浣溪沙·游蕲水清泉寺
空为歌偏苦，仍愁和即难。既能亲掌握，愿得接同欢。"
"十方俱是梦，一念偶寻山。望刹经巴寺，持瓶向蜀关。
狭道通陵口，贫家住蒋州。思归复怨别，寥落讵关秋。"
作瑞旌君德，披文协帝谟。乘流喜得路，逢圣幸存躯。
西江水阔吴山远，却打船头向北行。"
"古巷牛羊出，重门接柳阴。闲看入竹路，自有向山心。
多病晚来还有策，雒阳山色旧相亲。"
"月上重楼丝管秋，佳人夜唱古梁州。
"腊后年华变，关西驿骑遥。塞鸿连暮雪，江柳动寒条。
"凋残精舍在，连步访缁衣。古殿门空掩，杨花雪乱飞。
浣溪沙·游蕲水清泉寺拼音解释:
kong wei ge pian ku .reng chou he ji nan .ji neng qin zhang wo .yuan de jie tong huan ..
.shi fang ju shi meng .yi nian ou xun shan .wang sha jing ba si .chi ping xiang shu guan .
xia dao tong ling kou .pin jia zhu jiang zhou .si gui fu yuan bie .liao luo ju guan qiu ..
zuo rui jing jun de .pi wen xie di mo .cheng liu xi de lu .feng sheng xing cun qu .
xi jiang shui kuo wu shan yuan .que da chuan tou xiang bei xing ..
.gu xiang niu yang chu .zhong men jie liu yin .xian kan ru zhu lu .zi you xiang shan xin .
duo bing wan lai huan you ce .luo yang shan se jiu xiang qin ..
.yue shang zhong lou si guan qiu .jia ren ye chang gu liang zhou .
.la hou nian hua bian .guan xi yi qi yao .sai hong lian mu xue .jiang liu dong han tiao .
.diao can jing she zai .lian bu fang zi yi .gu dian men kong yan .yang hua xue luan fei .
译文及注释
译文
人生是(shi)即定的，怎么能成天自怨自艾(ai)。
唱罢《涉江》再唱《采菱》，更有《阳阿》一曲歌声(sheng)扬。
昭阳殿里的姻缘早已隔断，蓬莱宫中的孤(gu)寂，时间还很漫长。
古台破败草木已经凋落，秋天景色引起我的乡思。
我趁着天未阴雨，啄取那桑皮桑根，将窗扇门户缚紧。现在你们树下的人，还有谁敢将我欺凌！
到了洛阳，如果有亲友向您打听我的情况(kuang)，就请转告他们，我的心依然像玉壶里的冰一样(yang)纯洁，未受功名利禄等世情的玷污。往丹阳城南望去，只见秋海阴雨茫茫；向丹阳城北望去，只见楚天层云深深。
侥幸摆脱出来，四外又是空旷死寂之域。
孤独啊流落在外没朋友，惆怅啊形影相依自我怜悯。
已是降霜时分，邗沟里，水还是清澈的，天上万颗星星，映在水里，和船是那么近。
忽然我来到这流沙地段，只得沿着赤水行(xing)进缓缓。
老汉饥寒交迫来采玉，闹腾得水中蛟龙也愁戚。碧蓝的蓝溪水啊，也被翻搅得浑浊不清了。
那穿着青领（周代学士的服装）的学子哟，你们令我朝夕思慕。只是因为您的缘故，让我沉痛吟诵至今。
