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葛生

唐代 / 钟浚

认得依稀是野宾。月宿纵劳羁绁梦,松餐非复稻粱身。
骤雨拖山过,微风拂面生。闲吟虽得句,留此谢多情。"
趁幽翻小品,逐胜讲南华。莎彩融黄露,莲衣染素霞。 ——皮日休
剪尽蜡红人未觉,归时城郭晓烟深。"
塞鸿飞去远连霞。寂寥小雪闲中过,斑驳轻霜鬓上加。
暂别劳相送,佳期愿莫违。朱颜不须老,留取待郎归。
"残红引动诗魔,怀古牵情奈何。半落铜台月晓,
"楚聘宣尼欲道光,是时陈蔡畏邻强。
嘉名谁赠作玫瑰。春藏锦绣风吹拆,天染琼瑶日照开。
藤悬叠霜蜕,桂倚支云锡。 ——陆龟蒙
好月曾同步,幽香省共闻。相思不相见,林下叶纷纷。"
减省雕梁并头语,画堂中有未归人。"
运否前政缺,群盗多蚊虻。即此丘垄坏,铁心为沾缨。
忽闻有奇客,何姓复何名。嗜酒陶彭泽,能琴阮步兵。


葛生拼音解释:

ren de yi xi shi ye bin .yue su zong lao ji xie meng .song can fei fu dao liang shen .
zhou yu tuo shan guo .wei feng fu mian sheng .xian yin sui de ju .liu ci xie duo qing ..
chen you fan xiao pin .zhu sheng jiang nan hua .sha cai rong huang lu .lian yi ran su xia . ..pi ri xiu
jian jin la hong ren wei jue .gui shi cheng guo xiao yan shen ..
sai hong fei qu yuan lian xia .ji liao xiao xue xian zhong guo .ban bo qing shuang bin shang jia .
zan bie lao xiang song .jia qi yuan mo wei .zhu yan bu xu lao .liu qu dai lang gui .
.can hong yin dong shi mo .huai gu qian qing nai he .ban luo tong tai yue xiao .
.chu pin xuan ni yu dao guang .shi shi chen cai wei lin qiang .
jia ming shui zeng zuo mei gui .chun cang jin xiu feng chui chai .tian ran qiong yao ri zhao kai .
teng xuan die shuang tui .gui yi zhi yun xi . ..lu gui meng
hao yue zeng tong bu .you xiang sheng gong wen .xiang si bu xiang jian .lin xia ye fen fen ..
jian sheng diao liang bing tou yu .hua tang zhong you wei gui ren ..
yun fou qian zheng que .qun dao duo wen meng .ji ci qiu long huai .tie xin wei zhan ying .
hu wen you qi ke .he xing fu he ming .shi jiu tao peng ze .neng qin ruan bu bing .

译文及注释

译文
我今天把花儿埋葬,人(ren)们都笑我痴情。等到我死去的时候,有谁把我掩埋?
他到处招集有本领的人,这一(yi)年年底募得了荆卿。
圣明朝代如今定会多施雨露,暂时分手希望你们不要踌躇。
楼如白玉,楼外垂柳摇(yao)曳,正是暮春时节。梦中,萋萋的芳草、萧萧的马鸣,闺楼中的思妇,在明月之夜,正在苦苦地思忆着远方的离(li)人。
子孙们在战场上尽(jin)都殉难,兵荒马乱又何需老命苟全。
这有易国的放牧者,又在哪里遇到女子?
沙洲的水鸟近看才可识别,水边的树木远望不能分辨。
傅说拿祷杵在傅岩筑墙,武丁毫不犹豫用他为相。
西城的杨柳逗留着春天的柔情,使我想起离别时的忧伤,眼泪很难收回。还记得当年你为我拴着归来的小舟。绿色的原野,红色的桥,是我们当时离别的情形。而如今你不在,只有水孤独地流着。
夜气清新,尘滓皆无,月光(guang)皎洁(jie)如银。值此良辰美景,把酒对月,须尽情享受。名利都如浮云变幻无常,徒然劳神费力。人的一生只不过像快马驰过缝隙,像击石迸出一闪即灭的火花,像在梦境中短暂的经历一样短暂。
  咸平二年八月十五日撰记。
  做官做到将相,富贵之后返回故乡,这从人情上说是光荣的,从古到今都是这样啊。
春天到来的时候,这满塘的水就绿了,
今日的我在冥冥之中遨游,那也独自游弋的人们将何处追求呢?
  在乡村的野外,古城墙的近旁,我手拄藜杖慢步徘徊,转瞬已是夕阳。昨夜天公殷殷勤勤地降下一场微雨,今天又能使漂泊不定的人享受一日的爽心清凉。

