戏题盘石
林下期同去，人间共是劳。头巾何所直，且漉瓮头糟。"
只愁陵谷变人寰，空叹桑田归海岸。愿分精魄定形影，
行断风惊雁，年侵日下坡。片心休惨戚，双鬓已蹉跎。
"清洛半秋悬璧月，彩船当夕泛银河。苍龙颔底珠皆没，
惟愁又入烟霞去，知在庐峰第几重。"
"昨日复今辰，悠悠七十春。所经多故处，却想似前身。
"靓妆才罢粉痕新，递晓风回散玉尘。
谋猷期作圣，风俗奉为神。酹酒成坳泽，持兵列偶人。
终日忘情能自乐，清尊应得遣闲愁。"
龟鹤计年应不死。四海五山长独游，矜贫傲富欺王侯。
戏题盘石拼音解释:
lin xia qi tong qu .ren jian gong shi lao .tou jin he suo zhi .qie lu weng tou zao ..
zhi chou ling gu bian ren huan .kong tan sang tian gui hai an .yuan fen jing po ding xing ying .
xing duan feng jing yan .nian qin ri xia po .pian xin xiu can qi .shuang bin yi cuo tuo .
.qing luo ban qiu xuan bi yue .cai chuan dang xi fan yin he .cang long han di zhu jie mei .
wei chou you ru yan xia qu .zhi zai lu feng di ji zhong ..
.zuo ri fu jin chen .you you qi shi chun .suo jing duo gu chu .que xiang si qian shen .
.jing zhuang cai ba fen hen xin .di xiao feng hui san yu chen .
mou you qi zuo sheng .feng su feng wei shen .lei jiu cheng ao ze .chi bing lie ou ren .
zhong ri wang qing neng zi le .qing zun ying de qian xian chou ..
gui he ji nian ying bu si .si hai wu shan chang du you .jin pin ao fu qi wang hou .
译文及注释
译文
吴国的香蒿做成酸菜，吃起来(lai)不浓不淡口味纯。
世事炎凉，黄昏中下着雨，打落片片桃花，这凄凉的情景中人的心也不禁忧伤。晨(chen)风吹干了昨晚的泪痕，当我(wo)想把心事写下来的时候，却不能够办到，只能倚着斜栏，心底里向着远方的你呼唤；和自己低声轻轻的说话，希望你也能够听到。难、难、难。
牵马饮水渡过了那大河，水寒刺骨秋风如剑如刀。
我心绪惆怅，恰如东栏那一株白如雪的梨花，居俗世而自清，将这纷杂的世俗人生，看得多么透彻与清明。
往北边可以(yi)看到白首，往南边可以看到丹枫。
你到姑苏时将会看到，那儿的人家房屋都临河建造。
叹我听更鼓要去(qu)官署应卯，骑马去兰台心中像转飞蓬(peng)。当年常听到人们谈论萼绿华，但总觉得她在那遥远的天涯。
极目望去，大船在江心正溯流而上，天色渐晚更勾起我思乡的情愁。
春日里山间暖山路晴明，茶新发革(ge)新长踏青而归。
清明扫墓的时候，有几户人家的坟墓还会有后人来祭拜呢。（因为他们的后人在战乱中死去了）
小路边的红花日渐稀少，郊野却被萋萋芳草占遍，绿树成荫高楼台榭若隐若现。春风不懂得去管束杨花柳絮，让它们迷迷蒙蒙乱扑人面。
