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秋声赋

明代 / 王琅

巧未能胜拙,忙应不及闲。无劳别修道,即此是玄关。"
警乘还归洛,吹箫亦上嵩。衣香犹染麝,枕腻尚残红。
扶行半是他人力。喧喧里巷蹋青归,笑闭柴门度寒食。"
尚齿惇耆艾,搜材拔积薪。裴王持藻镜,姚宋斡陶钧。
时时窃自哂,刺史岂如是。仓粟喂家人,黄缣裹妻子。
"脉脉复脉脉,美人千里隔。不见来几时,瑶草三四碧。
朝经韩公坡,夕次蓝桥水。浔阳近四千,始行七十里。
号作乐天应不错,忧愁时少乐时多。"
幽人坐相对,心事共萧条。"
君不见李义府之辈笑欣欣,笑中有刀潜杀人。
泉岩雪飘洒,苔壁锦漫煳。堰限舟航路,堤通车马途。
贪为苦聚落,爱是悲林麓。水荡无明波,轮回死生辐。
水环环兮山簇簇,啼鸟声声妇人哭。离床别脸睡还开,


秋声赋拼音解释:

qiao wei neng sheng zhuo .mang ying bu ji xian .wu lao bie xiu dao .ji ci shi xuan guan ..
jing cheng huan gui luo .chui xiao yi shang song .yi xiang you ran she .zhen ni shang can hong .
fu xing ban shi ta ren li .xuan xuan li xiang ta qing gui .xiao bi chai men du han shi ..
shang chi dun qi ai .sou cai ba ji xin .pei wang chi zao jing .yao song wo tao jun .
shi shi qie zi shen .ci shi qi ru shi .cang su wei jia ren .huang jian guo qi zi .
.mai mai fu mai mai .mei ren qian li ge .bu jian lai ji shi .yao cao san si bi .
chao jing han gong po .xi ci lan qiao shui .xun yang jin si qian .shi xing qi shi li .
hao zuo le tian ying bu cuo .you chou shi shao le shi duo ..
you ren zuo xiang dui .xin shi gong xiao tiao ..
jun bu jian li yi fu zhi bei xiao xin xin .xiao zhong you dao qian sha ren .
quan yan xue piao sa .tai bi jin man hu .yan xian zhou hang lu .di tong che ma tu .
tan wei ku ju luo .ai shi bei lin lu .shui dang wu ming bo .lun hui si sheng fu .
shui huan huan xi shan cu cu .ti niao sheng sheng fu ren ku .li chuang bie lian shui huan kai .

