阳春曲·春景
"欲把江山鼎足分，邢真衔册到江南。
"田家春事起，丁壮就东陂。殷殷雷声作，森森雨足垂。
"洛阳城东伊水西，千花万竹使人迷。台上柳枝临岸低，
"结茅种杏在云端，扫雪焚香宿石坛。
善政空多尚淹屈，不知谁是解忧民。"
挂帆秋江上，不为云罗制。山海向东倾，百川无尽势。
沧浪在何许，相思泪如雨。黄鹤不复来，云深离别处。
"寒踪白云里，法侣自提携。竹径通城下，松门隔水西。
前日在南县，与君上北楼。野旷不见山，白日落草头。
醉后或狂歌，酒醒满离忧。主人不相识，此地难淹留。
阳春曲·春景拼音解释:
.yu ba jiang shan ding zu fen .xing zhen xian ce dao jiang nan .
.tian jia chun shi qi .ding zhuang jiu dong bei .yin yin lei sheng zuo .sen sen yu zu chui .
.luo yang cheng dong yi shui xi .qian hua wan zhu shi ren mi .tai shang liu zhi lin an di .
.jie mao zhong xing zai yun duan .sao xue fen xiang su shi tan .
shan zheng kong duo shang yan qu .bu zhi shui shi jie you min ..
gua fan qiu jiang shang .bu wei yun luo zhi .shan hai xiang dong qing .bai chuan wu jin shi .
cang lang zai he xu .xiang si lei ru yu .huang he bu fu lai .yun shen li bie chu .
.han zong bai yun li .fa lv zi ti xie .zhu jing tong cheng xia .song men ge shui xi .
qian ri zai nan xian .yu jun shang bei lou .ye kuang bu jian shan .bai ri luo cao tou .
zui hou huo kuang ge .jiu xing man li you .zhu ren bu xiang shi .ci di nan yan liu .
译文及注释
译文
听说矮小果下马，蛮儿都可任驾驭。
幸好的是，他赠送我一本远古的写有鸟迹字的书，飘飘落在山岩(yan)间。
一有机会便唱否则即罢休，愁恨全然不理照样乐悠悠。
四川的人来到江南,会把江南的风光牢牢记在心里。
豪杰在没有发达的时候，走十步，有九步如同在攀登太行山。
当初租赁房舍，哪想到竟有牡丹满(man)院，一开花便绚丽无比，莫非是妖(yao)精变现！
黄昏的时候，我乘一叶孤舟停(ting)靠在古旧的祠堂下，在满河的烟雨中凝望那渐生渐满的潮水。
如画江山与身在长安的我没太多关系，暂且在长安度尽春天。
一声声，小乌鸦不停地欢叫，硬是叫破了暗夜，迎来了春日光华。昨夜里微微春雨润湿了江堤软沙，阵阵香风溢满万家。把画楼的鸳鸯瓦洗得干干净净，还打湿了系着彩绳的秋千架。一觉醒来时红日已照着窗纱(sha)，听到街上有人在叫卖杏花。
太阳早上从汤谷出来，夜晚在蒙汜栖息。
门外子规鸟叫个不停，日落时分山村中仍旧幽梦不断。
怀着秋日的感伤无法入眠，向着屏风移动流泪的蜡烛。