注释
(65)人寰(huán):人间。
“岂有他缪巧”两句:哪有什么妙法奇术,使得寒暑都不能伤害自己?缪(miù)巧:智谋,机巧。贼:害。
20.詈(lì):骂。
3.临:面对。
(28)铭:铭文,指作者为右溪所作的铭文。作者的《阳华志铭》、《五如石铭》、《浯溪铭》等其它同类作品,大多以铭文为主,前有小序。则本篇当同其例,应有铭文,此记属序。但铭文已佚,后人为拟题作“记”。

赏析

  颔联,写到友人一一离开人间,祭文所做自然增加,以致文集中祭文最多,对于友人去世之伤痛无奈之情,自己的孤独之感溢于言表。
  这首诗的主旨,从古至今,聚讼纷纭。《毛诗序》联系《甘棠》而理解为召伯之时,强暴之男不能侵陵贞女,而《韩诗外传》、《列女传·贞顺篇》却认为是申女许嫁之后,夫礼不备,虽讼不行的诗作,清龚橙《诗本谊》、吴闿生《诗义会通》等承袭此说。明朱谋玮《诗故》又以为是寡妇执节不贰之词,清方玉润《诗经原始》则以为是贫士却婚以远嫌之作。今人高亨《诗经今注》认为是一个女子嫌弃夫家贫穷,不肯回家,被丈夫讼于官府而作;余冠英《诗经选》认为是一个已有夫家的女子的家长对企图以打官司逼娶其女的强横男子的答复;陈子展《诗经直解》认为是一个女子拒绝与一个已有妻室的男子重婚的诗歌。笔者认为余说近是,但诗中的主人公应是那位女子。
  三四两句,再在展向远方的画笔疏淡处着眼,逗出人情。这两句展现的画面是,一舟棹向远方,尽处林木数点。面对这令人心神旷远的自然境界,于是诗人问道:那条小舟一桨一桨地划向何处啊?应是归去江南的黄叶村吧!诗人发挥自己的想象,于景物中融入人情,如同幕后隐语,启示读者,赋予画幅以悠然无尽的情味。
  第四句中日趋没落的晚唐社会犹如断弦的弓弩,其颓势已定。谁也不能用凤髓制得续弦胶,把断了的弓弦续上的。不明言“愁”,而其“愁”自见。
  寥寥几笔,即勾勒出春光明媚,鸟语花香,一派欣欣向荣的自然风貌,既表达了对归田生活的向往,同时也暗寓对官场龌龊的厌恶。寄情于景,情景交融,语言清新,优美生动,历来深受人们爱赏。《《归田赋》张衡 古诗》作为迄今最成功的抒情小赋,在赋体文学史上占有重要地位。它代表了自西汉末叶以来赋体革新转变的最高成就,基本结束了大赋为主流的创作时代,而开辟了灵巧自如的小赋的新时期,使赋这种文学形式得以继续活跃发展。从此以后,特别是经魏晋到唐宋,虽几经演化,但无论是散韵、骚韵、俳体、文体,有成就的作家大多循此路径抒情述志、咏物叙事,丰富了文苑。
  其二,《《李夫人赋》刘彻 古诗》的艺术手法为后世悼亡文学提供了借鉴。一是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以“桂枝落而销亡”比喻李夫人之死,这一手法为后世悼亡诗赋所因袭。如,潘岳《悼亡赋》“含芬华之芳烈,翩零落而从风”、刘裕《拟汉武帝《李夫人赋》刘彻 古诗》“念桂枝之秋霣,惜瑶华之春翦”、梁简文帝《伤美人诗》“香烧日有歇,花落无还时”、阴铿《和樊晋陵伤妾诗》“画梁朝日尽,芳树落花辞”、李处权《悼亡赋》“信尤物之易毁兮,审奇花之早落”,等等,这些都是以花落喻妻、妾的死亡,是对《《李夫人赋》刘彻 古诗》中以“桂枝落”喻李夫人死的承袭。二是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以幻觉抒哀情,将心理幻境与眼前实景(shi jing)相结合的艺术手法,为后世悼亡诗赋所继承。