首页 古诗词 金盏子·赋秋壑西湖小筑

金盏子·赋秋壑西湖小筑

近现代 / 廖行之

谁知汉武无仙骨,满灶黄金成白烟。(见张为《主客图》)"
授以道士馆,置榻于东偏。满院声碧树,空堂形老仙。
鸟畏闻鶗鴂,花惭背牡丹。何人知此计,复议出长安。"
看取病来多少日,早梅零落玉华焦。"
数曲急溪冲细竹,叶舟来往尽能通。
朝出东郭门,嘉树郁参差。暮出西郭门,原草已离披。
累累作饿殍,见之心若摧。其夫死锋刃,其室委尘埃。
世情随日变,利路与天长。好驾觥船去,陶陶入醉乡。"
当时天下方龙战,谁为将军作诔文。"
先生诀行日,曾奉数行书。意密寻难会,情深恨有馀。
沙野先生闭玉虚,焚香夜写紫微书。
"武皇重征伐,战士轻生死。朝争刃上功,暮作泉下鬼。
"谁与春江上信鱼,可怜霜刃截来初。鳞隳似撤骚人屋,
一第知何日,全家待此身。空将灞陵酒,酌送向东人。
前临积水见波澜。冰丝织络经心久,瑞玉雕磨措手难。
"兰汀橘岛映亭台,不是经心即手栽。满阁白云随雨去,


金盏子·赋秋壑西湖小筑拼音解释:

shui zhi han wu wu xian gu .man zao huang jin cheng bai yan ..jian zhang wei .zhu ke tu ...
shou yi dao shi guan .zhi ta yu dong pian .man yuan sheng bi shu .kong tang xing lao xian .
niao wei wen ti jue .hua can bei mu dan .he ren zhi ci ji .fu yi chu chang an ..
kan qu bing lai duo shao ri .zao mei ling luo yu hua jiao ..
shu qu ji xi chong xi zhu .ye zhou lai wang jin neng tong .
chao chu dong guo men .jia shu yu can cha .mu chu xi guo men .yuan cao yi li pi .
lei lei zuo e piao .jian zhi xin ruo cui .qi fu si feng ren .qi shi wei chen ai .
shi qing sui ri bian .li lu yu tian chang .hao jia gong chuan qu .tao tao ru zui xiang ..
dang shi tian xia fang long zhan .shui wei jiang jun zuo lei wen ..
xian sheng jue xing ri .zeng feng shu xing shu .yi mi xun nan hui .qing shen hen you yu .
sha ye xian sheng bi yu xu .fen xiang ye xie zi wei shu .
.wu huang zhong zheng fa .zhan shi qing sheng si .chao zheng ren shang gong .mu zuo quan xia gui .
.shui yu chun jiang shang xin yu .ke lian shuang ren jie lai chu .lin hui si che sao ren wu .
yi di zhi he ri .quan jia dai ci shen .kong jiang ba ling jiu .zhuo song xiang dong ren .
qian lin ji shui jian bo lan .bing si zhi luo jing xin jiu .rui yu diao mo cuo shou nan .
.lan ting ju dao ying ting tai .bu shi jing xin ji shou zai .man ge bai yun sui yu qu .

译文及注释

译文
姑且享受杯中美酒,何用计较世上功名?
太阳高升,霜雪融落(luo),山林显得愈加寂静空荡,笨熊正在缓慢地爬着大树,鹿儿正在悠闲地喝(he)着小溪的潺潺流水。
约我登上彩云高台,高揖双手拜卫叔卿。
如今已经没有人培养重用英贤。
结党营私的人苟安享乐,他们的前途黑暗而险(xian)阻。
为何贤臣品德虽同,却遭受不同结局?
日(ri)暮时分头戴头巾归岸,传呼之声充满阡陌。
米罐里没有多少粮食,回过头看衣架上没有衣服。
尾声:
我在这黄河岸边祭下(xia)一樽美酒,将你我那无尽的过往从头细数。你我二人那日相见恍若眼前,但在不知不觉间却已过去了悠悠岁月。我衣襟上愁苦的泪痕隐约还在,但眉间喜气却已暗示你我重逢在即。待到重逢日,我定要和你同游池上,到如雪落花中寻觅春天的痕迹。
我就要到剑外任职路途很遥远(yuan),没有家你再也不能给我寄寒衣。
清波荡漾荷花盛开,依依垂柳映绿了水岸。澹澹:水波摇荡的样子。参参:草木茂盛;细长的样子。
鸥鸟离去,昔日之物已是物是人非。只能远远地怜惜那美丽动人的花朵和依依别梦。九嶷山云雾杳杳,娥皇、女英断魂哭泣,相思血泪浸透在绿竹枝上。
小巧阑(lan)干边

