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减字木兰花·空床响琢

魏晋 / 李本楑

"吾闻上帝心,降命明且仁。臣稹苟有罪,胡不灾我身。
"宴坐白云端,清江直下看。来人望金刹,讲席绕香坛。
不上黄花南北望,岂知春色满神州。"
百尺明镜流,千曲寒星飞。为君洗故物,有色如新衣。
问路更愁远,逢人空说归。今朝蓟城北,又见塞鸿飞。"
今者无端读书史,智慧只足劳精神。画蛇着足无处用,
为爱山前新卜第,不妨风月事琴樽。"
富贵年皆长,风尘旧转稀。白头方见绝,遥为一沾衣。"
百川有馀水,大海无满波。器量各相悬,贤愚不同科。群辩有姿语,众欢无行歌。唯馀洛阳子,郁郁恨常多。时读过秦篇,为君涕滂沱。
东风来吹不解颜,苍茫夜气生相遮。冰盘夏荐碧实脆,
旧房到日闲吟后,林下还登说法台。"


减字木兰花·空床响琢拼音解释:

.wu wen shang di xin .jiang ming ming qie ren .chen zhen gou you zui .hu bu zai wo shen .
.yan zuo bai yun duan .qing jiang zhi xia kan .lai ren wang jin sha .jiang xi rao xiang tan .
bu shang huang hua nan bei wang .qi zhi chun se man shen zhou ..
bai chi ming jing liu .qian qu han xing fei .wei jun xi gu wu .you se ru xin yi .
wen lu geng chou yuan .feng ren kong shuo gui .jin chao ji cheng bei .you jian sai hong fei ..
jin zhe wu duan du shu shi .zhi hui zhi zu lao jing shen .hua she zhuo zu wu chu yong .
wei ai shan qian xin bo di .bu fang feng yue shi qin zun ..
fu gui nian jie chang .feng chen jiu zhuan xi .bai tou fang jian jue .yao wei yi zhan yi ..
bai chuan you yu shui .da hai wu man bo .qi liang ge xiang xuan .xian yu bu tong ke .qun bian you zi yu .zhong huan wu xing ge .wei yu luo yang zi .yu yu hen chang duo .shi du guo qin pian .wei jun ti pang tuo .
dong feng lai chui bu jie yan .cang mang ye qi sheng xiang zhe .bing pan xia jian bi shi cui .
jiu fang dao ri xian yin hou .lin xia huan deng shuo fa tai ..

译文及注释

译文
突然想起老范,他正(zheng)隐居在城北的田园养身修性,烦他去。
山(shan)腰上遇(yu)到一位仙人,道貌轩然,瞳孔方方。
路旁赤棠孤零零,树叶倒是密密生。独自流浪好凄清。难道路上没别人,不如同父兄弟(di)亲。叹息来往过路人,为何不与我亲近?兄弟不在无依靠,为何不将我帮衬?
路上碰到一个乡(xiang)下的邻居,问:“我家里还有什么人?”
燕子衔来筑巢的泥弄脏了我的琴和书,它们还不停地追逐飞虫碰着了人。其四
把人甩来甩去作游戏,最后(hou)扔他到不见底的深渊。
熟悉的叫声打断了我在湘江边上的睡梦,满眼显现出故乡生机盎然的景象。
迎接你不怕道路遥远(yuan),一直走到长风沙。
想这几天灯前乱舞自娱,酩酊后的歌声倾吐了我的心声,可是有谁怜悯。只有老郑老何你哥儿俩跟我知心知肺,我们约定(ding),下次不管刮风也好,下雨也好,一定旧地重游!
有人疑惑不解地问我,为何幽居碧山?我只笑而不答,心里却一片轻松坦然。
回望你去的方向掩面而泣,在战乱年月再见不知何时。
《蝉》虞世南 古诗声远传是因为《蝉》虞世南 古诗居在高(gao)树上,而不是依靠秋风。
爱耍小性子,一急脚发跳。
城里有夕阳而城外却下雪,相(xiang)距十里天气竟不一样。
我家洗砚池边有一棵梅树,朵朵开放的梅花都显出淡淡的墨痕。

注释
⑶幽并:幽州和并州,今河北、山西和陕西一部分。
(16)奇赢:以特殊的手段获得更大的利润。
92. 于是:承接连词,相当于现代汉语的“于是”。
(21)有飶(bì):飶飶,飶通“苾”,芬芳。
⒂梅魂:化用苏轼《复出东门诗》:“长与东风约今日,暗香先返玉梅魂。”

