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黄鹤楼送孟浩然之广陵

清代 / 陈于廷

馀魄岂能衔木石,独将遗恨付箜篌。"
秋色庭芜上,清朝见露华。疏篁抽晚笋,幽药吐寒芽。
勿叹韶华子,俄成皤叟仙。请看东海水,亦变作桑田。"
应是蛟龙长不去,若耶秋水尚沈沈。"
傍竹松声当管弦。虽未学穷生死诀,人间岂不是神仙。"
"昔时丈人鬓发白,千年松下锄茯苓。
州城全是故吴宫,香径难寻古藓中。云水计程千里远,
经年为客倦,半日与僧闲。更共尝新茗,闻钟笑语间。"
出谷莺何待,鸣岐凤欲群。九皋宁足道,此去透絪缊。"
"布石满山庭,磷磷洁还清。幽人常履此,月下屐齿鸣。
请谒多愁值雨中。堰水静连堤树绿,村桥时映野花红。
彩輧悠悠度天津。玉幌相逢夜将极,妖红惨黛生愁色。
缓洒雷霆细,微沾瓦砾新。诗成难继和,造化笔通神。"
细吟琼什欲沾巾。凤池隔绝三千里,蜗舍沈冥十五春。
诚知不及当年听,犹觉闻时胜不闻。"


黄鹤楼送孟浩然之广陵拼音解释:

yu po qi neng xian mu shi .du jiang yi hen fu kong hou ..
qiu se ting wu shang .qing chao jian lu hua .shu huang chou wan sun .you yao tu han ya .
wu tan shao hua zi .e cheng po sou xian .qing kan dong hai shui .yi bian zuo sang tian ..
ying shi jiao long chang bu qu .ruo ye qiu shui shang shen shen ..
bang zhu song sheng dang guan xian .sui wei xue qiong sheng si jue .ren jian qi bu shi shen xian ..
.xi shi zhang ren bin fa bai .qian nian song xia chu fu ling .
zhou cheng quan shi gu wu gong .xiang jing nan xun gu xian zhong .yun shui ji cheng qian li yuan .
jing nian wei ke juan .ban ri yu seng xian .geng gong chang xin ming .wen zhong xiao yu jian ..
chu gu ying he dai .ming qi feng yu qun .jiu gao ning zu dao .ci qu tou yin yun ..
.bu shi man shan ting .lin lin jie huan qing .you ren chang lv ci .yue xia ji chi ming .
qing ye duo chou zhi yu zhong .yan shui jing lian di shu lv .cun qiao shi ying ye hua hong .
cai ping you you du tian jin .yu huang xiang feng ye jiang ji .yao hong can dai sheng chou se .
huan sa lei ting xi .wei zhan wa li xin .shi cheng nan ji he .zao hua bi tong shen ..
xi yin qiong shi yu zhan jin .feng chi ge jue san qian li .wo she shen ming shi wu chun .
cheng zhi bu ji dang nian ting .you jue wen shi sheng bu wen ..

译文及注释

译文
结交朋友的(de)离离合合就如同身在梦中。仕途得失进退这等闲事就别去想它了。朱仲卿终也(ye)没离开人民爱戴他的桐乡。
楼外的垂杨千丝万缕,似乎想借此系住已然远去的春日。在那和风而舞的杨柳,仿佛想要随春而去,找到春天的归宿。
当暮色降临,我醒来了,才知道人已远去,
路上骏马乱叫。红叱拨:唐天宝中西域进汗血马六匹分别以红、紫、青、黄、丁香、桃花(hua)叱拨为名。泛指骏马。
宫殿院庭都震动受惊,唱出的《激楚》歌声高昂。
寒风飘飘,冷雨潇潇,就是那能睡的陈抟也睡不着。说不完的烦恼和愁苦伤透了心怀,伤心的泪水扑簌簌地像断线珍珠飞抛。秋蝉烦噪罢了蟋蟀又叫,渐渐沥沥的细雨轻打着芭蕉。
  在秋风萧瑟,满眼凄凉的季节,一双相濡以沫的夫妻为生活所迫,不得不含怨辞别。在这令人肝肠寸断的时刻,两人眼含热泪,面面相视,想要向对方说点什么,可尚未开口已是泣不成声。心中早有千言万语,可是在此刻,因悲痛至极而无法诉说。分别后天各一方,相思之情能与谁人说,唯一能做的也只有天涯两地共赏一轮明月,寄托无尽的相思愁苦。
天地变化巨大,吴国宫殿早已颓倒。
主帅(shuai)帐中摆酒为归客饯行,胡琴琵琶羌笛合奏来助兴。
国难当头,岂敢吝惜性命;报效无路,空有一片豪情!
樽前拟把归期说定,一杯心切情切,欲说时佳人无语滴泪,如春风妩媚的娇容,先自(zi)凄哀低咽。啊,人生自是有情,情到深处痴绝,这凄凄别恨不关涉——楼头的清风,中天的明月。
用宝刀(dao)去劈流水,不会有水流中断的时候。