译文及注释

译文
  听说她相思恹恹,害怕玉梳将鬓发拢得稀散,面容消瘦而不照金镜(jing),渐渐地懒于赶时髦梳妆打扮。眼前正是梅雨季节,潮风湿雨,青苔滋生,满架迎风摇动的蔷薇已由盛开时的艳红夺目,变得零落凋残。有(you)谁会相信百无聊赖的我,像才尽的江淹,无心写诗赋词,又像是伤情的荀倩,哀伤不已,这一切都是由于对你热切的思念!举目望长空,只见银河茫茫,还有几颗稀疏的星星,点点闪闪。
心中惊惧大受震动啊,百般忧愁为何萦绕不休?
云母屏风后面的美人格外娇,京城寒冬已过却怕短暂春宵。
为王事尽力岂敢说路远,只希望能从梦中返归。
在草木阴阴的映照下,弯曲的小溪显得格外碧绿,一场小雨滴落在草坪上溅起细沙。
乘坐(zuo)小轿任性而往,遇到胜景便游览一番。
趁旅途的征衫未换,正好去朝见天子,而今朝廷正思贤访贤。料想在深夜的承明庐,正留下来教你检视翰林院草拟的文件,还派遣筹划边防军备。说都故友倘若问到我,只说我依然是愁肠满腹借酒浇愁愁难遣。遥望秋天的云霄里一只落雁消逝不见,我沉(chen)醉中听到有谁奏响了空弦!
天明我独自离去,无法辨清路向,出入雾霭之中,我上下摸索踉跄。
  且看当今社会上所说的上下信任是怎么一回事呢?当他从早到晚骑马去权贵人家的门口恭候的时候,守门的人故意为难不肯让他进去,他就用甜言媚语装作妇人的姿态,把袖里藏着的金钱偷偷地塞给守门人。守门人拿着名帖进去之后,而主人又不立即出来接见,他就站在马棚里,与仆人和马匹相处,臭气熏着衣服,即使是饥饿寒冷(leng)或闷热得无法忍受,也不肯离去。一直到傍晚,那个先前曾经接受金钱的守门人出来对他说:“相公疲劳了,谢绝会客,客人请明天再来吧。”到了第二天,他又不敢不来。晚上他披衣坐等,一听到鸡叫就起来洗脸梳头,骑着马跑到相府门口,守门人发怒地说:“是谁?”他便回答说:“昨天的客人又来了。”守门人又怒气冲冲地说:“你这个客人倒来得这样勤!难道相公能在这个时候出来会客吗?”客人心里感到受耻辱,只有勉强忍耐着对守门人说:“没有办法啦!姑且让我进去吧!”守门人再次得到他送的一笔钱,才起身放他进去。他又站在原来站过的马棚里。幸好主人出来了,在客厅上朝南坐着,召他进去见面,他就慌慌张张地跑上去,拜伏在台阶下。主人说:“进来!”他便拜了又拜,故意迟迟不起来,起来后就献上进见的金银。主人故意不接受,他就一再请求收下;主人故意坚决不接受,他就再三请求。然后主人叫手下人把东西收起来,他便拜了又拜,故意迟迟不起,起来后又作了五六个揖才出来。出来他就对守门人作揖说:“多亏老爷关照我!下次再来,希望不要阻拦我。”守门人向他回礼,他就十分高兴地跑出来。他骑在马上碰到相识的朋友,就扬起马鞭得意洋洋地对人说:“我刚从相府出来,相公待我很好,很好!”并且虚假地叙述受到接待的情况。因此与他相识的朋友,也从心里敬畏他能得到相公的优待。相公又偶尔对别人说:“某人好,某人好。”听到这些话的人也都在心里盘算着并且一齐称赞他。这就是所说的上下信任,您老人家说我能这样做吗?
江水东流推不转你布阵石头,千古遗恨你灭吴失策功未就。
征行逢此佳景,惊喜之情顿生。自觉春思渺然,赏心自得,其中佳趣,莫可(ke)言传。
我宿在明月照着碧溪的黄山下,听了也罢却原在松林间弹着的琴。
泉水从岩石上飞泻而下越远越觉响亮,山中的鸟儿不时地叫一声实在惊人心魂。
只有牡丹才是真正的天姿色,到了开花的季节引得无数的人来欣赏,惊动了整个长安城。
黔中阴雨连绵,仿佛天漏,遍地都是水,终日被困家中,犹如待在一艘破船上。久雨放晴,又逢重阳佳节,在蜀江之畔,畅饮狂欢。
  (“请让我给大王讲讲什么是真正的快乐吧!假如大王在奏乐,百姓们听到大王鸣钟击鼓、吹箫奏笛的音声,都愁眉苦脸地相互诉苦说:‘我们大王喜好音乐,为什么要使我们这般穷困呢?父亲和儿子不能相见,兄弟和妻儿分离流散。’假如大王在围猎,百姓们听到大王车马的喧嚣,见到华丽的仪仗,都愁眉苦脸地相互诉苦说:‘我们大王喜好围猎,为什么要使我们这般穷困呢,父亲和儿子不能相见,兄弟和妻儿分离流散。’这没有别的原因,是由于不和民众一起娱乐的缘故。)

注释
24.鬒(zhěn诊)发:黑发。
仓庾:放谷的地方。
23.作:当做。
谓:对……说。
64、还报:回去向陈胜汇报。
6.迷花:迷恋花草,此指陶醉于自然美景。事君:侍奉皇帝。
饭含:人死后,把饭放死人口中称“饭”,把珠玉放死人口中称“含”。

