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念奴娇·避地溢江书于新亭

明代 / 吴文英

郡中条令春常在,境外歌谣美更奇。道者药垆留要妙,
精意不可道,冥然还掩扉。"
舜弦和雅熏风吹,文王武王弦更悲。
方恐狱中桃树出,忽闻枯木却生烟。
不省胡尘暂蓬勃。太平之末狂胡乱,犬豕崩腾恣唐突。
如今四十馀年也,还共当时恰一般。
"陋巷冬将尽,东风细杂篮。解牵窗梦远,先是涧梅谙。
文章应力竭,茅土始天分。又逐东风去,迢迢隔岭云。"
吾家本住在天齐,零落白云锁石梯。
路穿新烧入山泉。已寻岚壁临空尽,却看星辰向地悬。
太乙含真法最强。莫怪言词太狂劣,只为时人难鉴别。
亦非般若。白趾碧目,数百潇洒。苦竹大于杉,
不见同心人,幽怀增踯躅。"


念奴娇·避地溢江书于新亭拼音解释:

jun zhong tiao ling chun chang zai .jing wai ge yao mei geng qi .dao zhe yao lu liu yao miao .
jing yi bu ke dao .ming ran huan yan fei ..
shun xian he ya xun feng chui .wen wang wu wang xian geng bei .
fang kong yu zhong tao shu chu .hu wen ku mu que sheng yan .
bu sheng hu chen zan peng bo .tai ping zhi mo kuang hu luan .quan shi beng teng zi tang tu .
ru jin si shi yu nian ye .huan gong dang shi qia yi ban .
.lou xiang dong jiang jin .dong feng xi za lan .jie qian chuang meng yuan .xian shi jian mei an .
wen zhang ying li jie .mao tu shi tian fen .you zhu dong feng qu .tiao tiao ge ling yun ..
wu jia ben zhu zai tian qi .ling luo bai yun suo shi ti .
lu chuan xin shao ru shan quan .yi xun lan bi lin kong jin .que kan xing chen xiang di xuan .
tai yi han zhen fa zui qiang .mo guai yan ci tai kuang lie .zhi wei shi ren nan jian bie .
yi fei ban ruo .bai zhi bi mu .shu bai xiao sa .ku zhu da yu shan .
bu jian tong xin ren .you huai zeng zhi zhu ..

译文及注释

译文
为何终遭有易之难,落得只能放牧牛羊?
秋日青枫江上孤帆远远飘去,白帝城边黄叶飘零古木稀疏。
  东方渐渐亮了,天已快明,这时夜空中还有星星闪耀,汝南的晨鸡已经开始啼叫了。一曲终了后,夜尽天亮,戒严的设施都陈列好了。月亮隐没,星星稀落,天大明了。耳畔传来(lai)用钥匙开宫门的声音,其声音之大就像千家万户都在开门。这时宫中城墙之上有乌鹊翩翩飞来。
  在金字题名的榜上,我只不过是偶然失去取得状元的机会。即(ji)使在政治清明的时代,君王也(ye)会一时错失贤能之才,我今后该怎么办呢(ne)?既然没有得到好的机遇,为什么不随心所欲地游乐呢!何必为功名患得患失?做一个风流才子为歌姬谱写词章,即使身着白衣,也不亚于公卿将相。
  晋献公要杀死他的世子申生,公子重耳对申生说:“你怎么不把心中的委屈向父亲表明呢?”世子说:“不行。君王要有骊姬才舒服,我要是揭发她对我的诬陷,那就太伤老人家的心了。”重耳又说:“既然这样,那么你何不逃走呢?”世子说:“不行。君王认准我要谋害他。天下哪有没有父亲的国家呢?(谁会收留背着弑父罪名的人)我能逃到哪里去呢?”
  在亭子里能看到长江南北上百里、东西三十里。波涛汹涌,风云变化不定。在白天,船只在亭前来往出没;在夜间,鱼龙在亭下的江水中悲声长啸。景物变化很快,令(ling)人惊心骇目,不能长久地欣赏。能够在几案旁边欣赏这些景色,抬起眼来就足够看了。向西眺望武昌的群山,(只见)山脉蜿蜒起伏,草木成行成列,烟消云散,阳光普照,捕鱼、打柴的村民的房舍,都可以一一数清。这就是把亭子称为“快哉”的原因。到了长江岸边古城的废墟,是曹操、孙权傲视群雄的地方,是周瑜、陆逊驰骋战场的地方,那些流传下来的风范和事迹,也足够让世俗之人称快。
蟋蟀哀鸣欲断魂,
春蚕结茧到死时丝才吐完,蜡烛要燃尽成灰时像泪一样的蜡油才能滴干。
江水缓缓流动,和我的心一样不去与世间竞争。云在天上飘动,和我的意识一样悠闲自(zi)在。
在床前与孩子玩耍,看妻子在织布机前织布。