注释
26. 年又最高:年纪又是最大的。
⑷尽日:犹终日,整天。《淮南子·泛论训》:“尽日极虑而无益于治,劳形竭智而无补于主。”
⑺宫:庭院里的房子。在秦始皇之前,比较豪华的房子皆可称宫,一般人亦可称朕。后来“宫”成为皇宫的专用词,“朕”成为皇帝的专用词。现在“宫”的含义有所扩大,如少年宫、青年宫等。
⑴十五夜:指农历八月十五的晚上,即中秋夜。杜郎中,名杜元颖。
93、王:称王。凡,总共。
<2>“等”,等级。这里泛指各种带有等级的国家制度。
⑴灵澈上人:唐代著名僧人,本姓杨,字源澄,会稽(今浙江绍兴)人,后为云门寺僧。上人,对僧人的敬称。

赏析

  “记得绿罗裙,处处怜芳草”。分离已久,可思而不可近,可念而不可即,唯分别时身穿绿罗裙的倩影,最为醒目,最为亲切。羁旅生涯中,每逢随处可见的芳草绿荫,总会产生一种特殊的亲切感,仿佛那荫荫碧草,就是她那身着绿罗裙的可爱身影,飘飘荡荡,幻化而成。春天的芳草,时时都有,处处可见,所以,这种对恋人深刻的眷恋感,似乎时时处处,都能得倾注,获得满足。这两句,实际源于五代牛希济《生查子·春山烟欲收》原句,但牛词中的两句,是作为女主人公与男友分别时的叮嘱语出现的,贺铸原封不动拈用牛词原句,主要是抒发与情人长久分别后男主人公的一种心理活动。他采用巧妙的移情手法,借助于绿色这一特殊的色彩,将现实中的人与自然中的景紧密结合起来,使遥远的空间与悠久的时间借助于想像的翅膀相连结,作者对恋人的思念,亦似乎借助于随处可见的芳草绿荫,得到了一种充分的心理满足。然想像归想像,现实归现实,两者毕竟不是一回事。作者相思的苦痛透过这种貌似轻松的洒脱语而愈显强烈,这也正是这首词的艺术魅力的体现。
  这是一首贵族男女的恋歌。诗以男子的语气,赞美了女子容貌的美丽和品德的美好。
  接着转入该诗的主要部分,写她入宫后的遭遇及幽闭后的愁苦。“忆昔吞悲别亲族,扶入车中不教哭。皆云入内便承恩,脸似芙蓉胸似玉。” 这四句写她当年别亲入宫的悲恸场景,意思是说,回想当年离别亲人时,她忍悲吞声被家人扶进车里边,并嘱咐她不要哭。因为她长的很美,身材也很好,大家都说你一入宫里就会受到皇帝恩宠的,可事实并非如此。“未容君王得见面,已被杨妃遥侧目。妒令潜配上阳宫,一生遂向空房宿。” 这四句写她进宫之后,被妒潜配上阳宫的悲惨结局。她来到宫中,还没容得君王看见她,就已被杨贵妃发现了,远远地对她加以侧目而视。由于嫉妒,杨贵妃就派人下令把她发配到上阳宫,于是她的一生就在空房度过了。至此,这位年仅十六岁的妙龄少女,一生命运就这样决定了。
  在诗人们的笔下,松树有远离尘俗的天籁,如储光羲《石子松》诗的“冬春无异色,朝暮有清风”,如顾况《千松岭》诗的“终日吟天风,有时天籁止。问渠何旨意,恐落凡人耳”。“从此静窗闻细韵”,李群玉诗的第三句可能从前人诗句中得到过启发,但又别开生面。庭院里的两株小松,自然不会松涛澎湃,天籁高吟,而只能细韵轻送了。“细韵”一词,在小松的外表、神韵之外,又写出它特有的声音,仍然紧扣题旨,而且和“静窗”动静对照,交相映发。“琴声长伴读书人”,结句的“琴声”紧承第三句的“细韵”,并且将它具象化。“长伴读书人”,既充分地抒发了诗人对小松爱怜、赞美的情感,同时也不着痕迹地补足了题目中的“书院”二字。这样,四句诗脉络一贯,句连意圆,构成了一个新颖而和谐的艺术整体。