注释
1 食：食物。
识尽：尝够，深深懂得。
⑷滋：增加。
148、羽之野：羽山的郊野。
8.至于郢：至于，到达。郢，春秋战国时楚国国都，在今天的湖北江陵。
⑽脉脉：绵长深厚。
5.漏断：漏壶中的水已经滴尽，表示时间已经很晚。漏，漏壶，为古代计时的器具，用铜制成。壶上下分好几层，上层底有小孔，可以滴水，层层下注，以底层蓄水多少计算时问。
赏析
整首诗是黄昏的景象。小浦，横林，闲云，三个景象依次渐行渐远，都是眺的结果。语有寄托，不得滋润苍生，只好如闲云野鹤。
《风》李峤 古诗也有自己的思想和感(gan)情,当它欢欣的时候,往往伴着细雨洋洋洒洒飘落,春天来临的时候,《风》李峤 古诗过千山秀、二月春《风》李峤 古诗似剪刀,春《风》李峤 古诗拂拂，像“飞天”的裙裾在梳理着，春《风》李峤 古诗吹醒冬眠的柳绦，春《风》李峤 古诗送来翩飞的燕子，春《风》李峤 古诗吹绿了千沟万壑，春《风》李峤 古诗摇醒了小草的青春，也在人们心中播下了盎然的春意。
歌题目的中心语“望月”，是叙述也是行为，其修饰语时间“八月十五日夜”和地点“湓亭”，它限定了望月的特定环境时，还突出“望”的动作，又强化“望”之月的圆盘貌。显然是这个“望”月引发了诗人情怀。
其中“绿”字可以体会到诗人用词的修饰，把吹改为绿，为的是生动，在这之前王安石也有多次斟酌推敲这个字，曾试过满，过等字，但最后还是把这个字改成了“绿”。
这首诗叙别情，在王维同类诗歌中，显得特别浓挚深至，而语言表达又很自然素朴，“天寒”二句的描写也似是不经意间的点染，王文濡评曰：“不设色而意自远，是画中之白描高手。”（《历代诗评注读本》）这真是“淡者屡深”（司空图语）了。
先写牢骚：“纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。”这两句的意思是：“我整日纵酒，早就甘愿被人嫌弃；我懒于朝参，的确有违世情。”这是诗人的牢骚话，实际是说：“既然人家嫌弃我，不如借酒自遣；既然我不被世用，何苦恭勤朝参？”正话反说，更显其牢愁之盛，又妙在含蓄委婉。这里所说的“人”和“世”，不光指朝廷碌碌无为之辈，牢骚已经发到了唐肃宗李亨的头上。诗人素以“忠君”为怀，但失望过多的时候，也禁不住口出微辞。以此二句，足见诗人的愤懑不平之气。
首先，开头的一句“《梦泽》李商隐 古诗悲风动白茅”写出了《梦泽》李商隐 古诗的荒凉景象。放眼望去，《梦泽》李商隐 古诗此地为一片茫茫的湖泽荒野。旷野上的秋风，吹动《梦泽》李商隐 古诗上连天的白茅，发出萧萧悲声。这旷远迷茫、充满悲凉萧杀气氛的景象，本来就很容易引发怀古伤今的情感。加上这一带原是楚国旧地，眼前的茫茫白茅又和历史上楚国向周天子贡包茅的故事有某种意念上的关联，于是为下一句诗做了铺垫。
从时间上说，全词从白昼写到黄昏，又从黄昏写到夜间；从艺术境界上看，又是从极其喧闹写到极其安静，将“观涛”前后的全过程作了有声有色的描绘，使读者仿佛观看一部拍摄生动的影片，有特写的连缀，又有场景的高迅切换，令人不由不如临其境一样。因为词人又是一位画家，故能做到“以画为词”。尤其是“隔江闻夜笛”一句，余韵无穷，似断犹连。
