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人有亡斧者

先秦 / 马之纯

野地初烧草,荒山过雪云。明年还调集,蝉可在家闻。"
"多病欣依有道邦,南塘宴起想秋江。卷帘飞燕还拂水,
仙掌临关旭日高。行野众喧闻雁发,宿亭孤寂有狼嗥。
"逢师入山日,道在石桥边。别后何人见,秋来几处禅。
正把新诗望南浦,棹歌应是木兰舟。"
"刘根丹篆三千字,郭璞青囊两卷书。
风入古松添急雨,月临虚槛背残灯。
"宜春苑外最长条,闲袅春风伴舞腰。
坊号偃松人在否,饼炉南畔曲西头。"
"此去三梁远,今来万里携。西施因网得,秦客被花迷。
荆芜既以薙,舟壑永无湮。相期保妙命,腾景侍帝宸。"
"秋日登高望,凉风吹海初。山川明已久,河汉没无馀。
茂陵仙去菱花老,唼唼游鱼近烟岛。渺莽残阳钓艇归,
乡书无雁到家迟。缑山住近吹笙庙,湘水行逢鼓瑟祠。


人有亡斧者拼音解释:

ye di chu shao cao .huang shan guo xue yun .ming nian huan diao ji .chan ke zai jia wen ..
.duo bing xin yi you dao bang .nan tang yan qi xiang qiu jiang .juan lian fei yan huan fu shui .
xian zhang lin guan xu ri gao .xing ye zhong xuan wen yan fa .su ting gu ji you lang hao .
.feng shi ru shan ri .dao zai shi qiao bian .bie hou he ren jian .qiu lai ji chu chan .
zheng ba xin shi wang nan pu .zhao ge ying shi mu lan zhou ..
.liu gen dan zhuan san qian zi .guo pu qing nang liang juan shu .
feng ru gu song tian ji yu .yue lin xu jian bei can deng .
.yi chun yuan wai zui chang tiao .xian niao chun feng ban wu yao .
fang hao yan song ren zai fou .bing lu nan pan qu xi tou ..
.ci qu san liang yuan .jin lai wan li xie .xi shi yin wang de .qin ke bei hua mi .
jing wu ji yi ti .zhou he yong wu yan .xiang qi bao miao ming .teng jing shi di chen ..
.qiu ri deng gao wang .liang feng chui hai chu .shan chuan ming yi jiu .he han mei wu yu .
mao ling xian qu ling hua lao .sha sha you yu jin yan dao .miao mang can yang diao ting gui .
xiang shu wu yan dao jia chi .gou shan zhu jin chui sheng miao .xiang shui xing feng gu se ci .

译文及注释

译文
客人风(feng)尘仆仆,从远方送来了一端织有文彩的(de)素缎。
幽静的山谷里看不见人,只能听(ting)到(dao)那说话的声音。
哪儿得来涂山之女,与她结合就在台桑?
在灿烂的阳光照耀下,西湖水微波粼粼,波光艳丽,看起来很美;雨天时,在雨幕的笼罩下,西湖周围的群山迷迷茫茫,若有若无,也显得非常奇妙。
旅居东都的两年中,我所经历的那些机智灵巧的事情,最使人讨厌。我是个居住在郊野民间的人,但对于发了臭的牛羊肉,也是不吃的,即使常常连粗食都吃不饱。难道我就不能吃青精饭,使脸色长得好一些吗?我感到最困难的是缺乏炼金丹的药物(原材料),在这深山老林之中,好像用扫帚扫过了一样,连药物的痕迹都没有了。您这个朝廷里才德杰出的人,脱身金马门,独去寻讨幽隐。我也要离开东都,到梁宋去游览,到时我一定去访问您。
我是天宫里掌管山水的郎官,天帝赋予我狂(kuang)放不羁的性格。曾多次批过支配风雨的手令,也多次上奏留住彩云,借走月亮。
谁说人生就不能再回到少年时期? 门前的溪水还能向西边流淌!不要在老年感叹时光的飞逝啊!
好在有剩下的经书可以作伴,也高兴没有车马经过相邀出游。
绿色的山川只听杜鹃乌啼叫,它本是无情的鸟,凄厉的叫声岂不也在为人愁苦。举杯送别春天,春天却不语,黄昏时候却下起了潇潇细雨。
边廷上,幸喜没有战事,承蒙您的恩惠,戍守的人们得以放怀欢乐、醉舞军中。
  北京一带气候寒冷,花朝节过后,冬天余下的寒气还很厉害。冷风时常刮起,刮起就飞沙走石。拘束在一室之中,想出去不可得。每次冒风疾行,不到百步就(被迫)返回。
一场大雨过后,花朵被雨水洗洒而褪去鲜艳之色,柳絮 飘落于泥中,被沾住而无法扬起,赏花的女子似乎没有受到 什么影响,一步也没有移动,两个、三个游人结伴乘着船儿回去了,春天的脚步声也渐渐远去了。
自怨自悲啊哪有终极,内怀忠忱啊精诚耿直。
站在南楼上靠着栏杆向四周远望,只见山色和水色连接在一起,辽阔的水面上菱角、荷花盛开,飘来阵阵香气。清风明月没有人看管自由自在,月光融入清风从南面吹来,使人感到一片凉爽和惬意。
早就听说黄龙城有战争,连续多年不见双方撤兵。
黄鹤楼上的仙人还有待于乘黄鹤而仙去,而我这个海客却毫无机心地与白鸥狎游。
他们都是为报君恩以命相许,视掷泰山之重如鸿毛之轻。

