破阵子·春景
"中间声迹早薰然，阻避钧衡过十年。碧海浪高终济物，
"虞舜南捐万乘君，灵妃挥涕竹成纹。
文字为人弃，田园被债收。此名如不得，何处拟将休。"
"独临官路易伤摧，从遣春风恣意开。
夜浦吴潮吼，春滩建水狂。延平有风雨，从此是腾骧。"
微雨汉陂舟，残日终南骑。富贵尽凌云，何人能至此。
"朱轮此去正春风，且驻青云听断蓬。一榻早年容孺子，
坡暖冬抽笋，松凉夏健人。更惭征诏起，避世迹非真。"
功勋碑碣今何在，不得当时一字看。"
"为郎非白头，作牧授沧洲。江界乘潮入，山川值胜游。
破阵子·春景拼音解释:
.zhong jian sheng ji zao xun ran .zu bi jun heng guo shi nian .bi hai lang gao zhong ji wu .
.yu shun nan juan wan cheng jun .ling fei hui ti zhu cheng wen .
wen zi wei ren qi .tian yuan bei zhai shou .ci ming ru bu de .he chu ni jiang xiu ..
.du lin guan lu yi shang cui .cong qian chun feng zi yi kai .
ye pu wu chao hou .chun tan jian shui kuang .yan ping you feng yu .cong ci shi teng xiang ..
wei yu han bei zhou .can ri zhong nan qi .fu gui jin ling yun .he ren neng zhi ci .
.zhu lun ci qu zheng chun feng .qie zhu qing yun ting duan peng .yi ta zao nian rong ru zi .
po nuan dong chou sun .song liang xia jian ren .geng can zheng zhao qi .bi shi ji fei zhen ..
gong xun bei jie jin he zai .bu de dang shi yi zi kan ..
.wei lang fei bai tou .zuo mu shou cang zhou .jiang jie cheng chao ru .shan chuan zhi sheng you .
译文及注释
译文
我虽然没有才能，但(dan)要求自己却不敢落后于一般人。阁(ge)下将要寻求的人才还没能找到吗？古人说过：“请从我郭隗开始。”我现在只为早晚的柴米和雇仆人的费用着急，这些不过费阁下一顿早饭的费用就足够了。如果您说：“我志在建功立业，办事一心想报答君主，虽然遇到了可以推荐的人才，还没有空闲来以礼相待。”那就不是我敢去知道的了。世间那些拘谨小心的人，既不足以向他们告诉这些话，而胸怀坦白、才识卓越的人，又不听取我的话，那么就真的是我的命运很坏了！
老妻正在用纸画一张棋盘，小儿子敲打着针作一只鱼钩。
樽前拟把归期说定，一杯心切情切，欲说时佳人无语滴泪，如春风妩媚(mei)的娇容，先自凄哀低咽。啊，人生自是有情，情到深处痴绝，这凄凄别恨不关涉——楼头的清风，中天的明月。
杜甫评论书法特别看重瘦硬，这样的观点我不能够听凭。
宛如出清水的芙蓉，有大自然天然去雕饰。
登高极目，万里悠悠，旷然散我忧愁。