如今，我在渭北独对着春日的树木，而你在江东远望那日暮薄云，天各一方，只能遥相思念。
大丈夫一辈子能有多长时间，怎么能小步走路的失意丧气(qi)？
注释
⑷总是：大多是，都是。
⑵一命：最低等的官职。周代的官秩为九命，一命最低。《左传·昭公七年》：“三命兹益共。一命而偻，再命而伛，三命而俯。”岑参初授右内率府兵曹参军，职位低微。
⑿云砂：细碎的石粒，指边塞风光。
（22）节数（shuò）：节奏短促。
⑹屐齿：木屐底部前后各二齿，可踏雪踏泥。唐独孤及《山中春思》诗：“花落没屐齿，风动群不香。”莓阶：长满青苔的台阶。
111、榻（tà）：坐具。
[12]伏窜：潜伏，躲藏。鸱枭：猫头鹰一类的鸟，古人认为是不吉祥的鸟，此喻小人。翱翔：比喻得志升迁。
17.显：显赫。
赏析
【其四】
摆在他面前的现实是：“兔从狗窦入，雉从梁上飞；中庭生旅谷，井上生旅葵。”由遥看到近见，满眼更加荒凉凄楚的景象。作者没说室空无人，而是抓住野兔见人钻进家畜窝中自以为得所，野鸡惊飞落到屋内梁上自以为安的情景；作者没有直书庭园荒芜杂乱，只摄取了井边、中庭随意生长的葵菜和谷物两个“镜头”，人去屋空，人亡园荒，更其形象，倍伤人心神。一个风尘仆仆的老人，站在曾经炊火融融、庭园整洁的“家”的面前，站在盼望了六十五年可又无一(wu yi)亲人相迎的家的面前，竟然比想象的还不堪十倍、百倍……这是怎样一种情境，将掀起读者怎样的感情波澜呢？
“出谷”二句承上启下：走出山谷时天色还早，及至进入巫湖船上，日光已经昏暗了。这两句一则点明游览是一整天，与首句“昏旦”呼应；同时又暗中为下文写傍晚湖景作好过渡。
该诗的色彩与音乐俱美，大大增强了诗的表现力。马茂元教授对这首诗评价很高：“格高韵美，词华朗耀，居然是李白《塞下曲》一类律诗的先声。”
后两句“落花如有意，来去逐轻舟”，创造了一个很美的意境。在那些表现出青年男女各种微妙的、欲藏欲露、难以捉摸的感情，这两句诗就是要表现这种复杂的心理。诗人抓住了“归棹落花前”这个富有特色的景物，赋予景物以人的感情，从而创造出另一番意境。“落花”随着流水，因此尽管桨儿向后划，落花来去飘荡，但还是紧随着船儿朝前流。诗人只加了“如有意”三个字，就使这“来去逐轻舟”的自然现象，感情化了，诗化了。然而，这毕竟是主观的感受和想象；因此那个“如”字，看似平常，却很有讲究。“如”者，似也，象也。它既表现了那种揣摸不定的心理，也反映了那藏在心中的期望和追求。下语平易，而用意精深，恰如其分地表现出这首诗所要表现的感情和心理状态。
白居易倡言“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，反对诗文的艰深晦涩，他的诗家弦户诵，流传中外，所谓“童子解吟《长恨曲》，胡儿能唱《琵琶篇》”，与他诗歌的通俗易懂分不开。若以此以为白居易不注重诗歌的推敲锻炼，则与他的创作实际大相径庭，有时他的作品太自然了，反让人不易觉察他创作的苦心。这首《《南湖早春》白居易 古诗》，适可见出他诗歌创作的功力与匠心。
在《诗经》305篇中，《《萚兮》佚名 古诗》该是最短小的之一，它的文辞极为简单。诗人看见枯叶被风吹落，心中自然而然涌发出伤感的情绪；这情绪到底因何而生，却也难以明说——或者说出来也没有多大意思，无非是岁月流逝不再，繁华光景倏忽便已憔悴之类。他只是想有人与他一起唱歌，让心中的伤感随着歌声流出。“叔兮伯兮”，恐怕也并无实指之人，不过是对于可能有的亲近者的呼唤罢了。
综观全诗，一、二句一路写去，三句直呼，四句直点，可称是用劲笔，抒豪情。由于它刚直中有开合，有顿宕，刚中见韧，直而不平，“卷波澜入小诗”（查慎行），饶有韵味。一首政治抒情诗，采用犒军通知的方式写出，抒发了作者的政治激情，非一般应酬之作所望尘莫及的了。
