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报任安书(节选)

近现代 / 周仲美

光阴易过闲难得。我今幸在穷富间,虽在朝廷不入山。
终年无事抵归山。镜湖水远何由泛,棠树枝高不易攀。
宰相闻此章,政柄端正持。进贤不知倦,去邪勿复疑。
四望穷沙界,孤标出赡州。地图铺洛邑,天柱倚崧丘。
"满池春水何人爱,唯我回看指似君。
复有比丘溢,早传龙树方。口中秘丹诀,肘后悬青囊。
请思游春梦,此梦何闪倏。艳色即空花,浮生乃焦谷。
一身在天末,骨肉皆远道。旧国无来人,寇戎尘浩浩。
朝为灵都游,暮有阳台期。飘然世尘外,鸾鹤如可追。
破尽裁缝衣,忘收遗翰墨。独有缬纱帱,凭人远携得。
香烟引到焚香处。既来何苦不须臾,缥缈悠扬还灭去。
美服颁王府,珍羞降御厨。议高通白虎,谏切伏青蒲。


报任安书(节选)拼音解释:

guang yin yi guo xian nan de .wo jin xing zai qiong fu jian .sui zai chao ting bu ru shan .
zhong nian wu shi di gui shan .jing hu shui yuan he you fan .tang shu zhi gao bu yi pan .
zai xiang wen ci zhang .zheng bing duan zheng chi .jin xian bu zhi juan .qu xie wu fu yi .
si wang qiong sha jie .gu biao chu shan zhou .di tu pu luo yi .tian zhu yi song qiu .
.man chi chun shui he ren ai .wei wo hui kan zhi si jun .
fu you bi qiu yi .zao chuan long shu fang .kou zhong mi dan jue .zhou hou xuan qing nang .
qing si you chun meng .ci meng he shan shu .yan se ji kong hua .fu sheng nai jiao gu .
yi shen zai tian mo .gu rou jie yuan dao .jiu guo wu lai ren .kou rong chen hao hao .
chao wei ling du you .mu you yang tai qi .piao ran shi chen wai .luan he ru ke zhui .
po jin cai feng yi .wang shou yi han mo .du you xie sha chou .ping ren yuan xie de .
xiang yan yin dao fen xiang chu .ji lai he ku bu xu yu .piao miao you yang huan mie qu .
mei fu ban wang fu .zhen xiu jiang yu chu .yi gao tong bai hu .jian qie fu qing pu .

译文及注释

译文
见了光(guang)秃秃树顶真可哀啊,见了病恹恹树身真可忧。
我独自站在空阔无边的钟山上饮酒,天色已晚,天气变寒,已经到了回去的时候。曾几何时,我们一起踏雪寻梅,现在又依依惜别。你离开后,我将会有怎样的一番思念。
金粟山玄(xuan)宗墓前的树木,已经合抱,瞿塘峡白帝城一带,秋草萧瑟荒凉。
黑水之地玄趾(zhi)之民,还有三危都在哪里?
那些人当时不识得可以高耸入云的树木,
腾跃失势,无力高翔;
听起来会感到峨峨的青山飞起,但没有压抑感,听起来又象有野水流来,有种润湿人的感觉。
寄往洛阳城的家书常常不能送到,何况战乱频繁没有停止。
愿意留在水边畅饮的人的鹦鹉杯中,希望来到富贵人家丰盛的酒席上。
西洲到底在哪里?摇着小船的两支桨就可到西洲桥头的渡口。
在朦胧的夜色中,一片片云儿,急遽地掠过船旁。清澈的江水,静静地流淌;天上的星辰,在水波中荡漾,闪耀着光芒。沙滩上的白鹭,早已睡熟,没一点声响。
幻觉中仿佛乐工进入了神山,把技艺向(xiang)女仙传授;老鱼兴奋得在波中跳跃,瘦蛟也翩翩起舞乐悠悠。
斜月朦胧江潮正在下落,对岸星火闪闪便是瓜洲。
羽(yu)翼已经丰满了,可以四海翱(ao)翔。
春风吹回来了,庭院里的杂草变绿了,柳树也生出了嫩叶,一年又一年的春天继续来到人间。独自依靠着栏杆半天没有话说,那吹箫之声和刚刚升起的月亮和往年差不多。