“罗裙色”是从第二句中的“芳草”联想而引出来的，“芳草”在春色中的艳丽和花枝招展，自然使人想起昔日这里宫妃罗裙颜色，“犹带”从语法上来看把“芳草”与“罗裙”进行了自然地承上(cheng shang)启下式的连接，而更主要的是把读者的思路从眼前所见之景物而一下子转入对历史的回顾和思考中去，从诗意上紧紧地扣住了“怀古”的诗题，结句“青青向楚人”，又从历史的回顾中回到眼前“青青”的“芳草”，春回人间青青的芳草随意根植生长在楚地，它的心意还是向着“楚人”的。昔日春草宫所在的江都古为东楚地，所以诗人把这里的人称为“楚人”，这自然是从“怀古”的角度，把笔锋扩展得很远，伸到历史的深层中去了。人民是历史的主人，自然历史前进的轨迹是向着人民心愿的。诗人在这里把“青青”的“芳草”拟人化，是为请出这里的自然景物作证来阐明历史前进的严峻轨迹。年年春意宛然，而惟不见当年的隋炀帝，结句不仅补足了句首之意，而且使诗意也进入了一个回环往复的奇妙境界之中。
这是一首宫怨诗。点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”。句中的“金屋”，用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇(a jiao)（陈皇后小名）的典故，表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人是幽闭在宫内的少女。下面“无人见泪痕”五字，可能有两重含意：一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪；二是其人身在极端孤寂的环境之中，纵然落泪也无人得见，无人同情。这正是宫人命运之最可悲处。句中的“泪痕”两字，也大可玩味。泪而留痕，可见其垂泪已有多时。这里，总共只用了七个字，就把诗中人的身份、处境和怨情都写出了。这一句是全诗的中心句，其他三句则都是环绕这一句、烘托这一句的。
读书使吕蒙的言谈大有智慧，所以鲁肃的语气重在惊叹：“卿今者才略，非复吴下阿蒙!”吕蒙也仅说了一句话：“士别三日，即更刮目相待，大兄何见事之晚乎!”话中既有对鲁肃大惊小怪的不以为然，更有一种书中多阅历，胸中有丘壑的自信，令人油然而生一种敬羡之情。吕蒙读书的功效是通过鲁肃的与吕蒙的对话从侧面展现出来的，他的惊叹衬托出了吕蒙今非昔比的事实。而话中的“吴下阿蒙”又将吕蒙的过去与现在进行了一个纵向的对比，得出了“变”的结论，而吕蒙之“变”的核心正是“才略”的猛增。
“兰风桂露洒幽翠，红弦袅云咽深思。”“红弦”代指筝声，盖唐时筝弦为红色。这两句写夜渐深沉，露冷风清，真珠犹自抚筝而弹，筝声掩抑低徊，有如哽咽之声，寄托着她幽怨的情思。
此外，这首诗还好在其独特的艺术结构。诗写听笛之感，却并没按闻笛生情的顺序去写，而是先有情而后闻笛。前半捕捉了“西望”的典型动作加以描写，传神地表达了怀念帝都之情和“望”而“不见”的愁苦。后半部分才点出闻笛，从笛声化出“江城五月落梅花”的苍凉景象，借景抒情，使前后情景相生，妙合无垠。
这首诗通篇写景，但并不是一首单纯的写景诗，景中自有人在，自有情在。三、四两句是全篇关目。第三句不仅展示一个“尽日无人”的环境，而且隐然还有一位尽日看雨之人，其百无聊赖的情状是可以想见的。句中说“看微雨”，其实，丝雨纷纷，无可寓目，可寓目的应是菱叶、浮萍、池水、鸣莺、蔷薇。而其人最后心目所注却是池面鸳鸯的相对戏水。这对鸳鸯更映衬出看雨人的孤独必然使他见景生情，生发(sheng fa)许多联想、遐想。可与这首诗参读的有焦循《秋江曲》：“早看鸳鸯飞，暮看鸳鸯宿。鸳鸯有时(you shi)飞，鸳鸯有时宿。”两诗妙处都在不道破注视鸳鸯的人此时所(shi suo)想何事，所怀何情，而篇外之意却不言自见。对照两诗，杜牧的这首诗可能更空灵含蓄，更有若即若离之妙。
《风》李峤 古诗也有自己的思想和感(gan)情,当它欢欣的时候,往往伴着细雨洋洋洒洒飘落,春天来临的时候,《风》李峤 古诗过千山秀、二月春《风》李峤 古诗似剪刀,春《风》李峤 古诗拂拂，像“飞天”的裙裾在梳理着，春《风》李峤 古诗吹醒冬眠的柳绦，春《风》李峤 古诗送来翩飞的燕子，春《风》李峤 古诗吹绿了千沟万壑，春《风》李峤 古诗摇醒了小草的青春，也在人们心中播下了盎然的春意。
