小雅·何人斯
五湖烟网非无意，未去难忘国士知。"
雨色凋湘树，滩声下塞禽。求归归未得，不是掷光阴。"
天下有山山有水，养蒙肥遁正翛然。"
"女娲罗裙长百尺，搭在湘江作山色。（《潇湘》。
何因浇得离肠烂，南浦东门恨不胜。"
"落落飞鸿渐始盘，青云起处剩须看。
勿惜喑呜更一吹，与君共下难逢泪。"
每话南游偏起念，五峰波上入船扉。"
扫石月盈帚，滤泉花满筛。归来逢圣节，吟步上尧阶。"
霜染疏林堕碎红。汀沼或栖彭泽雁，楼台深贮洞庭风。
罗织黄门讼，笙簧白骨销。炎方无信息，丹旐竟沦漂。
小雅·何人斯拼音解释:
wu hu yan wang fei wu yi .wei qu nan wang guo shi zhi ..
yu se diao xiang shu .tan sheng xia sai qin .qiu gui gui wei de .bu shi zhi guang yin ..
tian xia you shan shan you shui .yang meng fei dun zheng xiao ran ..
.nv wa luo qun chang bai chi .da zai xiang jiang zuo shan se ...xiao xiang ..
he yin jiao de li chang lan .nan pu dong men hen bu sheng ..
.luo luo fei hong jian shi pan .qing yun qi chu sheng xu kan .
wu xi yin wu geng yi chui .yu jun gong xia nan feng lei ..
mei hua nan you pian qi nian .wu feng bo shang ru chuan fei ..
sao shi yue ying zhou .lv quan hua man shai .gui lai feng sheng jie .yin bu shang yao jie ..
shuang ran shu lin duo sui hong .ting zhao huo qi peng ze yan .lou tai shen zhu dong ting feng .
luo zhi huang men song .sheng huang bai gu xiao .yan fang wu xin xi .dan zhao jing lun piao .
译文及注释
译文
趁着我的佩饰还(huan)很盛美，我要周游观访上天下地。
栏杆曲(qu)曲折折弯向远处，她垂下的双手明润如玉。
我居住在长江上游，你居住在长江尾底。日日夜夜想你，却不能见你，你和我啊...同饮一江绿水，两情相爱相知。
青楼夹两岸而立，千家万户繁弦密鼓，歌声嘹亮。
谁说无心就能逍遥自在，其实也像反覆无常的小人。
走到家门前看见野兔从狗洞里进出，野鸡在屋脊上飞来飞去，
《梁甫(fu)吟》李白 古诗(shi)啊《梁甫吟》李白 古诗，心事重啊声音悲，古之名剑——干将和莫邪什么时候可以相合呢？那时候就会天下无敌，我什么时候才可以与皇上风云际会呢？那时候天下将平安无事。等待吧，安心地等待，等待最好的时机！
潇水奔腾出九疑，临源湘水逶迤行。
娇柔的面貌健康的身体，流露出缠绵情意令人心荡。