注释
20.。去：去除
89. 而：连词，连接两个句子，表示并列关系，可不译出。
⑤阿娇：指汉武帝陈皇后。陈皇后失宠，退居长门宫，愁闷悲思，请司马相如作了一首《长门赋》，以表自己的悲伤之情。
85、道：儒家之道。
[2]土膏：泥土的肥力。
若 ：像……一样。
赏析
愚公何德，遂荷锸而移山；精卫(jing wei)何禽，欲衔石而塞海。（南北朝\庾信《拟连珠四十四首》之三八）岂冤禽之能塞海，非愚叟之可移山。
“日月掷人去，有志不获骋”，这原是古往今来有才智之士的共同感慨。诗人对于时光的流逝表现了特异的敏感，以致秋风吹落梧桐树叶子的声音也使他惊心动魄，无限悲苦。这时，残灯照壁，又听得墙脚边络纬哀鸣；那鸣声，在诗人听来仿佛是在织着寒天的布，提醒人们秋深天寒，快到岁末了。诗开头一、二句点出“《秋来》李贺 古诗”，抒发由此而引出的由“惊”转“苦”的感受，首句“惊心”说明诗人心里震动的强烈。第二句“啼寒素”，这个寒字，既指岁寒，更指听络纬啼声时的心寒。在感情上直承上句的“惊”与“苦”。
第二句“四望云天直下低”，回应第一句，描写在广阔无限的沙漠中，四面远望，天地相接，云天低迷，而这一印象正引出和加重了行客的迷失心情。这个“低”，虽属视官的错觉，却是望中的实感。陆游《游修觉寺》诗中的“天向平芜尽处低”句，写的也是这样一个错觉和实感；而岑参所写的，是在西北高原上、浩翰沙漠中的特别鲜明、强烈的感受。
从全诗的结构及内容来看，全诗373句1560字，是一首以四字句为基本格式的长诗，对天文、地理、历史、哲学等许多方面提出了一百七十多个（一说一百五十多个）问题，这些问题有许多是在他那个时代尚未解决而他又怀疑的，也有明知故问的，对许多历史问题的提问，往往表现出作者的思想感情、政治见解和对历史的总结、褒贬；对自然所提的问题，表现的是作者对宇宙的探索精神，对传说的怀疑，从而也看出作者比同时代人进步的宇宙观、认识论。《《天问》屈原 古诗》以新奇的艺术手法表现精深的内容，使之成为世界文库中绝无仅有的奇作。
把落花景象比作钱塘江潮，比作激战；进而又比作天女倾倒下来的胭脂水、漂泊的奇龙怪凤、仙人乘坐的鲤鱼。最后“又如先生平生之忧患，恍惚怪诞百出无穷期”一句，将特定环境中的景物与漫长时间中的感受相比，十分新奇。诗人正是以这一系列独造的比喻构成一幅幅动人的画面，来强烈地感染读者。比喻不仅新颖奇特，而且一个接着一个，一连串的比喻，不仅写出了落花景象的艳丽色彩和磅礴气势，而且也把那种稍纵即逝、流转变幻的奇妙之美极为形象地传达了出来。
全诗可分两段。前四句为一段。“高树多悲风，海水扬其波”两句以比兴发端，出语惊人。《易》曰：“挠万物者莫疾乎风。”（《说卦》）谚曰：“树大招风。”则高树之风，其摧折破坏之力可想而知。“风”前又着一“悲”字，更加强了这自然景观所具的主观感情色彩。大海无边，波涛山立，风吹浪涌，楫摧樯倾，它和首句所描绘的恶劣的自然环境，实际是现实政治气侯的象征，曲折地反映了宦海的险恶风涛和政治上的挫折所引起的作者内心的悲愤与忧惧。正是在这样一种政治环境里，在这样一种心情支配下，作者痛定思痛，在百转千回之后，满怀悲愤喊出了“利剑不在掌，结交何须多”这一自身痛苦经历所得出的结论。没有权势便不必交友，这真是石破天惊之论！无论从传统的观念，无论从一般人的生活实际，都不能得出这样的结论来。儒家一向强调“有朋自远方来，不亦乐乎！”（《论语·学而》）强调“四海之内皆兄弟”（《论语·颜渊》）。从《诗经·伐木》的“嘤其鸣矣，求其友声(you sheng)”到今天民间流传的“在家靠父母，出门靠朋友”，都是强调朋友越多越好。然而，正是由于它的不合常情常理，反而有了更加强烈的震撼力量，更加深刻地反映了作者内心的悲愤。从曹集中《赠徐干》“亲交义在敦”、《赠丁仪》“亲交义不薄”、《送应氏》“念我平生亲”、《箜篌引》“亲友从我游”等等诗句来看，作者是一个喜交游、重友情的人。这样一个风流倜傥的翩翩佳公子，如今却大声呼喊出与自己本性完全格格不入的话来，不但用以自警，而且用以告诫世人，则其内心的悲苦激烈、创巨痛深，正是不言可知。