注释
12、红烛背:背向红烛;一说以物遮住红烛,使其光线不向人直射。
(6)楝(liàn)花:“二十四番花信”里的楝花,指的就是北方常见的苦楝花。
⑷矜(guān):通“鳏”,无妻者。征夫离家,等于无妻。 
3.孟尝君:姓田名文,战国时齐国公子(贵族),封于薛地(今山东省滕县东南)。
益:好处。
(22)浩荡:广阔。这里指广阔的天空。
蜀道:通往四川的道路。

赏析

  “幸托不肖躯,且当猛虎步” 二句:不肖,自谦之辞。猛虎步,像猛虎一样的步伐。比喻雄俊豪迈气概。这两句说,有幸托此不肖之躯,应当像猛虎一样奋勇前驱。
  祖咏不仅用了“霁”,而且选择的是夕阳西下之时的“霁”。他说“林表明霁色”,而不说山脚、山腰或林下“明霁色”,这是很费推敲的。“林表”承“终南阴岭”而来,自然在终南高处。只有终南高处的林表才明霁色,表明西山已衔半边日,落日的余光平射过来,染红了林表,不用说也照亮了浮在云端的积雪。而结句的“暮”字,也已经呼之欲出了。
  按一般叙述方法,诗的顺序应为:“行人日暮少,风雪(feng xue)乱山深。说与途中景,方知别后心。”这里将诗句倒转,是作者独具匠心处。第一联为第二联作铺垫,第二联陡转,转折颇险而陡,因奇特而见警策,能于险中求警;若按意(yi)思顺序来写,则是平铺直叙,而无跌宕之势。读后只能感到行人于日暮时,说出风雪乱山中的感受,及因这种感受而思念家人的心情,虽流畅而失之浅淡。此则不同,首联没有说“别后心”究竟如何,次联却通过所写的途中景色来表现作者情怀的极苦、极乱。首联在字面上提出了“途中景”,却全无一字说此“景”;提出了“别后心”,却既不作心情的描述,又无形象以表现含义。诗到后面又转回头去接第一句,写“途中景”。如此安排,等于告诉读者景即心,心即景,与其写不易着笔的抽象心情,不如写引起此种情怀的实景,于实景中见到这种极苦、极乱的心情,一如刘长卿的《逢雪宿芙蓉山》:“日暮苍山远,天寒白屋贫。”只着一“贫”字,使下联实写的“柴门闻犬吠,风雪夜归人”变得实处全虚,一片苍茫凄寒之感,弥天而来,一般人用很多言语也说不尽的地方,他只用百十个字就渲染出来了。孔平仲此诗的妙处也在于此。
  这里作者从楼堂宫馆,声色歌舞,妙姬佳人的烟消云散。说明毁灭是美的必然归宿,不管是美物还是佳人,不管是权力还是财富,人世界一切的一切,都逃不出死亡和消逝的结局。往事悠悠如朝露,盛衰只有一理,盛极必衰不会永存。“天道如何?吞恨者多。”这就是天的规律,太多的遗憾就是世界与个人不可逆转的命运。抽琴命操,为芜城之歌。歌曰:
  此诗是张耒罢官闲居乡里之作。首句写对农村夏日的总印象。炎夏令人烦躁,难得有清爽的环境,而农村对于城市和官场来说,正具有“清”的待点。清,内涵可以是多方面的,清静、清幽、清和、清凉、清闲,等等,都可谓之清。因此,循“清”字往下看,诗所写的种种景象都体现了环境的清和心境的清。如次句“檐牙燕雀已生成”,春去夏来,幼雀雏燕整天在房檐前飞舞鸣叫,有点近于喧闹,但禽鸟之能嬉闹于屋前,正由于农村环境清幽而(you er)无尘嚣。至于颔联写蝴蝶晒粉于花间,蜘蛛因天晴添丝于屋角,则更显得幽静之极,当诗人注目于这些光景物态的时候,不觉夏日的炎蒸烦躁,而有一种清凉和谐之感。以上是写昼日消夏时娱目赏心之景。颈联写夜晚。帘是“疏帘”,枕是“虚枕”,环境之清虚寂静可见。月透疏帘而入,如同邀来婆娑的月影;溪声传至耳边,如同被奇妙地纳入枕函之中。“邀”、“纳”两字,把月影写成有情之物,把溪声写成可以装纳起来的实体,透露出诗人对于月影、溪声的欣赏。这种月影、溪声本已带清凉之感,而诗人又是于枕上感受到这一切,则心境之清,更不言而喻。到此,成功地写出一片清幽的环境和清闲的心境,于是末两句成为水到渠成之笔:诗人久甘庸碌,已经两鬓如霜,而农村环境又如此宜人,于是想在村野中过此一生。诗人吟哦之间虽然微有所慨,但对农村夏日舒适愉说之感,还是居主导地位的。