范增因为(wei)项羽不杀刘邦怒(nu)而撞碎玉斗，范蠡助越灭吴之后带着西施泛舟五湖。谓英雄之所以能够美名流传，就在于立功万里，为国家和君王效命。
空空的酒杯仿佛在为我哭泣，青山无语宛如在为我伤心，一缕残阳斜照(zhao)着院门。在华丽的楼前，只有那一池悠悠的湘水，倒映着悠悠轻荡的湘云。无聊的白日是那样漫长，梦境却短得可怜。请问苍天，到底什么时候才能和恋人见面？这情景真令人心酸。就算整个人间，也没有任何一个并州的刀剪，可以把我心中的千愁万绪剪断。
思念的时候，大家就披衣相访，谈谈笑笑永不厌烦。
注释
(3)鹏：本为古“凤”字，这里指传说中的大鸟。
②鸣泉：淙淙鸣响的泉水。
⑤旌旗：指挥作战的军旗。
29. 以：连词。
⑦“如描”句：身材像画出来的那样苗条，驹部像削出来的那样美丽。按：中华民族传统的审美观，女子以削肩（即溜肩）为美。
4.异：奇特的。
赏析
这首诗尽管篇幅短小，但在艺术表现上还是很有特色的。诗的前四句摹声状物极力渲(li xuan)染自然景物的险恶气氛，作为画面的背景(bei jing)，极好地烘托了画面主体部分的夸张描写。相反，最后两句对于渔人舟子撑篙行船艰苦万分的夸张描写，又进一步点染了江滩的险恶。画面上，这种背景与主体的相互映衬，着重突出了全诗的主题。这首诗的另一特色，是采用了绘画上传统的大写意的手法。诗人在刻画意境时，能够抓住景物给人感受最强烈的几点，于大处落墨，笔触简劲，而不是象工笔画法，力图笔笔不苟，枝叶筋脉，纤毫不爽。诗中“撑折万张篙”一句，似乎是细节刻画，但也是仅此一笔，而且是经过了大胆的夸张。所以全诗侧重表现的并不在于细微的真实，而是在于捕捉事物的神韵，予以强烈的表现。
此诗以景起，以情结，起势雄健，结语惨然。在写景向言情的渐次过渡中，情绪逐渐低沉，最后以世无知音，难论惆怅绾束。这种情绪的起落，除去外界景物的影响，更主要受诗人长期受人排贬，不得意于世的心情影响。史载薛逢与沈询、杨收、王铎等人同年进士，而薛逢最有才华，然诸同年相继作了宰相，薛逢却沉沦下僚，故言辞激烈，得罪当权者，一生抑郁寡欢而卒。这种身世之感，在潼关形胜之中被激发出来，一时豪情，最终被惨淡的心事冲淡，故酿成情绪的大起大落。
这首诗诗人不发任何议论，而倾向性却从作者提炼出来的典型事件上自然地流露出来，短小中见深刻。艺术风格显得自然、平淡、质朴。但平淡并不浅露，思想深刻，耐人寻味，又能平中见奇，善作苦语，奇警动人。
此诗读来如听诗人倾诉自己身受的离乱之苦。在这战乱饥馑灾难深重的年代里，祖传的家业荡然一空，兄弟姊妹抛家失业，羁旅行役，天各一方。回首兵燹后的故乡田园，一片寥落凄清。破敝的园舍虽在，可是流离失散的同胞骨肉，却各自奔波在异乡的道路之中。诗的前两联就是从“时难年荒”这一时代的灾难起笔，以亲身经历概括出战乱频年、家园荒残、手足离散这一具有典型意义的苦难的现实生活。接着诗人再以“雁”、“蓬”作比：手足离散各在一方，犹如那分飞千里的孤雁，只能吊影自怜；辞别故乡流离四方，又多么像深秋中断根的蓬草，随着萧瑟的西风，飞空而去，飘转无定。“吊影分为千里雁，辞根散作九秋蓬”两句，一向为人们所传诵。诗人不仅以千里孤雁、九秋断蓬作了形象贴切的比拟，而且以吊影分飞与辞根离散这样传神的描述，赋予它们孤苦凄惶的情态，深刻揭示了饱经战乱的零落之苦。孤单的诗人凄惶中夜深难寐，举首遥望孤悬夜空的明月，情不自禁联想到飘散在各地的兄长弟妹们。他想：如果此时大家都在举目遥望这轮勾引无限乡思的明月，也会和自己一样潸潸泪垂吧！恐怕这一夜之中，流散五处深切思念家园的心，也都会是相同的。诗人在这里以绵邈真挚的诗思，构出一幅五地望月共生乡愁的图景，从而收结全诗，创造出浑朴真淳、引人共鸣的艺术境界。