赏析

  诗的前半写主人公要去“为非”的原因,用了六句。前二句写他下了决心走出东门(men),诗中却说“出东门,不顾归”。“不顾归”,是说原本下了决心,不打算来归,但又不得不归,因为心中毕竟有所顾念。所顾念的自然是妻子儿女。可以想象:主人公在东门外踟蹰、扼腕,过了好一会,终于又脚步沉重地走回家来。然而,家中的景况,对于他来说,不啻当头棒喝,打消他的任何幻想。所以接下的两句说,“来入门,怅欲悲”。现在他清醒地意识到:除了那一条路,别无他路可寻。心中悲酸,都系于一个“怅”字,这并非平常的怅然之叹,而是一种绝望之感。摆在他面前的,是残酷的现实:“盎中无斗米储,还视架上无悬衣。”无衣无食(wu shi),这比出去干那桩事更可怕。要么冻馁待毙,要么拚作一腔热血,同命运作最后的决斗。如取后者,尚存万一生的希望,顶多牺牲个人,却可能救活可怜的一家老小,若取前者,全家人只有死路一条。这是明摆着的事。这一段,通过主人公复杂心理活动的描叙,把主人公推向矛盾的顶点。诗中入情入理地写出此君之所以走上这样一条可怕的道路,乃是为贫穷所逼。诗的主题建立在这样一个现实基础之上,就不致使人产生伦理上的厌恶之感。这便是此诗的不可动摇的美学价值。
  东晋大诗人陶渊明写了“采菊东篱下,悠然见南山”的名句,其爱菊之名,无人不晓,而《菊花》元稹 古诗也逐渐成了超凡脱俗的隐逸者之象征。历代文人墨客爱菊者不乏其人,其中咏菊者也时有佳作。中唐诗人元稹的七绝《《菊花》元稹 古诗》便是其中较有情韵的一首。
  苏轼曾经说过:“少陵翰墨无形画”。此诗就像一幅绚丽生动的山水条幅:黄鹂、翠柳、白鹭、青天、江水、雪山,色调淡雅和谐,图象有动有静。画的中心是几棵翠绿的垂柳,黄莺儿在枝头婉转歌唱;画的上半部是青湛湛的天,一行白鹭映于碧空;远处高山明灭可睹,遥望峰巅犹是经年不化的积雪;近处露出半边茅屋,门前一条大河,水面停泊着远方来的船只。从颜色和线条看,作者把两笔鹅黄点染在一片翠绿之中,在青淡的空间斜勾出一条白线。点线面有机结合,色彩鲜明而又和谐。诗人身在草堂,思接千载,视通万里,胸次开阔,出语雄健。全诗对仗精工,着色鲜丽,动静结合,声形兼俱,每句诗都是一幅画,又宛然组成一幅咫尺万里的壮阔山水画卷。
  蜀道在崇山峻岭上迂回盘绕,人在栈道上走,山崖峭壁宛如迎面而来,从人的脸侧重迭而起,云气依傍着马头而升起翻腾,像是腾云驾雾一般。“起”、“生”两个动词用得极好,生动地表现了栈道的狭窄、险峻、高危,想象诡异,境界奇美,写得气韵飞动。
  诗的二、三章情调逐渐昂扬,色调逐渐鲜明。明媚的春光照着田野,莺声呖呖。背着筐儿的妇女,结伴儿沿着田间小路去采桑。她们的(men de)劳动似乎很愉快,但心中不免怀有隐忧:“女心伤悲,殆及公子同归。”首章“田唆至喜”,只是以轻轻的一笔点到了当时社会的阶级关系,这里便慢慢地加以展开。“公子”,论者多谓豳公之子。豳公占有大批土地和农奴,他的儿子们对农家美貌女子也享有与其“同归”的特权。汉乐府《秋胡行》和《陌上桑》诗中似乎有这样的影子,虽然那是千年以后的事,但生活中的规律往往也会出现某些相似的地方。姑娘们的美貌使她们担心人身的不自由;姑娘们的灵巧和智慧,也使她们担心劳动果实为他人所占有:“八月载绩,载玄载黄,我朱孔阳,为公子裳。”她们织出五颜六色的丝绸,都成了公子身上的衣裳,正如宋人张俞的《蚕妇》诗所说:“遍身罗绮者,不是养蚕人。”
  首先,最引人注意的是人物的对白。除了很少几句串场的叙述,几乎全是对白;用对白交代事情的起因、经过和结局,重点突出,层次清晰;用对白表现人物的精神面貌,安陵君的委婉而坚定,唐雎的沉着干练,口锋锐利,义正辞严,秦王的骄横无理,无不跃然纸上。
  自古道:女子无才便是德。在世人眼里都觉得女子只用在家相夫教子就行,考取功名,建功立业只是男子的事。在那样一个时代,一位有如此才情和思想的女子实属难得。
  这是一首抒发宫怨的诗歌。昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫,后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃。长信宫是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝宫,后来泛指失宠嫔妃。