这首诗首先从诗人告别洛阳时写起：“柳絮飞时别洛阳，梅花发后到三湘。”暮春时节，柳絮纷纷扬扬，诗人怀着被贬的失意心情离开故乡洛阳，在梅花盛开的隆冬时分，来到三湘。这里以物候的(hou de)变化暗示时间的变换，深得《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”的遗韵。开头两句洒脱灵动，情景交融，既点明季节、地点，又渲染气氛，给人一种人生飘忽、离合无常的感觉。回想当初被贬的情景，诗人不胜感慨，此时友人王八员外也遭逢相同的命运，远谪长沙，临别依依，感慨万端：“世情已逐浮云散，离恨空随江水长。”第三(di san)句所说“世情”，可包括人世间的盛衰兴败，悲欢离合，人情的冷暖厚薄等。而这一切，诗人和王八员外都遭遇过，并都有过深切的感受。命运相同，相知亦深。世情如浮云，更添离情缱绻缠绵，有如流水之悠长深远。结句比喻形象，“空随”二字似写诗人的心随行舟远去，也仿佛王八员外载满船的离恨而去。一个“空”字，委婉地表达出一种无可奈何而又恋恋不舍的深情。
全词语言明快，无晦涩之感。陈邦炎《梦窗词浅议》一文，引蔡柯亭《乐府指迷笺释》中语：“（梦窗）四稿中不晦涩之作，细绎之，亦实在不少。”这首词就是其中之一。
历代诗家惯将白居易、元稹看成一个诗派，而以通俗归结。其实，元、白虽以通俗而驰誉诗坛，但他俩的气质、性格、兴趣、爱好、习惯、出身、经历不同，其诗风亦迥然有别。苏轼曾说：“元轻白俗。”（《祭柳子玉文》）所谓轻，并非轻薄、轻佻，而是轻浅、轻艳。它虽也尚俗，但色泽鲜丽，色彩斑斓，兼纤秾、繁缛之美；而白居易则崇尚一个淡字。因此元稹为艳俗，白居易为淡俗。元长于涂色，白擅于白描。清代诗评家田雯在《古欢堂集》中评：“乐天诗极清浅可爱，往往以眼前事为见得语，皆他人所未发。”所以，白诗的通俗是浅、淡、清，这与元诗的轻、浓、艳大不相同。白居易也直言不讳地称他自己“诗成淡无味，多被众人嗤”（《自吟拙什因有所怀》）。淡，正是白诗的一大特点。它淡而有味，极有韵致。不仅如此，白居易不但宣称他的诗风崇尚一个淡字，同时，又公开地排斥一个艳字。但这种艳，并非绮丽、纤秾，而是一种淫靡之风，因此他在给元稹的诗序中声称他的诗“淫文艳韵，无一字焉”（《和答诗十首序》）。在写给皇帝的《策林》中，他也强调“删淫辞，削丽藻”。在白居易的诗中，虽偶见绮丽，但并不占主导地位。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是一首融通俗、绮丽于一体的佳篇。它的特点可用浅、淡、清、丽来概括。
十一十二句写诗人夸耀自己受到皇帝恩宠的地位，也揭露了统治集团中趋炎附势、黑暗腐朽的情形。“借颜色”、“来相趋”，突显官僚贵族追求功名利禄的真实写照。
既已别离，辄起相思。相思何以慰——朝寄平安语，暮寄相思字。遂过渡到咏电报的第二首。
在抒情诗中，情与景本应协调、统一。而这首诗，诗人歌颂英雄，感情基(qing ji)调昂扬、豪迈，但《禹庙》杜甫 古诗之景却十分荒凉：山空，风寒，庭荒，屋旧。这些景物与感情基调不协调。诗人为解决这个矛盾，巧妙地运用了抑扬相衬的手法：山虽空，但有《禹庙》杜甫 古诗之峥嵘；秋风虽萧瑟，但有落日之光彩；庭虽荒，但有桔柚垂枝；屋虽古旧，但有龙蛇在画壁间飞动……。这样一抑一扬，既真实地再现了客观景物，又不使人产生冷落、低沉之感；加以后四句声弘气壮，调子愈来愈昂扬，令人愈读愈振(yu zhen)奋。由此可见诗人的艺术匠心。