花虽残了，蜂儿却把它酿成了蜜，雨虽来了，燕子却借它调好了筑窝的泥。绿荫窗下，浓睡的我醒来已经很晚了。是谁把我叫起？是那窗外早晨鸣叫的黄莺。
文王开口叹(tan)声长，叹你殷商末代王！跋扈天下太狂妄，却把恶人当忠良。知人之明你没有，不知叛臣结朋党。知人之明你没有，不知公卿谁能当。
洼地桑树(shu)多婀娜，叶儿茂盛掩枝柯。我看见了他，快乐的滋味无法言喻！
浪迹天涯的孤客独倚栏干，面对着深秋中的凄风凋叶，更觉得寂寞惆怅。绵绵群山在淅沥的秋雨中泛出了青光，一只离群的孤雁在暮色苍茫中随着迅飞的流云拼力地挣扎奋飞。
云安静漂浮，水闲适流动，一声横笛的笛音幽怨空灵，锁住那寂寞的空楼。想着何时才能在春溪的明月下共同泛舟，却只能望着断掉的堤岸边，低垂的杨柳下，那一叶孤舟。
倒映在三峡水中的星影摇曳不定。
不必像服琼浆一样成仙，此水已足以荡涤尘俗。
这舟船哪能顺利到达？实难安置我怀念的心。
天近拂晓，东风微拂，向远处延伸的道路两旁的柳枝摇荡。月落云遮，原野弥漫在晨雾的朦胧中，不像天清月朗时那样开阔了。在这样的环境中，我怎么不思念她呢？她一定也像我一样因思念而早起，拂拭着镜子顾影白怜而悲啼。
草虫的叫声多么可悲，鸿雁孤独地向南飞翔。
冯衍罢业归田，闭门谢客，终日伤神叹息。家里的孺人稚子依旧，可那终不过是一场虚(xu)无啊。没有了公卿的地位，便连一个小小的文吏也终视其不见。
我长年在外，每年一到春天的时候，独自在他乡不胜悲伤，坐在树下饮酒，那树上的黄莺也应该了解我思乡的心情吧。看到江岸渐落的残阳，就仿佛心肠被撕扯成片片柳叶。
但他的魂魄已经离散，你占卦将灵魂还给他。”
注释
2、欧公：指欧阳修。
8.缀（zhuì）：撰写。续其意：谓读元稹《放言》之意。耳：叹词。
钞买钞：指钱钞贬值，用旧钞倒买新钞。
13.幸于赵王：被赵王宠爱。幸，宠幸。
魏阙：高大门楼。这里指朝廷。
赏析
这首诗写诗人对盛衰兴败的深沉感慨。朱雀桥和《乌衣巷》刘禹锡 古诗依然如故，但野草丛生，夕阳已斜。荒凉的景象，已经暗含了诗人对荣枯兴衰的敏感体验。后二句藉燕子的栖巢，表达作者对世事沧桑、盛衰变化的慨叹，用笔尤为曲折。此诗为刘禹锡著名的咏史诗《金陵五题》中的第二首。
这首诗的重点在于明写昔日的繁华，以四分之三的篇幅竭力渲染，而以结句写后来的荒凉，由此加以抹杀，转而引出主旨，充分体现了诗人变化多端的艺术技巧。
人情纵然如月一样长久，算算一年又一年，又能有几次月圆,情圆。想写点书信随风寄(feng ji)西江，可惜流不到那故人所在的五亭前。东池里荷叶刚刚泛新绿，小如铜钱。问问几时才能结藕，何时才能开花？
但值得读者注意的是，《琵琶行》得意的笔墨，是对琶乐本身绘声绘色的铺陈描写，而《《夜筝》白居易 古诗》所取的倒是《琵琶行》中用作陪衬的描写。这又不是偶然的了。清人刘熙载说：“绝句取径深曲”，“正面不写写反面，本面不写写背面、旁面，须如睹影知竿乃妙。”（《艺概》）尤其涉及叙事时，绝句不可能像叙事诗那样把一个事件(shi jian)展开，来一个铺陈始末。因此对素材的剪裁提炼特别重要。诗人在这里对音乐的描写只能取一顷刻，使人从一斑见全貌。而“弦凝指咽声停处”的顷刻，就有丰富的暗示性，它类乎乐谱中一个大有深意的休止符，可以引起读者对“自弹自感”内容的丰富联想。诗从侧面落笔，收到了“睹影知竿”的效果。