注释
38. 靡:耗费。
⑹归云:飘逝的云彩。这里比喻往昔经历而现在不可复返的一切。此句一作“归去一云无踪迹”。
弊:即“毙”,詈骂之词。“弊降虏”,犹言“死囚”。
⑵“小廊”句:指梦中所见景物。回合:回环、回绕。阑:栏杆。
(8)鞵(xié)、履(lǚ):都是指鞋
69、灵:灵魂,指晴雯的灵魂。格:感通。嗟来:招唤灵魂到来的话。《庄子·大宗师》:“嗟来桑户乎!嗟来桑户乎!”桑户,人名,他的朋友招他的魂时这样说。
感时:为国家的时局而感伤。溅泪:流泪。

赏析

  结尾两句,感慨深沉。高蟾预感到唐王朝危机四伏,无可挽回地正在走向总崩溃的末日,他为此感到苦恼,而又无能为力。他把这种潜在的危机归结为“一片伤心”;而这“一片伤心”,在一般画家笔下是无法表达出来的。
  最后一句“一夜芙蓉红泪多”转写送者。句子中的“红泪”暗用薛灵芸的典故,将游子暗喻为水中芙蓉,以表现她的美艳,又由红色的芙蓉进而想象(xiang)出它的泪也应该是“红泪”。这种天真浪漫的想象,类似李贺《金铜仙人辞汉歌》中“忆君清泪如铅水”的奇想。不过这句的好处似乎主要在笔意,它是从游子的眼中来写送者,却又不直接描写送者在“晓别”时的情态,而是转忆昨夜一夕这位芙蓉如面的情人泣血伤神的情景。这就不但从“晓别”写出了夜来的伤别,而且从夜来的分离进一步暗示了“晓别”的难堪。昨夜长亭窗户之内,“蜡烛有心还惜别,替人(ti ren)垂泪到天明”(杜牧《赠别》)的情景,此刻《板桥晓别》李商隐 古诗之际,“执手相看泪眼,竟无语凝噎”(柳永《雨霖铃》)的黯然销魂之状也就都如在眼前了。
  三四句写昔日汉代末世群雄各自割据、称霸天下目标未成,交代群雄割据的格局,侧面衬托出魏、蜀、吴三国鼎立的局面尚未形成。
  韩愈的这种气势雄浑,天然化成的诗歌风格正是元好问所崇尚的,而孟郊的雕琢和险怪的风格正是元好问所批判的。因此,元好问认为孟郊和韩愈不能相提并论,韩愈的作品如江山万古长存,与孟郊比,一个如在百尺高楼,一个如在地下。不过,在诗中元好问对孟郊也有同情之意。
  诗人在秋风中送别友人,倍感凄凉,对友人流露出关切,表现了两人深厚的友谊。这首诗意境悲凉雄壮,情真意切,质朴动人。
  李商隐为什么要以《《石榴》李商隐 古诗》为题写诗?《石榴》李商隐 古诗隐喻的是什么呢?据传《石榴》李商隐 古诗是从西域引进中原的,《博物志》载:“张骞出使西域,得安涂林(tu lin)安《石榴》李商隐 古诗以归,名为安《石榴》李商隐 古诗。”唐朝时,女皇武则天特别喜爱《石榴》李商隐 古诗,于是其栽培随进入繁荣发展的时期,一度出现长安“榴花遍近郊”的盛况。当年杨贵妃在华清宫时,也特别喜欢《石榴》李商隐 古诗花,亲手在七圣殿周围,栽植了很多《石榴》李商隐 古诗树,以观赏《石榴》李商隐 古诗花的艳态美容,因此有了“贵妃花《石榴》李商隐 古诗”的美名。唐代诗人于兰《千叶《石榴》李商隐 古诗花》诗云:“一朵花开千叶红,开时又不藉春风。若教移在香闰畔,定与侍人艳态同。”诗的末句把《石榴》李商隐 古诗花的娇态与香闰中的美女相类比,浪漫的魏澹也将那榴花比作思念中的闺中人。可见《石榴》李商隐 古诗在李商隐生活的那个朝代绝非凡品,它是美丽女子与纯洁爱情的象征。
