冻柳含风落,寒梅照日鲜。骊歌虽欲奏,归驾且留连。"
杨柳千寻色,桃花一苑芳。风吹入帘里,惟有惹衣香。"
"场藿已成岁,园葵亦向阳。兰时独不偶,露节渐无芳。
遨游携艳妓,装束似男儿。杯酒逢花住,笙歌簇马吹。
两轴相绞,两轮相撑。大牛竖,小牛横。乌啄牛背,
方外怀司马,江东忆步兵。问君栖泊处,空岭夜猿惊。"


跋子瞻和陶诗 / 刘大櫆

"太原俗尚武,高皇初奋庸。星轩三晋躔,土乐二尧封。
忽若琼林曙,俄同李径春。姑峰映仙质,郢路杂歌尘。
黄彝将献,特牲预迎。既修昭事,潜达明诚。
芳树摇春晚,晴云绕座飞。淮王正留客,不醉莫言归。"
阮籍醒时少,陶潜醉日多。百年何足度,乘兴且长歌。
喷珠团香小桂条,玉鞭兼赐霍嫖姚。
古人何在今人悲。春风不逐君王去,草色年年旧宫路。
"君王去后行人绝,箫竽不响歌喉咽。雄剑无威光彩沉,


念奴娇·昆仑 / 钟维诚

佐历符贤运,人期茂天爵。礼乐富垂髫,诗书成舞勺。
"逐赏平阳第,鸣笳上苑东。鸟吟千户竹,蝶舞百花丛。
"旦出扶桑路,遥升若木枝。云间五色满,霞际九光披。
喜逐行前至,忧从望里宽。今夜南枝鹊,应无绕树难。"
昔时燕王重贤士,黄金筑台从隗始。倏忽兴王定蓟丘,
方水晴虹媚,常山瑞马新。徒为卞和识,不遇楚王珍。"
君情万里在渔阳。"
秦地佳人闺阁寒。欲向楼中萦楚练,还来机上裂齐纨。


送友人入蜀 / 赵善涟

"汉家边事重,窦宪出临戎。绝漠秋山在,阳关旧路通。
陇山鹦鹉能言语,为报闺人数寄书。"
君看峰上斑斑竹,尽是湘妃泣泪痕。"
恒碣青云断,衡漳白露秋。知君心许国,不是爱封侯。"
春生百子殿,花发五城楼。出入千门里,年年乐未休。"
"有美一人兮婉如清扬,识曲别音兮令姿煌煌。
去去山川劳日夜,遥遥关塞断烟霞。山川关塞十年征,
"秋来四面足风沙,塞外征人暂别家。


扫花游·秋声 / 丰芑

丈夫清万里,谁能扫一室。"
"代公举鹏翼,悬飞摩海雾。志康天地屯,适与云雷遇。
旧传比翼侯家舞,新出将雏主第歌。汉家绛灌馀兵气,
烂熳春归水国时,吴王宫殿柳垂丝。
倚伏良难定,荣枯岂易通。旅魂劳泛梗,离恨断征蓬。
坐望窗中蝶,起攀枝上叶。好风吹长条,婀娜何如妾。
"鸿钧广运,嘉节良辰。列辟在位,万国来宾。
古壁丹青色,新花绮绣纹。已开封禅所,希谒圣明君。"


画鹰 / 赵令铄

凿天不到牵牛处。骐驎踏云天马狞,牛山撼碎珊瑚声。
"吴娥声绝天,空云闲裴回。门外满车马,亦须生绿苔。
上苑春先入,中园花尽开。唯馀幽径草,尚待日光催。
"彩仗雕舆俯碧浔,行春御气发皇心。摇风细柳萦驰道,
仙阶溢秘秬,灵检耀祥芝。张乐分韶濩,观礼纵华夷。
香气传空满,妆花映薄红。歌声天仗外,舞态御楼中。
离亭暗风雨,征路入云烟。还因北山径,归守东陂田。"
绛唇吸灵气,玉指调真声。真声是何曲,三山鸾鹤情。


田家元日 / 自悦

只应澶漫归田里,万里低昂任生死。君王倘若不见遗,
别后相思在何处,只应关下望仙凫。"
见人切肺肝,不如归山好。不闻哀哭声,默默安怀抱。
自君一挂无由披。妾有秦楼镜,照心胜照井。
"纵无汲引味清澄,冷浸寒空月一轮。
中外分区宇,夷夏殊风土。交趾枕南荒,昆弥临北户。
盖覆西施凤花锦,身作匡床臂为枕。朝佩摐摐王晏寝,
人生今日得骄贵,谁道卢姬身细微。"


元日·晨鸡两遍报 / 永年

静发降灵香,思神意智长。虎存时促步,龙想更成章。
"窗中独自起,帘外独自行。愁见蜘蛛织,寻思直到明。
礼丧贤隐,时屯道闭。王室如毁,生人多殪。
珠箔笼寒月,纱窗背晓灯。夜来巾上泪,一半是春冰。
白露满田风褭褭,千声万声鹖鸟鸣。"
藓驳题诗馆,杨疏奏伎楼。共将歌笑叹,转为弟兄留。
复有游宦子,结援从梁陈。燕居崇三朝,去来历九春。
"日惟上巳,时亨有巢。中尊引桂,芳筵藉茅。书僮橐笔,


晏子不死君难 / 卓人月

"咿嚘不可信,以此败怀王。客死峣关路,返葬岐江阳。
"重义轻生一剑知,白虹贯日报仇归。
"露渥洒云霄,天官次斗杓。昆明四十里,空水极晴朝。
轻生长慷慨,效死独殷勤。徒歌易水客,空老渭川人。
岁卜銮舆迈,农祠雁政敷。武威棱外域,文教靡中区。
"青溪阻千仞,姑射藐汾阳。未若游兹境,探玄众妙场。
前嗟成后泣,已矣将何及。旧感与新悲,虚怀酬昔时。
纵横愁系越,坎壈倦游秦。出笼穷短翮,委辙涸枯鳞。