歌题目的中心语“望月”，是叙述也是行为，其修饰语时间“八月十五日夜”和地点“湓亭”，它限定了望月的特定环境时，还突出“望”的动作，又强化“望”之月的圆盘貌。显然是这个“望”月引发了诗人情怀。
其中“绿”字可以体会到诗人用词的修饰，把吹改为绿，为的是生动，在这之前王安石也有多次斟酌推敲这个字，曾试过满，过等字，但最后还是把这个字改成了“绿”。
这首诗叙别情，在王维同类诗歌中，显得特别浓挚深至，而语言表达又很自然素朴，“天寒”二句的描写也似是不经意间的点染，王文濡评曰：“不设色而意自远，是画中之白描高手。”（《历代诗评注读本》）这真是“淡者屡深”（司空图语）了。
先写牢骚：“纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。”这两句的意思是：“我整日纵酒，早就甘愿被人嫌弃；我懒于朝参，的确有违世情。”这是诗人的牢骚话，实际是说：“既然人家嫌弃我，不如借酒自遣；既然我不被世用，何苦恭勤朝参？”正话反说，更显其牢愁之盛，又妙在含蓄委婉。这里所说的“人”和“世”，不光指朝廷碌碌无为之辈，牢骚已经发到了唐肃宗李亨的头上。诗人素以“忠君”为怀，但失望过多的时候，也禁不住口出微辞。以此二句，足见诗人的愤懑不平之气。
首先，开头的一句“《梦泽》李商隐 古诗悲风动白茅”写出了《梦泽》李商隐 古诗的荒凉景象。放眼望去，《梦泽》李商隐 古诗此地为一片茫茫的湖泽荒野。旷野上的秋风，吹动《梦泽》李商隐 古诗上连天的白茅，发出萧萧悲声。这旷远迷茫、充满悲凉萧杀气氛的景象，本来就很容易引发怀古伤今的情感。加上这一带原是楚国旧地，眼前的茫茫白茅又和历史上楚国向周天子贡包茅的故事有某种意念上的关联，于是为下一句诗做了铺垫。
从时间上说，全词从白昼写到黄昏，又从黄昏写到夜间；从艺术境界上看，又是从极其喧闹写到极其安静，将“观涛”前后的全过程作了有声有色的描绘，使读者仿佛观看一部拍摄生动的影片，有特写的连缀，又有场景的高迅切换，令人不由不如临其境一样。因为词人又是一位画家，故能做到“以画为词”。尤其是“隔江闻夜笛”一句，余韵无穷，似断犹连。
“罗裙色”是从第二句中的“芳草”联想而引出来的，“芳草”在春色中的艳丽和花枝招展，自然使人想起昔日这里宫妃罗裙颜色，“犹带”从语法上来看把“芳草”与“罗裙”进行了自然地承上(cheng shang)启下式的连接，而更主要的是把读者的思路从眼前所见之景物而一下子转入对历史的回顾和思考中去，从诗意上紧紧地扣住了“怀古”的诗题，结句“青青向楚人”，又从历史的回顾中回到眼前“青青”的“芳草”，春回人间青青的芳草随意根植生长在楚地，它的心意还是向着“楚人”的。昔日春草宫所在的江都古为东楚地，所以诗人把这里的人称为“楚人”，这自然是从“怀古”的角度，把笔锋扩展得很远，伸到历史的深层中去了。人民是历史的主人，自然历史前进的轨迹是向着人民心愿的。诗人在这里把“青青”的“芳草”拟人化，是为请出这里的自然景物作证来阐明历史前进的严峻轨迹。年年春意宛然，而惟不见当年的隋炀帝，结句不仅补足了句首之意，而且使诗意也进入了一个回环往复的奇妙境界之中。