这里，似乎只是用拟人化的手法描绘了晚春的繁丽景色，其实，它还寄寓着人们应该乘时而进，抓紧时机去创造有价值的东西这一层意思。但这里值得一提的是，榆荚杨花虽缺乏草木的“才思”，但不因此藏拙，而为晚春增添一景，虽然不美，但尽了努力，这种精神是值得赞扬了。
首联实写眼前，稍露惆张；次联预言今后，情调陡转；三联写旅途情况，凄苦不堪；尾联劝友人立功，文势高扬。全诗先扬后抑，跌宕有致，胸襟抱负，令人钦佩。
接下去两句，展现了时间上并不连续却又每每使人难忘的景象：一是深秋时节的密雨，像给上千户人家挂上了层层的雨帘；一是落日时分，夕阳掩映着的楼台，在晚风中送出悠扬的笛声。两种景象：一阴一晴；一朦胧，一明丽。在现实中是难以同时出现的。但当诗人面对着开元寺水阁下这片天地时，这种虽非同时，然而却是属于同一地方获得的印象，汇集复合起来了，从而融合成一个对(ge dui)宣城、对宛溪的综合而长久性的印象。这片天地，在时间的长河里，就是长期保持着这副面貌吧。这样，与“六朝文物草连空”相映照，那种文物不见、风景依旧的感慨，自然就愈来愈强烈了。客观世界是持久的，歌哭相迭的一代代人生却是有限的。这使诗人沉吟和低回不已，于是，诗人的心头浮动着对范蠡的怀念，无由相会，只见五湖方向，一片参差烟树而已。五湖指太湖及与其相属的四个小湖，因而也可视作太湖的别名。从方位上看，它们是在宣城之东。春秋时范蠡曾辅助越王勾践打败吴王夫差，功成之后，为了避免越王的猜忌，乘扁舟归隐于五湖。他徜徉在大自然的山水中，为后人所艳羡。诗中把宣城风物，描绘得很美，很值得流连，而又慨叹六朝文物已成过眼云烟，大有无法让人生永驻的感慨。这样，游于五湖享受着山水风物之美的范蠡，自然就成了诗人怀恋的对象了。
这篇赋见于《文选》卷十一。王粲才华卓越，却不被刘表重用，寓流荆州十五年。公元205年（东汉建安九年）秋，王粲在荆州登上麦城（在今湖北当阳东南）城楼，纵目四望，写下了这篇传诵不衰的名赋。
全诗叙事取景高度浓缩，突出典型场景和人物，抓住富于表现力的瞬间和细节，因而虽只窥豹一斑，却能使人想见全豹，其艺术概括力很值得借鉴。《诗经》中写狩猎的名篇有二，即《郑风·大叔于田》与此篇，前者反复铺张，以繁见长，后者精要简约，以简著称，而这恰恰代表了中国文学的两大传统手法。
诗的开头以斜阳和彩绘的管乐器画角，把人带进了一种悲哀的世界情调中。他到沈园去寻找曾经留有芳踪的旧池台，但是连池台都不可辨认，要唤起对芳踪的回忆或幻觉，也成了不可再得的奢望。桥是伤心的桥，只有看到桥下绿水，才多少感到这次来的时节也是春天。因为这桥下水，曾经照见像曹植《洛神赋》中“翩若惊鸿”的凌波仙子的倩影。可以说这番沈园游的潜意识，是寻找青春幻觉，寻找到的是美的瞬间性。
再细加揣摩，此诗熔景与理于一炉。可以透过景物描写领悟出其中的人生哲理：诗人通过“草木”有“知”、惜春争艳的场景描写，反映的其实是自己对春天大好风光的珍惜之情。面对晚春景象，诗人一反常见的惜春伤感之情，变被动感受为主观参与，情绪乐观向上，很有新意。你看，“杨花榆荚”不因“无才思”而藏拙，不畏“班门弄斧”之讥，为“晚春”添色。这就给人以启示：一个人“无才思”并不可怕，要紧的是珍惜光阴，不失时机，“春光”是不负“杨花榆荚”这样的有心人的。