摆在他面前的现实是：“兔从狗窦入，雉从梁上飞；中庭生旅谷，井上生旅葵。”由遥看到近见，满眼更加荒凉凄楚的景象。作者没说室空无人，而是抓住野兔见人钻进家畜窝中自以为得所，野鸡惊飞落到屋内梁上自以为安的情景；作者没有直书庭园荒芜杂乱，只摄取了井边、中庭随意生长的葵菜和谷物两个“镜头”，人去屋空，人亡园荒，更其形象，倍伤人心神。一个风尘仆仆的老人，站在曾经炊火融融、庭园整洁的“家”的面前，站在盼望了六十五年可又无一(wu yi)亲人相迎的家的面前，竟然比想象的还不堪十倍、百倍……这是怎样一种情境，将掀起读者怎样的感情波澜呢？
“出谷”二句承上启下：走出山谷时天色还早，及至进入巫湖船上，日光已经昏暗了。这两句一则点明游览是一整天，与首句“昏旦”呼应；同时又暗中为下文写傍晚湖景作好过渡。
该诗的色彩与音乐俱美，大大增强了诗的表现力。马茂元教授对这首诗评价很高：“格高韵美，词华朗耀，居然是李白《塞下曲》一类律诗的先声。”
后两句“落花如有意，来去逐轻舟”，创造了一个很美的意境。在那些表现出青年男女各种微妙的、欲藏欲露、难以捉摸的感情，这两句诗就是要表现这种复杂的心理。诗人抓住了“归棹落花前”这个富有特色的景物，赋予景物以人的感情，从而创造出另一番意境。“落花”随着流水，因此尽管桨儿向后划，落花来去飘荡，但还是紧随着船儿朝前流。诗人只加了“如有意”三个字，就使这“来去逐轻舟”的自然现象，感情化了，诗化了。然而，这毕竟是主观的感受和想象；因此那个“如”字，看似平常，却很有讲究。“如”者，似也，象也。它既表现了那种揣摸不定的心理，也反映了那藏在心中的期望和追求。下语平易，而用意精深，恰如其分地表现出这首诗所要表现的感情和心理状态。
白居易倡言“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，反对诗文的艰深晦涩，他的诗家弦户诵，流传中外，所谓“童子解吟《长恨曲》，胡儿能唱《琵琶篇》”，与他诗歌的通俗易懂分不开。若以此以为白居易不注重诗歌的推敲锻炼，则与他的创作实际大相径庭，有时他的作品太自然了，反让人不易觉察他创作的苦心。这首《《南湖早春》白居易 古诗》，适可见出他诗歌创作的功力与匠心。
在《诗经》305篇中，《《萚兮》佚名 古诗》该是最短小的之一，它的文辞极为简单。诗人看见枯叶被风吹落，心中自然而然涌发出伤感的情绪；这情绪到底因何而生，却也难以明说——或者说出来也没有多大意思，无非是岁月流逝不再，繁华光景倏忽便已憔悴之类。他只是想有人与他一起唱歌，让心中的伤感随着歌声流出。“叔兮伯兮”，恐怕也并无实指之人，不过是对于可能有的亲近者的呼唤罢了。
综观全诗，一、二句一路写去，三句直呼，四句直点，可称是用劲笔，抒豪情。由于它刚直中有开合，有顿宕，刚中见韧，直而不平，“卷波澜入小诗”（查慎行），饶有韵味。一首政治抒情诗，采用犒军通知的方式写出，抒发了作者的政治激情，非一般应酬之作所望尘莫及的了。
这首诗首先从诗人告别洛阳时写起：“柳絮飞时别洛阳，梅花发后到三湘。”暮春时节，柳絮纷纷扬扬，诗人怀着被贬的失意心情离开故乡洛阳，在梅花盛开的隆冬时分，来到三湘。这里以物候的(hou de)变化暗示时间的变换，深得《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”的遗韵。开头两句洒脱灵动，情景交融，既点明季节、地点，又渲染气氛，给人一种人生飘忽、离合无常的感觉。回想当初被贬的情景，诗人不胜感慨，此时友人王八员外也遭逢相同的命运，远谪长沙，临别依依，感慨万端：“世情已逐浮云散，离恨空随江水长。”第三(di san)句所说“世情”，可包括人世间的盛衰兴败，悲欢离合，人情的冷暖厚薄等。而这一切，诗人和王八员外都遭遇过，并都有过深切的感受。命运相同，相知亦深。世情如浮云，更添离情缱绻缠绵，有如流水之悠长深远。结句比喻形象，“空随”二字似写诗人的心随行舟远去，也仿佛王八员外载满船的离恨而去。一个“空”字，委婉地表达出一种无可奈何而又恋恋不舍的深情。
