寿阳曲·云笼月
花拂朱衣美称才。早入半缘分务重，晚吟多是看山回。
"青娥埋没此江滨，江树飕飗惨暮云。
遥想故园陌，桃李正酣酣。（以下见《海录碎事》）
玄蝉去尽叶黄落，一树冬青人未归。
逸翰应藏法，高辞肯浪吟。数须传庾翼，莫独与卢谌。
辞异秦丞相，铭非窦冠军。唯愁残焰落，逢玉亦俱焚。
"肃肃雍雍义有馀，九天莺凤莫相疏。
一自香魂招不得，只应江上独婵娟。"
南渡宜终否，西迁冀小康。策非方正士，贡绝孝廉郎。
娇泪半垂珠不破，恨君瞋折后庭花。
"野人留得五湖船，丞相兴歌郡国年。醉笔倚风飘涧雪，
寿阳曲·云笼月拼音解释:
hua fu zhu yi mei cheng cai .zao ru ban yuan fen wu zhong .wan yin duo shi kan shan hui .
.qing e mai mei ci jiang bin .jiang shu sou liu can mu yun .
yao xiang gu yuan mo .tao li zheng han han ..yi xia jian .hai lu sui shi ..
xuan chan qu jin ye huang luo .yi shu dong qing ren wei gui .
yi han ying cang fa .gao ci ken lang yin .shu xu chuan yu yi .mo du yu lu chen .
ci yi qin cheng xiang .ming fei dou guan jun .wei chou can yan luo .feng yu yi ju fen .
.su su yong yong yi you yu .jiu tian ying feng mo xiang shu .
yi zi xiang hun zhao bu de .zhi ying jiang shang du chan juan ..
nan du yi zhong fou .xi qian ji xiao kang .ce fei fang zheng shi .gong jue xiao lian lang .
jiao lei ban chui zhu bu po .hen jun chen zhe hou ting hua .
.ye ren liu de wu hu chuan .cheng xiang xing ge jun guo nian .zui bi yi feng piao jian xue .
译文及注释
译文
在(zai)阁楼中好似春天一般，平常不用的窗子将白昼都隔在了外面，走在画廊里，发现这里非常深(shen)幽。篆香烧尽了，日影移上帘箔了，才发现黄昏将近。我(wo)喜爱梅花，自(zi)己种的江梅渐已长好，为什么一定要再临水登楼赏玩风月而荒废了时光呢。没有人来找我谈话聊天，如今(jin)在这样的寂寥环境里独自面对梅花，就好像当年何逊在扬州对花彷徨。
菊花开了又落了，日子一天天过去。塞北的大雁在高空振翅南飞，思念的人却还没有回来。悠悠明月照在帘子上，随风飘飘然。
巫阳于是降至人间《招魂》屈原 古诗说：
一弯秀美的新月高高悬挂在夜空中。寒夜里，江流澄静，听不到一点波涛的声音，北斗星斜挂在山头。我辗转难眠，心绪不宁，披衣而起，只见窗纸上映现着疏落的几枝梅影。
虽然知道你是真心朗朗无遮掩，但我已发誓与丈夫生死共患难。
镜湖如清霜覆盖的明镜，海涛汹涌如雪山飞来。
我们全副武装离开京城开赴边疆，奉命前去击破前来侵扰的匈奴。
美丽的飞阁高接云天，远远地连着西城。
忽然间狂风卷地而来，吹散了满天的乌云，而那西湖的湖水碧波如镜，明媚温柔。
晓山翠色遥连秦(qin)地树木，汉宫砧声报讯寒秋来临。
注释
（38）瞋目：形容发怒时瞪大眼睛的样子。
⑾两酸嘶：是说母子两个人都饮恨。酸嘶，失声痛哭。
