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小雅·白驹

宋代 / 高其倬

看名知是君,恻恻令我悲。诗人多蹇厄,近日诚有之。
懒镊从须白,休治任眼昏。老来何所用,少兴不多言。"
除却微之见应爱,人间少有别花人。"
辉赫车舆闹,珍奇鸟兽驯。猕猴看枥马,鹦鹉唤家人。
"日暮舟悄悄,烟生水沈沈。何以延宿客,夜酒与秋琴。
唯拟腾腾作闲事,遮渠不道使君愚。"
"秋鸿过尽无书信,病戴纱巾强出门。
"高天默默物茫茫,各有来由致损伤。鹦为能言长剪翅,
千家得慈母,六郡事严姑。重士过三哺,轻财抵一铢。
赋力凌鹦鹉,词锋敌辘轳。战文重掉鞅,射策一弯弧。
熘滴檐冰尽,尘浮隙日斜。新居未曾到,邻里是谁家。"
岸暗鸟栖后,桥明月出时。菱风香散漫,桂露光参差。


小雅·白驹拼音解释:

kan ming zhi shi jun .ce ce ling wo bei .shi ren duo jian e .jin ri cheng you zhi .
lan nie cong xu bai .xiu zhi ren yan hun .lao lai he suo yong .shao xing bu duo yan ..
chu que wei zhi jian ying ai .ren jian shao you bie hua ren ..
hui he che yu nao .zhen qi niao shou xun .mi hou kan li ma .ying wu huan jia ren .
.ri mu zhou qiao qiao .yan sheng shui shen shen .he yi yan su ke .ye jiu yu qiu qin .
wei ni teng teng zuo xian shi .zhe qu bu dao shi jun yu ..
.qiu hong guo jin wu shu xin .bing dai sha jin qiang chu men .
.gao tian mo mo wu mang mang .ge you lai you zhi sun shang .ying wei neng yan chang jian chi .
qian jia de ci mu .liu jun shi yan gu .zhong shi guo san bu .qing cai di yi zhu .
fu li ling ying wu .ci feng di lu lu .zhan wen zhong diao yang .she ce yi wan hu .
liu di yan bing jin .chen fu xi ri xie .xin ju wei zeng dao .lin li shi shui jia ..
an an niao qi hou .qiao ming yue chu shi .ling feng xiang san man .gui lu guang can cha .

译文及注释

译文
吟到这里,我不由得泪洒衣襟,未能归得长安,只好以黄金买醉。
秋天锦江里的(de)水深不过四五尺,野渡的船只能容下两三个人。
  他大概一会儿就要来到我的梦里,附近响起的笛声(sheng)却又把我惊醒。实在不忍听这声声笛乐,在我听来全是断肠之音。
为国尽忠把躯捐,几番沙场苦征战。
美人们唇红齿白,容貌倩丽实在漂亮。
  不多时夕阳西下,皓月升空。嬉游已经极乐,虽然夜来还不知疲劳。想到老子的告诫,就该驾车回草庐。弹奏五弦琴指法美妙,读圣贤书滋味无穷。提笔作文,发挥文采,述说那古代圣王的教范。只要我置身于世人之外,哪管它荣耀与耻辱的所在?
朦胧的晨雾里,玉砌的台阶迎来曙光。远处金铜仙人的露盘,闪耀着露珠儿的晶莹透亮。宫内凤髓香飘飘袅袅,烟雾缭绕人的身旁。圣驾一早巡游,如云而从的佳丽,闪起一片宝气珠光。水面上玲珑的殿宇,传来凉州曲悠悠扬扬。
想到远方去(qu)又无处安居,只好四处游荡流浪逍遥。
身上的明珠闪闪发光,珊瑚和宝珠点缀其间。
黄四娘家花儿茂盛把小(xiao)路遮蔽,万千花朵压弯枝条离地低又低。
漂泊江湖偶尔相逢客恨实在多,黄叶纷纷落下洞庭湖水波连波。
唉(ai)呀呀!多么高峻伟岸!