这是一首宫怨诗。点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”。句中的“金屋”，用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇(a jiao)（陈皇后小名）的典故，表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人是幽闭在宫内的少女。下面“无人见泪痕”五字，可能有两重含意：一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪；二是其人身在极端孤寂的环境之中，纵然落泪也无人得见，无人同情。这正是宫人命运之最可悲处。句中的“泪痕”两字，也大可玩味。泪而留痕，可见其垂泪已有多时。这里，总共只用了七个字，就把诗中人的身份、处境和怨情都写出了。这一句是全诗的中心句，其他三句则都是环绕这一句、烘托这一句的。
读书使吕蒙的言谈大有智慧，所以鲁肃的语气重在惊叹：“卿今者才略，非复吴下阿蒙!”吕蒙也仅说了一句话：“士别三日，即更刮目相待，大兄何见事之晚乎!”话中既有对鲁肃大惊小怪的不以为然，更有一种书中多阅历，胸中有丘壑的自信，令人油然而生一种敬羡之情。吕蒙读书的功效是通过鲁肃的与吕蒙的对话从侧面展现出来的，他的惊叹衬托出了吕蒙今非昔比的事实。而话中的“吴下阿蒙”又将吕蒙的过去与现在进行了一个纵向的对比，得出了“变”的结论，而吕蒙之“变”的核心正是“才略”的猛增。
“兰风桂露洒幽翠，红弦袅云咽深思。”“红弦”代指筝声，盖唐时筝弦为红色。这两句写夜渐深沉，露冷风清，真珠犹自抚筝而弹，筝声掩抑低徊，有如哽咽之声，寄托着她幽怨的情思。
此外，这首诗还好在其独特的艺术结构。诗写听笛之感，却并没按闻笛生情的顺序去写，而是先有情而后闻笛。前半捕捉了“西望”的典型动作加以描写，传神地表达了怀念帝都之情和“望”而“不见”的愁苦。后半部分才点出闻笛，从笛声化出“江城五月落梅花”的苍凉景象，借景抒情，使前后情景相生，妙合无垠。
这首诗通篇写景，但并不是一首单纯的写景诗，景中自有人在，自有情在。三、四两句是全篇关目。第三句不仅展示一个“尽日无人”的环境，而且隐然还有一位尽日看雨之人，其百无聊赖的情状是可以想见的。句中说“看微雨”，其实，丝雨纷纷，无可寓目，可寓目的应是菱叶、浮萍、池水、鸣莺、蔷薇。而其人最后心目所注却是池面鸳鸯的相对戏水。这对鸳鸯更映衬出看雨人的孤独必然使他见景生情，生发(sheng fa)许多联想、遐想。可与这首诗参读的有焦循《秋江曲》：“早看鸳鸯飞，暮看鸳鸯宿。鸳鸯有时(you shi)飞，鸳鸯有时宿。”两诗妙处都在不道破注视鸳鸯的人此时所(shi suo)想何事，所怀何情，而篇外之意却不言自见。对照两诗，杜牧的这首诗可能更空灵含蓄，更有若即若离之妙。
创作背景
唐圭璋认为此词是作者因久久客居他乡的愁苦触景生情而作。
小雅·黄鸟
棣萼荣相映，琼枝色不如。宾朋争漉酒，徒御侍巾车。
开目为晨光，闭目为夜色。一开复一闭，明晦无休息。
清言核名理，开卷穷精义。求誉观朵颐，危身陷芳饵。
出门万里心，谁不伤别离。纵远当白发，岁月悲今时。
霓裳归物外，凤历晓人寰。仙圣非相远，昭昭寤寐间。"
带月飞城上，因风散陌头。离居偏入听，况复送归舟。"
"秋斋膏沐暇，旭日照轩墀。露重芭蕉叶，香凝橘柚枝。
试问佳期不肯道，落花深处指青楼。
同学一首别子固
雾失烽烟道易迷。玉靶半开鸿已落，金河欲渡马连嘶。
"西南东北暮天斜，巴字江边楚树花。
政洽军逾肃，仁敷物已康。朱门重棨戟，丹诏半缣缃。
童儿新学稼，少女未能织。顾此烦知己，终日求衣食。"
顷因物役牵，偶逐簪组辈。谤书喧朝市，抚己惭浅昧。
哀笳出长信，宝剑入延津。呜咽宫车进，凄凉祠殿新。
分阵瞻山势，潜兵制马鸣。如今青史上，已有灭胡名。
"灞岸青门有弊庐，昨来闻道半丘墟。
春晓曲 / 玉楼春 / 木兰花
为君寒谷吟，叹息知何如。"
终日南山当目前。晨摇玉佩趋温室，莫入竹溪疑洞天。