在《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前,《邶风·绿衣》悼亡,主要通过睹物伤人,表现作者哀思;《唐风(tang feng)·葛生》悼亡,在睹物伤人的同时,对亡人坟茔的凄惨景象进行描写,以抒写作者“予美亡此,谁与独处”的悲伤。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》悼亡,则充分利用辞赋长于铺陈的优势,展现了汉武帝伤悼李夫人时产生的种种幻境,以此表达心中的无尽感伤。在描写心理幻境的同时,《《李夫人赋》刘彻 古诗》还在乱辞中描写了伤悼李夫人的眼前实景,进一步写出了对亡妃的无限悲思。这虚实相间的抒情方式,使全赋在哀伤百转的同时,充满着神奇和迷幻。《《李夫人赋》刘彻 古诗》的这一艺术独创,为后世同类题材文学所接受。如,潘岳《悼亡赋》:“神飘忽而不反,形安得而久安?袭时服于遗质,表铅华于余颜。……延尔族兮临后庭,人空室兮望灵座,帷飘飘兮(piao xi)灯荧荧。灯荧荧兮如故,帷飘飘兮若存,物未改兮人已化,馈生尘兮酒停樽”,想象亡妻灵魂的飘忽不返及其妆扮,并将这一心理幻境与“空室”、“人已化”的眼前实境结合起来,表达了不尽悼念之情。又如,江总《奉和东宫经故妃旧殿诗》“犹忆窥窗处,还如解佩时。苔生无意早,燕入有言迟。若令归就月,照见不须疑”,李处权《悼亡赋》“悄空闺之岑寂兮,想音容于冥漠。……把怀平生之好合兮,竟缱绻而难舍。觊魂梦之可接兮,睇长松于广野。虽涸流以濡翰兮,浩予悲之莫写”,都是将眼前实景与心理幻境结合起来抒写对亡人的思念。这些,都可以看出《《李夫人赋》刘彻 古诗》对后世悼亡诗赋艺术手法的深远影响。
  颔联从门前进而扩展到对整个圣女祠环境气氛的描绘—“一春梦雨常飘瓦,尽日灵风不满旗。”如丝春雨,悄然飘洒在屋瓦上,迷蒙飘忽,如梦似幻;习习灵风,轻轻吹拂着檐角的神旗,始终未能使它高高扬起。诗人所看到的,自然只是一段时间内的景象。但由于细雨轻风连绵不断的态势所造成的印象,竟仿佛感到它们“一春”常飘、“尽日”轻扬了。眼前的实景中融入了想象的成分,意境便显得更加悠远,诗人凝望时沉思冥想之状也就如在目前。单就写景状物来说,这一联已经极富神韵,有画笔难到之妙。不过,它更出色的地方恐怕还是意境的朦胧缥缈,能给人以丰富的联想与暗示。王若虚《滹南诗话》引萧闲语云:“盖雨之至细若有若无者,谓之梦。”这梦一般的细雨,本来就已经给人一种虚无缥缈、朦胧迷幻之感,再加上高唐神女朝云暮雨的故实,又赋予“梦雨”以爱情的暗示,因此,这“一春梦雨常飘瓦”的景象便不单纯是一种气氛渲染,而是多少带上了比兴象征的意味。它令人联想到,这位幽居独处、沦谪未归的圣女仿佛在爱情上有某种朦胧的期待和希望,而这种期待和希望又总是象梦一样的飘忽、渺茫。同样地,当读者们联系“何处西南待好风”(《无题二首》之一)、“安得好风吹汝来”(《留赠畏之》)一类诗句来细加体味,也会隐隐约约感到“尽日灵风不满旗”的描写中暗透出一种好风不满的遗憾和无所依托的幽怨。这种由缥缈之景、朦胧之情所融合成的幽渺迷蒙之境,极富象外之致,却又带有不确定的性质,略可意会,而难以言传。这是一种典型的朦胧美。尽管它不免给人以雾里看花之感,但对于诗人所要表现的特殊对象—一位本身就带有虚无缥缈气息的“圣女”来说,却又有其特具的和谐与适应。“神女生涯原是梦”(《无题二首》之二)。这梦一般的身姿面影、身世遭遇,梦一般的爱情期待和心灵叹息,似乎正需要这梦一样的氛围来表现。
