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形影神三首

近现代 / 张多益

他山逢旧侣,尽日话长安。所以闲行迹,千回绕药栏。"
渔父不须探去意,一枝春褭月中央。"
"造化有功力,平分归笔端。溪如冰后听,山似烧来看。
路入龙编海舶遥。江客渔歌冲白荇,野禽人语映红蕉。
"十日来来旷奉公,闭门无事忌春风。虫丝度日萦琴荐,
怪得蓬莱山下水,半成沙土半成尘。
红觜莫教多是非。便向郄堂夸饮啄,还应祢笔发光辉。
"衰羸岂合话荆州,争奈思多不自由。无路重趋桓典马,
"结茅次烟水,用以资啸傲。岂谓钓家流,忽同禅室号。
为置僧餐口数添。静里改诗空凭几,寒中注易不开帘。
苍惶出班行,家室不容别。玄鬓行为霜,清泪立成血。
"细雨阑珊眠鹭觉,钿波悠漾并鸳娇。
五峰已别隔人间,双阙何年许再还。既扫山川收地脉,
"傍雨依风冷渐匀,更凭青女事精神。来时将得几多雁,
"一夜韶姿着水光,谢家春草满池塘。细挑泉眼寻新脉,
"柳疏桐下晚窗明,只有微风为折酲。
迹固长城垒,冤深太子陵。往来经此地,悲苦有谁能。"
回眸盼七炁,运足驰疏星。象外真既感,区中道俄成。
水鸟歌妇女,衣襟便佞舌。(以下并见《海录碎事》)
丹崖压下庐霍势,白日隐出牛斗星。杉松一岁抽数尺,
绣凤不教金缕暗,青楼何处有寒砧。


形影神三首拼音解释:

ta shan feng jiu lv .jin ri hua chang an .suo yi xian xing ji .qian hui rao yao lan ..
yu fu bu xu tan qu yi .yi zhi chun niao yue zhong yang ..
.zao hua you gong li .ping fen gui bi duan .xi ru bing hou ting .shan si shao lai kan .
lu ru long bian hai bo yao .jiang ke yu ge chong bai xing .ye qin ren yu ying hong jiao .
.shi ri lai lai kuang feng gong .bi men wu shi ji chun feng .chong si du ri ying qin jian .
guai de peng lai shan xia shui .ban cheng sha tu ban cheng chen .
hong zi mo jiao duo shi fei .bian xiang xi tang kua yin zhuo .huan ying mi bi fa guang hui .
.shuai lei qi he hua jing zhou .zheng nai si duo bu zi you .wu lu zhong qu huan dian ma .
.jie mao ci yan shui .yong yi zi xiao ao .qi wei diao jia liu .hu tong chan shi hao .
wei zhi seng can kou shu tian .jing li gai shi kong ping ji .han zhong zhu yi bu kai lian .
cang huang chu ban xing .jia shi bu rong bie .xuan bin xing wei shuang .qing lei li cheng xue .
.xi yu lan shan mian lu jue .dian bo you yang bing yuan jiao .
wu feng yi bie ge ren jian .shuang que he nian xu zai huan .ji sao shan chuan shou di mai .
.bang yu yi feng leng jian yun .geng ping qing nv shi jing shen .lai shi jiang de ji duo yan .
.yi ye shao zi zhuo shui guang .xie jia chun cao man chi tang .xi tiao quan yan xun xin mai .
.liu shu tong xia wan chuang ming .zhi you wei feng wei zhe cheng .
ji gu chang cheng lei .yuan shen tai zi ling .wang lai jing ci di .bei ku you shui neng ..
hui mou pan qi qi .yun zu chi shu xing .xiang wai zhen ji gan .qu zhong dao e cheng .
shui niao ge fu nv .yi jin bian ning she ..yi xia bing jian .hai lu sui shi ..
dan ya ya xia lu huo shi .bai ri yin chu niu dou xing .shan song yi sui chou shu chi .
xiu feng bu jiao jin lv an .qing lou he chu you han zhen .