注释
①八声甘州:词牌名。源于唐大曲,又名《甘州》、《潇潇雨》。
⑷住不得:再不能停留下去了。
迹:迹象。
34几(jī):几乎,差点儿.
⑮牛斗:指牛宿和斗宿。传说吴灭晋兴之际,牛斗间常有紫气。雷焕告诉尚书张华,说是宝剑之气上冲于天,在豫东丰城。张华派雷为丰城令,得两剑,一名龙泉,一名太阿,两人各持其一。张华被诛后,失所持剑。后雷焕子持剑过延平津,剑入水,但见两龙各长数丈,光彩照人。见《晋书.张华传》。后常用以为典。
最后两句是说如果能抵制外来侵略的话,那末只要擒其渠魁就行了,又哪在多杀人呢?张远《杜诗会粹》:“大经济语,借戍卒口中说出。”在这里我们相当明显的看到杜甫的政治观点。
3、家童:童仆。

赏析

  这一联写陵墓被发掘的情况。昨日、早时,极写陵墓被发掘得快、景象之惨。玉鱼、金碗均皇家用以陪葬的宝物。《西京杂记》:汉楚王戊太子死,用玉鱼一对殉葬。“金碗”:戴叔伦《赠徐山人》诗:“汉陵帝子黄金碗。”“蒙葬地”,是说殉葬的珍宝蒙藏在葬地。这又是说的汉朝事,其实唐代宗宝应二年(763年),吐蕃等攻入长安,烧毁房屋、残害百姓、发掘陵墓、无恶不作。只是有些事情,杜甫不好直说,不忍直说,所以写得含蓄曲折。
  “情在词外曰隐,状溢目前曰秀。”(张戒《岁寒堂诗话》引)写情,诗人选取了清晨睡起时刹那间的感情片段进行描写。这片段,正是诗人思想活动的启始阶段、萌芽阶段,是能够让人想象他感情发展的最富于生发性的顷刻。诗人抓住了这一刹那,却又并不铺展开去,他只是向读者透露出他的心迹,把读者引向他感情的轨道,就撒手不管了,剩下的,该由读者沿着诗人思维的方向去丰富和补充了。写景,他又只选取了春天的一个侧面。春天,有迷人的色彩,有醉人的芬芳,诗人都不去写。他只是从听觉角度着笔,写春之声:那处处啼鸟,那潇潇风雨。鸟声婉转,悦耳动听,是美的。加上“处处”二字,啁啾起落,远近应和,就更使人有置身山阴道上,应接不暇之感。春风春雨,纷纷洒洒,但在静谧的春夜,这沙沙声响却也让人想见那如烟似梦般的凄迷意境,和微雨后的众卉新姿。这些都只是诗人在室内的耳闻,然而这阵阵春声却逗露了无边春色,把读者引向了广阔的大自然,使读者自己去想象、去体味那莺啭花香的烂熳春光,这是用春声来渲染户外春意闹的美好景象。这些景物是活泼跳跃的,生机勃勃的。它写出了诗人的感受,表现了诗人内心的喜悦和对大自然的热爱。
  诗分三段,每段八句。第一段写古时进贡荔枝事。历史上把荔枝作为贡品,最著名的是汉和帝永元年间及唐玄宗天宝年间。“十里”四句,写汉和帝时,朝廷令交州进献荔枝,在短途内置驿站以便飞快地运送,使送荔枝的人累死摔死在路上的不计其数。“飞车”四句,写唐玄宗时令四川进献荔枝,派飞骑送来,到长安时,还是新鲜得如刚采下来一样,朝廷为了博杨贵妃开口一笑,不顾为此而死去多少人。这一段,抓住荔枝一日色变,二日香变,三日味变的特点,在运输要求快捷上做文章,指出朝廷为饱口福而草菅人命(ming)。这一点,杜牧《过华清宫绝句》“一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来”已作了描写,苏诗中“知是荔支龙眼来”、“宫中美人一破颜”句就是从杜牧诗中化出。但杜牧诗精警,苏诗用赋体,坐实了说,博大雄深,二者各有不同。
  《《长亭送别》王实甫 古诗》中的景物描写不是零散孤立的,而是相互联系共同构成一个整体——这就是秋景。从时间上说是从“晓来”之晨到“疏林挂着斜晖”,再到“落日”,最后至“残照”;就空间而言是起于“长亭路”,继而是长亭外的近景,然后是亭外远山、古道、田野,最后终于“残照”的天边。正因为景物之间具有纵的和横的关联,所以既独立又作为整体一部分的几幅清秋图便构成了秋的整体意境,又兼过渡、引起情节的作用。