  诗的开头面句从地点“轮台”落笔写。地为“异域”,城为“孤城”,而又位于明山之外,雪海之边,两句互相补充,各分三层以写边地荒远苦寒,起调极为沉重。
  《《赠柳》李商隐 古诗》,其实就是咏柳。咏而赠之,故题曰“赠”。前人认为此诗有本事,冯浩并认为系为洛阳歌妓柳枝作。由于年代久远,别无旁证,真实情况,已难考知。
  【其一】
  事出突然,事先没有征兆,只听得隆隆雷声,由远及近,人们惊异,但不知原因。一会儿,桌子摇动,杯子倾倒,屋梁有声,人们你看我,我看你,大惊失色,但不知何故。过了好一会儿,才忽然明白——《地震》蒲松龄 古诗了!才快点跑出来。这种描写是人们在遇到突发事件时,一时惊慌失措,理性思维暂停的实际。以上是室内情况。
  后两句“落花如有意,来去逐轻舟”,创造了一个很美的意境。在那些表现出青年男女各种微妙(wei miao)的、欲藏欲露、难以捉摸的感情,这两句诗就是要表现这种复杂的心理。诗人抓住了“归棹落花前”这个富有特色的景物,赋予景物以人的感情,从而创造出另一番意境。“落花”随着流水,因此尽管桨儿向后划,落花来去飘荡,但还是紧随着船儿朝前流。诗人只加了“如有意”三个字,就使这“来去逐轻舟”的自然现象,感情化了,诗化了。然而,这毕竟是主观的感受和想象;因此那个“如”字,看似平常,却很有讲究。“如”者,似也,象也。它既表现了那种揣摸不定的心理,也反映了那藏在心中的期望和追求。下语平易,而用意精深,恰如其分地表现出这首诗所要表现的感情和心理状态。
  事”和“包羞”的内涵。诗人幼孤家贫,生性节俭,而今已有丰厚的官俸,因而他的“感事”,显然不是个人生活上的事而是国家大事。如果说上句尚属隐约其词,那么,下句便由隐约而明朗:所谓“包羞”,即指所作所为于心不安,只感到耻辱。唐代杜牧《题乌江亭》诗云:
  这种将自己的感情赋予客观事物,使之同样具有感情,也就是使之人格化,乃是形象思维所形成的巨大的特点之一和优点之一。当诗人们需要表现强烈或深厚的情感时,常常用这样一种手段来获得预期的效果。
  这是一首描写夏日风光的七言绝句。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针(ding zhen)辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  在表现手法上,虽以议论为主,但行文却极为曲折,富有情味。“赠君一法决狐疑”,诗一开头就说要告诉人一个决狐疑的方法,而且很郑重,用了一个“赠”字,强调这个方法的宝贵,说明是经验之谈。这就紧紧抓住了读者。因在生活中不能做出判断的事是很多的,大家当然希望知道是怎样的一种方法。“不用钻龟与祝蓍”。先说不用什么,而该用什么,却不径直说出。这就使诗歌有曲折、有波澜,对读者也更有吸引力。诗的第二、三句才把这个方法委婉地介绍出来:“试玉要烧三日满,辨材须待七年期。”很简单,要知道事物的真伪优劣只有让时间去考验。经过一定时间的观察比较,事物的本来面目终会呈现出来的。