  文章的第一句是大前提:“世有伯乐然后有千里马。”可这个命题本身就不合逻辑。因为存在决定意识,伯乐善相马的知识和经验,必须从社会上(或说自然界)存在着大量的千里马身上取得,然后逐渐总结出来的。所以过去有人就认为韩愈这句话是本末倒置,是唯心主义的。我们并不否认,从唯物主义原则来看,他这句话是错误的。但把它作为诗的语言,它却是发人深省的警句,是感慨万千的名言。因为世上有伯乐这种知识和本领的人实在太少了。于是作者紧接着在下文从正面点明主旨,一泻无余地把千里马的无限委屈倾诉出来。正由于“伯乐不常有”,不少的千里马不仅找不到一个一般水平的牧马人,而是“祇辱于奴隶人之手”,受尽了无知小人的腌气。更令人悲愤的是这些宝马竟然成双作对地一群群死于槽枥之间,其遭遇之不幸、结局之惨痛真非笔墨所能形容。当然,结果更是死不瞑目,谁也不把这些有价值的神骏称为千里马,它们的死也自然是毫无所谓的了。“不以千里称也”这句话,包含着这样的意思:连同情它们的人都没有,更谈不上对它们的死表示遗憾、惋惜和悔恨痛心了。从文章表面看,作者说得已相当透彻;而实际上这里面不知有多少辛酸痛楚还没有尽情吐露,看似奔放而其内涵则甚为丰富,其实倒是含蓄不尽的(说他写得婉约,或许读者不能接受,可作者确实没有把话说尽)。这真是抒情诗的写法了。
  首句“垂緌饮清露”,“緌”是古人结在颔下的帽带下垂部分,《蝉》虞世南 古诗的头部有伸出的触须,形状好像下垂的冠缨,故说“垂緌”。古人认为《蝉》虞世南 古诗生性高洁,栖高饮露,故说“饮清露”。这一句表面上是写《蝉》虞世南 古诗的形状与食性,实际上处处含比兴象征。“垂緌”暗示显宦身份(古代常以“冠缨”指代贵宦)。这显贵的身份地位在一般人心目中,是和“清”有矛盾甚至不相容的,但在作者笔下,却把它们统一在“垂緌饮清露”的形象中了。这“贵”与“清”的统一,正是为三四两句的“清”无须藉“贵”作反铺垫,笔意颇为巧妙。
  开始用类似画外音的手法,以“一人大呼‘火起’”,突然加快节奏。接着写这个四口之家突然遭到意外变故的情形:“夫起大呼,妇亦起大呼。两儿齐哭。”气氛骤然变化。然后内景转为外景,以“百千人大呼,百千儿哭,百千犬吠”表现人们的惊恐万状,再以“百千求救声,曳屋许许声,抢夺声,泼水声”表现火势的猛烈和火场的纷乱,又以“凡所应有……不能名其一处也”极言声音之杂乱、逼真。至此,《口技》林嗣环 古诗表演达到了第二个高潮,即最高潮。
  上面三联所写清晨的长安城中远远近近的秋色,无不触发着诗人孤寂怅惘的愁思;末联则抒写胸怀,表示诗人毅然归去的决心。诗人说:家乡鲈鱼的风味此时正美,我不回去享用,却囚徒也似的留在这是非之地的京城,所为何来!“鲈鱼正美”,用西晋张翰事,表示故园之情和退隐之思;下句用春秋锺仪事,“戴南冠学楚囚”而曰“空”,是痛言自己留居长安之无谓与归隐之不宜迟。
  先写丈夫的“声”,并伴以妇人的拍儿声,“渐拍渐止”,给人以时间缓慢推移而声音渐弱的感觉。接着以老(yi lao)鼠跑动偷食、“盆器倾侧”的声音,妇人梦中的咳嗽声,表示夜静更深,全家人又入睡了。这一层,表现一家人由醒复睡的情形,由前一个高潮落入低潮,并为下一个高潮蓄势。
  上述人物性格特点是通过具体事件或细节的记叙表现出来的,不难看出,《史记》在为一个个历史人物立传时,不仅记录其生平大端,而且注意揭示人物的精神风貌,同时展示与人物活动相关的背景、环境,从而再现当时社会生活的真实画面,这正是《史记》文学性的主要体现。
  将这首《《桃源行》王维 古诗》诗与陶渊明《桃花源记》作比较,可以说二者都很出色,各有特点。散文长于叙事,讲究文理文气,故事有头有尾,时间、地点、人物、事件都交代得具体清楚。而这些,在诗中都没有具体写到,却又使人可以从诗的意境中想象到。诗中展现的是一个个画面,造成诗的意境,调动读者的想象力,去想象、玩味那画面以外的东西,并从中获得一种美的感受。这就是诗之所以为诗的原因。
  阴饴甥在这时奉命到秦国求和,实在是既理屈又尴尬。但是他在回答秦穆公的时候,阴饴甥巧妙地将国人分为“君子”、“小人”两部分,一正一反,既承认晋侯过错,向秦服罪;又表明晋国的士气不可轻侮,态度软硬兼施,不亢不卑,把话说的恰到好处。这个时候的他不但没有词穷,反而能振振有词地把秦穆公说服,以自己的庄重自持、气节凛然、才智纵横,既赢得了秦穆公的尊重与款待,又不辱使命,达到了营救自己国君的目的。这真是一篇饱含思想智慧的的外交辞令。阴饴甥的精彩辩词,让他的外交辞令可称典范。