⒀彩仗：帝王的仪仗。
⑸斜晖：日落前的日光。晖：阳光。脉脉：本作“眽眽”，凝视貌。《古诗十九首》有“盈盈一水间，脉脉不得语”。后多用以示含情欲吐之意。
⑦梅酸：代指菜肴可口。梅是古代所必需的调味品。
赏析
这首绝句，通过白色长虹的比喻，瑶台泼酒的幻想，借助晴天和晚日的烘托，描绘出塘江大潮的壮丽景色。全篇没有用到一个抒情的字眼，却句句触发着读着热爱祖国山川、热爱大自然的激情。
此诗颇见出岑参写景绘物的不俗功力。诗人艺术嗅觉的灵敏及善于捕捉平凡景物中独特的意蕴，于此诗中得到很好的展现，同时也表现出诗人好新奇巧妙的想象的审美意趣。如三、四句“然”、“暖”二字，即构思巧妙，新人耳目，沈德潜评其“工于烹炼”（见《唐诗别裁》卷十），甚是。全诗优美清幽的环境刻画，渗透着诗人对田园野趣、隐逸生活的追慕和神往，而这种情感又不露声色地隐含在诗人对自然风光细致独特的描写中，这又是岑参诗歌的特色之一。
所以，当杜牧的《《西江怀古》杜牧 古诗》以浩瀚宏大、亘古不变的长江及江上古今咏唱的渔歌、江面飞去飞回的沙鸥、永远东升西落的日月反衬人类英雄智者的渺小时，人们就不由自主地感到了一阵“人”的哀伤。尤其是当想到曹操、苻坚、范蠡虽是英雄豪杰。却不过是匆匆过客徒留笑柄，因而反观更加渺小的“我”时，这心中的怅惘便更加上了一重愁思。
最后4句写支撑自己的气节和风骨。他对世俗很蔑视（“庸夫笑我度”），对于“吕望”尚不稀罕，对“夷齐”又何存仰慕呢？
三、四两句，诗人是在写雪，也是在写梅：“从风还共落，照日不俱销”。春天风大，被刮落的梅花随着春雪在春风中飞舞，景象真是美妙极了。或是白梅，那飘落之花与雪花齐风飞舞，难以辨认，真是“开时似雪，谢时似雪”；或是红梅，那鲜红的花瓣与如玉的雪花交相飘洒，红白分明的色彩，奇妙变幻的景象，怎不令人陶醉。这与宋代诗人韩元吉所写的“不随群艳竞芬芳，独自施朱对雪霜”的意境有异曲同工之妙。当天晴日朗，在瘦枝上的残雪融化了，而留在枝头上依然微笑的梅花显得更加清幽、雅逸，真是别有一番神韵。观赏此花，怎不心旷神怡。
题目虽说是《忆昔》，其实是讽今之作。第一首回忆的是唐肃宗的信任宦官和惧怕老婆，目的作于警戒代宗不要走他父亲的老道；第二首回忆的是唐玄宗是开元盛世，目的在于(zai yu)鼓舞代宗恢复往日繁荣，并不是为忆昔而忆昔。
“烟花三月下扬州”，在“三月”上加“烟花”二字，把送别环境中那种诗的气氛涂抹得尤为浓郁。烟花，指烟雾迷蒙，繁花似锦。给读者的感觉绝不是一片地、一朵花，而是看不尽、看不透的大片阳春烟景。三月是烟花之时，而开元时代繁华的长江下游，又正是烟花之地。“烟花三月”，不仅再现了那暮春时节、繁华之地的迷人景色，而且也透露了时代气氛。此句意境优美，文字绮丽，清人孙洙誉为“千古丽句”。 李白渴望去扬州之情溢于言表。
诗歌的前四句“昨日一花开，今日一花开。今日花正好，昨日花已老。”通过夸张对比的方法，极言光阴流逝的快。一个“好”字和“老”字，突出了盛衰无常，光阴难再的亘古之理。
前4句是写景，写高峻寒冷的钟山，与炎热至极旳南方之路；地位显赫气势灼人的权贵，与门第低微的寒族，两相对比，喻世道之炎凉，实指曹操煊赫的威势。
总起来看，这首诗起笔突兀，先勾勒出《画鹰》杜甫 古诗的气势，从“画作殊”兴起中间两联对《画鹰》杜甫 古诗神态的具体描绘，而又从“势可呼”顺势转入收结，寄托着作者的思想，揭示主题。
这句连用“携”、“来”、“追”三个动词，把诗人携杖出户后的动作，分出层次加以表现。其中“追”字更是曲折、含蓄(xu)地传达出诗人追寻理想中的《纳凉》秦观 古诗胜处的内在感情，实自杜甫《羌村》“忆昔好追凉”句点化而成。这样，诗人急于从火海中解脱出来的情怀，通过一系列动作，就自然而然地表现出来。
人情纵然如月一样长久，算算一年又一年，又能有几次月圆,情圆。想写点书信随风寄西江，可惜流不到那故人所在的五亭前。东池里荷叶刚刚泛新绿，小如铜钱。问问几时才能结藕，何时才能开花？