  昧爽视朝,本为定例,但昏庸之君往往有名无实。宣王勤于朝政,纲纪严肃,上下振作,造成中兴气象,由此诗即可看出。诗中虽未用比兴,也无多形容,但其白描的手法既捕捉到最具特点的情景,也细微地反映出诗人的心理活动和当时心情,实近于天籁。
  发思古之幽情,是为了现实。不过这“现实”亦不宜说得过窄过死(如一些论者所言,这首诗是诗人出于“忠晋报宋”而作),为什么呢?首先,因为陶渊明反复地说过:“少时壮且厉,抚剑独行游。谁言行游近,张掖至幽州”(《拟古》之八);“忆我少壮时,无乐自欣豫。猛志逸四海,骞翮思远翥”(《杂诗》之五)。这使我们看到在作者的生活、志趣和性格中,也早已具有着豪放、侠义的色彩。其次(qi ci),诗人也曾出仕于晋,不过他说这是“误落尘网中,一去十三年”(《归田园居五首》),悔恨之情溢于言表,足见“晋”也并不是他的理想王国,当然“宋”亦如此。这些都是我们不必将《《咏荆轲》陶渊明 古诗》的作意胶柱于“忠晋报宋”的理由。诗人一生“猛志”不衰,疾恶除暴、舍身济世之心常在,诗中的荆轲也正是这种精神和理想的艺术折光。说得简单一点,便是借历(li)史之旧事,抒自己之爱憎,这样看是比较接近诗人心迹的吧。是的,这首诗的影响也正在此,此亦有诗为证:“陶潜诗喜说荆轲,想见《停云》发浩歌。吟到恩仇心事涌,江湖侠骨恐无多。”(龚自珍《己亥杂诗》) (赵其钧)
  诗的形象写得险怪寒瘦,境界幽深奇异,在中唐诗歌中确实别具一格。明胡应麟推崇“浪仙之幽奇”为“五言独造”(《诗薮·内编》卷四)。从风格这一角度上看,这一评语也说得中肯。
  孟子在本篇中对舍生取义精神的颂扬,对“万钟则不辩礼义而受之”的批判,对后世产生了良好的影响。历史上许多志士仁人把“舍生取义”奉为行为的准则,把“富贵不能淫”奉为道德的规范,对国家和民族作出了贡献。南宋民族英雄文天祥在《过零丁洋》诗中说:“人生自古谁无死,留取丹心照汗青。”现代无产阶级革命烈士夏明翰在《就义诗》中说:“砍头不要紧,只要主义真。”这都是与“舍生取义”的精神一脉相承的。
  辞官是一种令人无奈和回味的经历。诗人此时写的诗,其名称中有“秋”、“晚”等凄凉的词语,诗的前两句也有积水和霜降等寒凉的意象。这些为诗定下了忧伤的调子。
  到了武帝,更是雄图大展,天下太平。他筑柏梁台,宴集能写七言诗的臣僚。就在这次盛宴之后,他又下诏巡幸河东。可见,此举是汉朝的国势发展到巅峰时的大典。接着,诗仍以四句为一节,分写河东地方长官隆重迎接天子的大驾光临;百姓倾城而出,领略皇帝威仪的气势;祭祀汾阴后土的盛况,等等。至此,汾阴后土之祠的正题已经简括地叙写完毕。诗人巧妙地调转笔锋,用“埋玉陈牲礼神毕,举麾上马乘舆出”两句承上启下,将诗意由祭祀引至泛河上来。接着,先用四句描述泛游汾河的热闹场面,写得富丽堂皇,极恣酣玩赏之乐。再以四句描写欢宴的场面。不但群臣享受到宴饮的欢乐,老百姓也分享到牛肉和美酒的犒赏。因此,皇帝博得了上上下下的热烈拥戴,他们衷心祝愿皇帝万寿无疆。诗的喜庆气氛和祝颂之意,达到了最高潮,巡幸河东的整个活动也被写得纤毫毕现。