第一首先写草堂，举其四景：堂西的竹笋，堑北的行椒，园中的梅子，久七前的松树。诗人处在这远离闹市的幽静环境之中，因看到园中将熟的梅子，便想到待梅熟时邀朱老一同尝新；因看到堂前的松树，便希望和阮生在松荫下尽情地谈古论今。从中可以看出诗人对草堂的爱赏，以及他对生活的朴素的要求。他久经奔波，只要有一个安身之地就已经满足了。显然，这首诗虽属赋体却兼比兴，于平淡的写景叙事中寓含着诗人的淡泊心情，以作为组诗之纲。当时杜甫因好友严武再镇而重返草堂，足证严武在诗人心(ren xin)目中的重要地位，但这里他所想到的草堂的座上宾都不是严武，而是普普通通的朱老和阮生。这就可见诗人当时的心境和志趣了。
在整篇诗中，类似上述的动作刻画还有一些，笔墨虽不多，却极精粹。兰芝死时，义无反顾，“揽裙脱丝履，举身(ju shen)赴清池”；仲卿死时，顾念老母，“徘徊庭树下，自挂东南枝”，这些不同的动作细节，都切合各自的性格与处境。同样是母亲，焦母“捶床便大怒”的泼辣，刘母见兰芝回家时惊异而“大拊掌”的温和，对性格的描绘来说寥寥几笔已极传神。抒情性穿插较之动作刻划更少，但也是成功之笔“举手长劳劳，二情同依依”，兰芝和仲卿第一次分手时，作者情不自禁的感叹，增添了悲剧气氛。“生人作死别，恨恨那可论”，这画龙点睛的穿插，更激起了人们对焦、刘遭遇的同情。即使那教训式的全诗结尾，也带有浓重的抒情意味，充满了作者的同情与期望。这些水到渠成、不着痕迹的抒情性穿插，对人物形象的塑具有锦上添花的妙用，增加了全诗的感情色彩。
后两句运用对比描写出失宠于得宠截然不同的差距，白露堂中细草迹是指失宠嫔妃的宫闱清冷，杂草丛生，一片荒凉凄清，使得人物也显得十分幽怨。
朱熹说：“此章言羞恶之心，人所固有，或能决死生于危迫之际，而不免计丰约于宴安之时，是以君子不可顷刻不省察于斯焉。”（《四书章句集注》）这段概括主旨的话(de hua)，还是比较恰切的。
颔联写“纵目”所见形势。“海”指渤海，“岱”指泰山，都在青州境。兖、青、徐等州均在山东、江苏一带。“浮云”、“平野”四字，用烘托法表现兖与邻州都位于辽阔平野之中，浮云笼罩，难以分辨。“连”“入”二字从地理角度加以定向，兖州往东与海“连”接，往西伸“入”楚地。不但壮观，且传神。
这里，诗人既在写景之时“随物以宛转”（《文心雕龙·物色篇》），刻画入微地曲尽风荷的形态、动态；又在感物之际“与心而徘徊”（同上），别有所会地写出风荷的神态、情态。当然，风荷原本无情，不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中，带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状，觉得它们似若有情，心怀恨事，因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露，不期而然地融合为一。这里，表面写的是绿荷之恨，实则物中见我，写的是诗人之恨。
四句诗，从岐王宅里、崔九堂前的“闻”歌，到落花江南的重“逢”，“闻”、“逢”之间，联结着四十年的时代沧桑、人生巨变。尽管诗中没有一笔正面涉及时世身世，但透过诗人的追忆感喟，却表现出了给唐代社会物质财富和文化繁荣带来浩劫的那场大动乱的阴影，以及它给人们造成的巨大灾难和心灵创伤。可以说“世运之治乱，华年之盛衰，彼此之凄凉流落，俱在其中”（孙洙评）。正如同旧戏舞台上不用布景，观众通过演员的歌唱表演，可以想象出极广阔的空间背景和事件过程；又像小说里往往通过一个人的命运，反映一个时代一样。这首诗的成功创作表明：在具有高度艺术概括力和丰富生活体验的大诗人那里，绝句这样短小的体裁可以具有很大的容量，而在表现如此丰富的内容时，又能达到举重若轻、浑然无迹的艺术境界。
