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临江仙·柳絮

近现代 / 黎民怀

布鼓随椎响,坯泥仰匠圆。铃因风断续,珠与调牵绵。
美玉琢文珪,良金填武库。徒谓自坚贞,安知受砻铸。
"一叶落梧桐,年光半又空。秋多上阶日,凉足入怀风。
忠州刺史应闲卧,江水猿声睡得无。"
见弄凉州低面泣。泣罢敛手白将军,主忧臣辱昔所闻。
"秦吉了,出南中,彩毛青黑花颈红。耳聪心慧舌端巧,
每逢陌路犹嗟叹,何况今朝是见君。"
"吴苑四时风景好,就中偏好是春天。霞光曙后殷于火,
"闲看明镜坐清晨,多病姿容半老身。谁论情性乖时事,
为结区中累,因辞洞里花。还来旧城郭,烟火万人家。
"山石榴,一名山踯躅,一名杜鹃花,杜鹃啼时花扑扑。
我今题此诗,欲悟迷者胸。凡为大官人,年禄多高崇。
禀质本羸劣,养生仍莽卤。痛饮困连宵,悲吟饥过午。
白草堂檐短,黄梅雨气蒸。沾黏经汗席,飐闪尽油灯。
携来朱门家,卖与白面郎。与君啖肥马,可使照地光。
"人言似明月,我道胜明月。明月非不明,一年十二缺。


临江仙·柳絮拼音解释:

bu gu sui zhui xiang .pi ni yang jiang yuan .ling yin feng duan xu .zhu yu diao qian mian .
mei yu zhuo wen gui .liang jin tian wu ku .tu wei zi jian zhen .an zhi shou long zhu .
.yi ye luo wu tong .nian guang ban you kong .qiu duo shang jie ri .liang zu ru huai feng .
zhong zhou ci shi ying xian wo .jiang shui yuan sheng shui de wu ..
jian nong liang zhou di mian qi .qi ba lian shou bai jiang jun .zhu you chen ru xi suo wen .
.qin ji liao .chu nan zhong .cai mao qing hei hua jing hong .er cong xin hui she duan qiao .
mei feng mo lu you jie tan .he kuang jin chao shi jian jun ..
.wu yuan si shi feng jing hao .jiu zhong pian hao shi chun tian .xia guang shu hou yin yu huo .
.xian kan ming jing zuo qing chen .duo bing zi rong ban lao shen .shui lun qing xing guai shi shi .
wei jie qu zhong lei .yin ci dong li hua .huan lai jiu cheng guo .yan huo wan ren jia .
.shan shi liu .yi ming shan zhi zhu .yi ming du juan hua .du juan ti shi hua pu pu .
wo jin ti ci shi .yu wu mi zhe xiong .fan wei da guan ren .nian lu duo gao chong .
bing zhi ben lei lie .yang sheng reng mang lu .tong yin kun lian xiao .bei yin ji guo wu .
bai cao tang yan duan .huang mei yu qi zheng .zhan nian jing han xi .zhan shan jin you deng .
xie lai zhu men jia .mai yu bai mian lang .yu jun dan fei ma .ke shi zhao di guang .
.ren yan si ming yue .wo dao sheng ming yue .ming yue fei bu ming .yi nian shi er que .

译文及注释

译文
城上春光明媚莺啼燕啭,城下碧波荡漾拍打堤岸。绿杨芳草几时才会衰败?我泪眼迷蒙愁肠寸断。
  因此,我们的(de)(de)山林感到非常羞耻,山涧感到非常惭愧,秋桂不飘香风,春萝也不笼月色。西山传出隐逸者的清议,东皋传出有德者的议论。
倒映在三峡水中(zhong)的星影摇曳不定。
祭祀用的玉忍耐世间之俗,而用于祭祀,但神会因此而降福人间的。
桐琴象理解我的心思一样,为我发出悲凉的乡音。
敌军听到大军出征应胆惊,料他不敢与(yu)我们短兵相接,我就在车师西门等待报捷。
少年男女在捉拿蟋蟀,兴趣盎然。
幽幽沼泽仙《鹤鸣》佚名 古诗,声传四野真亮清。深深渊潭游鱼潜,有时浮到渚边(bian)停。在那园中真快乐,檀树高高有浓荫,下面灌木叶凋零。他方山上有佳石,可以用来磨玉英。
双雁生死相许的深情连上天也嫉妒,殉情的大雁决不会和莺儿燕子一般,死后(hou)化为一抔尘土(tu)。
我把犀梳斜插在头上,让头发半垂鬓边,敲响檀板,唱清丽的歌曲。抬眼望高空白云,不知它漂泊何处,梦醒后只见皎洁的明月从春江江畔冉冉升起。
你张弓可摧南山虎,伸臂手接太行飞猱
摆脱尘劳事不寻常,须下力气大干一场。
人生在世,无法称心如意,不如披头散发,登上长江一叶扁舟。
长门宫阿娇盼望重被召幸,约定了(liao)佳期却一再延误。都只因太美丽有人嫉妒。纵然用千金买了司马相如的名赋,这(zhe)一份脉脉深情又向谁去倾诉?奉劝你们不要得意忘形,难道你们没看见,红极一时的玉环、飞燕都化作了尘土。闲愁折磨人最苦。不要去登楼凭栏眺望,一轮就要沉落的夕阳正在那,令人断肠的烟柳迷蒙之处。
不叹惜铮铮琴声倾诉声里的痛苦,更悲痛的是对那知音人儿的深情呼唤。
王濬的战船从益州出发,东吴的王气便黯然消逝。