注释
赖:依靠。
(17)商、於(wū污):秦地名。商,在今陕西商州市东南。於,在今河南内乡东。
(4)汝(乳rǔ)——你。浙——浙江省。
⑵倚:表示楼的位置。
班军:调回军队,班:撤回
8.就命:就死、赴死。

赏析

  其余三章结构相同,按“所思、欲往、涕泪、相赠、伤情”的次序来写,除了美人所赠及诗人回报物品不同之外,每章方位地名亦不同。
  第十二章、十三章以“大风有隧”起兴,先言大风之行,必有其隧;君子与小人之行也是各有其道。大风行于空谷之中,君子所行的是善道,小人不顺于理,则行于污垢之中。次言大风之行,既有其隧;贪人之行,亦必败其类。征之事实,无有或爽。盖厉王此时,用贪人荣夷公为政,荣公好专利,厉王悦之。芮良夫谏不听,反遭忌恨。故诗中有“听言则对,诵言如醉,匪用其良,覆俾我悖”之语。可知厉王对于阿谀奉承他的话语,就听得进,进行对答,而听到忠谏之言就不予理睬。不用善良的人,反以进献忠言的人为狂悖,国家不能不危亡。
  为君别唱吴宫曲,汉水东南日夜流。
  李白之所以描绘得如此动人,还在于融贯其间的浪漫主义激情。诗人寄情山水,放浪形骸。他对自然景物不是冷漠的观赏,而是热情地赞叹,借以抒发自己的理想感受。那飞流惊湍、奇峰险壑,赋予了诗人的情感气质,因而才呈现出飞动的灵魂和瑰伟的姿态。诗人善于把想象、夸张和神话传说融为一体进行写景抒情。言山之高峻,则曰“上有六龙回日之高标”;状道之险阻,则曰“地崩(di beng)山摧壮士死,然后天梯石栈相钩连”。诗人“驰走风云,鞭挞海岳”(陆时雍《诗镜总论》评李白七古语),从蚕丛开国说到五丁开山,由六龙回日写到子规夜啼,天马行空般地驰骋想象,创造出博大浩渺的艺术境界,充满了浪漫主义色彩。透过奇丽峭拔的山川景物,仿佛可以看到诗人那“落笔摇五岳、笑傲凌沧洲”的高大形象。
  颔联两句(liang ju),与首联“天兵”照应。“虎竹”,兵符,分铜虎符与竹使符两种,合称虎竹,由朝廷和将领各执一半,发兵时相对合作为凭证。“将军分虎竹”,是指将领接到征战的诏令。“战士卧龙沙”,指军队已抵达塞外战场。“龙沙”,指白沙堆沙漠,在楼兰国附近。这两句属对工整,气势磅礴。从将军到战士,同仇敌忾,威严整肃,争相建功报国。刚刚颁发诏令,很快就已深入敌区,表明进军神速,所向无敌。清人吴汝纶说这两句“有气骨有采泽,是太白才华过人处”(《唐宋诗举要》),是深中肯綮的。
  《《答谢中书书》陶弘景 古诗》一文,反映了作者娱情山水的清高思想。南北朝是中国历史上最强黑暗的时期,因为各种矛盾非常尖锐,政局极度动荡,因此不少文人往往遁迹山林,旨图从自然美中去寻求精神上的慰藉和解脱,因而他们常在书信中描述山水,来表明自己之所好,并从而作为对友人的问候和安慰,这类作品虽然没有表现出多么积极进步的政治观点,但是却以其高超的艺术笔触,创作了具有相当高的美学价值的文学精品,至今仍然具有较高的鉴赏意义。
  第二章叙说疏远王室父兄的危害。“尔之远矣,民胥然矣;尔之教矣,民胥效矣”,四句皆以语气词煞尾,父兄口气,语重心长。作为君王而与自家兄弟疏远,结果必然是上行下效,民风丕变,教化不存。
  如汉初朝廷准允民间铸钱,贾谊就上书反对,他认为民间铸钱有三弊:一、将有许多假钱;二、各地所铸的钱会轻重不一,不利流通;三、铸钱利厚,若吸引大量劳力投向铸钱,便会影响农业生产。可惜意见未得到采纳。
  诗作开篇言牡丹之贵,“名价别”三字直接道出牡丹的尊贵凌驾于诸花之上。随后作者用一个益字,生动的描写了长安城内牡丹花开的盛况,诺大的长安城处处是牡丹盛开,那繁盛的景象就好似要溢出来一般。此“益”引申为“满”,如同韩昌黎“绝色烟柳满皇都”,两诗皆非单讲数量之多,而是从更深层的去讲,韩诗更多的是写春满长安,而王建此句是讲牡丹的气质风采风靡了长安。用笔夸张大胆,用字生动准确,令人深切感受到牡丹之盛。