  接着,诗人写远望中的洛阳。首先映入眼帘的是一派萧条、凄凉的景象:"洛阳何寂寞,宫室尽烧焚。"往日洛阳繁荣、昌盛的景象不见了,眼前只是一座被焚烧后的寂寞荒城。读到这里,读者会很自然地联想到当年董卓焚烧洛阳时的情景。初平元年(公元190年),董卓为了逃避关东各州郡联军的讨伐,挟持汉献帝迁都长安,临行前悉烧宫庙,官府,居家。二百里内,室屋荡尽,无复鸡犬 (《资治通鉴》卷五十九)。给人民带来了无穷的灾难。这里,诗人用"何寂寞"引起下文,为后面具体描绘洛阳的残破景象作了必要的铺垫。
  对话多用比喻,警辟生动,颇具朴素的唯物主义思想光彩。如:“蓄极则泄,閟极则达,热极则风,壅极则通。”含有物极必反之意。又如:“天道何亲?唯德之亲;鬼神何灵?因人而灵。”
  这组诗因反复渲染离情而带上了一层淡淡的愁绪,但作者并没有套用长吁短叹的哀伤语句,却在沉静之中见深挚的情愫。而要达到这样的境界,应不温不火。“火”则悲吟太过而感情浅露;“温”则缺乏蕴藉而情致不深。诗写离情别绪意态从容而颇合体度,有如琵琶弦上的淙淙清音,气象至为雍雅,不作哀声而多幽深的情思。
  “一朵忽先变,百花皆后香”,诗人抓住《梅花》陈亮 古诗最先开放的特点,写出了《梅花》陈亮 古诗不怕挫折打击、敢为天下先的品质,既是咏梅,也是咏自己。
  这首诗以司马相如归卧茂陵自喻,慨叹自己家居昌谷时的清贫生活。诗的开头两句“古竹老梢惹碧云,茂陵归卧叹清贫”,意为老竹虽老,仍矫天挺拔,梢可拂云,而自己年纪并不大老,却只能像家居茂陵时的司马相如一样,甘守清贫。“古竹”是相对新笋言之。“茂陵归卧”,《史记·司马相如传》:“相如既病免,家居茂陵。”司马相如曾为孝文园令,因病免官,家居茂陵,而诗人自己也失意家居,贫困潦倒。“叹清贫”,并不见于史书记载,但却是诗人自己处境的生动写照。李贺虽忝为唐王室的后裔,但一生只做过奉礼郎之类的小官,甚至因为父名的缘故,连进士考试也不能参加,与李商隐一样“虚负凌云万丈才,一生襟抱未曾开”。辞官家居后更过着清贫的生活,以至两年后在贫病中死去,一“叹”字,感慨万分。“风吹千亩迎雨啸,鸟重一枝入酒樽。”这两句写的是另外两种形态下的竹枝形象。其一是风吹雨啸之中。“雨啸”,非雨声,而是风吹竹声,仿佛雨啸。这是大片竹林才有的现象,老竹叶坚硬而挺,相互碰撞,声音清脆。竹叶也可制成叶笛,吹奏起来声音嘹亮悦耳。千亩之竹,其情景气魄自与“家泉石眼两三茎”之竹不同,风吹过后声浪如排山倒海;而风和景明之日,一小鸟栖息枝头,其景却可映入酒樽之中,这又是何等静谧安闲。这情景于竹本身而言,却道出其一个特点:坚韧,不管怎么弯曲也不易折断。“皎皎者易污,峤峤者易折”,这于竹枝却不然,它是既坚又韧,而且无畏于寒冬的风刀霜剑,而被与松柏一起称作“岁寒三友”。
  《白石滩》王维 古诗,辋水边上由一片白石形成的浅滩,是著名的辋川二十景之一。王维的山水诗很注意表现景物的光线和色彩,这首诗就是用暗示的手法写月夜的光线。它通过刻画沉浸在月色中的景物,暗示出月光的皎洁、明亮。如头两句“清浅《白石滩》王维 古诗,绿蒲向堪把”,写滩上的水、水底的石和水中的蒲草,清晰如画。夜色之中,能看得如此分明,这正暗示月光的明亮。唯其月明,照彻滩水,水才能见其“清”,滩才能显其“浅”,而水底之石也才能现其“白”。不仅如此,从那铺满白石的水底,到那清澈透明的水面,还可以清清楚楚地看到生长其中的绿蒲,它们长得又肥又嫩,差不多已可以用手满把地采摘了。这里,特别值得注意的是一个“绿”字:光线稍弱,绿色就会发暗;能见其绿,足见月光特别明亮。月之明,水之清,蒲之绿,石之白,相映相衬,给人造成了极其鲜明的视觉感受。用笔都空灵、超妙。这正是司空图所推崇的“不着一字,尽得风流”(《二十四诗品》)的高境。
