画堂春·外湖莲子长参差
莫空文举酒，强下何曾箸。江上易优游，城中多毁誉。
已愁花落荒岩底，复恨根生乱石间。
诚知终散失，未忍遽弃捐。自开自锁闭，置在书帷前。
因君问心地，书后偶成篇。慎勿说向人，人多笑此言。"
于今亦已矣，可为一长吁。"
始出里北闬，稍转市西阛.晨烛照朝服，紫烂复朱殷。
"腻如玉指涂朱粉，光似金刀剪紫霞。
繁辞变乱名字讹。千弹万唱皆咽咽，左旋右转空傞傞。
"平生早游宦，不道无亲故。如我与君心，相知应有数。
只去长安六日期，多应及得杏花时。
如何办得归山计，两顷村田一亩宫。"
画堂春·外湖莲子长参差拼音解释:
mo kong wen ju jiu .qiang xia he zeng zhu .jiang shang yi you you .cheng zhong duo hui yu .
yi chou hua luo huang yan di .fu hen gen sheng luan shi jian .
cheng zhi zhong san shi .wei ren ju qi juan .zi kai zi suo bi .zhi zai shu wei qian .
yin jun wen xin di .shu hou ou cheng pian .shen wu shuo xiang ren .ren duo xiao ci yan ..
yu jin yi yi yi .ke wei yi chang yu ..
shi chu li bei han .shao zhuan shi xi huan .chen zhu zhao chao fu .zi lan fu zhu yin .
.ni ru yu zhi tu zhu fen .guang si jin dao jian zi xia .
fan ci bian luan ming zi e .qian dan wan chang jie yan yan .zuo xuan you zhuan kong suo suo .
.ping sheng zao you huan .bu dao wu qin gu .ru wo yu jun xin .xiang zhi ying you shu .
zhi qu chang an liu ri qi .duo ying ji de xing hua shi .
ru he ban de gui shan ji .liang qing cun tian yi mu gong ..
译文及注释
译文
料想到（观舞者）的知遇之恩有多么重要，更觉得自己舞动的腰肢分外轻盈。
猛虎虽可缚，大河(he)却不可渡，这位狂夫果然被水所溺，其尸首随波逐流，漂至大海。
滚滚黄河水包围着长(chang)安，河上秋风阵阵，有几行大雁飞过。
韩愈诚惶诚恐，再拜。
天空中轻云漂浮，闪烁的星星时隐时现，山前下起了(liao)淅淅沥沥的小雨，从前那熟悉的茅店小屋依然坐落在土地庙附近的树林中，山路一转，曾经那记忆深刻(ke)的溪流小桥呈现在他的眼前。
旧时的舞衣与檀板都黯然失色，饱受了风蚀尘染；有谁相信，她当年轻歌一曲，能使君王(wang)倾倒迷乱？
何不早些涤除烦忧，放开情怀，去寻求生活的乐趣呢!
这位漂泊流离的征南老将，当年曾经指挥过十万雄师。
紧紧咬定青山不放松，原本深深扎根石缝中。
山坡上映(ying)着太阳的余晖，沟岩下的阴影显得更加灰暗。
普天之下，请问这个世界，什么地方可以使我容身？暂栖身在水泊梁山，今日来观赏京城之春。翠绿的衣袖散发着香气，红色的绡绢笼罩着洁白的肌肤，真是一笑值千全，美如仙女的体态，与薄情人没有缘份。
男儿既披戴盔甲从戎征战，也只好长揖不拜辞别长官。
当初周公测定了洛邑这个地方，决定营造，修筑而定都。成王在洛邑定都后，钻灼龟甲以求得卜辞。平王时由于犬入侵而由镐京东迁洛邑，由晋，郑两国来维护王室。周末时的天子难道说就没有邪僻的行为了吗？只是由于依仗着以前的圣王之德的庇护而存在。看到了圉北的两座城门，联想起郑伯和虢叔曾在王室危难时进行过庇护。郑伯曾讨伐了发动叛并沉溺于歌舞的子颓，却在阙西效尤往事。重耳杀死了制造内乱的太叔带而帮助襄王复位，由于他维护了嫡长继承制而称霸于当时。周灵王采取了填土堵塞的办法以解决河水泛滥，太子晋根椐实际情况进行陈述劝说。从景王，悼王直到敬王，国势衰败日甚一日。王子朝曾举兵作乱并一度称王，其后经历了悼王，敬王而出现了篡位。过了十代到了郝王时，周王室分裂成东西两个部分。最后被残暴的秦国所吞并，把文王，武王奠定了的周室政权丢掉了。