注释
玉尊:即“玉樽 ”亦作“ 玉罇 ”。原指玉制的酒器,后泛指精美贵重的酒杯。《神异经·西北荒经》:“西北荒中有玉馈之酒,酒泉注焉……上有玉尊、玉籩。取一尊,一尊复生焉,与天同休,无乾时。” 三国·魏·曹植 《仙人篇》:“玉樽盈桂酒,河伯献神鱼。”
139.轻:受人轻视。累:受人牵累。
(15)人生两句:意谓江水江花年年依旧,而人生有情,则不免感怀今昔而生悲。以无情衬托有情,越见此情难以排遣。 
⑷羌笛:古羌族主要分布在甘、青、川一带。羌笛是羌族乐器,属横吹式管乐。何须:何必。杨柳:《折杨柳》曲。古诗文中常以杨柳喻送别情事。《诗经·小雅·采薇》:“昔我往矣,杨柳依依。”北朝乐府《鼓角横吹曲》有《折杨柳枝》,歌词曰:“上马不捉鞭,反拗杨柳枝。下马吹横笛,愁杀行客儿。”
⑸盎(àng):大腹小口的陶器。
③永夜,长夜也。
⑵巫山:在今重庆巫山县南,山势高峻,景色秀美,有著名的巫山十二峰。
取:同“娶”。棠公死,崔杼去吊丧,见棠姜美,就娶了她。
186. 曾:副词,表示事实出人意外或已达到某种极限。竟(然),简直。