  总之,这首词先写醉酒,然后由乍见津亭和败壁题词虚写离别,而后由思及离别而叹息徘徊,上片写及思念但是感情想对疏缓;下片写出思念对象,自己和双方的感情,以双双泪零作结,感情达到高潮。最后一句亦今亦昔,很是巧妙。
  颈联清楚地告诉人们汉寿城今非昔比,当年繁华的交通要道,如今已破败不堪了。当年指示路途的华表,如今已经被雷电轰击得半残,纵横的断碑,通体蒙尘,碑文依稀可辨(ke bian)。昔日繁华,今朝破败,尽在残缺华表,断裂石碑中显露了出来。诗人不惜耗费大量笔墨大写特写这样的破败和荒凉,完全是为着尾联的富有哲理性的议论作准备的。
  慨叹读书无用、怀才见弃,是这首绝句的命意所在。  诗的前两句描述艰苦的书斋生活,其中隐隐地流露出怨艾之情。首句说我的青春年华就消磨在这寻章摘句的雕虫小技上了。此句诗意,好像有点自卑自贱,颇耐人寻绎。李贺向以文才自负,曾把自己比作“汉剑”,“自言汉剑当飞去”(《出城寄权璩杨敬之》),抱负远大。可是,现实无情,使他处于“天荒地老无人识”(《致酒行》)的境地。“雕虫”之词出于李贺笔下,显然是愤激之辞。句中的“老”字用作动词,有终老纸笔之间的意思,包含着无限的辛酸。  次句用白描手法显现自己刻苦读书、发奋写作的情状:一弯残月,低映檐前,抬头望去,象是当帘挂着的玉弓;天将破晓,而自己还在孜孜不倦地琢句谋篇。这里,诗人惨淡苦吟的精神和他那只有残月作伴的落寞悲凉的处境形成鲜明的比照,暗示性很强。  读书为何无用?有才学为何不能见用于世?三、四句遒劲悲怆,把个人遭遇和国家命运联系起来,揭示了造成内心痛苦的社会根源,表达了郁积已久的忧愤情怀。“辽海”指东北边境,即唐河北道属地。从元和四年(809)到元和七年,这一带割据势力先后发生兵变,全然无视朝廷的政令。唐宪宗曾多次派兵讨伐,屡战屡败,弄得天下疲惫,而藩镇割据的局面依然如故。国家多难,民不聊生,这是诗人所以要痛哭流涕的原因之一;由于战乱不已,朝廷重用武士,轻视儒生,以致斯文沦落,这是诗人所以要痛哭流涕的原因之二。末句的“文章”指代文士,实即作者自己。“哭秋风”不是一般的悲秋,而是感伤时事、哀悼穷途的文士之悲。此与屈原的“悲回风之摇蕙兮,心冤结而内伤。……鱼葺鳞以自别兮,蛟龙隐其文章”(《九章·悲回风》)颇有相似之处。时暗君昏则文章不显,这正是屈原之所以“悲回风”(按:“回风”即秋风)、李贺之所以“哭秋风”的真正原因。  这首诗比较含蓄深沉,在表现方法上也显得灵活多变。首句叙事兼言情,满腹牢骚通过一个“老”字倾吐出来,炼字的功夫极深。次句写景,亦即叙事、言情,它与首句相照应,活画出诗人勤奋的书斋生活和苦闷的内心世界。“玉弓”一词,暗点兵象,为“辽海”二句伏线,牵丝带笔,曲曲相关,见出文心之细。第三句只点明时间和地点,不言事(战事)而事自明,颇具含蓄之致。三、四两句若即若离,似断实续,结构得非常精巧;诗人用隐晦曲折的手法揭示了造成斯文沦落的社会根源,从而深化了主题,加强了诗歌的感染力量。
  这是一首应制的七言歌行,记述武后访问龙门之事。史载:武后游龙门,命群官赋诗,先成者赐以锦袍。左史东方虬诗成,拜赐坐未安;之问诗后成,文理兼美,左右莫不称善,乃就夺锦袍衣之。
  首句“白玉一杯酒,绿杨三月时。”诗一上来就写“酒”,然后再交待时间,起势突兀。两句诗,画出主人公在风光明媚、景色秀丽的暮春季节独自饮酒的图景,设置了一个恬淡闲静的隐居氛围,紧扣住钱的征君身份。“三月”暮春,点明季节,为颔联写感慨作伏笔。