作者一针见血地指出：评论诗词的好坏优劣，应当有自己的见解和主张哪个，而不能像文坛(wen tan)艺苑中的某些人一样，心口雌黄。马克思哲学认为，要做到独具慧眼，深刻地认识、把握事物的本质，一是必须在实践中占有大量的感性材料；而是必须善于对感性材料进行“去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里”的加工，实现由感性认识上升到理性认识的飞跃和发展。
这首诗的重点在于明写昔日的繁华，以四分之三的篇幅竭力渲染，而以结句写后来的荒凉，由此加以抹杀，转而引出主旨，充分体现了诗人变化多端的艺术技巧。
人情纵然如月一样长久，算算一年又一年，又能有几次月圆,情圆。想写点书信随风寄(feng ji)西江，可惜流不到那故人所在的五亭前。东池里荷叶刚刚泛新绿，小如铜钱。问问几时才能结藕，何时才能开花？
但值得读者注意的是，《琵琶行》得意的笔墨，是对琶乐本身绘声绘色的铺陈描写，而《《夜筝》白居易 古诗》所取的倒是《琵琶行》中用作陪衬的描写。这又不是偶然的了。清人刘熙载说：“绝句取径深曲”，“正面不写写反面，本面不写写背面、旁面，须如睹影知竿乃妙。”（《艺概》）尤其涉及叙事时，绝句不可能像叙事诗那样把一个事件(shi jian)展开，来一个铺陈始末。因此对素材的剪裁提炼特别重要。诗人在这里对音乐的描写只能取一顷刻，使人从一斑见全貌。而“弦凝指咽声停处”的顷刻，就有丰富的暗示性，它类乎乐谱中一个大有深意的休止符，可以引起读者对“自弹自感”内容的丰富联想。诗从侧面落笔，收到了“睹影知竿”的效果。
第一首先写草堂，举其四景：堂西的竹笋，堑北的行椒，园中的梅子，久七前的松树。诗人处在这远离闹市的幽静环境之中，因看到园中将熟的梅子，便想到待梅熟时邀朱老一同尝新；因看到堂前的松树，便希望和阮生在松荫下尽情地谈古论今。从中可以看出诗人对草堂的爱赏，以及他对生活的朴素的要求。他久经奔波，只要有一个安身之地就已经满足了。显然，这首诗虽属赋体却兼比兴，于平淡的写景叙事中寓含着诗人的淡泊心情，以作为组诗之纲。当时杜甫因好友严武再镇而重返草堂，足证严武在诗人心(ren xin)目中的重要地位，但这里他所想到的草堂的座上宾都不是严武，而是普普通通的朱老和阮生。这就可见诗人当时的心境和志趣了。
在整篇诗中，类似上述的动作刻画还有一些，笔墨虽不多，却极精粹。兰芝死时，义无反顾，“揽裙脱丝履，举身(ju shen)赴清池”；仲卿死时，顾念老母，“徘徊庭树下，自挂东南枝”，这些不同的动作细节，都切合各自的性格与处境。同样是母亲，焦母“捶床便大怒”的泼辣，刘母见兰芝回家时惊异而“大拊掌”的温和，对性格的描绘来说寥寥几笔已极传神。抒情性穿插较之动作刻划更少，但也是成功之笔“举手长劳劳，二情同依依”，兰芝和仲卿第一次分手时，作者情不自禁的感叹，增添了悲剧气氛。“生人作死别，恨恨那可论”，这画龙点睛的穿插，更激起了人们对焦、刘遭遇的同情。即使那教训式的全诗结尾，也带有浓重的抒情意味，充满了作者的同情与期望。这些水到渠成、不着痕迹的抒情性穿插，对人物形象的塑具有锦上添花的妙用，增加了全诗的感情色彩。
后两句运用对比描写出失宠于得宠截然不同的差距，白露堂中细草迹是指失宠嫔妃的宫闱清冷，杂草丛生，一片荒凉凄清，使得人物也显得十分幽怨。
朱熹说：“此章言羞恶之心，人所固有，或能决死生于危迫之际，而不免计丰约于宴安之时，是以君子不可顷刻不省察于斯焉。”（《四书章句集注》）这段概括主旨的话(de hua)，还是比较恰切的。