长着香薰一架书。语笑侍儿知礼数，吟哦野客任狂疏。
"小苑宜春望，宫池柳色轻。低昂含晓景，萦转带新晴。
"仙侣招邀自有期，九天升降五云随。
三湘二月春光早，莫逐狂风缭乱飞。"
"茅屋往来久，山深不置门。草生垂井口，花落拥篱根。
美人初比色，飞鸟罢呈祥。石涧收晴影，天津失彩梁。
清江引·秋怀
对牖墙阴满，临扉日影圆。赖闻黄太守，章句此中传。"
"陆海披晴雪，千旗猎早阳。岳临秦路险，河绕汉垣长。
烟霜暮景清，水木秋光寒。筵开曲池上，望尽终南端。
"寒月照秋城，秋风泉涧鸣。过时见兰蕙，独夜感衰荣。
间阔向春闱，日复想光仪。格言信难继，木石强为词。"
此去佳句多，枫江接云梦。"
幽幽古殿门，下压浮云端。万丈水声落，四时松色寒。
予悲方为老，君责一何空。曾看乐官录，向是悲翁曲。
卖痴呆词
"命代生申甫，承家翊禹汤。庙谟膺间气，师律动清霜。
"忆长安，十月时，华清士马相驰。万国来朝汉阙，
艳歌愁翠黛，宝瑟韵清商。洲草遥池合，春风晓旆张。
闻道官家中苦难。回花侧叶与人别，唯恐秋天丝线干。
失杯犹离席，坠履反登筵。本是墙东隐，今为瓮下仙。
"绿槐垂穗乳乌飞，忽忆山中独未归。青镜流年看发变，
禅心殊众乐，人世满秋光。莫怪频回首，孤云思帝乡。"
政洽军逾肃，仁敷物已康。朱门重棨戟，丹诏半缣缃。
登鹿门山怀古
酒醒馀恨在，野饯暂游同。莫使祢生刺，空留怀袖中。"
"盛德总群英，高标仰国桢。独安巡狩日，曾掩赵张名。
戚戚一西东，十年今始同。可怜歌酒夜，相对两衰翁。
颜子方敦行，支郎久住禅。中林轻暂别，约略已经年。"
灰煮蜡楷光烂然。章仇兼琼持上天，上天雨露何其偏。
刃头已吐微微烟。刀乎刀乎何烨烨，魑魅须藏怪须慑。
唐风本忧思，王业实艰难。中历虽横溃，天纪未可干。
吾皇弘孝理，率土蒙景福。拥佑乃清夷，威灵谅回复。
桂林
还如夜里烧残烛。当初为取傍人语，岂道如今自辛苦。
酒散同移疾，心悲似远行。以愚求作友，何德敢称兄。
掩帙蓬蒿晚，临川景气澄。飒然成一叟，谁更慕鶱腾。"
念子无气力，徒学事戎行。少年得生还，有同堕穹苍。
"上方下方雪中路，白云流水如闲步。
"恭闻林下别，未至亦沾裳。荻岸雨声尽，江天虹影长。
江海正风波，相逢在何处。"
"玉轮初满空，迥出锦城东。相向秦楼镜，分飞碣石鸿。
双井茶送子瞻
"上略在安边，吴钩结束鲜。三公临右地，七萃拥中坚。
"朝与佳人期，碧树生红萼。暮与佳人期，飞雨洒清阁。
山川迷道路，伊洛困风尘。今日扁舟别，俱为沧海人。"
潭影通云暗上龙。漠漠水香风颇馥，涓涓乳熘味何浓。
"鱼轩海上遥，鸾影月中销。双剑来时合，孤桐去日凋。
为姑偏忌诸嫂良，作妇翻嫌婿家恶。人生照镜须自知，
我闻当今有李白，大猎赋，鸿猷文；嗤长卿，笑子云。
遥知独立芝兰阁，满眼清光压俗尘。"
端午即事
"淮海同三入，枢衡过六年。庙斋兢永夕，书府会群仙。
再拜开金箓，焚香使玉童。蓬瀛三岛至，天地一壶通。
予婿信时英，谏垣金玉声。男儿才弱冠，射策幸成名。
马色关城晓，蝉声驿路长。石渠荣正礼，兰室重元方。
春光浮曲浪，暮色隔连滩。花发从南早，江流向北宽。
似说边情向塞云。故国关山无限路，风沙满眼堪断魂。
"季子乏二顷，扬雄才一廛。伊予此南亩，数已逾前贤。
在家谁唤为新妇。岂不见他邻舍娘，嫁来常在舅姑傍。"
南乡子·春情
久而未就归文园。"
灵池出山底，沸水冲地脉。暖气成湿烟，濛濛窗中白。
"吾尝好奇，古来草圣无不知。岂不知右军与献之，
玉笛闲吹折杨柳，春风无事傍鱼潭。
诗人识何谢，居士别宗雷。迹向尘中隐，书从谷口来。
新裁白苎胜红绡，玉佩珠缨金步摇。回鸾转凤意自娇，
"骑马傍闲坊，新衣着雨香。桃花红粉醉，柳树白云狂。
"愚夫何所任，多病感君深。自谓青春壮，宁知白发侵。