全诗大体分两层笔墨。前八句，着重在描写南涧时所见景物。时方深秋，诗人独自来到南涧游览。涧中寂寞，仿佛秋天的肃杀之气独聚于此。虽日当正午，而秋风阵阵，林影稀疏，仍给人以萧瑟之感。诗人初到时若有所得，忘却了疲劳。但忽闻失侣之禽鸣于幽谷，眼见涧中水藻在波面上荡漾，却引起了无穷联想。诗的后八句，便着重抒写诗人由联想而产生的感慨。诗人自述迁谪离京以来，神情恍惚，怀人不见而有泪空垂(chui)。人孤则易为感伤，政治上一失意，便动辄得咎。如今处境索寞，竟成何事？于此徘徊，亦只自知。以后谁再迁谪来此，也许会理解这种心情。诗人因参(yin can)加王叔文政治集团而遭受贬谪，使他感到忧伤愤懑，而南涧之游，本是解人烦闷的乐事，然所见景物，却又偏偏勾引起他的苦闷和烦恼。所以苏轼认为“柳子厚南迁后诗，清劲纡徐，大率类此”（《东坡题跋》卷二《书柳子厚南涧诗》）。这是道出了柳宗元贬后所作诗歌在思想内容方面的基本特色的。
“不薄今人爱古人”中的“今人”，指的是庾信、四杰等作家。杜甫之所以“爱古”而不“薄今”，是从“清词丽句必为邻”出发的。“为邻”，即引为同调之意。在杜甫看来，诗歌是语言的艺术，“清词丽句”不可废而不讲。更何况庾信、四杰除了“清词丽句”而外，尚有“凌云健笔”、“龙文虎脊”的一面，因此他主张兼收并蓄：力崇古调，兼取新声，古、今体诗并行不废。“不薄今人爱古人，清词丽句必为邻”，应当从这个意义上去理解。
《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句，以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络，弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同，通篇不用“兮”字，也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主，间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节，每节一韵，节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用，富于变化，因而尽管通篇发问，读来却圆转活脱而不呆板，参差错落而有风致，所以前人评沦说：“或长言，或短语，或错综，或对偶，或一事而累累反复，或数事而熔成一片，其文或峭险，或澹宕，或佶倔，或流利，诸法备尽，可谓极文章之变态。”（俞樾《评点楚辞》引孙鑛语）这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格，当然它表现的是屈原的学术思想，问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上，自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章(jiu zhang)》那样绮丽而富于浪漫色彩，但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意，虽不如诸篇之曲折变化，自然是宇宙间一种奇文”。
此诗颇见出岑参写景绘物的不俗功力。诗人艺术嗅觉的灵敏及善于捕捉平凡景物中独特的意蕴，于此诗中得到很好的展现，同时也表现出诗人好新奇巧妙的想象的审美意趣。如三、四句“然”、“暖”二字，即构思巧妙，新人耳目，沈德潜评其“工于烹炼”（见《唐诗别裁》卷十），甚是。全诗优美清幽的环境刻画，渗透着诗人对田园野趣、隐逸生活的追慕和神往，而这种情感又不露声色地隐含在诗人对自然风光细致独特的描写中，这又是岑参诗歌的特色之一。