赏析

  最后二句,诗人真诚地和“月”、“影”相约:“永结无情游,相期邈云汉。”然而“月”和“影”毕竟还是无情之物,把无情之物,结为交游,主要还是在于诗人自己的有情,“永结无情游”句中的“无情”是破,“永结”和“游”是立,又破又立,构成了最后的结论。
  这篇文章的最大特点是借写景而抒情,情景交融。文章用了大量笔墨写滁州的山水景色,从中流淌出作者丰富的情感。战乱之时,好山好水不过是为了割据称王的“凭侍险阻”;在世事变迁的过程中,也只是“漠然徒见山高而水清”;而在百姓安居乐业的当时,则“四时之景,无不可爱”。欧阳修写景有很深的功力。文中仅用“掇幽芳而萌乔木,风霜冰雪,刻露清秀”这十五个字就把一年四季四时之景的特点表现出来了。“掇幽芳而荫乔木”是通过人的动作来写春夏之景;“风霜冰雪,刻露清秀”则是用人的感受来写秋冬之色。文短情深,不仅反映出当时作者的心境。而且反映出作者高度的概括能力和精确的表达能力。
  二、鹊喻弃妇,鸠喻新妇,这是一首弃妇诗。如果以鹊喻弃妇,以鸠(布谷)喻新妇,则此诗的作者是代弃妇立言或作者本人就是弃妇,那么这是一首深切沉痛的弃妇诗。弃妇的丈夫遗弃了同他一起艰苦经营,创立家室的结发妻子,却用百辆盛车的热闹场面迎娶新妇,致使新妇占了旧妇之位,恰如”鸠占《鹊巢》佚名 古诗“一般。弃妇心生嫉恨,因作此诗,以责备丈夫另娶新妇,新妇占据其家:我辛辛苦苦终于经营了一个家,现 在丈夫却将我抛弃,用盛大的车队去接新人了,而有个新妇要霸占我的家了。表达了一个为家操劳,却遭丈夫遗弃的妇女内心无比哀怨的心情。《诗经》中这类妇女很多,如《国风·邶风·谷风》。《召南·《鹊巢》佚名 古诗》中这位妇女的遭遇已经成为了一种社会现象,这首诗就是古代毫无话语权的妇女对喜新厌旧的丈夫的指责和对自己悲惨命运的无奈叙述。这实际上也是对男权社会里痴心女子负心汉婚姻现象的一种沉痛控诉,获得了强烈的社会意义。高亨在其《诗经今注》对此表示了相同的看法:”诗以鸠侵占《鹊巢》佚名 古诗比喻新夫人夺去原配夫人的宫室。“同时高亨说:”(这是)召南的一个国君废了原配夫人,另娶一个新夫人,作者写这首诗叙其事,有讽刺的意味。“将这首诗的当事人具体地指为:召南的一个国君和他的两个夫人。
  这是一首以描绘蜀道山川的奇美而著称的抒情诗,公元743年(唐玄宗天宝二年)李白在长安《送友人入蜀》李白 古诗时所作。
  第二首诗也是描写秋天的齐安(黄州)景物,寄托了诗人背井离乡的怅恨心情。全诗写秋日雨景,通过秋声楚雨,阶前梧叶,构成秋雨图画。诗中字字皆秋色,句句皆秋色,吟之身寒,且融入“哀吟”等主观情绪,愁恨袅淡,一咏三叹。
  东周时的秦地大致相当于今天的陕西大部及甘肃东部。其地“迫近戎狄”,这样的环境迫使秦人“修习战备,高尚气力”(《汉书·地理志》),而他们的情感也是激昂粗豪的。保存在《秦风》里的十首诗也多写征战猎伐、痛悼讽劝一类的事,似《《蒹葭》佚名 古诗》、《晨风》这种凄婉缠绵的情致却更像郑卫之音的风格。  诗中“白露为霜”给读者传达出节序已是深秋了,而天才破晓,因为芦苇叶片上还存留着夜间露水凝成的霜花。就在这样一个深秋的凌晨,诗人来到河边,为的是追寻那思慕的人儿,而出现在眼前的是弥望的茫茫芦苇丛,呈出冷寂与落寞,诗人所苦苦期盼的人儿在哪里呢?只知道在河水的另外一边。但这是一个确定性的存在吗?从下文看(wen kan),并非如此。是诗人根本就不明伊人的居处,还是伊人像“东游江北岸,夕宿潇湘沚”的“南国佳人”(曹植《杂诗七首》之四)一样迁徙无定,也无从知晓。这种也许是毫无希望但却充满诱惑的追寻在诗人脚下和笔下展开。把“溯洄”、“溯游”理解成逆流而上和顺流而下或者沿着弯曲的水道和沿着直流的水道,都不会影响到对诗意的理解。