你难道看不见那年迈的父母，对着明镜悲叹自己的白发，早晨还是满头的黑发，怎么才到傍晚就变成了雪白一片。
左偏殿矮墙遮隐花丛，日已将暮，
注释
（45）函谷举：刘邦于公元前206年率军先入咸阳，推翻秦朝统治，并派兵守函谷关。举，被攻占。
24、树名园：在墩一上建筑林园。
④三珠树：神话传说中的宝树。本作三株树。见《山海经：海外南经》：“三株树在厌火国北，生赤水上，其为树如柏，叶皆为珠。”
（5）去：离开
⑿寥落：荒芜零落。
⑤干戈：干和戈本是古代打仗时常用的两种武器，这里代指战争。
（8）尚：佑助。
饭颗山：山名。相传在长安一带。“饭颗山头”一作“长乐坡前”。长乐坡也在长安附近。
赏析
此诗头二句写初到柳州时的感受。“郡城南下接通津，异服殊音不可亲。”这两句是总起，“不可亲”三字，深含感叹之情(qing)(qing)，很自然地开启下文。
这样的小人物，是社会旋涡中真正的边缘人，边缘得不能再边缘。
[端正好]碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
诗篇题目就令人心驰神往。春、江、花、月、夜，这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。
“由不慎小节，庸夫笑我度” 二句：小节，琐碎的亊情。庸夫，平庸的人。度，器量，胸怀。此谓由于不拘小节，庸夫讥笑我的器度胸襟。
苏舜钦这首《《夏意》苏舜钦 古诗》诗，能于盛夏炎热之时写出一种清幽之境，悠旷之情。
本篇通体骈四俪六，不仅句式整饬而略显错综（四四四四、四四六六、六四六四、四六四六参差成趣；每句中的音步变化如四字句有二二结构，有一三结构；六字句有三三、三一二、二二二、二四、四二等结构），平仄相对而低昂有致（如“入门见嫉”四句，一三两句，二四两句平仄完全相反对应），对仗精工而十分自然（如“南连百越”对“北尽三河”，“海陵红粟”对“江浦黄旗”，不仅词性、句法结构相对，而且方位、地名、颜色等事类也相对），用典贴切委婉而不生硬晦涩（如用霍子孟、朱虚侯、赵飞燕、褒姒、宋微子，桓君山等典故），词采华艳赡富而能俊逸清新；尤其难得的是，无论叙事、说理(shuo li)、抒情，都能运笔如神，挥洒自如，有如神工巧铸，鬼斧默运，虽经锻炼而成，却似率然信口。音节美与文情美达到了高度统一，堪称声文并茂的佳作；与六朝某些堆砌典故藻饰、晦涩板滞、略无生气的骈体文，自有霄壤之别；而与王勃的《滕王阁序》，堪称骈文的双璧。
有人认为《《桃花源诗》陶渊明 古诗》赞美“古法”，不要“智慧”是一种消极、倒退的表现。这其实是没有真正领会诗人写作的本意。所谓“古法”，虽是一种寄托，表示向往古代社会的淳朴，而并非是要开历史的倒车；所谓“于何劳智慧”实际是对世俗生活中的尔虞我诈、勾心斗角表示憎恶与否定。正如前人所指出的，陶渊明是一个“有志天下”“欲为为而不能为”的人，他有自己的理想和报负而无法实现，这才是他的思想本质。
一般说来，文章(wen zhang)或诗歌开头往往较难，以致有的文学家常将其开头处砍去，这是因为开头处，作者还没有和作品的情境融为一体，因而容易作态。黄山谷此诗起首，用通俗口语娓娓道来，但又能构思奇妙，引人入境。诗人说，我这个呆子办完公事，登上了快阁，在这晚晴余辉里，倚栏远眺。这二句，看似通俗浅近，却包涵着极为丰富的内容：前句是用《晋书·傅咸传》所载夏侯济之语，"生子痴，了官事，官事未易了也。了事正坐痴，复为快耳！"后句用杜甫"注目寒江倚山阁"及李商隐"万古贞魂倚暮霞"之典，还多有翻新出奇之妙。"痴儿"二字翻前人之意，直认自己是"痴儿"，此为谐趣之一；"了却"二字，渲染出了诗人如释重负的欢快心情，与"快阁"之"快"暗相呼应，从而增加了一气呵成之感此为妙用二；"倚晚晴"三字，更是超脱了前人的窠臼。杜诗之"倚"，倚于山阁，乃实境平叙；李诗之"倚"，主语为"万古贞魂"，乃虚境幻生而成；黄诗之"倚"，可谓虚实相兼；诗人之"倚"，乃是实景，但却倚在无际无垠的暮色晴空。读此三家，宛如一幅艺术摄影，在晚霞的逆光里，诗人与亭阁的背影......