  “清香随风发,落日好鸟归”。前两句赞美石榴花的色泽,这两句突出石榴花的清香。花红香清,进一步说明了海榴的世所稀。“愿为东南枝,低举拂罗衣”。出于对海石榴的喜爱,特别是出于对鲁女的爱恋。作者不惜让自己变成东南向的石榴枝,去拂动鲁女的罗衣。可见,这爱是十分强烈的,这痴情是十分浓郁的!
  《《东门行》佚名 古诗》描绘了一幅凄惨又壮丽的画面。主人公走出家门,不想回家,可是妻子儿女又难以割舍。一进屋门,家徒四壁,生活无望,又拔剑出门,妻子生怕出事,一边哭泣一边劝阻,但主人公仍感到无路可走,终于挥衣而去。
  在作了如上对比之后,作者又从正反两方面论述了“五人”之死所产生的另一种社会效果。从正面说,由于“五人”“发愤一击”、“蹈死不顾”而挫败了浊乱天下的邪恶势力,因而“得以加其土封,列其姓名于大堤之上。凡四方之士,无有不过而拜且泣者,斯固百世之遇也”。从反面说,“五人者保其首领以老于户牖之下,则尽其天年,人皆得以隶使之,安能屈豪杰之流,扼腕墓道,发其志士之悲哉?”应该指出:这不仅是就“五人”死后所得的光荣方面说的,而且是就“五人”之死在“四方之士”“豪杰之流”的精神上所产生的积极影响方面说的。“四方之士”“过而拜且泣”,“豪杰之流,扼腕墓道,发其志士之悲”,不正表现了对“五人”同情、仰慕乃至向他们学习的崇高感情吗?而号召人们向“五人”学习,继续跟阉党余孽作斗争,正是作者写这篇文章的目的。
  这首诗的重点在于明写昔日的繁华,以四分之三的篇幅竭力渲染,而以结句写后来的荒凉,由此加以抹杀,转而引出主旨,充分体现了诗人变化多端的艺术技巧。
  单襄公很不客气地说:俗话说“刀架在脖子上”,恐怕就是指至这种人吧。君子(jun zi)不自我吹嘘,并非为了谦让,而是怕掩盖了别人的长处。大凡人的天性,总喜欢超过别人,但不能用无视别人长处的手段。越是要掩盖别人的长处,他压制下边的人也就越厉害,所以圣人看重谦让。如今至的位置在晋国其他七卿之下而想超过他们,那也就会有七人的怨恨,至将凭什么来应付呢?刀已经架在至的脖子上了。
  此诗情真意切,朴实自然,采用直说和用典双管齐下的手法,以“嗟”字贯全篇,写得情意深挚,是宋之问诗作中较有意义的作品。
  乐府《《大堤曲》李贺 古诗》这一诗题多是描述水乡船家女子爱情生活的。六朝人题作《大堤》或《大堤行》,唐人始用《《大堤曲》李贺 古诗》这一诗题。
  次句写山中红叶。绚烂的霜叶红树,本是秋山的特点。入冬天寒,红叶变得稀少了;这原是不大引人注目的景色。但对王维这样一位对大自然的色彩有特殊敏感的诗人兼画家来说,在一片浓翠的山色背景上(这从下两句可以看出),这里那里点缀着的几片红叶,有时反倒更为显眼。它们或许会引起诗人对刚刚逝去的绚烂秋色的遐想呢。所以,这里的“红叶稀”,并不给人以萧瑟、凋零之感,而是引起对美好事物的珍重和流连。
  这诗一起先照应题目,从北方苦寒着笔。这正是古乐府通常使用的手法,这样的开头有时甚至与主题无关,只是作为起兴。但这首《《北风行》李白 古诗》还略有不同,它对北风雨雪的着力渲染,倒不只为了起兴,也有着借景抒情,烘托主题的作用。
  写完了“月”的种种典故,谢庄又继续借王粲之口,连写了十四句优美异常的文字,虽没直接点明就是在写“月”,但句句扣紧“月”:先是以六个句子来描写天上的云气、地上的湖光山色的种种,为月的升起营造出不凡的气象;等到月由东方缓缓升起,也仅以“升清质之悠悠,降澄辉之蔼蔼”如此不著痕迹的笔法写出;接著,又是以六个句子来形容月色本身和月色底下的景况。正由于月色是如此的俊美,君王也因而喜爱此月,罢去所有的歌舞,也就“去烛房,即月殿”,此时才明言“月”字,做为前文的说明,也为后文预留了线索。