创作背景

  描绘蜀道的奇崛艰险是本诗的一个主要内容,这类诗句,占据了全诗的大部分篇幅。李白对故乡四川和祖国山河非常热爱,他的许多诗篇都强烈地表现出这一情感。《《蜀道难》李白 古诗》也是如此。虽然,为了达到规劝友人的目的,他极力夸张、描绘了蜀道之艰险可怖,然而对祖国山河的真诚热爱,使他不由自主地对笔下的蜀道倾注了饱满的热情,在描绘蜀道之艰险可怖的同时也写出了它的突兀、峥嵘、强悍和不可凌越的磅礴气势。显示出了祖国山河的雄伟壮丽。

  

廖行之( 近现代 )

收录诗词 (3224)
简 介

廖行之 廖行之(1137~1189) ,字天民,号省斋,南宋衡州(今湖南省衡阳市)人。孝宗淳熙十一年(1184)进士,调岳州巴陵尉。未数月,以母老归养。告满,改授潭州宁乡主簿,未赴而卒,时淳熙十六年。品行端正,留心经济之学。遗着由其子谦编为《省斋文集》十卷,已佚。

诉衷情·秋情 / 夏弘

"馀才不废诗,佐邑喜闲司。丹陛终须去,青山未可期。
尝念苍生如赤子,九州无处不沾恩。
今日有情消未得,欲将名理问思光。"
不是大夫多辨说,尉他争肯筑朝台。"
莫怪重登频有恨,二年曾侍旧吴王。"
"箭飞乌兔竞东西,贵贱贤愚不梦齐。
"尽兴南游卒未回,水工舟子不须催。政思碧树关心句,
"一从朱履步金台,蘖苦冰寒奉上台。峻节不由人学得,


水调歌头·秋色渐将晚 / 方翥

量泉将濯足,阑鹤把支颐。以此将为赠,惟君尽得知。"
纱帽长依僧壁垂。待月句新遭鬼哭,寻山貌古被猿窥。
"高抱相逢各绝尘,水经山疏不离身。才情未拟汤从事,
"九陌尽风尘,嚣嚣昼复昏。古今人不断,南北路长存。
"开目不见路,常如夜中行。最贱不自勉,中涂与谁争。
以四皓、二疏目图,惟僧虚中赠图诗云:道装汀鹤识,
"数年铁甲定东瓯,夜渡江山瞻斗牛。
半壁空宫闭,连天白道闲。清晨更回首,独向灞陵还。"


临江仙·登凌歊台感怀 / 沈英

眼前多少难甘事,自古男儿当自强。"
"杜陵无厚业,不得驻车轮。重到曾游处,多非旧主人。
月中珠母见,烟际枫人出。生犀不敢烧,水怪恐摧捽。
竹狖窥沙井,岩禽停桧枝。由来傲卿相,卧稳答书迟。"
"月楼风殿静沉沉,披拂霜华访道林。鸟在寒枝栖影动,
"绣难相似画难真,明媚鲜妍绝比伦。露压盘条方到地,
两水合一涧,潈崖却为浦。相敌百千戟,共攂十万鼓。
平生乐篇翰,至老安敢忘。骏骨正牵盐,玄文终覆酱。


塞鸿秋·代人作 / 刘鸿渐

"南朝天子爱风流,尽守江山不到头。总是战争收拾得,
"旋取山上材,驾为山下屋。门因水势斜,壁任岩隈曲。
游寺期应定,寻芳步已轻。新诗吟未稳,迟日又西倾。"
玉季牧江西,泣之不忍离。舍杖随之去,天下钦高义。
莫倦江山去路长。盈耳暮蝉催别骑,数杯浮蚁咽离肠。
似火应烧外面枝。野客须拼终日醉,流莺自有隔年期。
遂与袯襫着,兼之笞笠全。风吹蔓草花,飒飒盈荒田。
日照仙州万万楼。蛙似公孙虽不守,龙如诸葛亦须休。