在白居易《长恨歌)中,杨贵妃消殒马嵬坡后,玄宗孤灯独守,寒衾难眠,通过道士鸿都客“上穷碧落下黄泉”的寻找,仍是“两处茫茫皆不见”,但终究在“虚无缥缈”的海外仙山上找到了已成仙的杨贵妃,相约重逢于七夕。而《《蒹葭》佚名 古诗》中,诗人一番艰劳的上下追寻后,伊人仿佛在河水中央,周围流淌着波光,依旧无法接近。《周南·汉广》中诗人也因为汉水太宽无法横渡而不能求得“游女”,陈启源说:“夫说(悦)之必求之,然惟可见而不可求,则慕说益至。”(《毛诗稽古编·附录》)“可见而不可求”,可望而不可即,加深着渴慕的程度。诗中“宛”字表明伊人的身影是隐约缥缈的,或许根本上就是诗人痴迷心境下生出的幻觉。以下两章只是对首章文字(wen zi)略加改动而成,这种仅对文字略加改动的重章叠唱是《诗经》中常用的手法。具体到此诗,这种改动都是在韵脚上——首章“苍、霜、方、长、央”属阳部韵,次章“凄、唏、湄、跻、坻”属脂微合韵,三章“采、已、涣、右、浊”属之部韵——如此而形成各章内部韵律(yun lv)协和而各章之间韵律参差的效果,给人的感觉是:变化之中又包涵了稳定。同时,这种改动也造成了语义的往复推进。如“白露为霜”、“白露未晞”、“白露未已”——夜间的露水凝成霜花,霜花因气温升高而融为露水,露水在阳光照射下蒸发——表明了时间的延续。  此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家(《毛诗序》、郑笺),或惋惜招引隐居的贤士而不可得(姚际恒《诗经通论》、方玉润《诗经原始》)。但跟《诗经》中多数诗内容往往比较具体实在不同,此诗并没有具体的事件与场景,甚至连“伊人”的性别都难以确指。上述两种理解也许当初是有根据的,但这些根据或者没有留存下来,或者不足以服人,因而他们的结论也就让人怀疑了。《诗经》的历代注家往往是求之愈深,却得到失之愈远的相反结果。况且“一切历史都是当代史”(见英国哲学家、历史学家科林伍德《历史观念》),对文本的阐释也具有当代性。现代大多数学者都把它看作是一首爱情诗,先以苍苍的《蒹葭》佚名 古诗起兴,再写男子追求意中人,所追的人在何方?在茂密的《蒹葭》佚名 古诗丛里,似见非见,时隐时现。这首诗用反复重章来表现悬念迭起。“苍苍”、“萋萋”、“采采”近义;白露“未霜”“未晞”、“未已”,内容也差不多。总之,这首诗的重章整齐、浅显,读起来节奏明快、动听。  诗意的空幻虚泛给阐释带来了麻烦,但也因而扩展了其内涵的包容空间。读者触及隐藏在描写对象后面的东西,就感到这首诗中的物象,不只是被诗人拿来单纯地歌咏,其中更蕴育着某些象征的意味。“在水一方”为企慕的象征,钱钟书《管锥编》已申说甚详。“溯洄”、“溯游”、“道阻且长”、“宛在水中央”也不过是反覆追寻与追寻的艰难和渺茫的象征。诗人上下求索,而伊人虽隐约可见却依然遥不可及。《西厢记(ji)》中莺莺在普救寺中因母亲的拘系而不能与张生结合,叹惜“隔花阴人远天涯近”,《《蒹葭》佚名 古诗》中的诗人也是同样的感觉罢。  诗人的追寻似乎就要成功了,但终究还是水月镜花。古希腊神话中有一则说坦塔罗斯王因自我吹嘘犯下罪过而遭受惩罚——忍受永远的焦渴和饥饿之苦。他站在大湖中,湖水深及他的下颔,湖岸长着果树,累累果实就悬在他的头顶。可是,当他口渴低头喝水时,湖水便退去;当他腹饥伸手摘果时,树枝便荡开,清泉佳果他始终可望而不可即。目标的切近反而使失败显得更为让人痛苦、惋惜,最让人难以接受的失败是距离成功仅一步之遥的失败。  探索人生深刻体验的作品总在后代得到不断的回应。“《蒹葭》佚名 古诗之思”(省称“葭思”)、“《蒹葭》佚名 古诗伊人”成为旧时书信中怀人的套语。曹植《洛神赋》、李商隐的《无题》诗也是《《蒹葭》佚名 古诗》所表现的主题的回应。而当代台湾通俗小说家琼瑶的一部言情小说就叫做《在水一方》,同名电视剧的主题歌就是以此诗为本改写的。