  后二句作一形象的比喻,用矮人看戏作比,矮人看戏时被前边的人挡住目光,哪里能看到戏台上的场景?戏散大家一起谈起来时,只能是附和人家的说法。这就好比我们自己对“艺苑”的看法,如果自己学力浅薄,不能“独具只眼”,那就只能“随人说短长”了,这种鹦鹉学舌,拾人牙慧的行为作者是坚决反对的。
  “眈眈九虎护秦关,懦楚孱齐机上看”。面对积弱不振的现状,诗人痛苦地反思过去,回顾历史,希望从中找出重振国家的良方妙策。
  次句“流响出疏桐”写《蝉》虞世南 古诗声之远传。梧桐是高树,着一“疏”字,更见其枝干的高挺清拔,且与末句“秋风”相应。“流响”状《蝉》虞世南 古诗声的长鸣不已,悦耳动听,着一“出”字,把《蝉》虞世南 古诗声传送的意态形象化了,仿佛使人感受到《蝉》虞世南 古诗声的响度与力度。这一句虽只写声,但读者从中却可想见人格化了的《蝉》虞世南 古诗那种清华隽朗的高标逸韵。有了这一句对《蝉》虞世南 古诗声远传的生动描写,三四两句的发挥才字字有根。
  一、想像、比喻与夸张
  秋,在大自然中,扮演的永远是一个悲怀的角色,它的“瘦”早已成为一种独特的意象,让一代代的人不停的咀嚼、回味。于是,秋,便在一页页枯色的纸张里,在一个个方正的汉字中低吟,把那缕缕的哀怨、愁绪、思念、牵挂,熏染得迷迷离离。
  此诗前二句化用了汉武帝《秋风辞》的诗意,首句即“秋风起兮白云飞”,次句为“泛楼船兮济河汾”,从而概括地暗示着当年汉武帝到汾阴祭后土的历史往事,并引发联想唐玄宗欲效汉武帝的作为。两者何其相似,历史仿佛重演,这意味着什么,又启示些什么,诗人并不予点破,运用了留白手段。然而题目却点出了一个“惊”字,表明诗人的思绪是受了震惊的。这不是由于个人遭遇而被震惊。就字面意思看,似乎有点像是即景自况。他在汾水上被北风一吹,一阵寒意使他惊觉到秋天来临;而他当时正处于一生最感失意的境地,出京放任外省,恰如一阵北风把他这朵白云吹得老远,来到了这汾水上。这也合乎题目标示的“《汾上惊秋》苏颋 古诗”。因此,前二句的含意是复杂的。总的来说,是在即景起兴中抒发着历史的联想和感慨,在关切国家的隐忧中交织着个人失意的哀愁。可谓百感交集,愁绪纷乱。
  “寻常百种花齐发,偏摘梨花与白人”,春天里百花齐放,诗人偏偏摘了朵白色的梨花送与自己的妻子,那个皮肤洁白如玉的女子。春天百花争奇斗艳,诗人摘了梨花,不就是因为自己的妻子不像其她女色,不仅贤惠端庄、通晓诗文,更重要的是出身富贵,却不好富贵,不慕虚荣,就好像那洁白的梨花,静静地在枝头绽放。可是,妻子已经过世,满树的梨花凋谢了,只剩下绿叶,孤零零地度过残春。诗人把运用比喻的手法,把梨花比作妻子,自己比作绿叶,抒发了对亡妻的无尽怀念。
  《《大招》屈原 古诗》在语言描写上虽然比不上《招魂》的浪漫奇诡,但仍以其华丽多采的语言,给我们展现出一幅幅奇谲诡异、绚丽多姿的画面。尤其是描写美人的一段,不仅描绘她们的容貌、姿态、装饰,而且深入展现其心灵性情,不同气质、不同状貌的美人纷纷登场亮相,具有浓郁的楚民族风范。全诗几乎都用四言句,显得简洁整齐、古朴典雅,反映了屈原早年的创作风格。