  全诗吊古伤今,借历史喻现实,借历史人物表现自己的情怀。意境是博大的,一实一虚,是两个时代的缩影。画面是广阔的,万里风烟入画幅。尤其令人惊叹的是;诗人善于把诗歌从千军急进的宏大战役,浪迹万里的苦难历程,一下缩小到龙兴寺门前,画出孤独者倚门而立,侧耳而听的死象,成为特写镜头。江水在奔啸,人物在静听,一静一动,为全诗创造了感伤的气氛,加浓了诗情。诗的风格,沉雄中不乏细腻;诗的结构,紧密中显得松活,诗的语言,雄浑中透出朴素之美,确是一首吊古佳作。
  此诗从首句中摘取二字为题,题目与诗的内容无关。这首诗的内容,就是序中所说“思亲友也”。诗中运用比兴的手法和复沓的章法,通过对自然环境的烘托描写,和不能与好友饮酒畅谈的感慨,充分抒发了诗人对好友的深切思念之情。
  这首诗题为《《秋晚悲怀》李觏 古诗》,诗人把主题定得十分明显。自从宋玉在《九辩》中大抒悲秋情怀之后,感秋、悲秋就成为历来诗人常写的主题之一,这首诗也是借秋晚的景象,抒写诗人内心的悲感的。
  首、颈两联,以寒山、秋水、落日、孤烟等富有季节和时间特征的景物,构成一幅和谐静谧的山水田园风景画。但这风景并非单纯的孤立的客观存在,而是画在人眼里,人在画图中,一景一物都经过诗人主观的过滤而带上了感情色彩。颔联:“倚杖柴门外,临风听暮蝉。”这就是诗人的形象。柴门,表现隐居生活和田园风味;倚杖,表现年事已高和意态安闲。柴门之外,倚杖临风,听晚树鸣蝉、寒山泉水,看渡头落日、墟里孤烟,那安逸的神态,潇洒的闲情,和“策扶老以流憩,时矫首而遐观”(《归去来辞》)的陶渊明有几分相似。事实上,王维对那位“古今隐逸诗人之宗”,也是十分仰慕的,就在这首诗中,不仅仿效了陶的诗句,而且在尾联引用了陶的典故:“复值接舆醉,狂歌五柳前。”陶文《五柳先生传》的主人公,是一位忘怀得失、诗酒自娱的隐者,“宅边有五柳树,因以为号焉。”实则,生正是陶潜的自我写照;而王维自称五柳,就是以陶潜自况的。接舆,是春秋时代“凤歌笑孔丘”的楚国狂士,诗人把沉醉狂歌的裴迪与楚狂接舆相比,乃是对这位年轻朋友的赞许。陶潜与接舆──王维与裴迪,个性虽大不一样,但那超然物外的心迹却是相近相亲的。所以,“复值接舆醉”的复字,不表示又一次遇见裴迪,而是表示诗人情感的加倍和进层:既赏佳景,更遇良朋,辋川闲居之乐,至于此极啊!末联生动地刻画了裴迪的狂士形(shi xing)象,表明了诗人对他的由衷的好感和欢迎,诗题中的赠字,也便有了着落。
  此诗在思想与艺术上能达到较完美的统一,是由于紧凑曲折的情节,不断变化的画面和鲜明突出的形象在诗里得到了有机的结合。其中紧凑的情节,更起了重要作用。它由边亭告警,征骑分兵,加强防卫,进而写到虏阵精强,天子按剑,使者促战。然后着重写了汉军壮伟场面和战地自然风光。最后以壮士捐躯,死为国殇的高潮作结。
  一二句,描画“行人”傍晚小憩于茅亭的所见,也是对稚JII山水的点染。作为一个赶路的宦游人,在“五月”仲夏的暑热中整日跋涉,直到傍晚才突然发现一个“松下茅亭”,岂不喜出望外;憩息亭中,只感到清幽的凉意阵阵拂来,又怎不感到痛快。再纵目远眺,那江中汀洲的白沙,那云烟缭绕的绿树,在暮色映照下显得一片苍茫。上句从小处下笔,工笔描画;下句从大处着眼,泼墨涂染。前后相映,构成一幅意境淡远的松亭晚眺图,含蕴着稚川山水给予异乡“行人”的快感和美感。