以情驭景，以景托情，是这首诗突出的艺术特色。
本文虽是议论文，语言却很生动形象，如写齐王的“变乎色”，写老百姓“疾首蹙頞”“欣欣然有喜色”等。孟子在正面论述自己观点时，完全没有用枯燥的说教，而是通过两幅图画，生动自然地得出结论。
开首写少年所骑骏马的神骏与装饰之豪华，“平明”写少年在白天骑马相互驱驰，在洛门东结交朋友。接着，“少年”两句写其剑术超过传说中的白猿公，突出其剑术之高超。
此诗抒情女主人公是忠贞、善良的，同丈夫有着很深的感情。她因为娘家缺少兄弟，丈夫便是她一生唯一的倚靠，她把丈夫看作自己的兄弟。在父系宗法制社会中作为一个妇女，已经是一个弱者，娘家又力量单薄，则更是弱者中的弱者。其中有的女子虽然因为美貌会引起很多人的爱慕，但她自己知道：这都不一定是可靠的终身伴侣。她是珍惜她的幸福的家庭生活的。但有些人却出于嫉妒或包藏什么祸心，而造出一些流言蜚语，使他们平静的生活出现了波澜。然而正是在这个波澜中，更真切地照出了她的纯洁的内心和真诚的情感。
这首诗在艺术手法上有一点值得注意：诗人的笔触完全在空际点染盘旋，诗境如海市蜃楼，弹指即逝；诗的形象是幻想和现实交织在一起而构成的完美的整体。秋深了，树枝上已听不到聒耳的蝉鸣，辽阔的长空里，时时传来雁阵惊寒之声。在月白霜清的宵夜，高楼独倚，水光接天，望去一片澄澈空明。“初闻征雁已无蝉”二句，是实写环境背景。这环境是美妙想象的摇篮，它会唤起人们脱俗离尘的意念。正是在这个摇篮里，诗人的灵府飞进月地云阶的神话世界中去了。后两句想象中的意境，是从前两句生发出来的。
第十五至第十八句写禾苗生长和田间管理。“驿驿其达”，“厌厌其苗”，也是赞叹中饱含喜悦；“緜緜其麃”，表示精心管理，努力促进作物生长，表现了生产的热情。
此诗以景起，以情结，起势雄健，结语惨然。在写景向言情的渐次过渡中，情绪逐渐低沉，最后以世无知音，难论惆怅绾束。这种情绪的起落，除去外界景物的影响，更主要受诗人长期受人排贬，不得意于世的心情影响。史载薛逢与沈询、杨收、王铎等人同年进士，而薛逢最有才华，然诸同年相继作了宰相，薛逢却沉沦下僚，故言辞激烈，得罪当权者，一生抑郁寡欢而卒。这种身世之感，在潼关形胜之中被激发出来，一时豪情，最终被惨淡的心事冲淡，故酿成情绪的大起大落。
这首诗诗人不发任何议论，而倾向性却从作者提炼出来的典型事件上自然地流露出来，短小中见深刻。艺术风格显得自然、平淡、质朴。但平淡并不浅露，思想深刻，耐人寻味，又能平中见奇，善作苦语，奇警动人。
此诗读来如听诗人倾诉自己身受的离乱之苦。在这战乱饥馑灾难深重的年代里，祖传的家业荡然一空，兄弟姊妹抛家失业，羁旅行役，天各一方。回首兵燹后的故乡田园，一片寥落凄清。破敝的园舍虽在，可是流离失散的同胞骨肉，却各自奔波在异乡的道路之中。诗的前两联就是从“时难年荒”这一时代的灾难起笔，以亲身经历概括出战乱频年、家园荒残、手足离散这一具有典型意义的苦难的现实生活。接着诗人再以“雁”、“蓬”作比：手足离散各在一方，犹如那分飞千里的孤雁，只能吊影自怜；辞别故乡流离四方，又多么像深秋中断根的蓬草，随着萧瑟的西风，飞空而去，飘转无定。“吊影分为千里雁，辞根散作九秋蓬”两句，一向为人们所传诵。诗人不仅以千里孤雁、九秋断蓬作了形象贴切的比拟，而且以吊影分飞与辞根离散这样传神的描述，赋予它们孤苦凄惶的情态，深刻揭示了饱经战乱的零落之苦。孤单的诗人凄惶中夜深难寐，举首遥望孤悬夜空的明月，情不自禁联想到飘散在各地的兄长弟妹们。他想：如果此时大家都在举目遥望这轮勾引无限乡思的明月，也会和自己一样潸潸泪垂吧！恐怕这一夜之中，流散五处深切思念家园的心，也都会是相同的。诗人在这里以绵邈真挚的诗思，构出一幅五地望月共生乡愁的图景，从而收结全诗，创造出浑朴真淳、引人共鸣的艺术境界。