所以，当杜牧的《《西江怀古》杜牧 古诗》以浩瀚宏大、亘古不变的长江及江上古今咏唱的渔歌、江面飞去飞回的沙鸥、永远东升西落的日月反衬人类英雄智者的渺小时，人们就不由自主地感到了一阵“人”的哀伤。尤其是当想到曹操、苻坚、范蠡虽是英雄豪杰。却不过是匆匆过客徒留笑柄，因而反观更加渺小的“我”时，这心中的怅惘便更加上了一重愁思。
最后4句写支撑自己的气节和风骨。他对世俗很蔑视（“庸夫笑我度”），对于“吕望”尚不稀罕，对“夷齐”又何存仰慕呢？
三、四两句，诗人是在写雪，也是在写梅：“从风还共落，照日不俱销”。春天风大，被刮落的梅花随着春雪在春风中飞舞，景象真是美妙极了。或是白梅，那飘落之花与雪花齐风飞舞，难以辨认，真是“开时似雪，谢时似雪”；或是红梅，那鲜红的花瓣与如玉的雪花交相飘洒，红白分明的色彩，奇妙变幻的景象，怎不令人陶醉。这与宋代诗人韩元吉所写的“不随群艳竞芬芳，独自施朱对雪霜”的意境有异曲同工之妙。当天晴日朗，在瘦枝上的残雪融化了，而留在枝头上依然微笑的梅花显得更加清幽、雅逸，真是别有一番神韵。观赏此花，怎不心旷神怡。
题目虽说是《忆昔》，其实是讽今之作。第一首回忆的是唐肃宗的信任宦官和惧怕老婆，目的作于警戒代宗不要走他父亲的老道；第二首回忆的是唐玄宗是开元盛世，目的在于(zai yu)鼓舞代宗恢复往日繁荣，并不是为忆昔而忆昔。
“烟花三月下扬州”，在“三月”上加“烟花”二字，把送别环境中那种诗的气氛涂抹得尤为浓郁。烟花，指烟雾迷蒙，繁花似锦。给读者的感觉绝不是一片地、一朵花，而是看不尽、看不透的大片阳春烟景。三月是烟花之时，而开元时代繁华的长江下游，又正是烟花之地。“烟花三月”，不仅再现了那暮春时节、繁华之地的迷人景色，而且也透露了时代气氛。此句意境优美，文字绮丽，清人孙洙誉为“千古丽句”。 李白渴望去扬州之情溢于言表。
诗歌的前四句“昨日一花开，今日一花开。今日花正好，昨日花已老。”通过夸张对比的方法，极言光阴流逝的快。一个“好”字和“老”字，突出了盛衰无常，光阴难再的亘古之理。
前4句是写景，写高峻寒冷的钟山，与炎热至极旳南方之路；地位显赫气势灼人的权贵，与门第低微的寒族，两相对比，喻世道之炎凉，实指曹操煊赫的威势。
总起来看，这首诗起笔突兀，先勾勒出《画鹰》杜甫 古诗的气势，从“画作殊”兴起中间两联对《画鹰》杜甫 古诗神态的具体描绘，而又从“势可呼”顺势转入收结，寄托着作者的思想，揭示主题。
这句连用“携”、“来”、“追”三个动词，把诗人携杖出户后的动作，分出层次加以表现。其中“追”字更是曲折、含蓄(xu)地传达出诗人追寻理想中的《纳凉》秦观 古诗胜处的内在感情，实自杜甫《羌村》“忆昔好追凉”句点化而成。这样，诗人急于从火海中解脱出来的情怀，通过一系列动作，就自然而然地表现出来。
人情纵然如月一样长久，算算一年又一年，又能有几次月圆,情圆。想写点书信随风寄西江，可惜流不到那故人所在的五亭前。东池里荷叶刚刚泛新绿，小如铜钱。问问几时才能结藕，何时才能开花？
全诗大体分两层笔墨。前八句，着重在描写南涧时所见景物。时方深秋，诗人独自来到南涧游览。涧中寂寞，仿佛秋天的肃杀之气独聚于此。虽日当正午，而秋风阵阵，林影稀疏，仍给人以萧瑟之感。诗人初到时若有所得，忘却了疲劳。但忽闻失侣之禽鸣于幽谷，眼见涧中水藻在波面上荡漾，却引起了无穷联想。诗的后八句，便着重抒写诗人由联想而产生的感慨。诗人自述迁谪离京以来，神情恍惚，怀人不见而有泪空垂(chui)。人孤则易为感伤，政治上一失意，便动辄得咎。如今处境索寞，竟成何事？于此徘徊，亦只自知。以后谁再迁谪来此，也许会理解这种心情。诗人因参(yin can)加王叔文政治集团而遭受贬谪，使他感到忧伤愤懑，而南涧之游，本是解人烦闷的乐事，然所见景物，却又偏偏勾引起他的苦闷和烦恼。所以苏轼认为“柳子厚南迁后诗，清劲纡徐，大率类此”（《东坡题跋》卷二《书柳子厚南涧诗》）。这是道出了柳宗元贬后所作诗歌在思想内容方面的基本特色的。