译文及注释

译文
酒后眼花耳热,意气勃勃劲生,气吞虹霓。
叛乱平息后,君王重返长安,路过马嵬坡,睹物思人,徘徊不前。
浮云像游子一样行踪不定,夕阳徐徐下山,似乎有所留恋。
一个巴地小女孩骑着(zhuo)牛儿,唱着竹枝词,沿着处处盛开着荷花、铺展菱叶的(de)江岸,慢悠悠地回家。
凉风来来去去本来没有踪迹,可它的吹起和停息却好像很有感情,合人心意。
我(wo)把握着两袋红色羽毛箭,来到河北,古之燕国和赵国的地方
曹将军画马出名已(yi)有三十载,人间又见古代真正神马“乘黄”。
不要去东方和西方,也不要去南方和北方。
今年梅花又开放的时候,我却一个人住在很偏远的地方,而(er)我耳际短而稀的头发也已斑白。看着那晚来的风吹着开放的梅花,大概也难见它的绚烂了。
河水不要泛滥,回到它的沟壑。
小男孩准备鱼饵,妻子搓丝准备做钓鱼线,
  在金字题名的榜上,我只不过是偶然失去取得状元的机会。即使在政治清明的时代,君王也会一时错失贤能之才,我今后该怎么办(ban)呢?既然没有得到好的机遇,为什么不随心所欲地游乐呢!何必为功名患得患失?做一个风流才子为歌姬谱写词章,即使身着白衣,也不亚于公卿将相。
花开花落已两载,看着盛开的花,想到两年未曾回家,就不免伤心落泪。小船还系在岸边,虽然我不能东归,飘(piao)零在外的我,心却长系故园。

注释
(52)尽:全部取得。连:连接。通:到达。
42.汝识(zhì)之乎:你知道那些(典故)吗?识,知道。
⑶淡彩:微光。淡一作“澹”。
⒂归去来:赶紧回去吧。陶潜著《归去来兮辞》以抒归隐之志,故后用“归去来”为归隐之典。但此处仅用其表面意义,无归隐之意。
3.寒山:深秋季节的山。
⑶物候:指自然界的气象和季节变化.
(5)鲍照诗:“合沓崿嶂云。”