这里，似乎只是用拟人化的手法描绘了晚春的繁丽景色，其实，它还寄寓着人们应该乘时而进，抓紧时机去创造有价值的东西这一层意思。但这里值得一提的是，榆荚杨花虽缺乏草木的“才思”，但不因此藏拙，而为晚春增添一景，虽然不美，但尽了努力，这种精神是值得赞扬了。
首联实写眼前，稍露惆张；次联预言今后，情调陡转；三联写旅途情况，凄苦不堪；尾联劝友人立功，文势高扬。全诗先扬后抑，跌宕有致，胸襟抱负，令人钦佩。
接下去两句，展现了时间上并不连续却又每每使人难忘的景象：一是深秋时节的密雨，像给上千户人家挂上了层层的雨帘；一是落日时分，夕阳掩映着的楼台，在晚风中送出悠扬的笛声。两种景象：一阴一晴；一朦胧，一明丽。在现实中是难以同时出现的。但当诗人面对着开元寺水阁下这片天地时，这种虽非同时，然而却是属于同一地方获得的印象，汇集复合起来了，从而融合成一个对(ge dui)宣城、对宛溪的综合而长久性的印象。这片天地，在时间的长河里，就是长期保持着这副面貌吧。这样，与“六朝文物草连空”相映照，那种文物不见、风景依旧的感慨，自然就愈来愈强烈了。客观世界是持久的，歌哭相迭的一代代人生却是有限的。这使诗人沉吟和低回不已，于是，诗人的心头浮动着对范蠡的怀念，无由相会，只见五湖方向，一片参差烟树而已。五湖指太湖及与其相属的四个小湖，因而也可视作太湖的别名。从方位上看，它们是在宣城之东。春秋时范蠡曾辅助越王勾践打败吴王夫差，功成之后，为了避免越王的猜忌，乘扁舟归隐于五湖。他徜徉在大自然的山水中，为后人所艳羡。诗中把宣城风物，描绘得很美，很值得流连，而又慨叹六朝文物已成过眼云烟，大有无法让人生永驻的感慨。这样，游于五湖享受着山水风物之美的范蠡，自然就成了诗人怀恋的对象了。
这篇赋见于《文选》卷十一。王粲才华卓越，却不被刘表重用，寓流荆州十五年。公元205年（东汉建安九年）秋，王粲在荆州登上麦城（在今湖北当阳东南）城楼，纵目四望，写下了这篇传诵不衰的名赋。
全诗叙事取景高度浓缩，突出典型场景和人物，抓住富于表现力的瞬间和细节，因而虽只窥豹一斑，却能使人想见全豹，其艺术概括力很值得借鉴。《诗经》中写狩猎的名篇有二，即《郑风·大叔于田》与此篇，前者反复铺张，以繁见长，后者精要简约，以简著称，而这恰恰代表了中国文学的两大传统手法。
诗的开头以斜阳和彩绘的管乐器画角，把人带进了一种悲哀的世界情调中。他到沈园去寻找曾经留有芳踪的旧池台，但是连池台都不可辨认，要唤起对芳踪的回忆或幻觉，也成了不可再得的奢望。桥是伤心的桥，只有看到桥下绿水，才多少感到这次来的时节也是春天。因为这桥下水，曾经照见像曹植《洛神赋》中“翩若惊鸿”的凌波仙子的倩影。可以说这番沈园游的潜意识，是寻找青春幻觉，寻找到的是美的瞬间性。
再细加揣摩，此诗熔景与理于一炉。可以透过景物描写领悟出其中的人生哲理：诗人通过“草木”有“知”、惜春争艳的场景描写，反映的其实是自己对春天大好风光的珍惜之情。面对晚春景象，诗人一反常见的惜春伤感之情，变被动感受为主观参与，情绪乐观向上，很有新意。你看，“杨花榆荚”不因“无才思”而藏拙，不畏“班门弄斧”之讥，为“晚春”添色。这就给人以启示：一个人“无才思”并不可怕，要紧的是珍惜光阴，不失时机，“春光”是不负“杨花榆荚”这样的有心人的。