  首二句写花默默含恨,而所恨则缘自雨打花落、青春凋零。三四句有趣,虽然表面上称赞妓女“大方”,而讽刺良女(即“垂杨”所指)“小气”,但细味诗意,不难看出这只是妓女对坎坷、悲惨、无奈之人生的自我慰藉而已,这与鲁迅笔下的所谓的“阿Q精神(即自我精神胜利法)”如出一辙。五六句虽然表面上写这位妓女希望花能长保青春妖娆而不被东风摧落,实际上她却是在自言自语,花就是她自己的象征,她是在借花自怜、借花伤春。末二句写她蹙着眉对月惆怅,哀伤自己的青春渐渐远逝。
  第一层的四句从时序写起。岁既云暮,百虫非死即藏,故蝼蛄夜鸣而悲。凉风已厉,思妇以己度人,想到了远在他乡的游子(丈夫)无御寒之衣。这四句完全是写实,一无虚笔。凉风之厉,蝼蛄之鸣,皆眼前所闻(wen)见之景,而言“率”者,到处皆然也。这儿天冷了,远在他乡的游子也该感到要过冬了,这是由此及彼。在写作上,诗人通过视觉、触觉和听觉,不但突出了寒冷的到来,而且也由此想到远在他乡的漂泊不归的游子(丈夫)。
  “早起见日出,暮见栖鸟还”运用铺叙手法,描绘出一幅早见蒸蒸日出、晚见归鸟还巣的忧伤感怀图,诗人触景生情:见日出,见栖鸟,不见众鸟,不见孤云,表达出诗人无可奈何的孤寂心声。正如白居易《夜雨》:“我有所感人,隔在远远乡。我有所感事,结在深深肠”的无限向往和百结愁肠。
  全诗分为四大部分,第一部分(从“山河千里国”至“黄扉通戚里”),状写长安地理形势的险要奇伟和宫阙的磅礴气势。此部分又分作三个小层次。开篇为五言诗,四句一韵,气势凌历,若千钧之弩,一举破题。“山河千里国,城阙九重门”,对仗工整,以数量词用得最好,“千里”以“九重”相对,给人一种旷远、博大、深邃的气魄。第三句是个假设问句,“不睹皇居壮”。其后的第四句“安知天子尊”,是以否定疑问表示肯定,间接表达赞叹、惊讶等丰富复杂而又强烈的情感。此处化用了《史记·高祖纪》中的典故:“萧丞相作未央宫,立东阙、北阙、前殿、武库、太仓。高祖见城阙壮甚,怒。萧何曰:‘天子以四海为家,非壮丽无以重威,且无令后世有以加也。’高祖乃悦。”只有熟悉这一典故,方能更好体会出这两句诗的意韵。它与开篇两句相互映照,极为形象地概括出泱泱大国的帝都风貌。以上四句统领全篇,为其后的铺叙揭开了序幕。
  诗篇起笔出人意料,前二句先写谢朓诗之优美感人,接着惋惜斯人已逝,第四句笔锋一转,点出殷公。这一曲笔使文情出现跌宕。谢胱虽没,但后继有人。李白是推崇二谢的,曾以“中间小谢又清发”自比,本诗下文又以谢灵运诗句赞友人所赠锦裘之美。此时以谢朓比友人,足见他对友人才华的看重和赏识。
  《焚书坑》章碣 古诗据传是当年焚书的一个洞穴,旧址在今陕西省临潼县东南的骊山上。章碣或者到过那里,目之所触,感慨系之,便写了这首诗。
  李白的《《宿巫山下》李白 古诗》是诗人个性改造和理想化了的图景。全诗注重把握整体的气势和氛围“昨夜巫山下,猿声梦里长”,凭个性的感兴泼墨写意“雨色风吹去”、“访古一沾裳”,而略去具体的细节,甚至连观照景物的视觉转移的顺序也往往毫不在意“桃花飞绿水,三月下瞿塘”。李白的这首抒情诗,把瞿塘峡—巫山物色和特定的情绪渗透、交融在一起,在“景”的形势和“情”的特征之间,表达自己的心境。