静美和壮美，是大(shi da)自然的千姿百态的美的两种类型，其间原本无轩轻之分。但静而近于空无，幽而略带冷寂，则多少表现了作者美学趣味中独特的一面。同样写到“空山”，同样侧重于表现静美，《山居秋暝》色调明朗，在幽静的基调上浮动着安恬的气息，蕴含着活泼的生机；《鸟鸣涧》虽极写春山的静谧，但整个意境并不幽冷空寂，素月的清辉、桂花的芬芳、山鸟的啼鸣，都带有春的气息和夜的安恬；而《《鹿柴》王维 古诗》则带有幽冷空寂的色彩，尽管还不至于幽森枯寂。
诗进而表现了胡焰嚣张，天子震怒的严重局势：“严秋筋竿劲，虏阵精且强。天子按剑怒，使者遥相望。”胡方利用深秋弓坚矢劲，大举入犯，汉方天子震怒，使者促战，相望于道。四句有力地暗示一场激烈的战斗即将展开，很能唤起读者的兴趣。
第二句“楚王葬尽满城娇”则道出了诗人所想，诗人由此荒凉的景色回忆起一连串楚国旧事，最熟悉的莫过于楚宫细腰的故事。楚灵王好细腰，先秦两汉典籍中多有记载。但李商隐此诗却把范围却由“宫中”扩展到“满城”，为害的程度也由“多饿死”变成“葬尽”，突出了“好细腰”的楚王这一癖好为祸之惨酷。触景生情，“葬尽满城娇”的想象就和眼前“悲风动白茅”的萧瑟荒凉景象难以分辨了，这悲风阵阵、白茅萧萧的地下，也许正埋葬着当日为细腰而断送青春与生命的女子的累累白骨呢，相互对比下，更引发了诗人强烈的悲凄之感。楚王罪孽深重，成为这场千古悲剧的制造者。作者愤慨之情溢于言表。
《《暮江吟》白居易 古诗》是白居易“杂律诗”中的一首。全诗构思妙绝之处，在于摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景，合起来读更显妙境，诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法，使景色倍显生动。由于这首诗渗透了诗人自愿远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩，因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。
人也会随著外在景观的改变，而体悟自我，所谓“春秋代序，阴阳惨舒，物色之动，心亦摇焉”指的正是这个道理，而一年四季中，最容易让人有悲伤、凋零之感的，应是“萧瑟兮草木摇落而变衰”的秋天，在这样的季节里，“月”自然也会浸染惆怅与孤凄。所以，谢希逸也就以秋天的“月”作为《《月赋》谢庄 古诗》描写的主题对象。
这样的小人物，是社会旋涡中真正的边缘人，边缘得不能再边缘。
[端正好]碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
诗篇题目就令人心驰神往。春、江、花、月、夜，这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。
“由不慎小节，庸夫笑我度” 二句：小节，琐碎的亊情。庸夫，平庸的人。度，器量，胸怀。此谓由于不拘小节，庸夫讥笑我的器度胸襟。
苏舜钦这首《《夏意》苏舜钦 古诗》诗，能于盛夏炎热之时写出一种清幽之境，悠旷之情。