以情驭景，以景托情，是这首诗突出的艺术特色。
本文虽是议论文，语言却很生动形象，如写齐王的“变乎色”，写老百姓“疾首蹙頞”“欣欣然有喜色”等。孟子在正面论述自己观点时，完全没有用枯燥的说教，而是通过两幅图画，生动自然地得出结论。
开首写少年所骑骏马的神骏与装饰之豪华，“平明”写少年在白天骑马相互驱驰，在洛门东结交朋友。接着，“少年”两句写其剑术超过传说中的白猿公，突出其剑术之高超。
此诗抒情女主人公是忠贞、善良的，同丈夫有着很深的感情。她因为娘家缺少兄弟，丈夫便是她一生唯一的倚靠，她把丈夫看作自己的兄弟。在父系宗法制社会中作为一个妇女，已经是一个弱者，娘家又力量单薄，则更是弱者中的弱者。其中有的女子虽然因为美貌会引起很多人的爱慕，但她自己知道：这都不一定是可靠的终身伴侣。她是珍惜她的幸福的家庭生活的。但有些人却出于嫉妒或包藏什么祸心，而造出一些流言蜚语，使他们平静的生活出现了波澜。然而正是在这个波澜中，更真切地照出了她的纯洁的内心和真诚的情感。
这首诗在艺术手法上有一点值得注意：诗人的笔触完全在空际点染盘旋，诗境如海市蜃楼，弹指即逝；诗的形象是幻想和现实交织在一起而构成的完美的整体。秋深了，树枝上已听不到聒耳的蝉鸣，辽阔的长空里，时时传来雁阵惊寒之声。在月白霜清的宵夜，高楼独倚，水光接天，望去一片澄澈空明。“初闻征雁已无蝉”二句，是实写环境背景。这环境是美妙想象的摇篮，它会唤起人们脱俗离尘的意念。正是在这个摇篮里，诗人的灵府飞进月地云阶的神话世界中去了。后两句想象中的意境，是从前两句生发出来的。
第十五至第十八句写禾苗生长和田间管理。“驿驿其达”，“厌厌其苗”，也是赞叹中饱含喜悦；“緜緜其麃”，表示精心管理，努力促进作物生长，表现了生产的热情。
创作背景
“顾祝帝京，忻然中流，与群臣饮宴，自作《《秋风辞》刘彻 古诗》。”刘彻触景生情，以景物起兴，继写楼船中的歌舞盛宴的热闹场面，最后以感叹乐极生悲，人生易老，岁月流逝作结。“怀佳人兮不能忘”等句，抒发了他渴求“贤才”的愿望。
朱长文( 明代 )
收录诗词 (1868) 首
简 介
朱长文 生卒年不详。江南诗人。德宗建中元年(780)，在湖州，与皎然、裴澄同送梁肃归朝。事迹见《唐诗纪事》卷二八。《全唐诗》存诗6首，断句2句。
祝英台近·春日客龟溪游废园
"十月荒郊雪气催，依稀愁色认阳台。游秦分系三条烛，
"海上亭台山下烟，买时幽邃不争钱。莫言白日催华发，
"寻师拟学空，空住虎溪东。千里照山月，一枝惊鹤风。
独来成怅望，不去泥栏干。（惜花。见《诗人玉屑》）
为报同人看来好，不禁秋露即离披。"
家事因吟失，时情碍国亲。多应衔恨骨，千古不为尘。"
宿在孤城闻雨秋。东越云山却思隐，西秦霜霰苦频留。
"多感京河李丈人，童蒙受教便书绅。文章至竟无功业，
怨词
胧fC时闻县郭钟，瘦竹迸生僧坐石，野藤缠杀鹤翘松。
"满筵红蜡照香钿，一夜歌钟欲沸天。花里乱飞金错落，
"信听谗言疾不除，忠臣须杀竟何如。
安石本怀经济意，何妨一起为苍生。"
日转无长影，风回有细音。不容萝茑附，只耐雪霜侵。
"溪翁居静处，溪鸟入门飞。早起钓鱼去，夜深乘月归。
幸是羽毛无取处，一生安稳老菰蒲。
青冢沙平月更高。大野几重开雪岭，长河无限旧云涛。
栀子花诗
故旧寒门少，文章外族衰。此生多轗轲，半世足漂离。
浓艳浓香雪压枝，袅烟和露晓风吹。