赏析

  唐代政治腐败的根源之一,就是太监专权。这首诗就是讽刺宦官的。诗题“《轻肥》白居易 古诗”,取自《论语》,用以概括豪奢生活。
  在许浑这首诗中,所写的时间既是白日斜,季节又是残花落尽。全诗的色调暗淡,情调低沉,这是“卜居不遂、薄游陇”之客的黯然心情的反映,也可以看作唐王室衰败没落的预兆。
  衣服当了,酒也喝上了,心中的愁苦却还是没有解除。“壶中唤天云不开,白昼万里闲凄迷。”醉后呼天,天也不应,浮云蔽日,白昼如冥,看不到一点希望的光亮,诗人忧心如焚。写到这里,痛苦、绝望已经到了登峰造极的程度。
这是一首诗人用灵魂来表现的一阕“落花”的赞歌。全诗描写气势磅礴,感情强烈,笔力遒劲。作者运笔有如鬼斧神工,极尽夸饰渲染之能事,以丰富而奇特的想象,缤纷而璀璨的画面,绚丽而斑斓的色彩。诗人在诗中运用了多种修辞艺术手法,透过落花随风而逝、漫天飞舞、纷纷扬扬的壮美景观,从而展示了诗人在不为世用、不为时重的挫折中,既失意苦闷而又不甘沉沦、不愿退伏的心路历程。他一反传统对落花的倾注深情、极致赞美,正是诗人对新的生命价值的追求、对个人感情的尊重的个性意识的流露。而这一切,又被艺术地、诗化地表现出来,透出一种昂扬向上、积极进取的倔强精神。
  “皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸心”。诗的三、四两句接着将这种悲哀之情渲染开去,推至顶峰才喷发而出。“凌云一寸心”,谓嫩笋一寸,而有凌云之志。这里是一个双关语,喻人年少而有壮志。这两句回答了对嫩笋“於陵论价”的另一个原因。那就是竹林茂盛,所以可以食笋,忍心“剪”去它凌云之心。卒章而诗人的一片哀怜之情也显露出来。诗人痛惜嫩笋被食,喻人壮志未酬,这是一种悲哀;而联系到诗人于大和六年(832年)赴京应举不第,那么就还有另外一层意味了,就是或许是因为皇都长安里“人才”太多,所以他才下第的。可是“剪”去的是一寸凌云之心。一个“忍”字用得十分出色。忍者,忍心,实际上联系到“凌云一寸心”看,作者表达的却是“何忍”之意。意谓不要夭折嫩笋的凌云之志啊。悲己之不遇,痛上主之不识己,一片哀怨之情弥漫其间。 全诗以嫩笋比喻自己,嫩笋一寸而有凌云之志,诗人同样如此,年少而胸怀大志。可悲哀的现实却是嫩笋被食,凌云之志也夭折在初出林的时候。而诗人也一样壮志未酬,空有“嫩箨香苞”美质,却没有了昂扬九霄的机会。既哀且怨之情充溢全诗。
  善于运用比喻。其中的“鹓鶵”“鸱”和“腐鼠”都具有明显的比喻义,且比喻自然生动形象,特别是把鸱吓鹓鶵的情景刻画地惟妙惟肖,活画出了惠子因怕丢掉相国的官职而偏狭猜忌的丑态。按:庄子和惠子本是朋友,惠子先于庄子而逝,在《庄子·徐无鬼》中表现了庄子对墓中的惠子的怀念。
  里革先声夺人,引古论今,批评宣公任意捕鱼的行动,是出于贪心。乐师存也是快人快语,使“匡君”的主题更加突出。
  全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写,而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物,它跳动着诗人的脉搏,在全诗中犹如一条生命纽带,通贯上下,触处生神,诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程。在月的照耀下,江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙,不眠的思妇以及漂泊的游子,组成了完整的诗歌形象,展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓,虽用水墨勾勒点染,但“墨分五彩”,从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果,宛如一幅淡雅的中国水墨画,体现出《春江花月夜》张若虚 古诗清幽的意境美。
  陆游的这两首《书愤》诗,笔力雄健,气壮山河,充分地显示了他诗歌风格特征的一个主要方面。特别是其中表现出来的对国家、民族的每饭不忘、终生难释的深厚情意,更是陆游整个创作中的精华所在。
