望夫石
东门门外多离别，愁杀朝朝暮暮人。"
无端种在幽闲地，众鸟嫌寒凤未知。"
"道傍年少莫矜夸，心在重霄鬓未华。杨子可曾过北里，
莫见东风便无定，满帆还有济川功。"
雅韵徵朝客，清词写郡楼。至今谣未已，注意在洋州。"
尽日伤心人不见，石榴花满旧琴台。"
用命期开国，违天必衅碪.化须均草树，恩不间飞沈。
犹似含颦望巡狩，九疑愁断隔湘川。"
无谋静国东归去，羞过商山四老祠。"
春风吹两意，何意更相值。（《古意》。
飞急奔行雁，啼酸忆子猿。江山无限思，君拟共谁论。"
望夫石拼音解释:
dong men men wai duo li bie .chou sha chao chao mu mu ren ..
wu duan zhong zai you xian di .zhong niao xian han feng wei zhi ..
.dao bang nian shao mo jin kua .xin zai zhong xiao bin wei hua .yang zi ke zeng guo bei li .
mo jian dong feng bian wu ding .man fan huan you ji chuan gong ..
ya yun zheng chao ke .qing ci xie jun lou .zhi jin yao wei yi .zhu yi zai yang zhou ..
jin ri shang xin ren bu jian .shi liu hua man jiu qin tai ..
yong ming qi kai guo .wei tian bi xin zhen .hua xu jun cao shu .en bu jian fei shen .
you si han pin wang xun shou .jiu yi chou duan ge xiang chuan ..
wu mou jing guo dong gui qu .xiu guo shang shan si lao ci ..
chun feng chui liang yi .he yi geng xiang zhi ...gu yi ..
fei ji ben xing yan .ti suan yi zi yuan .jiang shan wu xian si .jun ni gong shui lun ..
译文及注释
译文
总是抱怨人生短暂欢娱太少，怎肯为吝惜千金而轻视欢笑？让我为你举起酒杯奉劝斜阳，请留下(xia)来把晚花照耀。
只有那朝夕相处的汉月，伴随铜人走出官邸。
创作诗文最忌讳坦荡(dang)的命途，奸佞小人最希望好人犯错误。
也许(xu)志高，亲近太阳？
水边高地兰草长满路，这条道已遮(zhe)没不可寻。
美丽的山东女郎啊，窗下种植了一株世上罕见的海石榴。
融融燃起之炬火，浩浩犹如是春风。熊熊洪炉之烈焰，照破沉灰色的天。
弃杖命人备行装，暂别田园相离去。
早上从欣城出发，晚上睡在陇山。冻得(de)说不出话来，舌头都卷进了喉咙里。
什么时候你能载酒到这里来，重阳佳节咱们开怀畅饮共醉。
叛乱平息后，君王重返长安，路过马嵬坡，睹(du)物思人，徘徊不前。
还有三只眼睛的虎头怪，身体像牛一样壮硕。
淮南秋雨绵绵的漫漫长夜，高斋独坐听雁声阵阵传来。
在污浊的世界得到显贵啊，不能让我心中快乐而欢笑。
天空阴沉沉的，岸边的青草已被严霜打得萎蔫枯凋。晨雾弥漫，隐没了城墙上的雉堞。南街上涂足油脂的车子等待出发，东门外的别宴也已经停歇。垂柳拂面，那柔嫩的枝条像是可以采下来编结。美人儿以手掩面，拭去离别的泪水，又伸出玉手把柳枝儿折。想那汉水边的鸿雁，你究竟去了什么地方？离去那么长时日，音信杳无，可曾知有人把你挂牵？
注释
鹧鸪：贴绣上去的鹧鸪图，这说的是当时的衣饰，就是用金线绣好花样，再绣贴在衣服上，谓之“贴金”。
⑥曷若：何如，倘若。
⑶君猷：徐君猷，字大受，东海人，当时知黄州，苏轼贬黄州，君猷待之甚厚。
8、醉翁词：指欧阳修在颖州做太守时，所写的歌咏颖州西湖的一些词。
⑤著：往衣被中填装丝绵叫“著”。绵为“长丝”，“丝”谐音“思”，故云“著以长相思”。
2.“节士”句：节士，有节操之士。《淮南子·缪称》：春女思，秋士悲，而知物化矣。全句谓节士悲秋，泪流如雨。