滴破春愁压酒声。满野红尘谁得路，连天紫阁独关情。
"贤宰宰斯邑，政闻闾里间。都缘民讼少，长觉吏徒闲。
一曲巴歌半江月，便应消得二毛生。"
苦吟僧入定，得句将成功。（以下《诗话》）
可能知我心无定，频袅花枝拂面啼。"
今日与君赢得在，戴家湾里两皤然。"
江城子·腻红匀脸衬檀唇
雨暗江花老，笳愁陇月曛。不堪来去雁，迢递思离群。"
"散赋冗书高且奇，百篇仍有百篇诗。
贡艺披沙细，酬恩戴岳轻。心期公子念，滴酒在雕楹。"
岂是为穷常见隔，只应嫌酒不相过。（赠贯休，
烟熏眼落膜，瘴染面朱虞。（流巫州时作）
药非因病服，酒不为愁倾。笑我于身苦，吟髭白数茎。"
九皋云月怪驱鸡。高楼野色迎襟袖，比屋歌声远鼓鼙。
乱水林中路，深山雪里钟。见君琴酒乐，回首兴何慵。"
蝶恋花·窈窕燕姬年十五
"劚破苍苔色，因栽十数茎。窗风从此冷，诗思当时清。
白日才离沧海底，清光先照户窗前。（灵岩广化寺，
五陵公子饶春恨，莫引香风上酒楼。"
断除杯酒合延年。蜗牛壳漏宁同舍，榆荚花开不是钱。
金陵客路方流落，空祝回銮奠酒卮。"
只有多情太守怜。腊内送将三折股，岁阴分与五铢钱。
"三国连兵敌就擒，晋阳城下碧波深。
摧藏名字在，疏率馔殽真。今代徐元直，高风自可亲。"
赠参寥子
两地荒坟各三尺，却成开解哭君心。"
周旋居显重，内外掌丝纶。妙主蓬壶籍，忠为社稷臣。
同隐海山烧药伴，不求丹桂却登仙。"
有心为报怀权略，可在于期与地图。"
候雁斜沉梦泽空。打桨天连晴水白，烧田云隔夜山红。
"秋入池塘风露微，晓开笼槛看初飞。
"三月伤心仍晦日，一春多病更阴天。
唐尧纵禅干坤位，不是重华莫谩求。"
过华清宫绝句三首
文教从今日萧索。若更无人稍近前，把笔到头同一恶。
惟有孝标情最厚，一编遗在茂陵书。"
"平昔偏知我，司勋张外郎。昨来闻俶扰，忧甚欲颠狂。
移根若在秦宫里，多少佳人泣晓妆。"
"蜀国信难遇，楚乡心更愁。我行同范蠡，师举效浮丘。
"雨冻轻轻下，风干淅淅吹。喜胜花发处，惊似客来时。
"及第兼归觐，宜忘涉驿劳。青云重庆少，白日一飞高。
"苇声骚屑水天秋，吟对金陵古渡头。千古是非输蝶梦，
闻梨花发赠刘师命
八水皆知味，诸翁尽得名。常论冰井近，莫便厌浮生。"
尔也出处，物兮莫累。坏舍啼衰，虚堂泣曙。
北阙新王业，东城入羽书。秋风满林起，谁道有鲈鱼。
日暮松声满阶砌，不关风雨鹤归来。"
不为禁钟催入宿，前峰月上未回舟。"
方与清华宫，重正紫极位。旷古雨露恩，安得惜沾施。
"汉渚往湘川，乘流入远天。新秋无岸水，明月有琴船。
世路既如此，客心须自宽。江村亦饥冻，争及问长安。"
汾阴行
渐寒沙上雨，欲暝水边村。莫忘分襟处，梅花扑酒尊。"
满眼尘埃驰骛去，独寻烟竹剪渔竿。"
"吴鲁燕韩岂别宗，曾无外御但相攻。
楚宫腰细我还知。百年恩爱无终始，万里因缘有梦思。
"北伐匈奴事可悲，当时将相是其谁。
"为郡东吴只饮冰，琐闱频降凤书征。随行已有朱衣吏，
残雪临晴水，寒梅发故城。何当食新稻，岁稔又时平。"
晚带鸣虫急，寒藏宿鹭愁。故溪归不得，凭仗系渔舟。"
感遇十二首·其四
"身情长在暗相随，生魄随君君岂知。被头不暖空沾泪，
"君爱桃李花，桃李花易飘。妾怜松柏色，松柏色难凋。
"红影飘来翠影微，一辞林表不知归。伴愁无色烟犹在，
懊恼泽家非有恨，年年长忆凤城归。"
吟魂醉魄知何处，空有幽兰隔岸香。"
向人虽道浑无语，笑劝王孙到醉时。"
"秋霁禁城晚，六街烟雨残。墙头山色健，林外鸟声欢。
"却将憔悴入都门，自喜青霄足故人。万里有家留百越，