赏析

  正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新,因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工,老则诗境渐熟,但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”(《杜诗详注》卷之十)同时他还转引钱笺可相互发明:“春来花明鸟语,酌景成诗,莫须苦索,愁句不工也。若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏,则光彩生色,正须深喜,何反深愁耶?”(《杜诗详注》卷之十)这里是说点明春光明媚,花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字,旧本曾作“兴”,清末郭曾忻解释说:“所谓漫兴,只是逐景随情,不更起炉作灶,正是真诗。”(《读杜札记》)此处强调任笔所之,自然而然。总之,首颔二联总体着眼,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上海势(hai shi),但胸中之海早已形成。它浑厚深涵,辽阔无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说,此“不必于江上有涉,而实从江上悟出也。”(《杜诗解》卷二)所谓海势,其实是江,因此江上之景,亦应摄取,若完全避开江水,则海势亦无所依附,而不成其为江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 :“新添水槛供重钓,故著(着)浮槎替入舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带过,如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 :“水势不易描写 ,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”(《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 :“不必于江上无涉,而实非着意江上也。”(《杜诗解》卷二)尾联诗人以一“焉”字,即巧作转折,融注新意。诗人之语,已经惊人。诗人说:若得陶渊明、谢灵运那样的妙手,使其述作,并同游于江海之上,岂不快哉!尾联思路新奇,饶有兴味,且与首联相呼应,显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”(《杜诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:“每叹先生作诗,妙于制题。此题有此诗,则奇而尤奇者也。诗八句中,从不欲一字顾题,乃一口读去,若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止,下又缀以‘聊短述’三字。读诗者,不看他所缀之三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎?”(《杜诗解》卷二)从他评析中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海,而如海势。此诗以虚带实,出奇制胜,意在言外,令人叹为观止。
  从诗题和诗的内容看,诗人是以一个旁观者的欣赏态度来赞美农家生活的。他对农民生活作了诗化、美化、理想化,可以说这是一曲“田园牧歌”。从这首诗的情调,读者也可隐约看出诗人与世无争的向往一种宁静闲适的生活的心态。
  “主人酒尽君未醉,薄暮途遥(tu yao)归不归”。二人相逢客舍,诗人置酒相送,故自称“主人”。置酒送行而日“酒尽”,其实未必真的酒已喝光,其中也许包含启程时间将至的意思。“酒尽”而“君未醉”,未能尽醉之中也许包含着未能畅言,是承首句“相逢客舍”而来,而未能畅言又隐含着友人之不忍便去。紧接着一句,“薄暮”,说天色将晚(wan),“途遥”,说路程尚远。天色已晚,路程尚远,这是一种提醒,其中包含着无限关切。送行而提醒故人登程,诙谐之语中流露坦率,坦率之中反映出友情之深挚。而用“归不归”这样委婉的一问,其中未尝不包含一点希望,希望友人万一暂留,这就又反映出心中的留恋不舍。
  诗歌在语言上遒健质朴,写景之语,并无华丽之辞,与边塞情调极为相称。遣词用字也十分精当,例如“吹”、“动”、“宜”、“重”这些字,看似一任自然,实际经过认真锤炼,用得恰到好处,对写景、抒情起了很好的作用。
  否定了人生积极的事物,自不免消极颓唐。但这是有激而然。狂放由苦闷而生,否定由执着而来,狂放和否定都是变态,而非本志。因此,愈写出狂放,愈显出痛苦之深;愈表现否定,愈见出系恋之挚。刘熙载说得好:“太白诗言侠、言仙、言女、言酒,特借用乐府形体耳。读者或认作真身,岂非皮相。”(《艺概》卷二)正因为如此,诗人感情的旋律并没有就此终结,而是继续旋转升腾,导出末段四句的高潮:总有一天会象高卧东山的谢安一样,被请出山实现济世的宏愿。多么强烈的期望,多么坚定的信心!李白的诗常夹杂一些消极成分,但总体上并不使人消沉,就在于他心中永远燃烧着一团火,始终没有丢弃追求和信心,这是十分可贵的。