  这首诗艺术特点是以美景衬哀情。在一般情况下,溶溶月色,灿灿星光能够引起人的美感。但是一个沉浸在痛苦中的心灵,美对他起不了什么作用(zuo yong),有时反而更愁苦烦乱。此诗以乐景写哀,倍增其哀。用“良夜”“明月”来烘托和渲染愁情,孤独、怅惘之情更显突出,更含蓄,更深邃。
  诗人站在塔的最高层,宛如置身天宫仙阙。“七星在北户”,他眼前仿佛看到北斗七星在北窗外闪烁;“河汉声西流”,耳边似乎响着银河水向西流淌的声音。银河既无水又无声,这里把它比作人间的河,引出水声,曲喻奇妙。二句写的是想象中的夜景。接着转过来写登临时的黄昏景色。“羲和鞭白日,少昊行清秋”,交代时间是黄昏,时令是秋季。羲和是驾驶日车的神,相传他赶着六条龙拉着的车子,载着太阳在空中跑。作者在这里驰骋想象,把这个神话改造了一下,不是六条龙拉着太阳跑,而是羲和赶着太阳跑,他嫌太阳跑得慢,还用鞭子鞭打太阳,催它快跑。少昊,传说是黄帝的儿子,是主管秋天的神,他正在推行秋令,掌管着人间秋色。这两句点出登临正值清秋日暮的特定时分,为下面触景抒情酝酿了气氛。
  这两首诗是题写在湖阴先生家屋壁上的,其中第一首很著名。这一首诗用典十分精妙,读者不知典故内容,并不妨碍对诗歌大意的理解;而诗歌的深意妙趣,则需要明白典故的出处才能更深刻地体会。
  开头两句:“中岁颇好道,晚家南山陲。”叙述诗人中年以后即厌尘俗,而信奉佛教。“晚”是晚年;“南山陲”指辋川别墅所在地。此处原为宋之问别墅,王维得到这个地方后,完全被那里秀丽、寂静的田园山水陶醉了。他在《山中与裴秀才迪书》的信中说:“足下方温经,猥不敢相烦。辄便往山中,憩感兴寺,与山僧饭讫而去。北涉玄灞,清月映郭;夜登华子冈,辋水沦涟,与月上下。寒山远火,明灭林外;深巷寒犬,吠声如豹;村墟夜舂,复与疏钟相间。此时独坐,僮仆静默,多思曩昔携手赋诗,步仄径、临清流也。”
  “有昭华秾李冰相倚”,是指与美人同此枕簟。黄山谷有诗云:“秾李四弦风指席,昭华三弄月侵床。我无红袖堪娱夜,政要青奴一味凉。”秾李、昭华,是贵人家两个女妓。这里借指其人的歌妓身份。“丝萦寸藉,留连欢事”,含蓄地表达了夏夜两人之欢。全词以“如今鬓点凄霜,半箧秋词,恨盈蠹纸”为结。词人已是霜鬓了,“凄霜”谓凄苦之情使自己鬓发斑白,表明多年以来饱受旧情折磨。在当时的历史环境中,吴文英仅是一位多愁善(chou shan)感的文人,对于现实无能为力,即使对于自己情事的不幸也无法挽回,因而只能写下恨词来悼念曾爱过的不幸女子。“秋词”意为悲凉之词:“箧”,竹箱,“蠹纸”为虫蠹过的旧纸,言词笺已陈旧。多年积恨,写满蠹纸。由此可见这是作者以一生的两件爱情悲剧写成的血泪词。
  宜,和顺美满的意思,室谓夫妻所居,家为一门之内。如果说对新娘容比桃花是毫不掩饰的赞美的话,这里就是含蓄的将女子的“善”,掩藏在宜家宜室宜人中了。试想,新人过门后,若能让一大家子都和睦幸福,仅有美丽的脸蛋是不够的,必得有颗善良的心,才能让公婆姑嫂叔伯接受,才能被夫家的人所接纳,日子才能和顺美满,其乐融融。
  其中的《豳风》中的《《东山》佚名 古诗》,就是一篇表现战争题材的,抒情真致细腻的作品。
  用语准确,不事渲染,更无铺陈。以记登山经过而言,“自京师乘风雪,历齐河、长清,穿泰山西北谷,越长城之限,至于泰安”。“乘、历、穿、越、至”五个动词,把从京师去泰安的路程交代得清清楚楚,并能让人悟出作者当时冒风雪,过县城,穿山越岭的艰辛。以描写山顶景色而言,七句话描绘了七个画面:

创作背景

  这是王安石的一首逸诗。《临川集》和李壁的《王荆文公诗笺注》以及沈钦韩的《王荆文公诗文笺注补注》都没有收这首诗,而是明万历年间编纂的《通州志》中记载,王安石在宋仁宗至和年间曾任海门县令,当时通州属淮南路,这和宋史本传所载“擢进士上第,签书淮南判官”相合。《全宋诗》关于王安石诗部分虽没有收全诗,可是却录有“残句”“阆苑仙人何处觅,灵槎使者几时回?”(笫77卷)且万历《通州志》所载诗题为《白狼观海》。

  

李本楑( 魏晋 )

收录诗词 (9194)
简 介

李本楑 李本楑,字公度,号幼李,惠民人。诸生。有《得朋楼诗》。

恨别 / 丁炜

"诗句临离袂,酒花薰别颜。水程千里外,岸泊几宵间。
净堪分顾兔,细得数飘萍。山翠相凝绿,林烟共幂青。
独赴异域穿蓬蒿。炎烟六月咽口鼻,胸鸣肩举不可逃。
画苔藤杖细,踏石笋鞋轻。应笑风尘客,区区逐世名。"
折草为筹箸,铺花作锦裀.娇莺解言语,留客也殷勤。"
越人归去一摇首,肠断马嘶秋水东。"
道芽期日就,尘虑乃冰释。且欲遗姓名,安能慕竹帛。
常闻夸大言,下顾皆细萍。


眉妩·戏张仲远 / 段天佑

"大霞霏晨晖,元气无常形。玄辔飞霄外,八景乘高清。
收身归关东,期不到死迷。"
何处深春好,春深阿母家。瑶池长不夜,珠树正开花。
其危既安,有长如林。曾是讙譊,化为讴吟。
昆仑高万里,岁尽道苦邅。停车卧轮下,绝意于神仙。
四方节度,整兵顿马。上章请讨,俟命起坐。皇帝曰嘻,
迷复不计远,为君驻尘鞍。
豁然重昏敛,涣若春冰溃。反照入松门,瀑流飞缟带。


蟾宫曲·咏西湖 / 刘植

"京城在处闲人少,唯共君行并马蹄。更和诗篇名最出,
血字耿不灭,我心惧惶惶。会有铿锵夫,见之目生光。
"铜柱南边毒草春,行人几日到金麟。
几岁自荣乐,高情方叹嗟。有人移上苑,犹足占年华。"
一名始得红颜衰。人间事势岂不见,徒自辛苦终何为。
"染罗衣,秋蓝难着色。不是无心人,为作台邛客。
"新红旧紫不相宜,看觉从前两月迟。
面犹含瘴色,眼已见华风。岁暮难相值,酣歌未可终。"


小雅·无羊 / 曾纪元

欲得君王回一顾,争扶玉辇下金阶。
生居宫雉閟,死葬寝园尊。岂料奔吴士,鞭尸郢市门。
当今贤俊皆周行,君何为乎亦遑遑。杯行到君莫停手,
见拟移居作邻里,不论时节请开关。"
"虎有爪兮牛有角,虎可搏兮牛可触。奈何君独抱奇材,
安知御轮士,今日翻回辕。一女事一夫,安可再移天。
"昔在凤翔日,十岁即相识。未有好文章,逢人赏颜色。
受箓金华洞,焚香玉帝宫。我来君闭户,应是向崆峒。"