本篇通体骈四俪六，不仅句式整饬而略显错综（四四四四、四四六六、六四六四、四六四六参差成趣；每句中的音步变化如四字句有二二结构，有一三结构；六字句有三三、三一二、二二二、二四、四二等结构），平仄相对而低昂有致（如“入门见嫉”四句，一三两句，二四两句平仄完全相反对应），对仗精工而十分自然（如“南连百越”对“北尽三河”，“海陵红粟”对“江浦黄旗”，不仅词性、句法结构相对，而且方位、地名、颜色等事类也相对），用典贴切委婉而不生硬晦涩（如用霍子孟、朱虚侯、赵飞燕、褒姒、宋微子，桓君山等典故），词采华艳赡富而能俊逸清新；尤其难得的是，无论叙事、说理(shuo li)、抒情，都能运笔如神，挥洒自如，有如神工巧铸，鬼斧默运，虽经锻炼而成，却似率然信口。音节美与文情美达到了高度统一，堪称声文并茂的佳作；与六朝某些堆砌典故藻饰、晦涩板滞、略无生气的骈体文，自有霄壤之别；而与王勃的《滕王阁序》，堪称骈文的双璧。
有人认为《《桃花源诗》陶渊明 古诗》赞美“古法”，不要“智慧”是一种消极、倒退的表现。这其实是没有真正领会诗人写作的本意。所谓“古法”，虽是一种寄托，表示向往古代社会的淳朴，而并非是要开历史的倒车；所谓“于何劳智慧”实际是对世俗生活中的尔虞我诈、勾心斗角表示憎恶与否定。正如前人所指出的，陶渊明是一个“有志天下”“欲为为而不能为”的人，他有自己的理想和报负而无法实现，这才是他的思想本质。
一般说来，文章(wen zhang)或诗歌开头往往较难，以致有的文学家常将其开头处砍去，这是因为开头处，作者还没有和作品的情境融为一体，因而容易作态。黄山谷此诗起首，用通俗口语娓娓道来，但又能构思奇妙，引人入境。诗人说，我这个呆子办完公事，登上了快阁，在这晚晴余辉里，倚栏远眺。这二句，看似通俗浅近，却包涵着极为丰富的内容：前句是用《晋书·傅咸传》所载夏侯济之语，"生子痴，了官事，官事未易了也。了事正坐痴，复为快耳！"后句用杜甫"注目寒江倚山阁"及李商隐"万古贞魂倚暮霞"之典，还多有翻新出奇之妙。"痴儿"二字翻前人之意，直认自己是"痴儿"，此为谐趣之一；"了却"二字，渲染出了诗人如释重负的欢快心情，与"快阁"之"快"暗相呼应，从而增加了一气呵成之感此为妙用二；"倚晚晴"三字，更是超脱了前人的窠臼。杜诗之"倚"，倚于山阁，乃实境平叙；李诗之"倚"，主语为"万古贞魂"，乃虚境幻生而成；黄诗之"倚"，可谓虚实相兼；诗人之"倚"，乃是实景，但却倚在无际无垠的暮色晴空。读此三家，宛如一幅艺术摄影，在晚霞的逆光里，诗人与亭阁的背影......
静美和壮美，是大(shi da)自然的千姿百态的美的两种类型，其间原本无轩轻之分。但静而近于空无，幽而略带冷寂，则多少表现了作者美学趣味中独特的一面。同样写到“空山”，同样侧重于表现静美，《山居秋暝》色调明朗，在幽静的基调上浮动着安恬的气息，蕴含着活泼的生机；《鸟鸣涧》虽极写春山的静谧，但整个意境并不幽冷空寂，素月的清辉、桂花的芬芳、山鸟的啼鸣，都带有春的气息和夜的安恬；而《《鹿柴》王维 古诗》则带有幽冷空寂的色彩，尽管还不至于幽森枯寂。
诗进而表现了胡焰嚣张，天子震怒的严重局势：“严秋筋竿劲，虏阵精且强。天子按剑怒，使者遥相望。”胡方利用深秋弓坚矢劲，大举入犯，汉方天子震怒，使者促战，相望于道。四句有力地暗示一场激烈的战斗即将展开，很能唤起读者的兴趣。