注释
⑶净尽:净,空无所有。 尽:完。
⑶尔汝:至友之间不讲客套,以你我相称。这里表示亲近。《世说新语·排调》:“晋武帝问孙皓:闻南人好作尔汝歌,颇能为不?”《尔汝歌》是古代江南一带民间流行的情歌,歌词每句用尔或汝相称,以示彼此亲昵。
166、用:因此。
11.越陌度阡:穿过纵横交错的小路。陌,东西向田间小路。阡,南北向的小路。
2 前:到前面来。
②乎:同“于”,被。
者:……的人。

赏析

  不过,这首诗的得力之处却非上面这两句,而是它的后两句。在上两句诗里,诗人为了有力地展示主题、极言离别之苦,指出天下伤心之地是离亭,也就是说天下伤心之事莫过于离别,已经把诗意推到了高峰,似乎再没有什么话好说,没有进一步盘旋的余地了。如果后两句只就上两句平铺直叙地加以引伸,全诗将纤弱无力,索然寡味。而诗人才思所至,就亭外柳条未青之景,陡然转过笔锋,以“春风知别苦,不遣柳条青”这样两句,别翻新意,另辟诗境。
  诗的后两句抒情,通过侧面描写别人《送别》王之涣 古诗而攀折杨柳,反映《送别》王之涣 古诗的人多。一个“苦”字,既是攀折杨柳而不便之苦,也是离别的愁苦。至于诗人自己折了杨柳没有却只字未提,更衬托出了诗人的《送别》王之涣 古诗的深情。后两句看似平淡,仔细咀嚼,意味深长,诗人折或者不折杨柳,内心的悲楚恐怕都已到了无以复加的地步。
  及下船,舟子喃喃曰:“莫说相公痴,更有痴似相公者!”
  诗人在秋风中送别友人,倍感凄凉,对友人流露出关切,表现了两人深厚的友谊。这首诗意境悲凉雄壮,情真意切,质朴动人。
  《《玉台新咏序》徐陵 古诗》在结构上上体现(ti xian)了和谐之美,文章自始至终在裁对,句式,韵脚,修饰上都保持着和谐的节拍。文章一开始,用赋体的铺排夸饰手法为我们展现了一处华美的帝王居室“周王碧台之上,汉帝金屋之中,玉树以珊瑚作枝,珠#以毒瑁为押”整篇文章都是以此手法贯穿始终。句式工整,对仗巧妙,其美丽的文字描绘绝伦的画面,达到了内容与形式的统一。全文总分五段以“夫”“至若”“加以”“继”“于是”环环(huan huan)相连,起承转合,婉转流畅。在句式上,全文以诗体句为主,无言七言不等,体现了骈文的模式特点。
  《《渔父》佚名 古诗》是一篇可读性很强的优美的散文。开头写屈原,结尾写《渔父》佚名 古诗,都着墨不多而十分传神;中间采用对话体,多用比喻、反问,生动、形象而又富于哲理性。从文体的角度看,在楚辞中,唯有此文、《卜居》以及宋玉的部分作品采用问答体,与后来的汉赋的写法已比较接近。前人说汉赋“受命于诗人,拓宇于楚辞”(刘勰《文心雕龙·诠赋》),在文体演变史上,《《渔父》佚名 古诗》无疑是有着不可忽视的重要地位的。
  “父老四五人,问我久远行”,“父老”说明了家里只有老人,没有稍微(shao wei)年轻的人,这位后文父老感伤的话张本,同时为下文的“兵戈既未息,儿童尽东征”作铺垫“问”有问候、慰问之义,同时在古代还有“馈赠”的进一步含义,于是又出现“手中各有携,倾榼浊复清(qing)”两句,乡亲们各自携酒为赠,前来庆贺杜甫的生还,尽管这些酒清浊不一,但体现了父老乡亲的深情厚意。由于拿不出好酒,乡亲们再三地表示歉意,并说明原因:苦辞“酒味薄,黍地无人耕。兵革既未息,儿童尽东征。”连年战祸,年轻人都被被征上了前线,由此体现出战乱的危害,短短四句,环环相扣,层层深入。由小小的“酒味薄”一事折射出“安史之乱”的全貌,这首诗也由此表现了高度的概括力。