  诗对纤夫的(fu de)心理描写细致而有层次,由嗟叹到哀怨,到愤恨,又到无可奈何,把其内心世界揭示得淋漓尽致。配合水夫思想感情的变化,诗歌不断变换韵脚,使人觉得水夫倾诉的哀愁怨愤是如此之多。由于充分揭示人物心理,水夫形象也具有一定的典型性。诗人写的是一个水夫的自述,反映的却是整个水乡人民的痛苦生活。诗的语言既具有民歌通俗流畅之美,又具有文人作品凝炼精警之风,颇有特色。不用惊人之笔,不遣华美之词,诗人从看似平淡的细细描绘中表现真情,酝酿诗情。看似平淡无奇,实则余味无穷,正如宋王安石所说:“看似寻常最奇崛,成如容易却艰辛!”(《题张司业诗》)
  结尾四句,紧接“屈平”一联尽情发挥。“兴酣”二句承屈平辞赋说,同时也回应开头的江上泛舟,极其豪壮,活画出诗人自己兴会飚举,摇笔赋诗时藐视一切,傲岸不羁的神态。“摇五岳”,是笔力的雄健无敌:“凌沧洲”是胸襟的高旷不群。最末“功名富贵若长在,汉水亦应西北流”,承楚王台榭说,同时也把“笑傲”进一步具体化、形象化了。不正面说功名富贵不会长在,而是从反面说,把根本不可能的事情来一个假设,便加强了否定的力量,显出不可抗拒的气势,并带着尖锐的嘲弄的意味。 这首诗的思想内容,基本上是积极的。另一方面,诗人把纵情声色,恣意享乐,作为理想的生活方式而歌颂,则是不可取的。金管玉箫,携酒载妓,也是功名富贵中人所迷恋的。这正是李白思想的矛盾。这个矛盾,在他的许多诗中都有明白的表现,成为很有个性特点的局限性。
  全诗先从“登柳州城楼”写起。首句“城上高楼”,于“楼”前着(qian zhuo)一“高”字,立身愈高,所见愈远。作者长途跋涉,好容易才到柳州,却急不可耐地登上高处,为的是要遥望战友们的贬所,抒发难于明言的积愫。“接大荒”之“接”字,是说城上高楼与大荒相接,乃楼上人眼中所见。于是感物起兴,“海天愁思正茫茫”一句,即由此喷涌而出,展现在诗人眼前的是辽阔而荒凉的空间,望到极处,海天相连。而自己的茫茫“愁思”,也就充溢于辽阔无边的空间了。这么辽阔的境界和这么深广的情意,作者却似乎毫不费力地写入了这第一联,摄诗题之魂,并为以下的逐层抒写展开了宏大的画卷。
  下一联承“雨翻盆”而来,具体描写雨景。而且一反上一联的拗拙,写得非常工巧。首先是成功地运用当句对,使形象凝炼而集中。“高江”对“急峡”,“古木”对“苍藤”,对偶工稳,铢两悉称;“雷霆”和“日月”各指一物(“日月”为偏义复词,即指日),上下相对。这样,两句中集中了六个形象,一个接一个奔凑到诗人笔下,真有急管繁弦之势,有声有色地传达了雨势的急骤。“高江”,指长江此段地势之高,藏“江水顺势而下”意;“急峡”,说两山夹水,致峡中水流至急,加以翻盆暴雨,江水 猛涨,水势益急,竟使人如闻雷霆一般。从音节上言,这两句平仄完全合律,与上联一拙一工,而有跌宕错落之美。如此写法,后人极为赞赏,宋人范温说:“老杜诗,凡一篇皆工拙相半,古人文章类如此。皆拙固无取,使其皆工,则峭急无古气。”(《潜溪诗眼》)
  此诗以《纳凉》秦观 古诗为题,诗中着力表现的是一个绝离烦热之处。诗人首先经过寻访,发现了这个处所的秘密,其次进行具体布置,置身其间,与外境融而为一,把思想感情寄托在另外一个“自清凉无汗”的世界。
  首句写旅宿者清晨刚醒时恍忽迷离的情景。乍醒时,思绪还停留在刚刚消逝的梦境中,仿佛还在继续着昨夜的残梦。在恍忽迷离中,看到孤灯荧荧,明灭不定,更增添了这种恍在梦中的感觉。“残梦”,正点题内“晓”字,并且透出一种迷惘的意绪。不用“孤灯”而用“香灯”这种绮丽的字面,固然和诗人的喜作绮语有关,但在这里,似有暗示梦境的内容性质的意味,且与全诗柔婉的格调取(diao qu)得统一。“香灯”与“残梦”之间,着一“伴”字,不仅透露出旅宿者的孤孑无伴,而且将夜梦时间无形中延长了,使读者从“伴残梦”的瞬间自然联想到整个梦魂萦绕、孤灯相伴的长夜。
  此两句写郭给事居官的清廉闲静。如果说前两句的景状是华艳的,这两句就转为恬淡了。一个“疏”字,一个“稀”字,正好点染了这种闲静的气氛。诗人描写“省中啼鸟”这个现象,意味甚浓。一般说,官衙内总是政务繁忙,人来人往,居然可以听到鸟儿的鸣叫声,正活画出郭给事为官的闲静。
  该诗通篇表面上描写思妇诉说被夫君遗弃的哀怨情怀,实际上暗喻自己被长兄疏远排斥的苦闷和郁抑,这是另一种意义上运用了“比”的表达方法,这是诗人更深层的自况自喻。