第二句“楚王葬尽满城娇”则道出了诗人所想，诗人由此荒凉的景色回忆起一连串楚国旧事，最熟悉的莫过于楚宫细腰的故事。楚灵王好细腰，先秦两汉典籍中多有记载。但李商隐此诗却把范围却由“宫中”扩展到“满城”，为害的程度也由“多饿死”变成“葬尽”，突出了“好细腰”的楚王这一癖好为祸之惨酷。触景生情，“葬尽满城娇”的想象就和眼前“悲风动白茅”的萧瑟荒凉景象难以分辨了，这悲风阵阵、白茅萧萧的地下，也许正埋葬着当日为细腰而断送青春与生命的女子的累累白骨呢，相互对比下，更引发了诗人强烈的悲凄之感。楚王罪孽深重，成为这场千古悲剧的制造者。作者愤慨之情溢于言表。
《《暮江吟》白居易 古诗》是白居易“杂律诗”中的一首。全诗构思妙绝之处，在于摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景，合起来读更显妙境，诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法，使景色倍显生动。由于这首诗渗透了诗人自愿远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩，因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。
人也会随著外在景观的改变，而体悟自我，所谓“春秋代序，阴阳惨舒，物色之动，心亦摇焉”指的正是这个道理，而一年四季中，最容易让人有悲伤、凋零之感的，应是“萧瑟兮草木摇落而变衰”的秋天，在这样的季节里，“月”自然也会浸染惆怅与孤凄。所以，谢希逸也就以秋天的“月”作为《《月赋》谢庄 古诗》描写的主题对象。
创作背景
这首诗是于谦在正统初年任山西巡抚时所作。诗人自幼生活在风景秀丽、气候温暖的杭州。而太原地处北方，无论是气候还是生活习惯，与故乡都有很大差异。更何况诗人身为地方行政长官，公务繁重，终年忙碌。但诗人以他满腔的报国热忱，不辞劳苦，励精图治。除夕到了，天寒地冻，在这送旧迎新之际。诗人独自一人，寒夜守岁，赋诗述怀，寄语新春，于是写下了这首诗。
薛亹( 南北朝 )
收录诗词 (5697) 首
简 介
薛亹 薛亹，字崇文，号清墅。先世为福建诏安人，明武宗正德年间，携妻子入潮，居于东津，附饶平籍。着有《清墅集》三卷。清干隆修《潮州府志》卷三〇、清光绪《饶平县志》卷九有传。
奉酬李都督表丈早春作
勿言舍宅小，不过寝一室。何用鞍马多，不能骑两匹。
"北祖三禅地，西山万树松。门临溪一带，桥映竹千重。
参差树若插，匼匝云如抱。渴望寒玉泉，香闻紫芝草。
身闲自为贵，何必居荣秩。心足即非贫，岂唯金满室。
暂来尚如此，况乃终身隐。何以疗夜饥，一匙云母粉。"
嵩阳云树伊川月，已校归迟四五年。"
唯有秋来两行泪，对君新赠远诗章。"
"筋力年年减，风光日日新。退衙归逼夜，拜表出侵晨。
三月晦日赠刘评事 / 三月晦日送春
杭州潮水霜雪屯。潮户迎潮击潮鼓，潮平潮退有潮痕。
万虑消停百神泰，唯应寂寞杀三尸。"
晦即全身药，明为伐性兵。昏昏随世俗，蠢蠢学黎甿.
园菜迎霜死，庭芜过雨荒。檐空愁宿燕，壁暗思啼螀。
"浔阳郊郭间，大水岁一至。闾阎半飘荡，城堞多倾坠。
浙右称雄镇，山阴委重臣。贵垂长紫绶，荣驾大朱轮。
隐几自恬澹，闭门无送迎。龙卧心有待，鹤瘦貌弥清。
多是秋风摇落时。泣罢几回深自念，情来一倍苦相思。
夜行船·正月十八日闻卖杏花有感
"朝亦视簿书，暮亦视簿书。簿书视未竟，蟋蟀鸣座隅。
高祖太宗之遗制。不独兴灭国，不独继绝世。
元伯来相葬，山涛誓抚孤。不知他日事，兼得似君无。
旧雪依深竹，微和动早萌。推迁悲往事，疏数辨交情。
愿公寿如山，安乐长在兹。愿我比蒲稗，永得相因依。"