创作背景

  约在公元728年(唐开元十六年),四十岁的孟浩然来长安应进士举落第了,心情很苦闷,他曾“为文三十载,闭门江汉阴”,学得满腹文章,又得到王维、张九龄为之延誉,已经颇有诗名。这次应试失利,使他大为懊丧,他想直接向皇帝上书,又很犹豫。这首诗是在这样心绪极端复杂的情况下写出来的。

  

王琅( 明代 )

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简 介

王琅 王琅,一作琅,字澹子。番禺人。约为明崇祯间诸生。明福王弘光元年(一六四五)徵召不赴。后礼函是于雷峰,法名今叶,号开五居士。着有《蛙雨楼稿》、《野樗堂稿》。清陈伯陶编《胜朝粤东遗民录》卷一有传。

玉芙蓉·雨窗小咏 / 张玉孃

黄家贼用镩刀利,白水郎行旱地稀。蜃吐朝光楼隐隐,
缓声展引长有条,有条直直如笔描。下声乍坠石沉重,
欲知火宅焚烧苦,方寸如今化作灰。"
"一年秋半月偏深,况就烟霄极赏心。金凤台前波漾漾,
芦笋锥犹短,凌澌玉渐融。数宗船载足,商妇两眉丛。
已得餐霞味,应嗤食蓼甜。工琴闲度昼,耽酒醉销炎。
南国人无怨,东台吏不欺。理冤多定国,切谏甚辛毗。
示化维摩疾,降魔力士勋。听经神变见,说偈鸟纷纭。


打马赋 / 冯誉骥

宝界留遗事,金棺灭去踪。钵传烘玛瑙,石长翠芙蓉。
犹被妻儿教渐退,莫求致仕且分司。
来时见我江南岸,今日送君江上头。
性命苟如此,反则成苦辛。以此自安分,虽穷每欣欣。
"自从为騃童,直至作衰翁。所好随年异,为忙终日同。
试蛊看银黑,排腥贵食咸。菌须虫已蠹,果重鸟先鹐.
欲知松老看尘壁,死却题诗几许人。"
哭向青云椎素臆。哭声厌咽旁人恶,唤起惊悲泪飘露。


秣陵怀古 / 杜易简

"不见诗酒客,卧来半月馀。合和新药草,寻检旧方书。
铙吹临江返,城池隔雾开。满船深夜哭,风棹楚猿哀。
亦曾奋六翮,高飞到青云。从兹知命薄,摧落不逡巡。
但是人家有遗爱,就中苏小感恩多。"
今日相如身在此,不知客右坐何人。"
"窃见胡三问牡丹,为言依旧满西栏。
浅薄求贤思自代,嵇康莫寄绝交书。"
新居寄楚山,山碧溪溶溶。丹灶烧烟煴,黄精花丰茸。