《诗经》中有许多人物的赞歌，称赞的对象也很广泛。其中重要一类被称颂的对象，是各地的良臣名将。《《淇奥》佚名 古诗》就是一曲形象的赞歌，而时间、地点、人物的指涉性不强，因此可以说，诗中形象并非实指，而是周王朝时代一个品德高尚的士大夫，具有泛指意蕴。全诗分三章，反覆吟咏。但在内容上，并不按诗章分派，而是融汇赞美内容于三章之中。这是因为诗歌本身比较短小，不能长篇铺叙，无法按称颂对象的各个方面一一分述，只能混涵概括，点到为止。同时，三章内容基本一致，就起了反复歌颂的作用，使听者印象更加深刻。
山苍苍，水茫茫，大孤小孤江中央。崖崩路绝猿鸟去，惟有乔木搀天长。客舟何处来？棹歌中流声抑扬。
作者王禹偁（954—1001），北宋政治家、诗人、散文家。因为官正直，敢于直言讽谏，因此屡受贬谪。这首诗为作者被贬商州（今属陕西商洛）任团练副使时所作。
前两句已将早春之神写出，如再作具体描绘，必成赘言。后两句用“若待”两字一转，改从对面着笔，用芳春的艳丽景色，来反衬早春的“清景”。上林苑繁花似锦，写景色的秾艳已极；游人如云，写环境之喧嚷如市。这后两句与前两句，正好形成鲜明的对照，更反衬出诗人对早春清新之景的喜爱(xi ai)。同时这也是比喻之笔，“俱是看花人”不仅仅是说锦绣满地，观赏花的人多，更是说人已功成名就，人们争趋共仰。因此，此诗的深层意旨是：求贤助国、选拔人才，应在他们地位卑微、功绩未显之际，犹如嫩柳初黄、色彩未浓之时。这时若能善于识别、大胆扶持，他们就会迅速成材，担当大用；如果等到他们功成志得、誉满名高，犹如花开锦绣、红映枝头，人们争趋共仰，就不用人去发现和帮助了。
全诗处处切合一“望”字。“金殿闭”是诗人“望”中所见，但苑内的凄凉之状，毕竟是“望”不到的，于是第四句以宫莺不堪寂寞，飞出墙外寻觅春光，从侧面烘托出上阳宫里凄凉冷落的景象。这一细节，是诗人“望”中所见，因而落笔极为自然，但又曲折地表达了作者难诉说的深沉感叹，含而不露，淡而有韵，堪称全诗中精彩的一笔。
首联“赁宅得花饶，初开恐是妖。”租赁别人的房宅，本来也是随遇而安，无所好挑剔的，可没想到竟有那么丰饶的牡舟花。一个“得”字，正好表现出他那种喜出望外的得意神情。恰因为得自意外，所以初开之时，便唯恐它是妖了。美人之所以让入心旋不守，神魂颠倒，完全在于她的妖冶妩媚；牡丹含苞初绽，鲜艳欲滴，其荡人心魄，决不下于美人之妖态，只这一句就把社丹写活了。
“日月掷人去，有志不获骋”，这原是古往今来有才智之士的共同感慨。诗人对于时光的流逝表现了特异的敏感，以致秋风吹落梧桐树叶子的声音也使他惊心动魄，无限悲苦。这时，残灯照壁，又听得墙脚边络纬哀鸣；那鸣声，在诗人听来仿佛是在织着寒天的布，提醒人们秋深天寒，快到岁末了。诗开头一、二句点出“《秋来》李贺 古诗”，抒发由此而引出的由“惊”转“苦”的感受，首句“惊心”说明诗人心里震动的强烈。第二句“啼寒素”，这个寒字，既指岁寒，更指听络纬啼声时的心寒。在感情上直承上句的“惊”与“苦”。