  曲的头部和腹部,写得如此婉丽清新,结语须是愈加精彩,愈着精神,才能收到“余音绕梁”的艺术效果。所以“诗头曲尾”,古人是极为重视的。王骥德说:“末句更得一极俊语收之,方妙”《曲律·论尾声》。曲论家之所以不惮其烦,来总结曲的末句的艺术经验,说明它是关系到曲的成败的。这“梨花小窗人病酒”,就是俊语,就结得响亮,饶有余味。它既照应了前文的“清明后”和“几日春”,也概括了“相思瘦”的种种原因,又给读者留有充分想象的余地。因为梨花是春光已老的象征,她隔看小窗,看到梨花凋零,春事阑珊,而远人未归,闲愁无既,于是只好用酒来解除胸中的愁苦。病酒,就是伤了酒。读到这里,使人很容易联想到冯延巳的“日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦”《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》和李清照的“新来瘦,非干病酒,不是悲秋”《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》的词意来。作者正是在这样的词情和意境的基础上,在曲尾对曲的整个意境作了很好的概括和创造,这才使人感到“言简而余味无穷”。
  邹忌从比美的生活经验中深刻认识到一个统治者听到真话之不易。在齐国地位最高、权力最大的齐威王,处在许多人对他有所偏私、有所畏惧、有所企求的环境中,必然是个耳不聪、目不明的受蒙蔽者。于是他把切身体会告诉了齐威王,揭示了这个发人深思的问题,并以此来讽喻齐威王纳谏去蔽。为了使齐王能接受谏言,先述说自己的生活体验,指出妻、妾、客的三种回答是出于不同的动机,先给齐王一个清晰的印象,然后再以齐王所处的生活环境和自己的经历作比较,指出齐王受蒙蔽的严重。这样现身说法确实收到了预期的效果。
  此诗的开头由一“怜”字引出,“不得意”点明“落第”。“况复”二字递进一层,丘为落第正值柳枝又绿的新春,伤心人对满目春光不免倍觉伤神。“柳条青”三字并暗隐送别的场景,灞水岸边,杨柳依依,送别之际,诗人对丘为的怜惜之情也格外强烈了。这一联诗中既有丘为又有诗人自己,其后两联专写丘为。第二联用典。当年苏秦游说秦王,连续上了十次书都未奏效,黄金百斤用尽(《战国策·秦策》)。以苏秦作比,描写丘为只身困于长安、盘资耗尽的窘况;返回时,由于忧愁的煎熬,两鬓又新添了白发。一“尽”、一“新”,两相映照,丘为的凄苦之状与诗人的哀怜之情如在眼前。京都既难以安顿,回家也是孤独一人,生计窘迫。第三联就是对丘为归途形象的描绘:“五湖三亩宅,万里一归人。”这两句是此诗名句,写丘为孤独一人长途返回,太湖畔唯有微薄的家产,生计窘迫。从字句间读者仿佛看到一个步履沉重、心情懊丧的人,低头走向自己的家园,令人产生怜悯的共鸣。此联句与句对仗,同时又句中自对:“五湖”对“三亩宅”,“万里”对“一归人”。结尾一联:“知祢不能荐,羞为献纳臣。”这里以祢衡借指丘为。《后汉书·文苑传》说祢衡恃才傲物,唯善鲁国孔融及弘农杨修,融亦深爱其才,“上疏荐之”。唐代武后垂拱二年,设理匦使,以御史中丞与侍御史一人充任,玄宗时改称献纳使。王维曾任右拾遗、殿中侍御使等官职,因此自称“献纳臣”。诗人认为自己明知丘为有才华而不能将他推荐给朝廷,自愧不如孔融,同时于“羞”中寓愤,对于贤才遭弃的黑暗政治表示了愤慨。情绪由怏怏惜别转到深深的内疚,以至于牢骚不平,激昂慷慨。
  下片由上引出回忆。与伊人依依惜别的情景魂牵梦萦,怎不令人动情。先写别前淡妆的风姿,举杯即醉的妩媚,醉眼朦胧的脉脉含情,酒醒后的烦恼,和对自己耳畔低语,殷勤嘱托。特别是借助想象,企盼那份再见重聚的欢乐,写得情真意切。看似给人以希望的宽慰,实则聚散对比强烈,而希望又遥无尽期,便更增添了离愁别恨。读之令人黯然销魂。
  第三,四句“寒辞去冬雪,暖带入春风。”紧承首联指出除夕是冬春交替之际——冰雪消融,寒冷的隆冬过去了;暖气回升,和煦的春天来到了。在这里,诗人从时令的转换角度给人以温馨的快意,酿造了一种暖洋洋、乐融融的节日气氛。
  这首诗的题目就叫《《夜宴谣》温庭筠 古诗》,可想而知,是写唐时那种“醉酒歌舞”的夜生活的。王国安先生在《温飞卿诗集》前言里介绍说:
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。