“不薄今人爱古人”中的“今人”，指的是庾信、四杰等作家。杜甫之所以“爱古”而不“薄今”，是从“清词丽句必为邻”出发的。“为邻”，即引为同调之意。在杜甫看来，诗歌是语言的艺术，“清词丽句”不可废而不讲。更何况庾信、四杰除了“清词丽句”而外，尚有“凌云健笔”、“龙文虎脊”的一面，因此他主张兼收并蓄：力崇古调，兼取新声，古、今体诗并行不废。“不薄今人爱古人，清词丽句必为邻”，应当从这个意义上去理解。
《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句，以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络，弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同，通篇不用“兮”字，也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主，间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节，每节一韵，节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用，富于变化，因而尽管通篇发问，读来却圆转活脱而不呆板，参差错落而有风致，所以前人评沦说：“或长言，或短语，或错综，或对偶，或一事而累累反复，或数事而熔成一片，其文或峭险，或澹宕，或佶倔，或流利，诸法备尽，可谓极文章之变态。”（俞樾《评点楚辞》引孙鑛语）这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格，当然它表现的是屈原的学术思想，问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上，自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章(jiu zhang)》那样绮丽而富于浪漫色彩，但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意，虽不如诸篇之曲折变化，自然是宇宙间一种奇文”。
创作背景
此诗是写给当时任水部员外郎的诗人张籍的。张籍在兄弟辈中排行十八，故称“张十八”。大约韩愈约张籍游春，张籍因以事忙年老推辞，韩愈于是作这首诗寄赠，极言早春景色之美，希望触发张籍的游兴。
释普度( 隋代 )
收录诗词 (9758) 首
简 介
释普度 释普度（一一九九～一二八○），号虚舟，俗姓史，江都（今江苏扬州）人。年十二，出家本郡天宁寺，继事东堂院龙溪祖信，后参无得通禅师得法。理宗淳祐初住建康府半山报宁禅寺。历住镇江府金山龙游禅寺、潭州鹿苑褒忠禅寺、抚州疏山白云禅寺、平江府承天能仁禅寺、临安府中天竺天宁万寿永祚禅寺、灵隐景德禅寺，终于径山兴圣万寿禅寺。元世祖至元十七年卒，年八十二。有净伏等编《虚舟普度禅师语录》一卷，收入《续藏经》。事见《语录》及所附元释行端撰《行状》，《补续高僧传》卷一一有传。
山中夜坐
鸡塞谁生事，狼烟不暂停。拟填沧海鸟，敢竞太阳萤。
早忝阿戎诗友契，趋庭曾荐祢生无。"
"缥帙无尘满画廊，钟山弟子静焚香。惠能未肯传心法，
榆荚乱不整，杨花飞相随。上有白日照，下有东风吹。
紫府游应似，钧天梦不如。尘埃九重外，谁信在清虚。"
曾缘玉貌君王宠，准拟人看似旧时。"
不须倚向青山住，咏雪题诗用意劳。"
待月人相对，惊风雁不齐。此心君莫问，旧国去将迷。"
蝶恋花·旅月怀人
"千里长河初冻时，玉珂瑶珮响参差。
金丹始可延君命。"
"禅床深竹里，心与径山期。结社多高客，登坛尽小师。
烟草近沟湿，风花临路香。自怜非楚客，春望亦心伤。"
几年始得逢秋闰，两度填河莫告劳。"
"门下烟横载酒船，谢家携客醉华筵。寻花偶坐将军树，
路阴桐叶少尘埃。朱轓入庙威仪肃，玉佩升坛步武回。