旧邦：指长安。公元190年董卓焚烧洛阳，强迫君臣百姓西迁长安。
马齿：马每岁增生一齿。
（32）无：语助词，无义。
赏析
布局以外，景物吸引读者视线的，是那斑驳陆离、秾艳夺目的色彩。翠绿的栏槛，猩红的画屏，门帘上的彩绣，被面的锦缎光(guang)泽，合组成一派旖旎温馨的气象，不仅增添了卧室的华贵势派，还为主人公的闺情绮思酝酿了合适的氛围。主人公始终未露面，她在做什么、想什么也不得而知。但朱漆屏面上雕绘着的折枝图，却不由得使人生发出“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”（无名氏《金缕衣》）的感叹。面对这幅画图，主人公不可能不有感于自己的逝水流年，而将大好青春同画中鲜花联系起来加以比较、思索，更何况而今又到了一年当中季节转换的时候。门前帘幕低垂，簟席上增加被褥，表明暑热已退，秋凉刚降。这样的时刻最容易勾起人们对光阴消逝的感触，在主人公的心灵上又将激起阵阵波澜。诗篇结尾用重笔点出“《已凉》韩偓 古诗天气未寒时”的时令变化，当然不会出于无意。配上床席、锦褥的暗示以及折枝图的烘托，主人公在深闺寂寞之中渴望爱情的情怀，也就隐约可见了。
诗的语言有时不妨突破常理，但又必须可以为读者所理解。也就是说，一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想，却不是荒诞不经的胡思乱想；诗人可以自由地飞翔他的想象之翼，却在感情的表达(da)上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗，正是如此。
客心因何而惊呢？首先是因为汉家大将营中，吹笳击鼓，喧声重叠。此句运用南朝梁人曹景宗的诗意：“去时儿女悲，归来笳鼓竞。借问行路人，何如霍去病？”表现军营中号令之严肃。但仅仅如此，还未足以体现这个“惊”字。三四两句更进一步，写这笳鼓之声，是在严冬初晓之时发出的。冬季本已甚寒，何况又下雪，何况又是多少(duo shao)天来的积雪，何况又不止一处两处的雪，而是连绵千万里的雪；这些雪下得如此之广，又积得如此之厚，不说它是怎样的冷了，就是雪上反映出的寒光，也足以令人两眼生花。“万里寒光生积雪”这一句就这样分作四层，来托出一个“惊”字。这是往远处望。至于向高处望，则见朦胧曙色中，一切都显得模模糊糊，唯独高悬的旗帜在半空中猎猎飘扬。这种肃穆的景象，暗写出汉将营中庄重的气派和严整的军容。边防地带如此的形势和气氛，自然令诗人心灵震撼了。
颈联五六句，写无论闲还是忙，心愿始终未能实现。“透幌纱窗惜月沈”，“惜”字尤妙，无人可依，唯求月相伴，为月沉而惜，更显人的孤单。
这首诗全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝练，言简意赅，充分体现了“沉郁顿挫”的艺术风格。且这首诗结构紧凑，围绕“望”字展开，前四句借景抒情，情景结合。诗人由登高远望到焦点式的透视，由远及近，感情由弱到强，就在这感情和景色的交叉转换中含蓄地传达出诗人的感叹忧愤。由开篇描绘国都萧索的景色，到眼观春花而泪流，耳闻鸟鸣而怨恨；再写战事持续很久，以致家里音信全无，最后写到自己的哀怨和衰老，环环相生、层层递进，创造了一个能够引发人们共鸣、深思的境界。表现了在典型的时代背景下所生成的典型感受，反映了同时代的人们热爱国家、期待和平的美好愿望，表达了大家一致的内在心声。也展示出诗人忧国忧民、感时伤怀的高尚情感。
从第三章(san zhang)开始，作者又以寒泉比母，以黄鸟比子，作进一步的自我批评。寒泉也成为母爱的代称。寒泉在地下流淌，滋养浚人。母亲生养弟兄七人，至今还如此劳苦，让作儿子的如何心安？黄鸟鸣叫得清丽婉转，尚且如此悦耳动听，为什么七个儿子却不能抚慰母亲那颗饱受孤苦的心呢？
姜夔一生困顿失意，为生计所迫，羁旅天涯。他写这首诗时，生活主要依靠张鉴、张镃和范成大的资助，人到中年，彷徨无措，使他倍感寥落。他在《忆王孙》词中自述“零落江南不自由，雨绸缪，料得吟鸾夜夜愁”，正是他当时生活及心情写照。这首诗表面上写的是辞谢友人的邀请，三、四句甚至带有些豁达，但隐藏在诗后的是很浓重的牢愁，因此读来使人觉得有些压抑。