创作背景

  程梦星《李义山诗集笺注》:“此诗当作于会昌四、五年(844、845)间,时义山去河阳退居太原,往来京师,过乐游原而作是诗,盖为武宗忧也。武宗英敏特达,略似汉宣,其任德裕为相,克泽潞,取太原,在唐季世可谓有为,故曰‘夕阳无限好’也。而内宠王才人,外筑望仙台,封道士刘玄静为学士,用其术以致身病不复自惜。识者知其不永,故义山忧之,以为‘近黄昏'也。”

  

黎民怀( 近现代 )

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简 介

黎民怀 广东从化人,字惟仁,号白泉。黎民衷弟。少时师事黄佐,与兄黎民表、民衷有“三凤”之誉。嘉靖间以岁荐至京,廷试后归,绝意仕进。诗书画称三绝。卒年八十一。有《清居集》。

晚泊浔阳望庐山 / 夹谷海峰

何处生春早,春生梅援中。蕊排难犯雪,香乞拟来风。
忽奉宣室诏,征为文苑臣。闲来一惆怅,恰似别交亲。
去者逍遥来者死,乃知祸福非天为。"
"东寺台阁好,上方风景清。数来犹未厌,长别岂无情。
忽因时节惊年几,四十如今欠一年。"
"尘缨忽解诚堪喜,世网重来未可知。
乃知王者心,忧乐与众同。皇天与后土,所感无不通。
韵透窗风起,阴铺砌月残。炎天闻觉冷,窄地见疑宽。


喜迁莺·月波疑滴 / 抄欢

"香炉峰北面,遗爱寺西偏。白石何凿凿,清流亦潺潺。
平生忆念消磨尽,昨夜因何入梦来。"
从史萌逆节,隐心潜负恩。其佐曰孔戡,舍去不为宾。
中园何所有,满地青青葵。阳光委云上,倾心欲何依。"
"宴游寝食渐无味,杯酒管弦徒绕身。
朝来各飞去,雄雌梁上唿。养子将备老,恶儿那胜无。
欲说向君君不会,试将此语问杨琼。"
彘肥因粪壤,鼠稳依社坛。虫兽尚如是,岂谓无因缘。


鹧鸪天·桂花 / 拱戊戌

"春初携手春深散,无日花间不醉狂。
"独来独去何人识,厩马朝衣野客心。
"微之谪去千馀里,太白无来十一年。
纵使得如羊叔子,不闻兼记旧交情。"
妾身重同穴,君意轻偕老。惆怅去年来,心知未能道。
弄泉南涧坐,待月东亭宿。兴发饮数杯,闷来棋一局。
扣门与我别,酤酒留君宿。好去采薇人,终南山正绿。"
亲爱日零落,在者仍别离。身心久如此,白发生已迟。