月出行几步，花开到四邻。江湖心自切，未可挂头巾。"
无俗念·灵虚宫梨花词
溪头正雨归不得，辜负东窗一觉眠。"
青筐叶尽蚕应老。绿渚幽香生白苹，差差小浪吹鱼鳞。
簟凉秋閤思，木落故山情。明发又愁起，桂花溪水清。"
大开内府恣供给，玉缶金筐银簸箕。异谋潜炽促归去，
更遭风雨损馨香。洛阳桃李渐撩乱，回首行宫春景长。"
中原困屠解，奴隶厌肥豚。皇子弃不乳，椒房抱羌浑。
鸣条愁听晓霜中。凉飞玉管来秦甸，暗袅花枝入楚宫。
广陌车音急，危楼夕景通。乱峰沉暝野，毒暑过秋空。
渡江云三犯·西湖清明
古木愁撑月，危峰欲堕江。自吟空向寂，谁共倒秋缸。"
"压河连华势孱颜，鸟没云归一望间。
"乏才叨八使，徇禄非三顾。南服颁诏条，东林证迷误。
南国新修道士亭。凿石养峰休买蜜，坐山秤药不争星。
"晴日登攀好，危楼物象饶。一溪通四境，万岫饶层霄。
鸟还洲岛暮潮回。阶前石稳棋终局，窗外山寒酒满杯。
内嬖陪行在，孤臣预坐筹。瑶簪遗翡翠，霜仗驻骅骝。
寒助空山月，清兼此夜心。幽人听达曙，相和藓床吟。"
水仙子·游越福王府
花发鸟仍啼，行行路欲迷。二真无问处，虚度武陵溪。
惊风起长波，浩浩何时还。待君当要路，一指王化源。"
"一树繁阴先着名，异花奇叶俨天成。
树暗水千里，山深云万重。怀君在书信，莫过雁回峰。"
"只应芸阁吏，知我僻兼愚。吟兴忘饥冻，生涯任有无。
"霜霰不凋色，两株交石坛。未秋红实浅，经夏绿阴寒。
陇鸟悲丹觜，湘兰怨紫茎。归期过旧岁，旅梦绕残更。
他时谒帝铜池晓，便赌宣城太守无。"
题秋江独钓图
乡信渐稀人渐老，只应频看一枝梅。"
"度岁不相见，严冬始出关。孤烟寒色树，高雪夕阳山。
见此池潭卿自凿，清泠太液底潜通。"
几回举手抛芳饵，惊起沙滩水鸭儿。"
何须更赋山阳笛，寒月沉西水向东。"
"圆明青z3饭，光润碧霞浆。（见《古今诗话》）。浴殿晴秋倘中谢，残英犹可醉琼杯。（《紫薇花》。
芙蓉苑外新经雨，红叶相随何处流。"
"小亭闲眠微醉消，山榴海柏枝相交。
卖花声·怀古
怅望极霞际，流情堕海阴。前朝杳难问，叹息洒鸣琴。"
第一龙宫女，相怜是阿谁。好鱼输獭尽，白鹭镇长饥。"
露草争三秀，风篁共八音。吹笙延鹤舞，敲磬引龙吟。
"流落伤寒食，登临望岁华。村球高过索，坟树绿和花。
宫娃赐浴长汤池。刻成玉莲喷香液，漱回烟浪深逶迤。
方驰故国恋，复怆长年情。入夜不能息，何当闲此生。"
去时肠断岭头花。陶诗尽写行过县，张赋初成卧到家。
"因思上党三年战，闲咏周公七月诗。竹帛未闻书死节，
渔家傲·题玄真子图
岸头秦古道，亭面汉荒陵。静想泉根本，幽崖落几层。"
"浩渺浸云根，烟岚没远村。鸟归沙有迹，帆过浪无痕。
团团皱绿鸡头叶。露凝荷卷珠净圆，紫菱刺短浮根缠。
火山难下雪，瘴土不生茶。知决移来计，相逢期尚赊。"
旧宅兵烧尽，新宫日奏多。妖星还有角，数尺铁重磨。"
"风露凄凄秋景繁，可怜荣落在朝昏。
苹生水绿不归去，孤负东溪七里庄。"
"湘东夜宴金貂人，楚女含情娇翠嚬。玉管将吹插钿带，
鹧鸪天·化度寺作
俱是苍生留不得，鼎湖何异魏西陵。"
"东府忧春尽，西溪许日曛。月澄新涨水，星见欲销云。
水寒留客醉，月上与僧还。犹恋萧萧竹，西斋未掩关。
红莲幕下紫梨新，命断湘南病渴人。 今日问君能寄否，二江风水接天津。
从来有恨君多哭，今日何人更哭君。"
"水急愁无地，山深故有云。那通极目望，又作断肠分。
"池寒柳复凋，独宿夜迢迢。雨顶冠应冷，风毛剑欲飘。
报以漆鸣琴，悬之真珠栊。是时方暑夏，座内若严冬。
冬至夜怀湘灵
"兵书一箧老无功，故国郊扉在梦中。藤蔓覆梨张谷暗。
"学他趋世少深机，紫阁青霄半掩扉。山路远怀王子晋，
粮薪极桂玉，大道生榛刺。耻息恶木阴，难书剑歌意。
"暮尘飘尽客愁长，来扣禅关月满廊。宋玉逢秋空雪涕，
集仙殿与金銮殿，可是苍蝇惑曙鸡。
"上方僧又起，清磬出林初。吟苦晓灯暗，露零秋草疏。
"门近寒溪窗近山，枕山流水日潺潺。
柳营迢递江风阔，夜夜孤吟月下楼。"