第二句“四望云天直下低”，回应第一句，描写在广阔无限的沙漠中，四面远望，天地相接，云天低迷，而这一印象正引出和加重了行客的迷失心情。这个“低”，虽属视官的错觉，却是望中的实感。陆游《游修觉寺》诗中的“天向平芜尽处低”句，写的也是这样一个错觉和实感；而岑参所写的，是在西北高原上、浩翰沙漠中的特别鲜明、强烈的感受。
从全诗的结构及内容来看，全诗373句1560字，是一首以四字句为基本格式的长诗，对天文、地理、历史、哲学等许多方面提出了一百七十多个（一说一百五十多个）问题，这些问题有许多是在他那个时代尚未解决而他又怀疑的，也有明知故问的，对许多历史问题的提问，往往表现出作者的思想感情、政治见解和对历史的总结、褒贬；对自然所提的问题，表现的是作者对宇宙的探索精神，对传说的怀疑，从而也看出作者比同时代人进步的宇宙观、认识论。《《天问》屈原 古诗》以新奇的艺术手法表现精深的内容，使之成为世界文库中绝无仅有的奇作。
把落花景象比作钱塘江潮，比作激战；进而又比作天女倾倒下来的胭脂水、漂泊的奇龙怪凤、仙人乘坐的鲤鱼。最后“又如先生平生之忧患，恍惚怪诞百出无穷期”一句，将特定环境中的景物与漫长时间中的感受相比，十分新奇。诗人正是以这一系列独造的比喻构成一幅幅动人的画面，来强烈地感染读者。比喻不仅新颖奇特，而且一个接着一个，一连串的比喻，不仅写出了落花景象的艳丽色彩和磅礴气势，而且也把那种稍纵即逝、流转变幻的奇妙之美极为形象地传达了出来。
全诗可分两段。前四句为一段。“高树多悲风，海水扬其波”两句以比兴发端，出语惊人。《易》曰：“挠万物者莫疾乎风。”（《说卦》）谚曰：“树大招风。”则高树之风，其摧折破坏之力可想而知。“风”前又着一“悲”字，更加强了这自然景观所具的主观感情色彩。大海无边，波涛山立，风吹浪涌，楫摧樯倾，它和首句所描绘的恶劣的自然环境，实际是现实政治气侯的象征，曲折地反映了宦海的险恶风涛和政治上的挫折所引起的作者内心的悲愤与忧惧。正是在这样一种政治环境里，在这样一种心情支配下，作者痛定思痛，在百转千回之后，满怀悲愤喊出了“利剑不在掌，结交何须多”这一自身痛苦经历所得出的结论。没有权势便不必交友，这真是石破天惊之论！无论从传统的观念，无论从一般人的生活实际，都不能得出这样的结论来。儒家一向强调“有朋自远方来，不亦乐乎！”（《论语·学而》）强调“四海之内皆兄弟”（《论语·颜渊》）。从《诗经·伐木》的“嘤其鸣矣，求其友声(you sheng)”到今天民间流传的“在家靠父母，出门靠朋友”，都是强调朋友越多越好。然而，正是由于它的不合常情常理，反而有了更加强烈的震撼力量，更加深刻地反映了作者内心的悲愤。从曹集中《赠徐干》“亲交义在敦”、《赠丁仪》“亲交义不薄”、《送应氏》“念我平生亲”、《箜篌引》“亲友从我游”等等诗句来看，作者是一个喜交游、重友情的人。这样一个风流倜傥的翩翩佳公子，如今却大声呼喊出与自己本性完全格格不入的话来，不但用以自警，而且用以告诫世人，则其内心的悲苦激烈、创巨痛深，正是不言可知。
《诗经》中有许多人物的赞歌，称赞的对象也很广泛。其中重要一类被称颂的对象，是各地的良臣名将。《《淇奥》佚名 古诗》就是一曲形象的赞歌，而时间、地点、人物的指涉性不强，因此可以说，诗中形象并非实指，而是周王朝时代一个品德高尚的士大夫，具有泛指意蕴。全诗分三章，反覆吟咏。但在内容上，并不按诗章分派，而是融汇赞美内容于三章之中。这是因为诗歌本身比较短小，不能长篇铺叙，无法按称颂对象的各个方面一一分述，只能混涵概括，点到为止。同时，三章内容基本一致，就起了反复歌颂的作用，使听者印象更加深刻。