颔联写“纵目”所见形势。“海”指渤海，“岱”指泰山，都在青州境。兖、青、徐等州均在山东、江苏一带。“浮云”、“平野”四字，用烘托法表现兖与邻州都位于辽阔平野之中，浮云笼罩，难以分辨。“连”“入”二字从地理角度加以定向，兖州往东与海“连”接，往西伸“入”楚地。不但壮观，且传神。
这里，诗人既在写景之时“随物以宛转”（《文心雕龙·物色篇》），刻画入微地曲尽风荷的形态、动态；又在感物之际“与心而徘徊”（同上），别有所会地写出风荷的神态、情态。当然，风荷原本无情，不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中，带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状，觉得它们似若有情，心怀恨事，因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露，不期而然地融合为一。这里，表面写的是绿荷之恨，实则物中见我，写的是诗人之恨。
四句诗，从岐王宅里、崔九堂前的“闻”歌，到落花江南的重“逢”，“闻”、“逢”之间，联结着四十年的时代沧桑、人生巨变。尽管诗中没有一笔正面涉及时世身世，但透过诗人的追忆感喟，却表现出了给唐代社会物质财富和文化繁荣带来浩劫的那场大动乱的阴影，以及它给人们造成的巨大灾难和心灵创伤。可以说“世运之治乱，华年之盛衰，彼此之凄凉流落，俱在其中”（孙洙评）。正如同旧戏舞台上不用布景，观众通过演员的歌唱表演，可以想象出极广阔的空间背景和事件过程；又像小说里往往通过一个人的命运，反映一个时代一样。这首诗的成功创作表明：在具有高度艺术概括力和丰富生活体验的大诗人那里，绝句这样短小的体裁可以具有很大的容量，而在表现如此丰富的内容时，又能达到举重若轻、浑然无迹的艺术境界。
作者一针见血地指出：评论诗词的好坏优劣，应当有自己的见解和主张哪个，而不能像文坛(wen tan)艺苑中的某些人一样，心口雌黄。马克思哲学认为，要做到独具慧眼，深刻地认识、把握事物的本质，一是必须在实践中占有大量的感性材料；而是必须善于对感性材料进行“去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里”的加工，实现由感性认识上升到理性认识的飞跃和发展。
创作背景
在一个深秋的傍晚，诗人只身来到长沙贾谊的故居。贾谊，是汉文帝时著名的政论家，因被权贵中伤，出为长沙王太傅三年。后虽被召回京城，但不得大用，抑郁而死。类似的遭遇，使刘长卿伤今怀古，感慨万千，而吟咏出这首律诗。
吴懋清( 先秦 )
收录诗词 (4274) 首
简 介
吴懋清 (774—1845)广东吴川人，字澄观。嘉庆十五年举人。治经学，肆力于笺注义疏。有《尚书解》、《诗经解》、《仪礼测》、《四书解》、《四书榷解》等。
同李十一醉忆元九
"石家旧地聊登望，宠辱从兹信可惊。鸟度野花迷锦障，
沙际拥江沫，渡头横雨声。尚应嫌越相，遗祸不遗名。"
月色千楼满，砧声万井连。江山阻迢递，时节暗推迁。
中有左记室，逢人眼光明。西门未归者，下马如到京。
唯我到来居上馆，不知何道胜梁鸿。"
"贫游缭绕困边沙，却被辽阳战士嗟。
拟受太玄今不遇，可怜遗恨似侯芭。"
"重来访惠休，已是十年游。向水千松老，空山一磬秋。
渡辽水
"盛礼何由睹，嘉名偶寄居。周南太史泪，蛮徼长卿书。
忆山月，前溪后溪清复绝。看看又及桂花时，
孤钟鸣大岸，片月落中流。却忆鸱夷子，当时此泛舟。"
"一溪春水彻云根，流出桃花片片新。
"交情应不变，何事久离群。圆月思同步，寒泉忆共闻。
"贫寄帝城居，交朋日自疏。愁迎离碛雁，梦逐出关书。
半岩翡翠巢，望见不可攀。柳弱下丝网，藤深垂花鬘.