  结尾二句,纯系抒情。时间又到了深夜,女子空房独处,只见一轮明月高挂中天。这明月不仅在丛台可以见到,在她的家乡也能见到。“仰头看明月,寄情千里光”(《子夜四时歌》),愁人当此,不能不惹起乡思。然而明月可望,家乡难归,于是她不由得叹息:“明月虽外照,宁知心内伤?”她内心深处隐藏着无限痛楚,连人们都无法理解,那天空的明月更不能知道。诗末以问句作结,那女子的一腔怨情似乎仍在空中回荡,悠悠不尽,发人遐想。
  “白日地中出,黄河天外来。”一轮白日,跃出平地,写它喷薄而上的动态;千里黄河,天外飞来,写它源远流长的形象;“白日”、“黄河”对举,又在寥廓苍茫之中给人以壮丽多彩的感觉。白日出于地中而非山顶,黄河来自天外而非天上,一切都落在视平线下,皆因身在高台之上的缘故。
  郦炎的《见志诗》,甚至对左思的《咏史》也有一定影响,《见志诗》涉及历史人物七八人,但他并非意在咏史,而是以咏史见志。开左思“名为咏史,实为咏怀”的先河。他们的咏史都是以史事证己意,篇中的历史人物不过是咏怀述志的媒介。郦炎“舒吾陵霄羽,奋此千里足”之句,与左思“振衣千仞岗,濯足万里流”何其相似乃尔。“灵芝生河洲”以下六句,与左思《咏史》诗的“郁郁涧底松,离离山上苗。以彼径寸茎,萌此百尺条。世胄蹑高位,英俊沉下僚”数句,兴寄全然相同,此点应值得注意。
  第二、三联描绘出“幅百花齐(hua qi)放、百鸟争鸣的春光图,表现春天万物复苏、生机勃勃的景象,并且融情人景,情景交融,设想灵巧,表达新颖,体现出诗人高超的语言驾驭能力。
  “残暑(can shu)蝉催尽,新秋雁戴来”。暑尽秋来,蝉随着秋凉的到来,生命的时日将尽,抱树而鸣之声更切;新秋伊始,北雁结队南翔。诗人抓住这种时令和物候的变化特征,把夏去秋来的自然界变化表现得十分富于诗意,称残暑是急切的蝉鸣之声催促而去尽,新秋季节是群雁方引来。五言律诗以第三字为诗眼。这两句以“蝉”、“雁”二字(er zi)为诗眼,不仅使这两个诗句本身意象生动,警策动人,而且照亮了全诗,深化了诗的主题和意境,加强了全诗的艺术感染力,因此魏庆之在《诗人玉屑》里将这两字作为“唐人句法”中“眼用实字”的范例。
  说它别有意蕴,是指作者的醉翁之意不在登楼观景,而在于借以表达他在残春时节的怅然情怀。“万般意”,犹言各种况味,其中既有惜春之叹,亦有人生失意之嗟。末句“满棂湖水入西江”,字面上是景语,谓倒映在洞庭湖中的《岳阳楼》元稹 古诗的雕花窗棂,随着湖水将流入长江,而其间仿佛是在表达作者这样一种内心独白——满腹忧愁啊,何日能象湖水那样西入长江!富有戏剧性的是,此后不久,作者奉诏西归长安时,颇有“春风得意”之概。
  诗的后四句从春兰秋桂芳香袭人的社会效果来委婉地说明自己行芳志洁并非为了求人赏识,以博取高名;象春兰秋桂的香气一样,它博得山林隐士的喜爱,只是客观效果而已;实际上,兰、桂散发芳香并非有意希求人们来折取它,欣赏它,而是纯粹出于它们的本性。“谁知”两字对兰桂来说,大有出乎意料之外的感觉。美人由于闻到了兰桂的芬香,因而发生了爱慕之情。“坐”,犹深也,殊也。表示爱慕之深。诗从无人到有人,是一个突转,诗情也因之而起波澜。“闻风”二字本于《孟子·尽心篇》,其中说:“圣人百世之师也,伯夷柳下惠是也,故闻伯夷之风者,顽夫廉,懦夫有立志,闻柳下惠之风者,薄夫敦,鄙夫宽。奋乎百世之上,百世之下闻者莫不兴起也。”张九龄就把这章中的“闻风”毫不费力地拉来用了,用得这样恰如其分,用得这样自然,用得这样使读者毫不觉得他在用典故,这也是值得一提的。“何求”二字用得斩截有力,它淋漓尽致地将诗人不肯廉价赢得美名的清高志趣给表现出来了。
  龙驭两宫崖岭月,貔貅万灶海门秋。