  这首诗为人们所爱读。因为诗人表现的生活作风虽然很放诞,但并不颓废,支配全诗(quan shi)的,是对他自己所过的浪漫生活的自我欣赏和陶醉。诗人用直率的笔调,给自己勾勒出一个天真烂漫的醉汉形象。诗里生活场景的描写非常生动而富有强烈戏剧色彩,达到了绘声绘影的程度,反映了盛唐社会生活中生动活泼的一面。
  如果按朱熹的解释,此诗写夫妻歌舞为乐。丈夫邀请妻子一起跳舞,由妻子唱出来,表现了他们自得自乐、欢畅无比的情绪。古代的文学作品中,写夫妻恩爱、歌舞自娱的情形并不多,多的是征夫愁弃妇怨。因为这样做,至少要这样一些前提:两个人情深意笃,有较高的修养和情趣,以及拥有较多的闲暇。日出而作、日落而息的夫妻,大字不识的衣夫,恐怕难以歌舞自娱。由此可以推断,此诗的主人公大概应是殷实人家,或是已经衰落了的世家子弟。这也容易让人想到,闲暇是人们自娱自乐、吟诗作画、游山玩水的重要前提。整日为生计而忙碌的人,不会有此雅兴。
  再说内容。其特点有二:一是前后呼应,例如第一段以“牵衣顿足拦道哭”写战士家属,颇有生离死别之意,下面就用“边庭流血成海水”“生男埋没随百草”来证明“行人”此去决难生还;又如第二段以“千村万落生荆杞”“禾生陇亩无东西”写农村生产凋敝,第三段再说“县官急索租,租税从何出”也就显得顺理成章了。二是层层递进,这在“行人”答话里表现极为鲜明。这篇答话由“点行频”三字领出,接着用“十五北防河”“四十西营田”为例加以证明,又以“武皇开边意未已”说明频繁征兵的原因,揭示了事情的本质,使意境加深一层。循此继进,先以“君不闻”翻出一层新意,揭露“开边”战争给农业生产造成极大危害,土地无人耕种,荆杞遍野;后说本地区人民无以为生而朝廷依旧催索租税,意境又深。再顺势说到战争怎样改变了传统的社会心理,以半宽慰半哀叹的方式将怨愤之情暂时隐藏起来。经过如此层层蓄势,最后更以“君不见”翻出又一层新意,描绘了古战场的阴森景象,将满腔的怨愤一齐宣泄出来,也表达了人民强烈的反战愿望。
  颔联又从湘江岸上的景物再加烘托。这联化用《楚辞·招魂》“湛湛江水兮上有枫,目极千里兮伤春心,魂兮归来哀江南”、屈原《九歌·山鬼》“猨啾啾兮狖夜鸣,风飒飒兮木萧萧”、“若有人兮山之阿,披薜荔兮带女萝”等语意。“枫树夜猿”,是说经霜的枫树和哀鸣的愁猿,构成一幅凄楚的秋夜图。“愁”既是猿愁,也是迷魂之愁,而猿愁又更加重迷魂之愁。“断”即断肠。下句的“女萝山鬼”即以女萝为带的山鬼。“语相邀”既指山鬼间互相呼唤,同时也指山鬼们呼唤屈原的迷魂,境界阴森。长夜漫漫,枫影阴森,迷魂无依,唯夜猿山鬼为伴。此联景象凄迷,悲情如海,读之使人哀怨欲绝。
  《《月出》佚名 古诗》的情调是惆怅的。全诗三章中,如果说各章前三句都是从对方设想,末后一句的“劳心悄兮”、“劳心慅兮”、“劳心惨兮”,则是直抒其情。这忧思,这愁肠,这纷乱如麻的方寸,都是在前三句的基础上产生,都由“佼人”月下的倩影诱发,充满可思而不可见的怅恨。其实这怅恨也已蕴含在前三句中:在这静谧的永夜,“佼人”月下独自地长久地徘徊,一任夜风拂面,一任夕露沾衣,她也是在苦苦地思念着自己。这真是“此时相望不相闻,愿逐月华流照君”(张若虚《春江花月夜》)。
  全诗两章,每章四句,均以“《鹑之奔奔》佚名 古诗”与“鹊之强强”起兴,极言禽兽尚有固定的配偶,而诗中男主人公的行为可谓腐朽堕落、禽兽不如,枉为“兄”“君”。全诗两章只有“兄”“君”两字不重复,虽然诗人不敢不以之为“兄”、以之为“君”,貌似温柔敦厚,实则拈出“兄”“君”两字,无异于对男主人公进行口诛笔伐,畅快直切、鞭辟入里。
  总结
  诗人在这两联诗里,描绘了山果、野花、积雨、昏雾、震雷,都是人们日常生活中常见的平凡事物,仅用了仲冬、正月、熟、开、生、下等几个时令词和动词,加以精巧的组合,就造成了奇妙的意境,表现了四时不同的景色和气象,把交趾的“殊风候”毕现在笔端。这是诗人近一年来流寓安南生活体验的形象总结和意绪的流露,有惊奇、有兴奋、有赞美、有惆怅。面对这一派十足的异域风光,诗人自然又会触目伤怀,尾联照应题目直抒羁旅之情,“家乡逾万里,客思倍从来。”“逾万里”是渲染其远,并非指实写。
  《《周颂·潜》佚名 古诗》是专用鱼类为供品的祭祀诗。从诗中所写的鱼的数量之多(“潜有多鱼”)、品种之繁(“有鳣有鲔,鲦鲿鰋鲤”)以及人们对鱼类品种的熟知,可以看出当时渔业的卓有成效。潜置于水底,这种再简单不过的柴草堆作用却不可小觑,正是它们吸引了鱼类大军的聚集。这种原始而有效的养鱼方法也许就出自公刘时代,《史记·周本纪》中写及公刘“行地宜”,以潜养鱼可能正是因地制宜的创造性生产措施。祭祀诗离不开歌功颂德,《《周颂·潜》佚名 古诗》明写了对漆、沮二水风景资源的歌颂,对公刘功德的歌颂则潜藏于字里行间,如同“潜”的设置,荡漾着透出波纹的韵味。
  宋之问在梧州的时间很短暂,但他此前在泷州(今广东罗定县)任参军一年有余。罗定就在梧州的东南面,那里的自然风光当与梧州近似。他这首南国风情十足的诗篇,语言明白如话,用典自然入化。动词与虚字用得非常精当,加之偶句为流水对,音节流畅优美。宋之问因“媚附二张”,品行颇遭后人非议,历来人们对其被贬多不表同情。但宋之问集中的一些好诗(hao shi)大多是写于遭贬斥流放之际,此类诗的一大特点是语言平实自然,不矫揉造作,皆其内心情感的真实流露。诗人一旦远离京城,步出宫廷台阁而跋涉江岭,摆脱了宫廷词臣的身份束缚,从而恢复了其独立的主体人格和自我思维,故其诗作远非昔日应制奉和之作可比。贬官生涯成就了宋之问,使他得以有更多的好诗传世。