  这首诗作于嘉定十三年(1220),时作者闲居在(ju zai)家。本是一首普通的咏物诗,后来却引出了一场官司。宁宗嘉定末(1224)、理宗宝元初(1225),权相史弥远专擅朝政,废宋宁宗所立的皇太子为济王,矫诏改立宋理宗,并逼济王自杀。史弥远的恶劣行径遭到了当时朝中正义之士的激烈反对,如真德秀、邓若水、洪咨夔等人纷纷上书为济王鸣冤,斥责史弥远擅权废立,一一都遭到贬逐。在朝野一片反对声中,史弥远及其爪牙到处寻找证据,网罗罪名,以排斥异己。当时被挖出作为诽谤时政罪证的有陈起的“秋雨梧桐皇子府,春风杨柳相公桥”,曾极《春》诗中的“九十日春晴景少,一千年事乱时多”,以及刘克庄这首《《落梅》刘克庄 古诗》诗末两句等。为此陈起被发配流放,曾极被贬死舂陵。恰巧这年陈起为江湖诗人们编辑刊行大型诗歌丛刊《江湖集》,也因之被毁板,印出的书也被禁毁。当权者还效法北宋末年的作法,诏禁士大夫作诗。这就是文学史上著名的“江湖诗祸”。案发时,刘克庄在建阳县令任上,幸得郑清之(与史弥远关系密切)代为开脱,才免除下狱治罪的处分。但他并未因此脱尽干系,绍定二年(1229),解建阳任赴潮州通判,刚上任即被劾去,究其原因即出于旧事报复。刘克庄《病后访梅九绝》其一说:“幸然不识桃和柳,却被梅花累十年”,至于心理上影响就远不止十年了,刘克庄在《杨补之墨梅跋》中说:“予少时有《《落梅》刘克庄 古诗》诗,为李定、舒亶(案:制造‘乌台诗案’陷害苏轼的人)辈笺注,几陷罪苦。后见梅花辄怕,见画梅花亦怕。”其《贺新郎·宋庵访梅》一词也说:“老子平生无他过,为梅花受取风流罪。” 正因《《落梅》刘克庄 古诗》诗案,他才与梅花结下了不解之缘,他一生写了123首咏梅诗,八阙咏梅词,可谓中国文人中写梅花最多的诗人。
  黄庭坚推崇杜甫,以杜甫为学习榜样,七律尤其如此。但比较而言,他的学习偏重形式技巧方面。他说:“老杜作诗,退之作文,无一字无来处,盖后人读书少,故谓韩、杜自作此语耳。古之能为文章者,真能陶冶万物,虽取古人之陈言入于翰墨,如灵丹一粒,点铁成金也。”(《答洪驹父书》)而杜甫的杰出之处主要表现在以“穷年忧黎元”的激情,艺术地反映了安史之乱前后的广阔现实。诗的语言,也丰富多彩,元稹就赞赏“怜渠直道当时语,不着心源傍古人”的一面。当然,杜甫的不少律诗,也是讲究用典的;黄庭坚把这一点推到极端,追求“无一字无来处”,其流弊是生硬晦涩,妨碍了真情实感的生动表达。但这也不能一概而论。例如这首《《寄黄几复》黄庭坚 古诗》,就可以说是“无一字无来处”。但并不觉晦涩;有的地方,还由于活用典故而丰富了诗句的内涵;而取《左传》《史记》《汉书》中的散文语言入诗,又给近体诗带来苍劲古朴的风味。
  最后四句是第三段:中原干戈古亦闻,岂有逆胡传子孙!遗民忍死望恢复,几处令宵垂泪痕!
  诗一开头就把太行山的景色写得雄伟壮美:皑皑白雪覆盖着巍巍太行,重峦叠嶂,高耸在晴朗的天空。红日、白雪、蓝天,色彩鲜明,宛若浮雕。时令已是早春二月,莽莽郊原依然是北风狂舞,寒意料峭。一个“尚”字,用得极妙,写出了诗人的心境和感触。目之所见,体之所感,丝毫没有春意。景色之美,气候之寒,更衬出诗人心中的悲凉。两句为下面的“感事”,渲染了气氛。
  此诗语言质朴生动。“桑芽才努青鸦嘴”,诗人用工笔细致地描绘出桑枝上那斑斑点点的嫩芽形状,酷肖而生动。“青鸦嘴”比喻“桑芽”。“努”,用力冒出的意思。用“才努”把“桑芽”与“青鸦嘴”连接起来,既说明二者之间的比喻关系,又精细地刻画出“桑芽”在春风中正在“努”的动态。一“努”字,用拟人手法当即就把桑芽写活了,给画面增添了情趣。
  “问君何能尔?心远地自偏” 中的“心远”是远离官场,更进一步(yi bu)说,是远离尘俗,超凡脱俗。排斥了社会公认的价值尺度,探询作者在什么地方建立人生的基点,这就牵涉到陶渊明的哲学思想。这种哲学可以称为“自然哲学”,它既包含自耕自食、俭朴寡欲的生活方式,又深化为人的生命与自然的统一和谐。在陶渊明看来,人不仅是在社会、在人与人的关系中存在的,而且,甚至更重要的,每一个个体生命作为独立的精神主体,都直接面对整个自然和宇宙而存在。