创作背景

  这首诗作于唐肃宗乾元二年(759年)秋季,安史之乱发生后的第五年。乾元元年(758年)六月,杜甫由左拾遗降为华州司功参军。第二年七月,他毅然弃官,拖家带口,客居秦州,在那里负薪采橡栗,自给度日,《《佳人》杜甫 古诗》就写于这一年的秋季。关于这首诗的作意,一向有争论。有人认为全是寄托,有人则认为是写实,但大部分折衷于二者之间。

  

钟浚( 唐代 )

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简 介

钟浚 钟浚,神宗熙宁元年(一○六八),知涪州乐温县(清同治《重修涪州志》卷四)。三年,为秘书省着作佐郎(《续资治通鉴长编》卷二一○)。元丰中权将作少监(《元丰类藁》卷二一《钟浚将作少监制》)。哲宗元祐中为京西、淮东、淮南诸路提刑(《续资治通鉴长编》卷四五九、四六六、四六七)。绍圣元年(一○九四),知湖州。

楚江怀古三首·其一 / 塞壬子

草木露华湿,衣裳寒气生。难逢知鉴者,空悦此时情。"
听时无有定,静里固难寻。一宿扶桑月,聊看怀好音。"
松根盘藓石,花影卧沙鸥。谁更怀韬术,追思古渡头。"
看朱成碧无所知。 ——鲍防
阎阿德川,大士先天。众象参罗,福源田田。 ——郑符
摇摇绿玉活,袅袅香荷寒。世云暑酷月,郁有神物看。
"香发王孙草,春生君子风。光摇低偃处,影散艳阳中。
"此木韵弥全,秋霄学瑟弦。空知百馀尺,未定几多年。


怨词 / 单于艳

"窗开青琐见瑶台,冷拂星辰逼上台。丹凤诏成中使取,
缝靴蜡线油涂锥。 ——李崿
刘聪大会平阳日,遣帝行觞事可哀。"
"山顶绝茅居,云泉绕枕虚。烧移僧影瘦,风展鹭行疏。
谪向人间三十六。"
"高奇一百篇,造化见工全。积思游沧海,冥搜入洞天。
零落多依草,芳香散着人。低檐一枝在,犹占满堂春。
白杨风起秋山暮,时复哀猿啼一声。"


烛之武退秦师 / 皇甫妙柏

沁心秋雨浸莎庭。瓮边难负千杯绿,海上终眠万仞青。
闲泥金徽度芳夕,幽泉石上自潺湲。"
星稀犹倚虹桥立,拟就张骞搭汉槎。"
献替频陈忠誉播,鹏霄万里展雄飞。"
历历俱盈耳,泠泠递散空。兽因繁奏舞,人感至和通。
谩惜黄金岂是贤。南国好偷夸粉黛,汉宫宜摘赠神仙。
"铜梁剑阁几区区,十上探珠不见珠。卞玉影沈沙草暗,
群飞抛轮石,杂下攻城箭。点急似摧胸,行斜如中面。 ——陆龟蒙


生查子·关山魂梦长 / 端木素平

何烦问更漏,但遣催弦索。共说长句能,皆言早归恶。 ——权器
尽道君王修圣德,不劳辞辇与当熊。
"一自离乡国,十年在咸秦。泣尽卞和血,不逢一故人。
骅骝声断陇城孤。入关词客秋怀友,出户孀妻晓望夫。
"孑然南越去,替尔畏前程。见说路岐崄,不通车马行。
内殿设斋申祷祝,岂无功德及台城。"
"南行忽见李深之,手舞如蜚令不疑。
常居顾盼地,敢有漏泄情。 ——侯喜