白鸟都不知，朝眠还暮浴。"
秋夕听罗山人弹三峡流泉
"自说年深别石桥，遍游灵迹熟南朝。已知世路皆虚幻，
名微甘世弃，性拙任时抛。白日须投分，青云合定交。
溪头铙鼓狂杀侬，青盖红裙偶相值。风光何处最可怜，
今朝城上难回首，不见楼船索战时。"
石匮一以出，左神俄不扃。禹书既云得，吴国由是倾。
"杉风振旅尘，晚景藉芳茵。片水明在野，万花深见人。
人间附尘躅，固陋真钳颈。肯信抃鳌倾，犹疑夏虫永。
苏台日夜唯歌舞，不觉干戈犯翠华。"
巩北秋兴寄崔明允
雨淋黄菊不成香。野猿偷栗重窥户，落雁疑人更绕塘。
"老大成名仍足病，强听丝竹亦无欢。
正夸忧盗窃，将隐怯攀跻。捧受同交印，矜持过秉珪。
垂休临有道，作瑞掩前经。岂比周王梦，徒言得九龄。"
"水殿清风玉户开，飞光千点去还来。
狙公闹后戏，云母病来摷。从此居方丈，终非竞斗筲。
敛板尘中无恨色，应缘利禄副晨昏。"
诬执张婴不自明，贵免生前遭考捶。官将赴市拥红尘，
老子·八章
有是有非还有虑，无心无迹亦无猜。
看取明年春意动，更于何处最先知。
当时行路人，已合伤心目。汉祚又千年，秦原草还绿。"
闲步偏宜舞袖迎，春光何事独无情。
老来不得登高看，更甚残春惜岁华。"
朝为照花日，暮作涵花津。试为探花士，作此偷桃臣。
龙光倏闪照，虬角搊琤触。此时一千里，平下天台瀑。
"秋夕苍茫一雁过，西风白露满宫莎。昨来京洛逢归客，
水龙吟·过黄河
"旅馆坐孤寂，出门成苦吟。何事觉归晚，黄花秋意深。
君梦有双影，妾梦空四邻。常思劲北风，吹折双车轮。"
"九十携锄伛偻翁，小园幽事尽能通。劚烟栽药为身计，
却羡高人此中老，轩车过尽不知谁。"
"褎然三五寸，生必依岩洞。寒恐结红铅，暖疑销紫汞。
知有箧中编集在，只应从此是经纶。"
公子王孙且相伴，与君俱得几时荣。
醉倒残花扶不归。若出薜萝迎鹤简，应抛舴艋别渔矶。
泷冈阡表
不觉空门是寂寥。沧海附船浮浪久，碧山寻塔上云遥。
撼晚梳空不自持，与君同折上楼时。
十夫掣鞭策，御之如惊鸿。日行六七邮，瞥若鹰无踪。
漱之恐减算，酌之必延龄。愁为三官责，不敢携一bl.
每岁走其使，所费如云屯。吾闻古圣王，修德来远人。
"岂知经史深相误，两鬓垂丝百事休。受业几多为弟子，
"相忧过己切，相贺似身荣。心达无前后，神交共死生。
花穿枲衣落，云拂芒鞋起。自古行此途，不闻颠与坠。"
忆仙姿·莲叶初生南浦
"栾郄门风大，裴王礼乐优。班资冠鸡舌，人品压龙头。
今来揽镜翻堪喜，乱后霜须长几茎。"
萧索净名老病心。云盖数重横陇首，苔花千点遍松阴。
少有行人辍棹攀。若在侯门看不足，为生江岸见如闲。
名姓镌幢记，经书逐库题。字随飞蠹缺，阶与落星齐。
"荒庭古村只独倚，败蝉残蛩苦相仍。虽然诗胆大如斗，
从今直到清秋日，又有香苗几番齐。
叔牙忧我应相痛，回首天涯寄所思。"
木兰花慢·可怜今夕月
花飞蝶骇不愁人，水殿云廊别置春。
吴亡甘已矣，越胜今何处。当时二国君，一种江边墓。"
岁晚花应发，春馀质讵丰。无因遂攀赏，徒欲望青葱。"
但服镮刚子，兼吟曲素词。须知臣汉客，还见布龙儿。
明朝走梁楚，步步出门涩。如何一寸心，千愁万愁入。"
二溪寒色助清威。曙星没尽提纲去，暝角吹残锁印归。
"破村寥落过重阳，独自撄宁葺草房。风撦红蕉仍换叶，
败叶平空堑，残阳满近邻。闲言说知己，半是学禅人。"
临江仙·深秋寒夜银河静
"灵一心传清塞心，可公吟后础公吟。近来雅道相亲少，
多慵空好道，少贱早凋颜。独有东山月，依依自往还。"
"只将五字句，用破一生心。（《北梦琐言》）
"山堂冬晓寂无闻，一句清言忆领军。琥珀珠黏行处雪，
"衰谢当何忏，惟应悔壮图。磬声花外远，人影塔前孤。
闲斟不置罚，闲弈无争劫。闲日不整冠，闲风无用箑。
青箱有意终须续，断简遗编一半通。"
莫恨乡程千里远，眼中从此故乡春。