山苍苍，水茫茫，大孤小孤江中央。崖崩路绝猿鸟去，惟有乔木搀天长。客舟何处来？棹歌中流声抑扬。
作者王禹偁（954—1001），北宋政治家、诗人、散文家。因为官正直，敢于直言讽谏，因此屡受贬谪。这首诗为作者被贬商州（今属陕西商洛）任团练副使时所作。
前两句已将早春之神写出，如再作具体描绘，必成赘言。后两句用“若待”两字一转，改从对面着笔，用芳春的艳丽景色，来反衬早春的“清景”。上林苑繁花似锦，写景色的秾艳已极；游人如云，写环境之喧嚷如市。这后两句与前两句，正好形成鲜明的对照，更反衬出诗人对早春清新之景的喜爱(xi ai)。同时这也是比喻之笔，“俱是看花人”不仅仅是说锦绣满地，观赏花的人多，更是说人已功成名就，人们争趋共仰。因此，此诗的深层意旨是：求贤助国、选拔人才，应在他们地位卑微、功绩未显之际，犹如嫩柳初黄、色彩未浓之时。这时若能善于识别、大胆扶持，他们就会迅速成材，担当大用；如果等到他们功成志得、誉满名高，犹如花开锦绣、红映枝头，人们争趋共仰，就不用人去发现和帮助了。
全诗处处切合一“望”字。“金殿闭”是诗人“望”中所见，但苑内的凄凉之状，毕竟是“望”不到的，于是第四句以宫莺不堪寂寞，飞出墙外寻觅春光，从侧面烘托出上阳宫里凄凉冷落的景象。这一细节，是诗人“望”中所见，因而落笔极为自然，但又曲折地表达了作者难诉说的深沉感叹，含而不露，淡而有韵，堪称全诗中精彩的一笔。
首联“赁宅得花饶，初开恐是妖。”租赁别人的房宅，本来也是随遇而安，无所好挑剔的，可没想到竟有那么丰饶的牡舟花。一个“得”字，正好表现出他那种喜出望外的得意神情。恰因为得自意外，所以初开之时，便唯恐它是妖了。美人之所以让入心旋不守，神魂颠倒，完全在于她的妖冶妩媚；牡丹含苞初绽，鲜艳欲滴，其荡人心魄，决不下于美人之妖态，只这一句就把社丹写活了。
创作背景
刘辰翁一生致力于文学创作和文学批评活动，其文学成就主要表现在词作方面。刘辰翁的词属豪放风格，受苏东坡、辛弃疾的影响很深。辰翁的词对苏辛词派既是发扬又有创新，兼熔苏辛，扬其之长，使词风有苏辛之色，又不流于轻浮，形成自己独有的清空疏越之气，对元明词的创作产生了很大的影响。
许翙( 先秦 )
收录诗词 (9942) 首
简 介
许翙 许翙，东晋道士。字道翔，小名玉斧，丹阳句容人。穆少子。郡举上计掾、主簿，并不赴。居雷平山下，愿早游洞室，不欲久停人世。《先秦汉魏晋南北朝诗》存其诗七首。
殷其雷
绿窗绣幌天将晓，残烛依依香袅袅。离肠却恨苦多情，
濯锦清江万里流，云帆龙舸下扬州。
茜裙二八采莲去，笑冲微雨上兰舟。"
柳色供诗用，莺声送酒须。知君望乡处，枉道上姑苏。"
竹间残照入，池上夕阳浮。寄谢东阳守，何如八咏楼。"
"县庭事简得馀功，诗兴秋来不可穷。卧听寒蛩莎砌月，
征途未极离魂消。海陵郡中陶太守，相逢本是随行旧。
晓日曈昽瞻玉案，丁冬环珮满彤墀。
蝶恋花·海岱楼玩月作
举袖露条脱，招我饭胡麻。（见《二老堂诗话》）"
"独夜思君切，无人知此情。沧州归未得，华发别来生。
谒帝不辞远，怀亲空有违。孤舟看落叶，平楚逐斜晖。
踟蹰下山妇，共申别离久。为问织缣人，何必长相守。
睹物知妾意，希君种后庭。闲时当采掇，念此莫相轻。
却入鸳鸾序，终身顾问频。漏残丹禁晓，日暖玉墀春。
"莫学区区老一经，夷门关吏旧书生。晋朝灭后无中散，
向君发皓齿，顾我莫相违。"
东阳溪中赠答二首·其一
金镫冷光风宛转，锦袍红润雨霏微。
不话兴亡事，举首思眇邈。吁哉未到此，褊劣同尺蠖。
莫令别后无佳句，只向垆头空醉眠。"
仙方称上药，静者服之常绰约。柏梁沉饮自伤神，
鳌洲石梁外，剑浦罗浮东。兹兴不可接，翛翛烟际鸿。"