全词语言明快，无晦涩之感。陈邦炎《梦窗词浅议》一文，引蔡柯亭《乐府指迷笺释》中语：“（梦窗）四稿中不晦涩之作，细绎之，亦实在不少。”这首词就是其中之一。
历代诗家惯将白居易、元稹看成一个诗派，而以通俗归结。其实，元、白虽以通俗而驰誉诗坛，但他俩的气质、性格、兴趣、爱好、习惯、出身、经历不同，其诗风亦迥然有别。苏轼曾说：“元轻白俗。”（《祭柳子玉文》）所谓轻，并非轻薄、轻佻，而是轻浅、轻艳。它虽也尚俗，但色泽鲜丽，色彩斑斓，兼纤秾、繁缛之美；而白居易则崇尚一个淡字。因此元稹为艳俗，白居易为淡俗。元长于涂色，白擅于白描。清代诗评家田雯在《古欢堂集》中评：“乐天诗极清浅可爱，往往以眼前事为见得语，皆他人所未发。”所以，白诗的通俗是浅、淡、清，这与元诗的轻、浓、艳大不相同。白居易也直言不讳地称他自己“诗成淡无味，多被众人嗤”（《自吟拙什因有所怀》）。淡，正是白诗的一大特点。它淡而有味，极有韵致。不仅如此，白居易不但宣称他的诗风崇尚一个淡字，同时，又公开地排斥一个艳字。但这种艳，并非绮丽、纤秾，而是一种淫靡之风，因此他在给元稹的诗序中声称他的诗“淫文艳韵，无一字焉”（《和答诗十首序》）。在写给皇帝的《策林》中，他也强调“删淫辞，削丽藻”。在白居易的诗中，虽偶见绮丽，但并不占主导地位。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是一首融通俗、绮丽于一体的佳篇。它的特点可用浅、淡、清、丽来概括。
十一十二句写诗人夸耀自己受到皇帝恩宠的地位，也揭露了统治集团中趋炎附势、黑暗腐朽的情形。“借颜色”、“来相趋”，突显官僚贵族追求功名利禄的真实写照。
既已别离，辄起相思。相思何以慰——朝寄平安语，暮寄相思字。遂过渡到咏电报的第二首。
在抒情诗中，情与景本应协调、统一。而这首诗，诗人歌颂英雄，感情基(qing ji)调昂扬、豪迈，但《禹庙》杜甫 古诗之景却十分荒凉：山空，风寒，庭荒，屋旧。这些景物与感情基调不协调。诗人为解决这个矛盾，巧妙地运用了抑扬相衬的手法：山虽空，但有《禹庙》杜甫 古诗之峥嵘；秋风虽萧瑟，但有落日之光彩；庭虽荒，但有桔柚垂枝；屋虽古旧，但有龙蛇在画壁间飞动……。这样一抑一扬，既真实地再现了客观景物，又不使人产生冷落、低沉之感；加以后四句声弘气壮，调子愈来愈昂扬，令人愈读愈振(yu zhen)奋。由此可见诗人的艺术匠心。
创作背景
此词当作于绍圣三年（1096年）。据《耆旧续闻》、《野客丛书》记载，此词乃苏轼为悼念死于岭外的歌妓朝云而作。作者创作这首词时大约60岁，人生观已经很成熟了，经历了那么多患难，他始终没有改变，越来越坚持做自己。不过，虽然他的心态已经能很好的应对外界的各种风雨，但命运的无常并不会因为他的坚强就减少对他的打击——朝云故去了，他暮年最心爱的女子离开他了，从此他的爱情情怀随着朝云的离去也一去不返。苏轼虽在政治上屡遭磨难，但是在与朝云的爱情生活上还是很幸福的。作品在这种背景下被创作出来，集中吐露了这些感情。
鸳鸯
"遥遥寒冬时，萧萧蹑太无。仰望蕊宫殿，横天临不虚。
昨夜大梁城下宿，不借eZ跌光颜看。刃边飒飒尘沙缺，
野客狂无过，诗仙瘦始真。秋风千里去，谁与我相亲。"
"云木苍苍数万株，此中言命的应无。
犹听侍女唱梅花。入乡不杖归时健，出郭乘轺到处夸。
"贱子守柴荆，谁人记姓名。风云千骑降，草木一阳生。
六旬始归奏，霜落秋原蒿。寄谢守土臣，努力清郡曹。
"忆在苏州日，常谙夏至筵。粽香筒竹嫩，炙脆子鹅鲜。
象祠记
河中得上龙门去，不叹江湖岁月深。"
看水宁依路，登山欲到天。悠悠芳思起，多是晚风前。
"但望青山去，何山不是缘。寺幽堪讲律，月冷称当禅。
"为客山南二十年，愁来怳近落花天。阴云带雨连山嵴，