笑歌行 / 问建强

"暗诵黄庭经在口,闲携青竹杖随身。
钧天排比箫韶待,犹顾人间有别情。"
舟行明月下,夜泊清淮北。岂止吾一身,举家同燕息。
顾我潜孤愤,何人想独怀。夜灯然檞叶,冻雪堕砖阶。
相顾忧为鳖,谁能复系匏。誓心来利往,卜食过安爻。
千年不死伴灵龟,枭心鹤貌何人觉。
野草山花又欲春。门客空将感恩泪,白杨风里一沾巾。"
懒镊从须白,休治任眼昏。老来何所用,少兴不多言。"


归园田居·其六 / 虎水

近职诚为美,微才岂合当。纶言难下笔,谏纸易盈箱。
时来既若飞,祸速当如骛。曩意自未精,此行何所诉。
"右翅低垂左胫伤,可怜风貌甚昂藏。
"近日金銮直,亲于汉珥貂。内人传帝命,丞相让吾僚。
佛寺乘船入,人家枕水居。高亭仍有月,今夜宿何如。"
所嗟水路无三百,官系何因得再游。"
"八十秦翁老不归,南宾太守乞寒衣。
野人住处无名利,草满空阶树满园。"


鹊桥仙·扁舟昨泊 / 穰旃蒙

一双垂翅鹤,数首解嘲文。总是迂闲物,争堪伴相君。"
平生所善者,多不过六七。如何十年间,零落三无一。
"浔阳郊郭间,大水岁一至。闾阎半飘荡,城堞多倾坠。
"一日日,作老翁。一年年,过春风。公心不以贵隔我,
慵发昼高枕,兴来夜泛舟。何乃有馀适,只缘无过求。
穿霞日脚直,驱雁风头利。去国来几时,江上秋三至。
五十匹缣易一匹,缣去马来无了日。养无所用去非宜,
"食檗不易食梅难,檗能苦兮梅能酸。未如生别之为难,


江间作四首·其三 / 张廖红娟

叶湿蚕应病,泥稀燕亦愁。仍闻放朝夜,误出到街头。"
从兹耳界应清净,免见啾啾毁誉声。
"朝退马未困,秋初日犹长。回辔城南去,郊野正清凉。
爱其有芳味,因以调麹糵.前后曾饮者,十人无一活。
驯养岂无愧,类族安得齐。愿言成羽翼,奋翅凌丹梯。
髀股惟夸瘦,膏肓岂暇除。伤心死诸葛,忧道不忧馀。
插以青竹簳,羽之赤雁翎。勿言分寸铁,为用乃长兵。
南溪修且直,长波碧逶迤。北馆壮复丽,倒影红参差。


贺新郎·国脉微如缕 / 难辰蓉

几许平生欢,无限骨肉恩。结为肠间痛,聚作鼻头辛。
朱颜与玄鬓,强健几时好。况为忧病侵,不得依年老。
最惜杜鹃花烂漫,春风吹尽不同攀。"
有如蚕造茧,又似花生子。子结花暗凋,茧成蚕老死。
"朝见日上天,暮见日入地。不觉明镜中,忽年三十四。
落然身后事,妻病女婴孩。"
丹砂见火去无迹,白发泥人来不休。
"穷冬月末两三日,半百年过六七时。龙尾趁朝无气力,


临江仙·清明前一日种海棠 / 宇文芷蝶

铅刀磨尽不成锋。差肩北省惭非据,接武南宫幸再容。
上天有时令,四序平分别。寒燠苟反常,物生皆夭阏。
"温温土炉火,耿耿纱笼烛。独抱一张琴,夜入东斋宿。
寡鹤连天叫,寒雏彻夜惊。只应张侍御,潜会我心情。"
今日见名如见面,尘埃壁上破窗前。"
不拟闲穿叶,那能枉始生。唯调一只箭,飞入破聊城。"
又忆与考功狂醉时。岁晚无花空有叶,风吹满地干重叠。
感念夙昔意,华尚簪与裾。簪裾讵几许,累创吞钩鱼。


沁园春·十万琼枝 / 闾丘奕玮

久贮沧浪意,初辞桎梏身。昏昏常带酒,默默不应人。
今朝偏遇醒时别,泪落风前忆醉时。"
叶湿蚕应病,泥稀燕亦愁。仍闻放朝夜,误出到街头。"
"五十年来思虑熟,忙人应未胜闲人。林园傲逸真成贵,
况吾北人性,不耐南方热。强羸寿夭间,安得依时节。"
"建中之初放驯象,远归林邑近交广。兽返深山鸟构巢,
思拙惭圭璧,词烦杂米盐。谕锥言太小,求药意何谦。
"晚凉思饮两三杯,召得江头酒客来。