  全诗可分四段。开头四句为第一段,点明时令和鹊桥。“人间一叶梧桐飘,蓐收行秋回斗杓”。一叶落而知天下秋,西方(xi fang)之神“蓐收”开始行司秋令,北斗七星的斗柄已指向西方了。金风飒飒,银汉迢迢,星移斗转,这是多么迷人的夜空。这时“神官召集役灵鹊,直渡天河云作桥”。神宫召集喜鹊,役使它们直渡天河,云集为桥,以渡织女与牛郎相会。这四句诗通过具有时令特征的景物和神话中的鹊桥显示七夕已到,为牛郎织女相会布置了环境,渲染了气氛。
  客人想走,主人挽留,这是生活中常见的现象。不过要在四句短诗中把这一矛盾解决得完满、生动、有趣,倒也并不是一件容易的事。诗人没有回避客人提出的问题,也不是用一般的客套话去挽留,而是针对客人的心理,用山中的美景和诗人自己的感受,一步一步地引导客人开阔视野,驰骋想象,改变他的想法,从而使客人留下来。事虽寻常,诗亦短小,却写得有景、有情、有理,而且三者水乳交融,浑然一体。其中虚实相间,跌宕自如,委婉蕴含,显示出绝句的那种词显意深、语近情遥、耐人寻味的艺术魅力,很有想法。(赵其钧的评价)
  诗人是在动乱的年代、动荡的旅途中,寻访故人的;是在长别二十年,经历了沧桑巨变的情况下与老朋友见面的,这就使短暂的一夕相会,特别不寻常。于是,那眼前灯光所照,就成了乱离环境中幸存的美好的一角;那一夜时光,就成了烽火乱世中带着和平宁静气氛的仅有的一瞬;而荡漾于其中的人情之美,相对于纷纷扰扰的杀伐争夺,更显出光彩。“今夕复何夕,共此灯烛光”,被战乱推得遥远的、恍如隔世的和平生活,似乎一下子又来到眼前。可以想象,那烛光融融、散发着黄粱与春韭香味、与故人相伴话旧的一夜,对于饱经离乱的诗人,是多么值得眷恋和珍重啊。诗人对这一夕情事的描写,正是流露出对生活美和人情美的珍视,它使读者感到结束这种战乱,是多么符合人们的感情与愿望。
  诗的前两句“流水何太急,深宫尽日闲”,妙在只责问流水太急,诉说深宫太闲,并不明写怨情,而怨情自见。一个少女长期被幽闭在深宫之中,有时会有流年候水、光阴易逝、青春虚度、红颜暗老之恨,有时也会有深宫无事、岁月难遣、闲愁似海、度日如年之苦。这两句诗,以流水之急与深宫之闲形成对比,就不着痕迹、若即若离地托出了这种看似矛盾而又交织为一的双重苦恨。诗的后两句“殷勤谢红叶,好去到人间”,运笔更委婉含蓄。它妙在曲折传意,托物寄情,不从正面写自己的处境和心情,不直说自己久与人间隔离和渴望回到人间,而用折射手法,从侧面下笔,只对一片随波而去的红叶致以殷勤的祝告。这里,题诗人对身受幽囚的愤懑、对自由生活的憧憬以及她的冲破樊笼的强烈意愿,尽在不言之中,可以不言而喻了。《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗中的“到人间”三字,含有极其复杂的感情,这里,人生的要求、祝愿、遐想、幻梦是融合在一起的。总的看来,《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗之空灵酝藉,言简意长,给人以玩索余地。俞陛云在《诗境浅说·续编》中评李白的《玉阶怨》说:“其写怨意,不在表面,而在空际。”这话也可以移作对这首《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗的赞语。