创作背景

  此词是李清照的早期作品,创作地点在青州。据陈祖美《李清照简明年表》:“公元1118至1120年(重和元年至宣和二年),这期间赵明诚或有外任,清照独居青州。是时明诚或有蓄妾之举。作《点绛唇·寂寞深闺》《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》等。”

  

高其倬( 宋代 )

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简 介

高其倬 高其倬(1676(丙辰年)—1738)清代官员、诗人。字章之,号美沼、种筠,辽宁铁岭人,隶汉军镶黄旗,指头画创始人高其佩堂弟。康熙三十三年进士,迁内阁学士。世宗朝历云贵、闽浙、两江总督。在闽请解除民间出海贸易禁令,后以故降为江苏巡抚。干隆初,官至工部尚书,卒谥文良。有奏疏及《味和堂诗集》。

送凌侍郎还宣州 / 鄞婉如

领郡时将久,游山数几何。一年十二度,非少亦非多。"
我统十郎官,君领百吏胥。我掌四曹局,君管十乡闾。
碧草千里铺郊畿。馀霞断时绮幅裂,斜云展处罗文纰。
竹露冷烦襟,杉风清病容。旷然宜真趣,道与心相逢。
乐事渐无身渐老,从今始拟负风光。"
"每逢人静慵多歇,不计程行困即眠。
得君二十五篇诗。阳春曲调高难和,淡水交情老始知。
旋抽随日俸,并买近山园。千万崔兼白,殷勤承主恩。"


展禽论祀爰居 / 夹谷亚飞

幸有西风易凭仗,夜深偷送好声来。"
"后来变化三分贵,同辈凋零太半无。世上争先从尽汝,
曲艺争工巧,雕机变组紃.青凫连不解,红粟朽相因。
"瓮头竹叶经春熟,阶底蔷薇入夏开。似火浅深红压架,
"润气凝柱础,繁声注瓦沟。暗留窗不晓,凉引簟先秋。
"解印出公府,斗薮尘土衣。百吏放尔散,双鹤随我归。
百骸是己物,尚不能为主。况彼时命间,倚伏何足数。
"貂冠初别九重门,马鬣新封四尺坟。薤露歌词非白雪,


小明 / 夏侯敏涵

生前不欢乐,死后有馀赀。焉用黄墟下,珠衾玉匣为。"
谁料平生狂酒客,如今变作酒悲人。"
"闻道毗陵诗酒兴,近来积渐学姑苏。
可怜颜色经年别,收取朱阑一片红。"
赭白何曾变,玄黄岂得知。嘶风觉声急,踏雪怪行迟。
"十年为旅客,常有饥寒愁。三年作谏官,复多尸素羞。
"寥落野陂畔,独行思有馀。秋荷病叶上,白露大如珠。
回观亲旧中,举目尤可嗟。或有终老者,沉贱如泥沙。