创作背景

  唐朝著名诗人杜牧游秦淮,在船上听见歌女唱《玉树后庭花》,绮艳轻荡,男女之间互相唱和,歌声哀伤,是亡国之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活,视国政为儿戏,终于丢了江山。陈国虽亡,这种靡靡的音乐却留传下来,还在秦淮歌女中传唱,这使杜牧非常感慨。他的诗说:这些无知歌女连亡国恨都不懂,还唱这种亡国之音!其实这是借题发挥,他讥讽的实际是晚唐政治:群臣们又沉湎于酒色,快步陈后主的后尘了。秦淮一隅,寄至如此深沉的兴亡感,足见金陵在当时全国政治中心已经移向长安的情况下,影响仍然很大。

  

周仲美( 近现代 )

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简 介

周仲美 周仲美,成都人,适李氏。诗一首。

蟾宫曲·怀古 / 任瑗

玲珑云髻生花样,飘飖风袖蔷薇香。殊姿异态不可状,
公志不可夺,君恩亦难希。从容就中道,勉黾来保厘。
从此摩霄去非晚,鬓边未有一茎丝。"
松柏不可待,楩楠固难移。不如种此树,此树易荣滋。
"潦倒守三川,因循涉四年。推诚废钩距,示耻用蒲鞭。
暖檐移榻向阳眠。阶庭宽窄才容足,墙壁高低粗及肩。
葛衣秋未换,书卷病仍看。若问生涯计,前溪一钓竿。"
今之主人翻尔疑,何事笼中漫开口。


曲江二首 / 赵汝楳

得君二十五篇诗。阳春曲调高难和,淡水交情老始知。
毕竟图斟酌,先须遣疠痎.枪旗如在手,那复敢崴pN."
不似苏州柳最多。絮扑白头条拂面,使君无计奈春何。"
天时方得所,不寒复不热。体气正调和,不饥仍不渴。
病苦十年后,连阴十日馀。人方教作鼠,天岂遣为鱼。
上对月中桂,下覆阶前蓂.泛拂香炉烟,隐映斧藻屏。
敛手辞双阙,回眸望两京。长沙抛贾谊,漳浦卧刘桢。
长短既不一,高下随所宜。倚岸埋大干,临流插小枝。


国风·豳风·破斧 / 赵沨

碧窗戛瑶瑟,朱栏飘舞衣。烧香卷幕坐,风燕双双飞。
久依荒陇坐,却望远村行。惊觉满床月,风波江上声。
心觉闲弥贵,身缘健更欢。帝将风后待,人作谢公看。
蕊珠深处少人知,网索西临太液池。
"潦倒守三川,因循涉四年。推诚废钩距,示耻用蒲鞭。
君爱此时好,回头特谓余。不知上清界,晓景复何如。"
罗绮驱论队,金银用断车。眼前何所苦,唯苦日西斜。
皮开坼褐锦,节露抽青玉。筠翠如可餐,粉霜不忍触。


水仙子·灯花占信又无功 / 吴殳

哀弦已罢春恨长,恨长何恨怀我乡。我乡安在长城窟,
矍铄夸身健,周遮说话长。不知吾免否,两鬓已成霜。"
去年重阳日,漂泊湓城隈。今岁重阳日,萧条巴子台。
更拟踟蹰觅何事,不归嵩洛作闲人。
为君歌往事,岂敢辞劳虑。莫怪言语狂,须知酬答遽。
有鸟有鸟名鹦鹉,养在雕笼解人语。主人曾问私所闻,
假使如今不是梦,能长于梦几多时。"
"谪宦心都惯,辞乡去不难。缘留龟子住,涕泪一阑干。