创作背景

  刘禹锡于唐穆宗长庆二年(822)正月至长庆四年(824)夏在夔(kuí)州任刺史,作《竹枝词》十一首。十一首《竹枝词》分为两组,这是其中一组二首,作于另九首(《竹枝词九首》)之后,大约是诗人前组九首完成后,又重新创做完成的,又不想在前九首后面再加上十首、十一首之题,故又题为《竹枝词二首》。

  

张多益( 近现代 )

收录诗词 (1425)
简 介

张多益 字与时,号道弓,附贡生,少负隽才侠气,善为人排难,光绪十六年卒,年五十。

归国遥·金翡翠 / 友驭北

独夜空吟碧落书。十洞飞精应遍吸,一簪秋发未曾梳。
儿童栗熟迷归路,归得仍随牧竖歌。
还有钓鱼蓑笠在,不堪风雨失归期。"
"何事轻舟近腊回,茅家兄弟欲归来。封题玉洞虚无奏,
臣言阴云欺,诏用利剑付。回车诛群奸,自散万籁怒。"
"得见明时下寿身,须甘岁酒更移巡。生情暗结千重恨,
"将军被鲛函,只畏金石镞。岂知谗箭利,一中成赤族。
"采莲女儿避残热,隔夜相期侵早发。指剥春葱腕似雪,


小雅·小弁 / 房丁亥

山水清音喜独闻。上国共知传大宝,旧交宁复在青云。
因笑臧孙才智少,东门钟鼓祀鶢鶋。"
何堪罹乱后,更入是非中。长短遭讥笑,回头避钓翁。"
萧萧竹坞斜阳在,叶覆闲阶雪拥墙。"
"莲花峰下得佳名,云褐相兼上鹤翎。
"孔圣铸颜事,垂之千载馀。其间王道乖,化作荆榛墟。
"蟠桃一别几千春,谪下人间作至人。尘外烟霞吟不尽,
恐是天地媚,暂随云雨生。缘何绝尤物,更可比妍明。"


新制绫袄成感而有咏 / 段干艳艳

大半危时得道心。命达夭殇同白首,价高砖瓦即黄金。
莫问江边渔艇子,玉皇看赐羽衣裳。"
"騄耳何年别渥洼,病来颜色半泥沙。四啼不凿金砧裂,
舟人笑指千馀客,谁是烟霄六翮毛。"
锦城分得映金沟,两岸年年引胜游。
虎搏应难动,雕蹲不敢迟。战锋新缺齾,烧岸黑bO黧。
车马同归莫同恨,古人头白尽林泉。"
更欲登楼向西望,北风催上洞庭船。"


清平乐·池上纳凉 / 包元香

受易既可注,请玄又堪卜。百家皆搜荡,六艺尽翻覆。
两岸芦花正萧飒,渚烟深处白牛归。"
不是无家归不得,有家归去似无家。
绿树丛垓下,青芜阔楚西。路长知不恶,随处得诗题。"
坐久神迷不能决,却疑身在小蓬瀛。"
江色沈天万草齐,暖烟晴霭自相迷。蜂怜杏蕊细香落,
从此常僚如有问,海边麋鹿斗边槎。"
四时须向酬中销。行人骏马嘶香陌,独我残阳倚野桥。