拟行路难·其一 / 黄钊

不识人间巧路岐,只将端拙泥神祇.与他名利本无分,
好是清冬无外事,匡林斋罢向阳眠。"
"德被陪臣子,仁垂圣主恩。雕题辞凤阙,丹服出金门。
"黔中初罢职,薄俸亦无残。举目乡关远,携家旅食难。
是处通春棹,无村不夜舂。马卿夸贵达,还说返临邛。"
疏杉低通滩,冷鹭立乱浪。草彩欲夷犹,云容空淡荡。
牛衣鲋足和蓑睡,谁信人间有利名。
"建安才子太微仙,暂上金台许二年。形影欲归温室树,


采桑子·西楼月下当时见 / 赵与时

江上春寒酒易醒。多少系心身未达,寻思举目泪堪零。
去为万骑风,住作一川肉。昨朝残卒回,千门万户哭。
东风柳絮轻如雪,应有偷游曲水人。"
斯须风妥帖,若受命平秩。微茫诚端倪,远峤疑格笔。
谢家青妓邃重关,谁省春风见玉颜。
"草堂虚洒待高真,不意清斋避世尘。
坐来还见微风起,吹散残阳一片蝉。
都缘新卜筑,是事皆草创。尔后如有年,还应惬微尚。


周颂·敬之 / 郑愕

"豫让酬恩岁已深,高名不朽到如今。
"关东新破项王归,赤帜悠扬日月旗。
天下皆闷闷,乐天独舍旃。高吟辞两掖,清啸罢三川。
"摇摇倚青岸,远荡游人思。风欹翠竹杠,雨澹香醪字。
未为禄食仕,俯不愧梁粝。未为冠冕人,死不惭忠烈。
舞柳细腰随拍轻。常恐胸前春雪释,惟愁座上庆云生。
鸡犬唯随鹿,儿童只衣蓑。时因寻野叟,狂醉复狂歌。
岂知赵飞燕,满髻钗黄金。"


县令挽纤 / 郭楷

"滟滟湿光凌竹树,寥寥清气袭衣襟。不知测穴通潮信,
鸟高恒畏坠,帆远却如闲。渔父闲相引,时歌浩渺间。"
还有杖头沽酒物,待寻山寺话逡巡。"
闻道平生多爱石,至今犹泣洞庭人。"
雪助河流涨,人耕烧色残。闲来时甚少,欲下重凭栏。"
"如缲如织暮eV々,应节催年使我愁。行客语停孤店月,
南宗弟子时时到,泣把山花奠几筵。"
白犬吠风惊雁起,犹能一一旋成行。"


晋献文子成室 / 徐舫

"窗开自真宰,四达见苍涯。苔染浑成绮,云漫便当纱。
"得禄从高第,还乡见后生。田园休问主,词赋已垂名。
晴鸢争上下,意气苦凌慢。吾常吓鸳雏,尔辈安足讪。
"楚国城池飒已空,阳台云雨过无踪。
人间一梦晚蝉鸣。将龙逐虎神初王,积火焚心气渐清。
"共讶高楼望,匡庐色已空。白云横野阔,遮岳与天同。
争知天上无人住,亦有春愁鹤发翁。
紫微深锁敞丹轩,太帝亲谈不死门。


灞陵行送别 / 沈景脩

"出门四顾望,此日何徘徊。终南旧山色,夫子安在哉。
"爱酒知是僻,难与性相舍。未必独醒人,便是不饮者。
荆轲只为闲言语,不与燕丹了得人。"
白犬吠风惊雁起,犹能一一旋成行。"
此生得作太平人,只向尘中便出尘。
水风暗入古山叶,吹断步虚清磬音。
不知迤逦连南津。南津柳色连南市,南市戎州三百里。
"山川去接汉江东,曾伴隋侯醉此中。歌绕夜梁珠宛转,