各自限官守，何由叙凉温。离忧不可忘，襟背思树萱。"
高门频入莫憎嫌。花间舞蝶和香趁，江畔春泥带雨衔。
桃花飘俎柳垂筵。繁丝急管一时合，他垆邻肆何寂然。
阳春曲·春景
二十学已成，三十名不彰。岂无同门友，贵贱易中肠。
"山阳遗韵在，林端横吹惊。响迥凭高阁，曲怨绕秋城。
"札札机声晓复晡，眼穿力尽竟何如。
感至竟何方，幽独长如此。"
蔽景乘朱凤，排虚驾紫烟。不嫌园吏傲，愿在玉宸前。
"故人行役向边州，匹马今朝不少留。
吾祖曾传宝鼎书。终日章江催白鬓，何年丹灶见红蕖。
何当化局为明镜，挂在高堂辨邪正。何当化子作笔锋，
春夜宴桃李园序 / 春夜宴从弟桃花园序
萦丛蝶尚乱，依阁鸟犹喧。对此残芳月，忆在汉陵原。"
地僻苔生易，林疏鸟宿难。谁知苦吟者，坐听一灯残。"
尽日凭阑谁会我，只悲不见韩垂诗。"
谁传广陵散，但哭邙山骨。泉户何时明，长扫狐兔窟。"
"石渠东观两优贤，明主知臣岂偶然。鸳鹭分行皆接武，
"将门子弟君独贤，一从受命常在边。未至三十已高位，
重云始成夕，忽霁尚残阳。轻舟因风泛，郡阁望苍苍。
平生抱忠义，不敢私微躯。"
庆清朝·禁幄低张
"贪程只为看庐阜，及到停舟恨颇浓。云暗半空藏万仞，
"三皇上人春梦醒，东侯老大麒麟生。洞连龙穴全山冷，
青葱太子树，洒落观音目。法雨每沾濡，玉毫时照烛。
高歌饮罢将回辔，衣上花兼百草香。
"追感古今情不已，竹轩闲取史书看。
大贤达机兆，岂独虑安危。小子谢麟阁，雁行忝肩随。
长啸招远风，临潭漱金碧。日落望都城，人间何役役。"
下看东海一杯水。海畔种桃经几时，千年开花千年子。
三衢道中
朝登大庭库，云物何苍然。莫辨陈郑火，空霾邹鲁烟。我来寻梓慎，观化入寥天。古木朔气多，松风如五弦。帝图终冥没，叹息满山川。
"旅馆飘飘类断蓬，悠悠心绪有谁同。一宵风雨花飞后，
"多时窗外语呢喃，只要佳人卷绣帘。大厦已成须庆贺，
与君共俟酬身了，结侣波中寄钓船。"
"政拙忻罢守，闲居初理生。家贫何由往，梦想在京城。
华月屡圆缺，君还浩无期。如何雨绝天，一去音问违。
"寒松肌骨鹤心情，混俗陶陶隐姓名。白发只闻悲短景，
唯独问啼鸟，还如沣水东。"
清江引·清明日出游
竹轩相对无言语，尽日南山不欲回。"
"晚憩支公室，故人逢右军。轩窗避炎暑，翰墨动新文。
北山高卧风骚客，安得同吟复杖藜。"
"尘襟一潇洒，清夜得禅公。远自鹤林寺，了知人世空。
光阴老去无成事，富贵不来争奈何。（《途中》）
喉音止驻云裴回。管弦金石还依转，不随歌出灵和殿。
不学常流争进取，却忧门有二台司。"
光辉恨未瞩，归思坐难通。苍苍松桂姿，想在掖垣中。"
塞上曲二首
伤哉何足道，感激仰空名。赵俗爱长剑，文儒少逢迎。
顾白曾无变，听鸡不复疑。讵劳才子赏，为入国人诗。"
我去黄牛峡，遥愁白帝猿。赠君卷葹草，心断竟何言。"
"红妆齐抱紫檀槽，一抹朱弦四十条。湘水凌波惭鼓瑟，
刘伶平生为酒徒。刘伶虚向酒中死，不得酒池中拍浮。
"青城山峭皂江寒，欲度当时作等闲。棹逆狂风趋近岸，
锦字莫嫌归路远，华夷一统太平年。"
"自叹未沾黄纸诏，那堪远送赤墀人。老为侨客偏相恋，
八声甘州·记玉关踏雪事清游
书带留青草，琴堂幂素尘。平生种桃李，寂灭不成春。"
行到关西多致书。"
丽日坐高阁，清觞宴华池。昨游倏已过，后遇良未知。
严子好真隐，谢公耽远游。清风初作颂，暇日复销忧。
客多乐酣秉烛游。谢尚自能鸲鹆舞，相如免脱鹔鹴裘。
共语一执手，留连夜将久。解我紫绮裘，且换金陵酒。
去国难为别，思归各未旋。空馀贾生泪，相顾共凄然。"
书带留青草，琴堂幂素尘。平生种桃李，寂灭不成春。"