书湖阴先生壁二首 / 子车风云

隐映当龙阙,氛氲隔凤池。朝阳光照处,唯有近臣知。"
五年荣贵今何在,不异南柯一梦中。"
玉勒穿花苑树深。宦路尘埃成久别,仙家风景有谁寻。
"春风濯濯柳容仪,鹤氅神情举世推。
六宫进酒尧眉寿,舞凤盘龙满御衣。
帽束云鬟乱,鞭笼翠袖明。不知从此去,何处更倾城。"
"定获英奇不在多,然须设网遍山河。
张翰思鲈兴,班姬咏扇情。音尘两难问,蛩砌月空明。"


禹庙 / 巫马孤曼

吟罢倚栏深有思,清风留我到斜阳。"
檐泻碎江喧,街流浅溪迈。 ——孟郊
职近名高常罕出。花前月下或游从,一见月真如旧识。
位极君诏葬,勋高盈忠贞。宠终禁樵采,立嗣修坟茔。
"尘埃归去五湖东,还是衡门一亩宫。旧业旋从征赋失,
露白钟寻定,萤多户未关。嵩阳大石室,何日译经还。"
爽欲除幽簟,凉须换熟衣。疏篷谁梦断,荒径独游稀。
四门关定月当空。泉浮山叶人家过,诏惹垆香鸟道通。


古朗月行(节选) / 澹台志方

"水护星坛列太虚,烟霓十八上仙居。时人未识辽东鹤,
"石门南面泪浪浪,自此东西失帝乡。昆璞要疑方卓绝,
强随绿柳展愁眉。隔云故国山千叠,傍水芳林锦万枝。
有时京信到门前。无人与和投湘赋,愧子来浮访戴船。
"定获英奇不在多,然须设网遍山河。
旁搜水脉湘心满,遍揭泉根梵底通。
路匪人遮去,官须自觅休。焉宜更羸老,扶杖作公侯。"
迎风啸未已,和雨落谷谷.千枝与万枝,不如一竿竹。


感遇十二首·其一 / 马雪莲

"县庭无事似山斋,满砌青青旋长苔。闲抚素琴曹吏散,
喷石似烟轻漠漠,溅崖如雨冷潇潇。水中蚕绪缠苍壁,
茅鸱茅鸱,无啄我雀。汝食汝饱,莫我肯略。
岂慕穿笼鸟,难防在牖猿。 ——段成式
"山翠参差水渺茫,秦人昔在楚封疆。当时避世干坤窄,
早晚中条下,红尘一顾清。南潭容伴鹤,西笑忽迁莺。
东南初日满秦楼。层城渺渺人伤别,芳草萋萋客倦游。
庐阜曾游梦已遥。数夜积霖声更远,郡楼欹枕听良宵。"


山寺题壁 / 轩辕攀

"渡水采桑归,蚕老催上机。扎扎得盈尺,轻素何人衣。
愿持卮酒更唱歌,歌是伊州第三遍。唱着右丞征戍词,
醉后不能离绮席,拟凭青帝系斜阳。"
"佛刹接重城,红楼切太清。紫云连照耀,丹槛郁峥嵘。 ——广宣
岂惮寻荒垄,犹思认后身。春风白杨里,独步泪沾巾。"
不知浮世几兴衰。松稍风触霓旌动,棕叶霜沾鹤翅垂。
"宫花一朵掌中开,缓急翻为敌国媒。
馀烈暧林野,众芳揖兰荪。 ——王纯


送隐者一绝 / 司寇怜晴

可怜蜀国关张后,不见商量徐庶功。"
一旦敌兵来,万民同陨濩.如何警露禽,不似衔环雀。
虚阁延秋磬,澄江响暮鼙。客心还惜去,新月挂楼西。"
古调诗吟山色里,无弦琴在月明中。 ——赵嘏
隐隐阊门路,烟云晓更愁。空瞻金辂出,非是濯龙游。
闲出黄金勒,前飞白鹭鹚。公心外国说,重望两朝推。
"六国商于恨最多,良弓休绾剑休磨。
国忠在臣贤,民患凭药力。灵草犹如此,贤人岂多得。"