创作背景

  用对辽、西夏、金的屈辱退让换取苟安,是赵宋王朝自开国起即已推行的基本国策。其结果是,中原被占,两朝皇帝做了俘虏。然而,此一教训并未使南宋最高统治集团略为清醒;他们不思恢复,继续谋求“王业之偏安”。宋高宗南渡后,偏安东南一隅。绍兴二年(1132),宋高宗第二次回到杭州,这水光山色冠绝东南的“人间天堂”被他看中了,有终焉之志,于是上自帝王将相,下至士子商人,在以屈辱换得苟安之下,大修楼堂馆所。建明堂,修太庙,宫殿楼观一时兴起,达官显宦、富商大贾也相继经营宅第,壮大这“帝王之居”。并大肆歌舞享乐,沉沦于奢侈糜烂的腐朽生活中,致西湖有“销金锅”之号。几十年中,把临时苟安的杭州当作北宋的汴州(今河南开封),成了这班寄生虫们的安乐窝。一些爱国志士对此义愤填膺,纷纷指责统治者醉生梦死,不顾国计民生。

  

马之纯( 先秦 )

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简 介

马之纯 婺州东阳人,字师文,号野亭。孝宗隆兴元年进士。知徽州比较务。受知张栻,潜心经籍,究极六经诸子百家,人称茂陵先生。宁宗庆元间主管江东转运司文字。有《尚书中庸论语说》、《周礼随释》、《左传类编》、《纪事编年》及诗文集。

哭晁卿衡 / 张祥鸢

熟寝初同鹤,含嘶欲并蝉。题时长不展,得处定应偏。
瓶汲池东古井泉。趁静野禽曾后到,休吟邻叟始安眠。
"烟花零落过清明,异国光阴老客情。云梦夕阳愁里色,
陆路终何处,三湘在素船。琴书去迢递,星路照潺湲。
"千寻万仞峰,灵宝号何从。盛立同吾道,贪程阻圣踪。
影接雕盘动,丛遭恶草偏。招欢忧事阻,就卧觉情牵。
所餐类病马,动影似移岳。欲驻迫逃衰,岂殊辞绠缚。
性野难依俗,诗玄自入冥。何繇遂潇洒,高枕对云汀。


鸿雁 / 蔡权

马嘶花径醉归时。声名本自文章得,藩溷曾劳笔砚随。
"蹑石攀萝路不迷,晓天风好浪花低。
从此渐知光景异,锦都回首尽愁吟。"
还有昔时巢燕在,飞来飞去画堂中。"
故山有梦不归去,官树陌尘何太劳。"
管弦长奏绮罗家。王孙草上悠扬蝶,少女风前烂熳花。
"红露花房白蜜脾,黄蜂紫蝶两参差。
郁金种得花茸细,添入春衫领里香。"


归嵩山作 / 佟世南

"我到瞿真上升处,山川四望使人愁。
"靖节何须彭泽逢,菊洲松岛水悠溶。行人自折门前柳,
"五柳逢秋影渐微,陶潜恋酒不知归。
追骑犹观七宝鞭。星背紫垣终扫地,日归黄道却当天。
几处花枝抱离恨,晓风残月正潸然。"
妙理三乘达,清才万象供。山高横睥睨,滩浅聚艨艟。
终无表疏雪王章。羁魂尚觉霜风冷,朽骨徒惊月桂香。
"宫兰非瑶草,安得春长在。回首春又归,翠华不能待。


少年游·江南三月听莺天 / 罗寿可

夜深秋风多,闻雁来天末。"
隔石觅屐迹,西溪迷鸡啼。小鸟扰晓沼,犁泥齐低畦。
碧水含光滟滟长。八斗已闻传姓字,一枝何足计行藏。
寻芳不觉醉流霞,倚树沉眠日已斜。客散酒醒深夜后,更持红烛赏残花。
野梅江上晚,堤柳雨中春。未报淮南诏,何劳问白苹."
"轮郭休夸四字书,红窠写出对庭除。
霜风红叶寺,夜雨白苹洲。长恐此时泪,不禁和恨流。"
驯狖移高柱,庆云遮半层。夜深寒焰白,犹自缀金绳。