创作背景

  那么先说《景阳井》李商隐 古诗的来历:它曾经是南朝陈景阳殿之井,又名胭脂井。祯明三年(589年),隋兵南下过江,攻占台城(台城:六朝皇宫,故址在今南京玄武湖南岸、鸡鸣寺之后,东端与明都城相接,西端为一断壁,沿鸡鸣山东面的柏油马路向前,经过鸡鸣寺大门向西,即可发现这段城墙。后人通常称之为台城)。陈后主闻兵至,与妃张丽华投此井。至夜,为隋兵所执,后人因称此井为辱井。可见此井非一般的井,年代久远不要说,还有非常深刻的教训,江山之首,兵来临阵脱逃不要说,还与娘娘们一起投此井躲避追兵,两人被被隋军俘获后,在青溪中桥(青溪是古南京的一条护城河,为三国时期孙权开凿)张丽华被隋军拦腰斩断,陈后主屈辱地苟且偷生,从此把整个江山送与人。陈国与隋国一丘之貉,由于陈后主荒淫无度,被曾是朋友的隋炀帝所灭,个中曲折,后人有嘲笑有惋惜。虽然隋炀帝后来也是荒淫挥霍,败国下场差不多。历史真是似曾相似。

  

陈于廷( 清代 )

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简 介

陈于廷 (1566—1635)明常州府宜兴人,字孟谔。万历二十三年进士。历知光山、唐山、秀水三县,征授御史。甫拜命,即论救给事中汪若霖,诋大学士朱赓甚力。又劾中官潘相谋督湖口税事,谓其虐民。泰昌时官吏部左侍郎,忤魏忠贤,与杨涟等同削职归。崇祯初起官,与首辅周延儒同乡,而无所附丽;与温体仁亦不合,遂以所援引不当帝意,削籍归,卒。有《定轩存稿》。

雪诗 / 袁用雨

"故人卢氏子,十载旷佳期。少见双鱼信,多闻八米诗。
语罢倏然别,孤鹤升遥天。赋诗叙明德,永续步虚篇。"
野田不生草,四向生路岐。士人甚商贾,终日须东西。
应被百花撩乱笑,比来天地一闲人。"
"东岩采薇人,岩际朝见月。怪堕幽萝间,非时更澄彻。
且复考诗书,无因见簪笏。古训屹如山,古风冷刮骨。
气燠胜重絸,风和敌一尊。适来还蹭蹬,复出又攀援。
"欲随流水去幽栖,喜伴归云入虎溪。


金陵五题·石头城 / 伍秉镛

"一水寂寥青霭合,两崖崔崒白云残。
"清气润华屋,东风吹雨匀。花低惊艳重,竹净觉声真。
"月明如水山头寺,仰面看天石上行。
"长空鸟尽将军死,无复中原入马蹄。身向九泉还属汉,
独卧南窗秋色晚,一庭红叶掩衡茅。"
王导难遮庾亮尘。鸥散白云沈远浦,花飞红雨送残春。
高才何必贵,下位不妨贤。孟简虽持节,襄阳属浩然。
见说木兰征戍女,不知那作酒边花。"


酹江月·夜凉 / 国栋

班藤为杖草为衣,万壑千峰独自归。
不逾十稔居台衡,门前车马纷纵横。人人仰望在何处,
日暮虞人空叹息。"
"邪径趋时捷,端心恶此名。长衢贵高步,大路自规行。
雨露偏金穴,干坤入醉乡。玩兵师汉武,回手倒干将。
玉兔镝难穿,桂枝人共折。万象照乃无私,琼台岂遮君谒。
燮和皆达识,出入并登庸。武骑增馀勇,儒冠贵所从。
光华临御陌,色相对空门。野雪遥添净,山烟近借繁。