春游曲 / 延祯

"林院无情绪,经春不一开。杨花飞作穗,榆荚落成堆。
四望穷沙界,孤标出赡州。地图铺洛邑,天柱倚崧丘。
千家得慈母,六郡事严姑。重士过三哺,轻财抵一铢。
"不见刘君来近远,门前两度满枝花。
至丽物难掩,遽选入君门。独美众所嫉,终弃出塞垣。
佩德潜书带,铭仁暗勒肌。饬躬趋馆舍,拜手挹阶墀。
天子方从谏,朝廷无忌讳。岂不思匪躬,适遇时无事。
万里归何得,三年伴是谁。华亭鹤不去,天竺石相随。


/ 鲜于歆艺

去春已稀少,今春渐无多。明年后年后,芳意当如何。
壮志因愁减,衰容与病俱。相逢应不识,满颔白髭须。"
如今不是闲行日,日短天阴坊曲遥。"
羞怨春风不能哭。我从相识便相怜,但是花丛不回目。
遇酒多先醉,逢山爱晚归。沙鸥不知我,犹避隼旟飞。"
外有适意物,中无系心事。数篇对竹吟,一杯望云醉。
"桐花暗澹柳惺憁,池带轻波柳带风。
悲哉可奈何,举世皆如此。


始作镇军参军经曲阿作 / 堵白萱

念此令人老,抱膝坐长吁。岂无盈尊酒,非君谁与娱。
"前日归时花正红,今夜宿时枝半空。
忆我少小日,易为兴所牵。见酒无时节,未饮已欣然。
"卢师深话出家由,剃尽心花始剃头。马哭青山别车匿,
"使君一朝去,遗爱在人口。惠化境内春,才名天下首。
松树千年朽,槿花一日歇。毕竟共虚空,何须夸岁月。
世法贵名教,士人重冠婚。以此自桎梏,信为大谬人。
"朝见日上天,暮见日入地。不觉明镜中,忽年三十四。


竹枝词九首 / 敛怀蕾

还似往年安福寺,共君私试却回时。"
性强步阔无方便。分騣摆杖头太高,擘肘回头项难转。
廉察安江甸,澄清肃海夷。股肱分外守,耳目付中司。
天津桥上无人识,闲凭栏干望落晖。"
请看原下村,村人死不歇。一村四十家,哭葬无虚月。
"秋景引闲步,山游不知疲。杖藜舍舆马,十里与僧期。
山僧年九十,清净老不死。自云手种时,一颗青桐子。
外物竟关身底事,谩排门戟系腰章。"


浣溪沙·霜日明霄水蘸空 / 夹谷欢欢

病苦十年后,连阴十日馀。人方教作鼠,天岂遣为鱼。
何事古今诗句里,不多说着洛阳秋。"
"闲官卧疾绝经过,居处萧条近洛河。
渡水常忧化作龙。粉节坚如太守信,霜筠冷称大夫容。
"已留旧政布中和,又付新词与艳歌。
青云上了无多路,却要徐驱稳着鞭。"
射叶杨才破,闻弓雁已惊。小年辛苦学,求得苦辛行。
此外皆长物,于我云相似。有子不留金,何况兼无子。"


金铜仙人辞汉歌 / 慕容乐蓉

不知歌酒腾腾兴,得似河南醉尹无。"
三友游甚熟,无日不相随。左掷白玉卮,右拂黄金徽。
"晚丛白露夕,衰叶凉风朝。红艳久已歇,碧芳今亦销。
最惜杜鹃花烂漫,春风吹尽不同攀。"
"去岁欢游何处去,曲江西岸杏园东。花下忘归因美景,
"种藕百馀根,高荷才四叶。飐闪碧云扇,团圆青玉叠。
"常爱辋川寺,竹窗东北廊。一别十馀载,见竹未曾忘。
门闭深沈树,池通浅沮沟。拔青松直上,铺碧水平流。


登太白楼 / 那拉水

"捧籝献千金,彼金何足道。临觞赠一言,此言真可宝。
只应添得清宵梦,时见满江流月明。"
"仙驾初从蓬海来,相逢又说向天台。一言亲授希微诀,
有意不在大,湛湛方丈馀。荷侧泻清露,萍开见游鱼。
晚凉闲兴动,忆同倾一杯。月明候柴户,藜杖何时来。"
便邀连榻坐,兼共榜船行。酒思临风乱,霜棱扫地平。
"吟君雉媒什,一哂复一叹。和之一何晚,今日乃成篇。
石叠青棱玉,波翻白片鸥。喷时千点雨,澄处一泓油。