豫章行 / 刘时英

"主人同露坐,明月在高台。咽咽阴虫叫,萧萧寒雁来。
夜暮眠明月,秋深至洞庭。犹来交辟士,事别偃林扃。"
"石楼云一别,二十二三春。相逐升堂者,几为埋骨人。
"萧条秋雨地,独院阻同群。一夜惊为客,多年不见君。
津梁危彴架,济物虚舟渡。环流驰羽觞,金英妒妆嫭。
知音方见誉,浮宦久相关。空有心如月,同居千里还。"
"维摩青石讲初休,缘访亲宗到普州。
"夜按双娃禁曲新,东西箫鼓接云津。舞衫未换红铅湿,


大雅·灵台 / 湛若水

"行李逾南极,旬时到旧乡。楚芝应遍紫,邓橘未全黄。
天上麒麟时一下,人间不独有徐陵。"
"恨与前欢隔,愁因此会同。迹高芸阁吏,名散雪楼翁。
要路知无援,深山必遇师。怜君明此理,休去不迟疑。"
"身死声名在,多应万古传。寡妻无子息,破宅带林泉。
"野客从来不解愁,等闲乘月海西头。
"吴僧诵经罢,败衲倚蒲团。钟韵花犹敛,楼阴月向残。
迥秀应无妒,奇香称有仙。深阴宜映幕,富贵助开筵。


满江红·斗帐高眠 / 句龙纬

"秦陵汉苑参差雪,北阙南山次第春。
开门冲网断,扫叶放苔匀。为惜诗情错,应难致此身。"
"门向沧江碧岫开,地多鸥鹭少尘埃。
远目穷千里,归心寄九衢。寝甘诚系滞,浆馈贵睢盱。
每虑号无告,长忧骇不存。随行唯跼蹐,出语但寒暄。
前轩一望无他处,从此西川只在心。"
洞花蜂聚蜜,岩柏麝留香。若指求仙路,刘郎学阮郎。"
"翱翔曾在玉京天,堕落江南路几千。


南歌子·天上星河转 / 张舟

"乌鹊桥头双扇开,年年一度过河来。莫嫌天上稀相见,
"楼压寒江上,开帘对翠微。斜阳诸岭暮,古渡一僧归。
皎洁垂银汉,光芒近斗城。含规同月满,表瑞得天清。
千里书回碧树秋。深巷久贫知寂寞,小诗多病尚风流。
"十载归来鬓未凋,玳簪珠履见常僚。岂关名利分荣路,
养蒙方浩浩,出险每徐徐。若灌情田里,常流尽不如。"
"梁山兖水约从公,两地参差一旦空。
闻道神仙有才子,赤箫吹罢好相携。"


霜天晓角·桂花 / 徐鹿卿

"王笔活鸾凤,谢诗生芙蓉。学筵开绛帐,谈柄发洪钟。
暖入汀洲逐钓轮。越桂留烹张翰鲙,蜀姜供煮陆机莼。
尘陌都人恨,霜郊赗马悲。唯馀埋璧地,烟草近丹墀。"
束马凌苍壁,扪萝上碧岑。瘴川风自热,剑阁气长阴。
"青陵台畔日光斜,万古贞魂倚暮霞。
"寒窗灯尽月斜晖,佩马朝天独掩扉。清露已凋秦塞柳,
"星彩练中见,澄江岂有泥。潮生垂钓罢,楚尽去樯西。
"七百里山水,手中楖栗粗。松生师坐石,潭涤祖传盂。


关山月 / 邝露

欲老始知吾负吾。似豹一班时或有,如龟三顾岂全无。
"红花半落燕于飞,同客长安今独归。
灵香不下两皇子,孤星直上相风竿。八桂林边九芝草,
孔融襟抱称名儒,爱物怜才与世殊。
曲江春浅人游少,尽日看山醉独回。"
"哑轧暮江上,橹声摇落心。宛陵三千里,路指吴云深。
右银台路雪三尺,凤诏裁成当直归。"
"蕊宫裁诏与宵分,虽在青云忆白云。