自宣城赴官上京 / 陈阳复

千步回廊闻凤吹,珠帘处处上银钩。"
"贪残奸酗,狡佞讦愎,身之八杀。背惠,恃己,狎不肖,
"驱马觉渐远,回头长路尘。高城已不见,况复城中人。
"昔年内署振雄词,今日东都结去思。宫女犹传洞箫赋,
"旧宅谁相近,唯僧近竹关。庭闲云满井,窗晓雪通山。
浮云散白石,天宇开青池。孤质不自惮,中天为君施。
风动自然云出岫,高僧不用笑浮生。"
"浮屠西来何施为,扰扰四海争奔驰。构楼架阁切星汉,


别董大二首·其一 / 葛绍体

"一来江城守,七见江月圆。齿发将六十,乡关越三千。
"明州长史外台郎,忆昔同年翰墨场。一自分襟多岁月,
(《寄白公》。并见张为《主客图》)
道险不在广,十步能摧轮。情爱不在多,一夕能伤神。"
旅梦惊蝴蝶,残芳怨子规。碧霄今夜月,惆怅上峨嵋。"
有鹤冰在翅,竟久力难飞。千家旧素沼,昨日生绿辉。
日出喧喧人不闲,夜来清景非人间。"
潮阳未到吾能说,海气昏昏水拍天。"


太平洋遇雨 / 邓伯凯

引水灌竹中,蒲池种莲藕。捞漉蛙蟆脚,莫遣生科斗。
松骨轻自飞,鹤心高不群。"
规摹起心匠,洗涤在颐指。曲直既了然,孤高何卓尔。
我手承颏肘拄座。隆楼杰阁磊嵬高,天风飘飘吹我过。
"野塘飞树头,绿蒲紫菱盖碧流。
月中见心近,云外将俗赊。山兽护方丈,山猿捧袈裟。
"吴蜀成婚此水浔,明珠步障幄黄金。
壮年俱悠悠,逮兹各焦焦。执手复执手,唯道无枯凋。"


送欧阳推官赴华州监酒 / 方澜

千家门前饮,一道传禊杯。玉鳞吞金钩,仙璇琉璃开。
白绢斜封三道印。开缄宛见谏议面,手阅月团三百片。
遥莺相应吟,晚听恐不繁。相思塞心胸,高逸难攀援。"
晓气朔烟上,趢趗胡马蹄。行人临水别,隔陇长东西。"
宣扬隘车马,君子凑骈阗。曾是此同眷,至今应赐怜。
双蛾结草空婵娟。中腹苦恨杳不极,新心愁绝难复传。
"每忆纤鳞游尺泽,翻愁弱羽上丹霄。
翠韵仙窈窕,岚漪出无端。养馆洞庭秋,响答虚吹弹。"


农家 / 顾景文

尽日逍遥避烦暑,再三珍重主人翁。"
遥莺相应吟,晚听恐不繁。相思塞心胸,高逸难攀援。"
我自之罘归,入门思而悲。之罘别我去,能不思我为。
"昔日慵工记姓名,远劳辛苦写西京。
结友子让抗,请师我惭丁。初味犹啖蔗,遂通斯建瓴。
石齿嚼百泉,石风号千琴。幽哀莫能远,分雪何由寻。
侍从近臣有虚位,公今此去归何时。"
早晚阴成比梧竹,九霄还放彩雏来。"


秋晓风日偶忆淇上 / 王备

口食唐土。唐礼过三,唐乐过五。小犹不说,大不可数。
褰帷罕游观,闭閤多沉眠。新节还复至,故交尽相捐。
澹色结昼天,心事填空云。道上千里风,野竹蛇涎痕。
晨登洛阳坂,目极天茫茫。群物归大化,六龙颓西荒。
适逢修蛇见,瞋目光激射。如严三清居,不使恣搜索。
化洽生成遂,功宣动植知。瑞凝三秀草,春入万年枝。
至鉴功宁宰,无私照岂偏。明将水镜对,白与粉闱连。
晚鳞自遨游,瘦鹄暝单跱.嘹嘹湿蛄声,咽源惊溅起。