小雅·伐木 / 那拉松静

丹霄空把桂枝归,白首依前着布衣。当路公卿谁见待,
五更军角慢吹霜。沙边贾客喧鱼市,岛上潜夫醉笋庄。
"傲睨公卿二十年,东来西去只悠然。白知关畔元非马,
人间若算无荣辱,却是扁舟一钓翁。"
至今青山中,寂寞桃花发。"
寒势常欺一半春。文武轻销丹灶火,市朝偏贵黑头人。
引余再拜归仙班,清声妙色视听安。餐和饮顺中肠宽,
似火应烧外面枝。野客须拼终日醉,流莺自有隔年期。


送内寻庐山女道士李腾空二首 / 甘强圉

达理始应尽惆怅,僧闲应得话天台。"
谁题雪月句,乃是曹刘格。阆阙一枝琼,边楼数声笛。
峭然八十翁,生计于此永。苦力供征赋,怡颜过朝暝。
好谒尤常醉少年。万里故乡云缥缈,一春生计泪澜汍。
"雨过晚凉生,楼中枕簟清。海风吹乱木,岩磬落孤城。
若比冯唐是壮年。捧制名题黄纸尾,约僧心在白云边。
夜来有梦登归路,不到桐庐已及明。"
"澹景微阴正送梅,幽人逃暑瘿楠杯。水花移得和鱼子,


醉落魄·苏州阊门留别 / 冒京茜

"千叶莲花旧有香,半山金刹照方塘。
我愿得一掬,攀天叫重阍。霏霏散为雨,用以移焦原。"
持来展明诰,敬以投嘉瑞。鳞光焕水容,目色烧山翠。
长有长亭惆怅事,隔河更得对凭栏。
"担锡归来竹绕溪,过津曾笑鲁儒迷。端居味道尘劳息,
九天天路入云长,燕使何由到上方。
野花何处最淹留。欲凭尺素边鸿懒,未定雕梁海燕愁。
百岁之约何悠悠,华发星星稀满头。峨眉螓首聊我仇,


秋至怀归诗 / 明书雁

五峰已别隔人间,双阙何年许再还。既扫山川收地脉,
直须待得荆王死,始向瑶台一处游。"
谁令不解高飞去,破宅荒庭有网罗。"
况是四方无事日,霸陵谁识旧将军。"
"乔枝聚暝禽,叠阁锁遥岑。待月当秋直,看书废夜吟。
知己秦貂没,流年贾鵩悲。中原正兵马,相见是何时。"
林鸟频窥静,家人亦笑慵。旧居留稳枕,归卧听秋钟。
嘶风重诉牵盐耻,伯乐何妨转眼看。"


遐方怨·花半拆 / 闽天宇

荷笠渔翁古,穿篱守犬狞。公衫白纻卷,田饷绿筲擎。
俯视三事者,騃騃若童幼。低摧护中兴,若凤视其鷇.
众木随僧老,高泉尽日飞。谁能厌轩冕,来此便忘机。"
宗炳死来君又去,终身不复到柴桑。"
江山非久适,命数未终奇。况又将冤抱,经春杜魄随。"
采山一何迟,服道常苦蹇。仙术信能为,年华未将晚。"
无言无语呈颜色,知落谁家池馆中。"
"失计复离愁,君归我独游。乱花藏道发,春水绕乡流。


马诗二十三首·其一 / 那拉馨翼

阙下官成未谢恩。丹嶂耸空无过鸟,青林覆水有垂猿。
松色雪中出,人情难后知。圣朝公道在,中鹄勿差池。"
捷可搏飞狖,健能超橐驼。群儿被坚利,索手安冯河。
鸥闲鹤散两自遂,意思不受人丁宁。今朝棹倚寒江汀,
福地七十二,兹焉永堪托。在兽乏虎貙,于虫不毒蠚。
"嫩似金脂飏似烟,多情浑欲拥红莲。
更愿狂风知我意,一时吹向海西头。
"流水何山分,浮云空中遇。我生无根株,聚散亦难固。