诸稽郢行成于吴 / 夏允彝

"巴南分与亲情别,不料与君床并头。
迟回但恐文侯卧。工师尽取聋昧人,岂是先王作之过。
"秋茅处处流痎疟,夜鸟声声哭瘴云。
我今异于是,身世交相忘。"
百年夜分半,一岁春无多。何不饮美酒,胡然自悲嗟。
渺渺江陵道,相思远不知。近来文卷里,半是忆君诗。
"闲夜思君坐到明,追寻往事倍伤情。同登科后心相合,
一种共君官职冷,不如犹得日高眠。"


水夫谣 / 郭贽

醉乡虽咫尺,乐事亦须臾。若不中贤圣,何由外智愚。
"别来王阁老,三岁似须臾。鬓上斑多少,杯前兴有无。
君看老大逢花树,未折一枝心已阑。"
乃知前古人,言事颇谙详。清风北窗卧,可以傲羲皇。"
愿君静听君勿喧。君名师范欲何范,君之烈祖遗范存。
开元皇帝虽圣神,唯蛮倔强不来宾。鲜于仲通六万卒,
光阴易过闲难得。我今幸在穷富间,虽在朝廷不入山。
梦中几许事,枕上无多时。款曲数杯酒,从容一局棋。


临江仙·佳人 / 张澯

萧飒凉风与衰鬓,谁教计会一时秋。"
酒美竟须坏,月圆终有亏。亦如恩爱缘,乃是忧恼资。
"外事因慵废,中怀与静期。寻泉上山远,看笋出林迟。
邮传拥两驿,簿书堆六曹。为问纲纪掾,何必使铅刀。"
蛇虺吞檐雀,豺狼逐野麃。犬惊狂浩浩,鸡乱响嘐嘐.
"寒食非长非短夜,春风不热不寒天。
"顿愈关风疾,因吟口号诗。文章纷似绣,珠玉布如棋。
苍然古磐石,清浅平流水。何言中门前,便是深山里。


清明二绝·其二 / 叶圭礼

请向桐枝上,为余题姓名。待余有势力,移尔献丹庭。"
薄俸未及亲,别家已经时。冬积温席恋,春违采兰期。
"白头病叟泣且言,禄山未乱入梨园。能弹琵琶和法曲,
诸王在閤四十年,七宅六宫门户閟.隋炀枝条袭封邑,
使君自恨常多事,不得工夫夜夜听。"
"人老何所乐,乐在归乡国。我归故园来,九度逢寒食。
莫恨东西沟水别,沧溟长短拟同归。"
四弦翻出是新声。蕤宾掩抑娇多怨,散水玲珑峭更清。


夜雨 / 赵元镇

丹砂见火去无迹,白发泥人来不休。
磬襄入海去不归,长安市儿为乐师。华原磬与泗滨石,
"月是阴秋镜,寒为寂寞资。轻寒酒醒后,斜月枕前时。
君年虽校少,憔悴谪南国。三年不放归,炎瘴消颜色。
承明长短君应入,莫忆家江七里滩。"
祥瑞来白日,神圣占知风。阴作北斗使,能为人吉凶。
与君况是经年别,暂到城来又出城。"
赐禊东城下,颁酺曲水傍。尊罍分圣酒,妓乐借仙倡。


古戍 / 梁光

师年三十馀,白皙好容仪。专心在铅汞,馀力工琴棋。
命偶风云会,恩覃雨露霶.沾枯发枝叶,磨钝起锋铓。
"久别鹓鸾侣,深随鸟兽群。教他远亲故,何处觅知闻。
巴曲春全尽,巫阳雨半收。北归虽引领,南望亦回头。
仙籍聊凭检,浮名复为占。赤诚祈皓鹤,绿发代青缣。
墓门已闭笳箫去,唯有夫人哭不休。
亚水依岩半倾侧,笼云隐雾多愁绝。绿珠语尽身欲投,
林下有志士,苦学惜光阴。岁晚千万虑,并入方寸心。


山泉煎茶有怀 / 虞堪

别后曹家碑背上,思量好字断君肠。"
忽闻唐衢死,不觉动颜色。悲端从东来,触我心恻恻。
暗虹徒缴绕,濯锦莫周遮。俗态能嫌旧,芳姿尚可嘉。
世界多烦恼,形神久损伤。正从风鼓浪,转作日销霜。
"江上何人夜吹笛,声声似忆故园春。
"灯火隔帘明,竹梢风雨声。诗篇随意赠,杯酒越巡行。
眼尘心垢见皆尽,不是秋池是道场。"
力小无因救焚溺,清凉山下且安禅。"