秋胡行 其二 / 熊禾

吟倚雨残树,月收山下村。(见张为《主客图》)
海使迷奔辙,江涛认暗雷。疾飘风作驭,轻集霰为媒。
逐吹香微动,含烟色渐浓。时回日月照,为谢小山松。"
裴回无处展哀情,惟有衣襟知下泪。"
"自闻憔客说,无计得相寻。几世传高卧,全家在一林。
"细柳连营石堑牢,平安狼火赤星高。岩云入角雕龙爽,
"水阔江天两不分,行人两处更相闻。
应被百花撩乱笑,比来天地一闲人。"


清平乐·画堂晨起 / 徐于

牛羊具特俎。(《武昌诗》,见《东观馀论》)
"云泉心不爽,垂日坐柴关。砚取檐前雨,图开异国山。
便得一年生计足,与君美食复甘眠。"
笙引簧频暖,筝催柱数移。乐童翻怨调,才子与妍词。
"膏已明煎信矣哉,二年人世不归来。
忆同牢卺初,家贫共糟糠。今食且如此,何必烹猪羊。
"官罢江南客恨遥,二年空被酒中消。
当时惊觉高唐梦,唯有如今宋玉知。


玉楼春·华堂帘幕飘香雾 / 陈陶声

案迟吟坐待,宅近步行归。见说论诗道,应愁判是非。"
饮罢春明门外别,萧条驿路夕阳低。"
晏驾辞双阙,灵仪出九衢。上云归碧落,下席葬苍梧。
大有裨于股肱。前年左选,东南万里。交游别我于国门,
"嘉瑞生天色,葱茏几效祥。树摇三殿侧,日映九城傍。
俯首安羸业,齐眉慰病夫。涸鱼思雨润,僵燕望雷苏。
当歌聊自放,对酒交相劝。为我尽一杯,与君发三愿。
"黄道天清拥珮珂,东南王气秣陵多。江吞彭蠡来三蜀,


弹歌 / 程祁

华表柱头留语后,更无消息到如今。"
裴回无处展哀情,惟有衣襟知下泪。"
繁艳彩毛无处所,尽成愁叹别谿桥。"
野竹疏还密,岩泉咽复流。杜村连潏水,晚步见垂钩。"
或盛或衰,虽千变与万化,委一顺以贯之。为彼何非,
"剑化江边绿构新,层台不染玉梯尘。千章隐篆标龙简,
那将逝者比流水,流水东流逢上潮。"
"池畔最平处,树阴新合时。移床解衣带,坐任清风吹。


与陈伯之书 / 李茹旻

《诗话总归》)"
"玉芽珠颗小男儿,罗荐兰汤浴罢时。芣苡春来盈女手,
"幽岛曲池相隐映,小桥虚阁半高低。
"远客滞都邑,老惊时节催。海边身梦觉,枕上鼓声来。
"先生自说瀛洲路,多在青松白石间。海岸夜中常见日,
坐激书生愤,行歌壮士吟。惭非燕地客,不得受黄金。"
万里孤臣投海畔。笼禽铩翮尚还飞,白首生从五岭归。
月华偏共映,风暖伫将游。遇鉴终无暗,逢时愿见收。"


南园十三首·其六 / 刘岑

"一别云阳宅,深愁度岁华。翠浓春槛柳,红满夜庭花。
"管妙弦清歌入云,老人合眼醉醺醺。
掣曳罗绡跪拜时,柳条无力花枝软。"
"积雨晴时近,西风叶满泉。相逢嵩岳客,共听楚城蝉。
浮生未有从师地,空诵仙经想羽翰。"
"曾居少室黄河畔,秋梦长悬未得回。扶病半年离水石,
且喜春光动物华。出问池冰犹塞岸,归寻园柳未生芽。
"冕旒初负扆,卉服尽朝天。旸谷初移日,金炉渐起烟。


钗头凤·红酥手 / 显朗

"身外无徭役,开门百事闲。倚松听唳鹤,策杖望秋山。
令下流如水,仁沾泽似膏。路喧歌五袴,军醉感单醪。
"故人为客上神州,倾盖相逢感昔游。屈指年华嗟远别,
"寄家临禹穴,乘传出秦关。霜落橘满地,潮来帆近山。
盘筵何啻三千客。邻家儒者方下帷,夜诵古书朝忍饥。
出路船为脚,供官本是奴。(《赠盐官主人》)
鱼香肥泼火,饭细滑流匙。除却慵馋外,其馀尽不知。"
"行迈南康路,客心离怨多。暮烟葵叶屋,秋月竹枝歌。