浣溪沙·争挽桐花两鬓垂 / 蔡存仁

家酝及春熟,园葵乘露烹。看山东亭坐,待月南原行。
古柏厅前忙不知。早夏我当逃暑日,晚衙君是虑囚时。
第三松树非华表,那得辽东鹤下来。"
今之主人翻尔疑,何事笼中漫开口。
嘱云唯此女,自叹总无儿。尚念娇且騃,未禁寒与饥。
"夜色尚苍苍,槐阴夹路长。听钟出长乐,传鼓到新昌。
"早潮才落晚潮来,一月周流六十回。
"性情懒慢好相亲,门巷萧条称作邻。背烛共怜深夜月,


诉衷情近·雨晴气爽 / 高景山

衣衫难作远裁缝。唯愁书到炎凉变,忽见诗来意绪浓。
的应未有诸人觉,只是严郎不得知。"
昨来新拜右丞相,恐怕泥涂污马蹄。右丞相,
"洛阳谁不死,戡死闻长安。我是知戡者,闻之涕泫然。
悲风不许白杨春。箪瓢颜子生仍促,布被黔娄死更贫。
顾惟眇眇德,遽有巍巍功。或者天降沴,无乃儆予躬。
应有题墙名姓在,试将衫袖拂尘埃。"
肠断裴家光德宅,无人扫地戟门深。


卜算子·春情 / 赵鹤良

可惜年年红似火,今春始得属元家。"
中有老朝客,华发映朱轩。从容三两人,藉草开一尊。
知在台边望不见,暮潮空送渡船回。"
"渭水如镜色,中有鲤与鲂。偶持一竿竹,悬钓在其傍。
但是人家有遗爱,就中苏小感恩多。"
蒲叶离披艳红死。红艳犹存榴树花,紫苞欲绽高笋牙。
迎春先有好风光。郡中起晚听衙鼓,城上行慵倚女墙。
诸处见时犹怅望,况当元九小亭前。"


北上行 / 林希

凤诏容徐起,鹓行许重陪。衰颜虽拂拭,蹇步尚低徊。
以心感人人心归。尔来一百九十载,天下至今歌舞之。
湖波翻似箭,霜草杀如刀。且莫开征棹,阴风正怒号。"
泽畔长愁地,天边欲老身。萧条残活计,冷落旧交亲。
何代此开国,封疆百里馀。古今不相待,朝市无常居。
短才获用长才弃。我随鹓鹭入烟云,谬上丹墀为近臣。
暗被乡里荐,误上贤能书。一列朝士籍,遂为世网拘。
如何欲五十,官小身贱贫。病眼街西住,无人行到门。"


淡黄柳·咏柳 / 赵鸣铎

皇恩只许住三年。绿藤阴下铺歌席,红藕花中泊妓船。
我随巴蟒瘴烟中。千山塞路音书绝,两地知春历日同。
小园新种红樱树,闲绕花枝便当游。 何必更随鞍马队,冲泥蹋雨曲江头。
"家贫亲爱散,身病交游罢。眼前无一人,独掩村斋卧。
"悄悄复悄悄,城隅隐林杪。山郭灯火稀,峡天星汉少。
花阴莎草长,藉莎闲自酌。坐看莺斗枝,轻花满尊杓。
分明曲里愁云雨,似道萧萧郎不归。"
老色头鬓白,病形支体虚。衣宽有剩带,发少不胜梳。


卖花声·题岳阳楼 / 邵必

夏梅山雨渍,秋瘴江云毒。巴水白茫茫,楚山青簇簇。
昔征从典午,今出自承明。凤诏休挥翰,渔歌欲濯缨。
犹残少许云泉兴,一岁龙门数度游。
耳冷不闻胡马声。如今边将非无策,心笑韩公筑城壁。
梓州二千里,剑门五六月。岂是远行时,火云烧栈热。
"写了吟看满卷愁,浅红笺纸小银钩。
东郊蹋青草,南园攀紫荆。风拆海榴艳,露坠木兰英。
茱萸色浅未经霜。去秋共数登高会,又被今年减一场。"