创作背景

  文章前半部分叙述战争经过及宋襄公惨败的结局,后半部分写子鱼驳斥宋襄公的迂腐论调:总的先说“君未知战”,后分驳“不以阻隘”、“不鼓不成列”,再驳“不禽二毛”、“不重伤”,最后指出正确的做法。寥寥数语,正面反面的议论都说得十分透辟。

  

吴文英( 明代 )

收录诗词 (1747)
简 介

吴文英 吴文英(约1200~1260),字君特,号梦窗,晚年又号觉翁,四明(今浙江宁波)人。原出翁姓,后出嗣吴氏。与贾似道友善。有《梦窗词集》一部,存词三百四十余首,分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃,风格雅致,多酬答、伤时与忆悼之作,号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。

题张十一旅舍三咏榴花 / 题榴花 / 赵良栻

度人心要似虚空。东周路踏红尘里,北极门瞻紫气中。
公每省往事,咏歌怀昔辰。以兹得高卧,任物化自淳。
"栖碧思吾友,庭莺百啭时。唯应一处住,方得不相思。
"一点红裳出翠微,秋天云静月离离。 ——田四郎
时来试问尘中叟,这个玄机世有无。
"独负高世资,冥冥寄浮俗。卞子去不归,何人辩荆玉。
高真诚寥邈,道合不我遗。孰谓姑射远,神人可同嬉。
儿亦名鱼鹧,歌称我洞庭。回头深自愧,旧业近沧溟。"


七律·和柳亚子先生 / 秦际唐

赤城峭壁无人到,丹灶芝田有鹤来。(霍师妹游天台)
罗刹石底奔雷霆。"
欲为山中侣,肯秘辽天声。蓝缕真子褐,葳蕤近臣缨。
庭松无韵冷撼骨,搔窗擦檐数枝雪。迩来流浪于吴越,
却成恩爱转牵缠。及乎精竭身枯朽,谁解教伊暂驻颜。
水府寻铅合火铅,黑红红黑又玄玄。气中生气肌肤换,
琼峰埋积翠,玉嶂掩飞流。曜彩含朝日,摇光夺寸眸。
米纳功南钱纳府,只看江面水东流。"


杨柳枝·桃源仙子不须夸 / 王理孚

"扶桑枝西真气奇,古人唿为师子儿。六环金锡轻摆撼,
"否极方生社稷才,唯谭帝道鄙梯媒。高吟千首精怪动,
"巨鳌头缩翻仙翠,蟠桃烂落珊瑚地。
艳殃尔寿须戒,酒腐尔肠须畏。励志须至,扑满必破。
莫将离别为相隔,心似虚空几处分。"
马骏桃花一巷香。偏爱曾颜终必及,或如韩白亦无妨。
曲江昨日君相遇,当下遭他数十鞭。"
履温行烧地,衣赤动霞风。又似朝天去,诸僧不可同。


从军诗五首·其四 / 赵善赣

"松森森,江浑浑,江边古祠空闭门。精灵应醉社日酒,
寺额因标胜,诗人合遇贤。他时谁倚槛,吟此岂忘筌。"
道妙如君有舒卷。萦空叠景多丽容,众峰峰上自为峰。
扣玄佩惠无边垠。自怜亦是师子子,未逾三载能嚬呻。
何因请住嘉祥寺,内史新修湖上亭。"
且有吟情挠,都无俗事煎。时闻得新意,多是此忘缘。"
翰林无双鸟,剑水不分龙。谐和类琴瑟,坚固同胶漆。
自从无力休行道,且作头陀不系身。"