"闲居静侣偶相招，小饮初酣琴欲调。我正风前弄秋思，
"旧宅人何在，空门客自过。泉声到池尽，山色上楼多。
"每忆中林访惠持，今来正遇早春时。
"阊阖疏云漏绛津，桥头秋夜鹊飞频。犹残仙媛湔裙水，
清平乐·宫怨
"霜鬓莫欺今老矣，一杯莫笑便陶然。陈郎中处为高户，
手把青芝夜绕坛。物像自随尘外灭，真源长向性中看。
竹间琴一张，池上酒一壶。更无俗物到，但与秋光俱。
旧赏烟霄远，前欢岁月移。今来想颜色，还似忆琼枝。"
谁人会我心中事，冷笑时时一掉头。"
今朝谁料三千里，忽得刘京一纸书。"
元和列侍明光殿，谏草初焚市朝变。北阙趋臣半隙尘，
病致衰残早，贫营活计迟。由来蚕老后，方是茧成时。"
书洛阳名园记后
盆浦潮通楚，匡山地接吴。庾楼清桂满，远寺素莲敷。
裴回无处展哀情，惟有衣襟知下泪。"
帝路何由见，心期不可忘。旧游千里外，往事十年强。
晴雪喷山雷鼓声。云日半阴川渐满，客帆皆过浪难平。
双油拥上宰，四海羡临邛。先路声华远，离京诏旨重。
"一会灵山犹未散，重翻贝叶有来由。
"抛却长竿卷却丝，手持蓑笠献新诗。
云收中岳近，钟出后宫微。回首禁门路，群鸦度落晖。"
画堂春·雨中杏花
未去山林藏。平生五色线，愿补舜衣裳。弦歌教燕赵，
"焚香书院最风流，莎草缘墙绿藓秋。近砌别穿浇药井，
"殷勤春在曲江头，全藉群仙占胜游。
"州青县白浙河濆，饱向苍龙阙下闻。鼓角自严寒海月，
不知末后沧溟上，减却瀛洲第几峰。"
泛心何虑冷，漱齿讵忘甘。幸挈壶中物，期君正兴酣。"
闭门风雨里，落叶与阶齐。野客嫌杯小，山翁喜枕低。
几度篝帘相对处，无边诗思到吟坛。"
白发赋
"玉窗抛翠管，轻袖掩银鸾。错落云车断，丁泠金磬寒。
赏心难可尽，丽什妙难裁。此地无因到，循环几百回。"
一日亦自足，况得以终身。不知天壤内，目我为何人。"
唯怜吕叟时相伴，同把磻溪旧钓竿。"
"林前风景晚苍苍，林下怀人路杳茫。白发流年淹旧业，
"香灯寂寞网尘中，烦恼身须色界空。龙钵已倾无法雨，
"羁情含蘖复含辛，泪眼看花只似尘。
"西北油然云势浓，须臾滂沛雨飘空。
邯郸冬至夜思家
还向畅师房里宿，新秋月色旧滩声。
隅坐唯禅子，随行只药童。砌莎留宿露，庭竹出清风。
"别时暮雨洛桥岸，到日凉风汾水波。
登岩背山河，立石秋风里。隐见浙江涛，一尺东沟水。
况以丈人师，将济安川流。何劳问枯骨，再取阴阳筹。
老僧趺坐入定时，不知花落黄金地。"
也知世路名堪贵，谁信庄周论物齐。"
"天子念疲民，分忧辍侍臣。红旗高起焰，绿野静无尘。
沉醉东风·有所感
鱼虾集橘市。（以下并《海录碎事》）
"身闲伴月夜深行，风触衣裳四体轻。
"麻衣年少雪为颜，却笑孤云未是闲。
去年学官人，竹马绕四廊。指挥群儿辈，意气何坚刚。
出门即是寻常处，未可还它跨鹤鞭。"
神有泽兮宜荫沃，脱侯之恙兮归侯之多福。
明朝告行去，惨然还别离。出门送君去，君马扬金羁。
渐觉风飘轻似雪，能令醉者乱如麻。"
朝中措·梅
暮鸦不噪禁城树，衙鼓未残兵卫秋。（见张为《主客图》）
却想醉游如梦见，直疑元本不曾来。"
"万里叠嶂翠，一心浮云闲。羽人杏花发，倚树红琼颜。
相对喜欢还怅望，同年只有此三人。"
明朝告行去，惨然还别离。出门送君去，君马扬金羁。
一望青云感骢马，款行黄草出柴门。"
独见青松心，凌霜庇柔萝。壮日贱若此，留恩意如何。
野烟浮水掩轻波。菊迎秋节西风急，雁引砧声北思多。
长相思令·烟霏霏
烦虑渐消虚白长，一年心胜一年心。"
深好求鱼养，闲堪与鹤期。幽声听难尽，入夜睡常迟。"
随意往还君莫怪，坐禅僧去饮徒来。"
柘枝一曲试春衫。阶临池面胜看镜，户映花丛当下帘。
调护心常在，山林意有馀。应嗤紫芝客，远就白云居。"
"路行三蜀尽，身及一阳生。赖有残灯火，相依坐到明。
醉卧谁知叫，闲书不着行。人间长检束，与此岂相当。
"一树梨花春向暮，雪枝残处怨风来。