官舍非我庐，官园非我树。洛中有小宅，渭上有别墅。
"东道常为主，南亭别待宾。规模何日创，景致一时新。
众老忧添岁，余衰喜入春。年开第七秩，屈指几多人。
长相思·一重山
不辨邪声嫌雅正。正声不屈古调高，钟律参差管弦病。
坐客闻此声，形神若无主。行客闻此声，驻足不能举。
"夏风多暖暖，树木有繁阴。新笋紫长短，早樱红浅深。
寒花带雪满山腰，着柳冰珠满碧条。
况妾事姑姑进止，身去门前同万里。一家尽是郎腹心，
"三月尽是头白日，与春老别更依依。
恋水多临坐，辞花剩绕行。最怜新岸柳，手种未全成。"
时有击壤老农父，暗测君心闲独语。闻君政化甚圣明，
寻胡隐君
"烟渚云帆处处通，飘然舟似入虚空。玉杯浅酌巡初匝，
弘愿在救拔，大悲忘辛勤。无论善不善，岂间冤与亲。
惭愧稻粱长不饱，未曾回眼向鸡群。
窗间枕簟在，来后何人宿。"
明朝趋入明光殿，唯奏庆云寿星见。天文时变两如斯，
南陌车马动，西邻歌吹繁。谁知兹檐下，满耳不为喧。"
坐爱规将合，行看望已几。绛河冰鉴朗，黄道玉轮巍。
回使先传语，征轩早返轮。须防杯里蛊，莫爱橐中珍。
踏莎行·雪中看梅花
近来兼爱休粮药，柏叶纱罗杂豆黄。
岁暮别兄弟，年衰无子孙。惹愁谙世网，治苦赖空门。
天公此意何可量，长教尔辈时节长。"
"旧与杨郎在帝城，搜天斡地觅诗情。曾因并句甘称小，
自识君来三度别，这回白尽老髭须。
因为南昌检仙籍，马君家世奉还丹。"
两任优稳为商宾。非贤非愚非智慧，不贵不富不贱贫。
受君岁月功，不独资生成。为君长高枝，凤凰上头鸣。
醉落魄·正月二十日张园赏海棠作
"我病方吟越，君行已过湖。去应缘直道，哭不为穷途。
"华原磬，华原磬，古人不听今人听。泗滨石，泗滨石，
抉开生盲眼，摆去烦恼尘。烛以智慧日，洒之甘露津。
见果皆卢橘，闻禽悉鹧鸪。山歌猿独叫，野哭鸟相唿。
人生开口笑，百年都几回。"
每逢陌路犹嗟叹，何况今朝是见君。"
山雪晚犹在，淮冰晴欲开。归欤吟可作，休恋主人杯。"
停杯一问苏州客，何似吴松江上时。"
春雁
重过萧寺宿，再上庾楼行。云水新秋思，闾阎旧日情。
蛇势萦山合，鸿联度岭迟。堂堂排直阵，衮衮逼羸师。
困支青竹杖，闲捋白髭须。莫叹身衰老，交游半已无。"
萧寥发为声，半夜明月前。寒山飒飒雨，秋琴泠泠弦。
春冰消尽碧波湖，漾影残霞似有无。
我有鄙介性，好刚不好柔。勿轻直折剑，犹胜曲全钩。"
好住乐天休怅望，匹如元不到京来。"
经年不上江楼醉，劳动春风飏酒旗。"
大雅·江汉
懒慢交游许，衰羸相府知。官寮幸无事，可惜不分司。"
下视诸司屋舍低。万卷图书天禄上，一条风景月华西。
"树小花鲜妍，香繁条软弱。高低二三尺，重叠千万萼。
"忽忽心如梦，星星鬓似丝。纵贫长有酒，虽老未抛诗。
"十年为旅客，常有饥寒愁。三年作谏官，复多尸素羞。
谁能唤得姮娥下，引向堂前子细看。"
"小亭门向月斜开，满地凉风满地苔。
戏调初微拒，柔情已暗通。低鬟蝉影动，回步玉尘蒙。
诉衷情近·雨晴气爽
筹并频逃席，觥严列置盂。满卮那可灌，颓玉不胜扶。
勤操丹笔念黄沙，莫使饥寒囚滞狱。
舟移溪鸟避，乐作林猿觑。池古莫耶沉，石奇罗刹踞。
静语多同待漏时。花下放狂冲黑饮，灯前起坐彻明棋。
读君学仙诗，可讽放佚君。读君董公诗，可诲贪暴臣。
葛衣御时暑，蔬饭疗朝饥。持此聊自足，心力少营为。
何如同德寺门前。无妨水色堪闲玩，不得泉声伴醉眠。
但伤民病痛，不识时忌讳。遂作秦中吟，一吟悲一事。