马嵬 / 王宏撰

道安还跨赤驴行。充斋野店蔬无味,洒笠平原雪有声。
"槐花馆驿暮尘昏,此去分明吏部孙。才器合居科第首,
"尽日池边钓锦鳞,芰荷香里暗消魂。
倏忽维阳岁云暮,寂寥不觉成章句。惟应将寄蕊珠宫,
旧社空怀堕白莲。山水本同真趣向,侯门刚有薄因缘。
今日亲闻诵此经,始觉驴乘匪端的。我亦当年不出户,
千年朽枿魍魉出,一株寒韵锵琉璃。安得良工妙图雘,
既玉其叶,亦金其枝。叶叶枝枝,百工允釐。享国如尧,


题东谿公幽居 / 钱遹

君不见屈大夫纫兰而发谏,君不见贾太傅忌鵩而愁吟。
金盆盥素手,焚香诵普门。来生何所愿,与郎为一身。
"支公别墅接花扃,买得前山总未经。
"倚杖聊摅望,寒原远近分。夜来何处火,烧出古人坟。
"积雨向春阴,冥冥独院深。已无花落地,空有竹藏禽。
迈俗多真气,传家有素风。应须学心地,宗旨在关东。"
逢君方展眉。不知是不是,若是即大奇。我又闻二公,
独为诗情到上头。白日有馀闲送客,紫衣何啻贵封侯。


北齐二首 / 张司马

他日相期那可定,闲僧着处即经年。"
赏神义不受,存公灭其私。虚心贵无名,远迹居九夷。"
湖头望入桃花去,一片春帆带雨飞。"
不用丹青点此身。蒲叶岸长堪映带,荻花丛晚好相亲。
莫问□□□,□□逐性情。人间高此道,禅外剩他名。
夜戍经霜月,秋城过雨钟。由来无定止,何处访高踪。"
他日更思衰老否,七年相伴琢诗言。"
无根无脚自开花。九三鼎内烹如酪,六一炉中结似霞。


壮士篇 / 朱昌颐

始觉诗魔辜负我。花飞飞,雪霏霏,三珠树晓珠累累。
姓名归紫府,妻子在沧洲。又是蝉声也,如今何处游。"
瓶干离涧久,衲坏卧云多。意欲相留住,游方肯舍么。"
松牖见初月,花间礼古坛。何处论心怀,世上空漫漫。"
寂默亲遗景,凝神入过思。共藏多少意,不语两相知。"
"誉自馨香道自怡,相思岭上却无机。荒渠叶覆深霞在,
"与虱都来不较多,zh挑筋斗太喽罗。
又闻万事皆天意,何遣此人又如此。犹更愿天公一丈雪,


隋宫 / 颜荛

"谁向兹来不恨生,声声都是断肠声。七千里外一家住,
伊彼维扬,在天一方。驱马悠悠,忽来异乡。情通幽显,
幕府秋招去,溪邻日望还。伊余岂酬敌,来往踏苔斑。"
赤地芳草死,飙尘惊四塞。戎冠夜刺闺,民荒岁伤国。
永夜寄岑寂,清言涤心胸。盛游千年后,书在岩中松。"
乱收西日叶,双掩北风扉。合国诸卿相,皆曾着布衣。"
"古殿清阴山木春,池边跂石一观身。
荡荡之教兮由自然,熙熙之化兮吾道全,薰薰兮思何传。"


司马错论伐蜀 / 朱清远

重道逢轩后,崇儒过魏储。青宫列芳梓,玄圃积琼琚。
扫径僧倾笠,为诗士弃炉。桥高银螮蝀,峰峻玉浮图。
"这回相见不无缘,满院风光小洞天。
(长须人歌答)"
且有吟情挠,都无俗事煎。时闻得新意,多是此忘缘。"
还来啮带报韩三。莫浪语,直王相。大家必若赐金龟,
引猿秋果熟,藏鹤晓云深。易姓更名数,难教弟子寻。"
间发花丛惊不足。赠予比之金琅玕,琼花烂熳浮席端。