这首诗描写了“蚕妇”和“玉人”两种截然不同的生活。借富贵人家的女人歌舞彻夜不归，来反衬蚕妇生活之辛苦。杜鹃啼叫到还只是四更天的时候，蚕妇不得不起来察视养的蚕是否吃的桑叶稀少了，以免影响(ying xiang)到蚕茧的产量。蚕妇日以继夜辛苦地劳作，对她来说，那些“玉人”夜深达旦地歌舞供贵人娱乐，直到楼头明月已经西沉，挂在柳梢枝头的时候还没有回来，简直是不可思议的。
五六两句才落到吴郎身上。“即防远客虽多事，便插疏篱却甚真。”这两句上下一气，相互关联，相互依赖，相互补充，要联系起来看。“防”的主语是寡妇。下句“插”字的主语是吴郎。这两句诗言外之意是：这不能怪她多心，倒是吴郎有点太不体贴人。她本来就是提心吊胆的，吴郎不特别表示亲善，也就够了，却不该还要插上篱笆。这两句诗，措词十分委婉含蓄。这是因为怕话说得太直、太生硬，教训意味太重，会引起对方的反感，反而不容易接受劝告。
《《村居》张舜民 古诗》是张舜民代表作之一。
旧说如《毛诗序》谓“《《杕杜》佚名 古诗》，刺时也。君不能亲其宗族，骨肉离散，独居而无兄弟，将为沃所并尔”，为今人所不取；而朱熹《诗集传》谓此为“无兄弟者自伤(zi shang)其孤特而求助于人之辞”，则差为近之。
尾联”暂去还来此，幽期不负言“，表明诗人不负归隐的约定。前三联都是叙事与写景，最后一联点出诗人心中幽情，托出诗的主旨。正是这种幽雅的处所，悠闲自得的情趣，引起作者对隐逸生活的向往。
诗末六句，是诗人对鲁儒的评论，并且将自己摆进去与鲁儒加以对比，在这种对比中表达自己的积极用世思想。诗中采用了以古喻今的写法：当年秦始皇曾采纳丞相李斯的建议，下令没收天下的《诗》《书》等儒家之书，谁敢违抗，就施以黥刑，并被罚去筑城。当时，那些褒衣博带的儒生确是吃了苦头。李白对鲁儒们说：正像秦代那些儒生们的可悲遭遇一样，你们这些人断然得不到朝廷的器重；我虽然也崇奉儒学，但却要效法叔孙通，干一番辅弼朝廷的事业，绝不与你们为伍。你们既然对时务一窍不通，那么，就请回到老家的汶水边上种田去吧！结尾二句的嘲讽是极其辛辣的，令人如见鲁儒们的窘态，和李白飞扬跋扈的神情，也感受到了他的宏伟理想所迸发出的精神力量。
月白霜清，是清秋夜景；以霜色形容月光，也是古典诗歌中所经常看到的。例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句；而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里，用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光，给人以立体感，尤见构思之妙。可是这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的。这诗的“疑是地上霜”，是叙述，而非摹形拟象的状物之辞，是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉。为什么会有这样的错觉呢？不难想象，这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的，透过窗户的皎洁月光射到床前，带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去，在迷离恍惚的心情中，真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜；可是再定神一看，四周围的环境告诉他，这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他抬头一看，一轮娟娟素魄正挂在窗前，秋夜的太空是如此的明净！这时，他完全清醒了。
诗的语言有时不妨突破常理，但又必须可以为读者所理解。也就是说，一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想，却不是荒诞不经的胡思乱想；诗人可以自由地飞翔他的想象之翼，却在感情的表达(da)上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗，正是如此。
客心因何而惊呢？首先是因为汉家大将营中，吹笳击鼓，喧声重叠。此句运用南朝梁人曹景宗的诗意：“去时儿女悲，归来笳鼓竞。借问行路人，何如霍去病？”表现军营中号令之严肃。但仅仅如此，还未足以体现这个“惊”字。三四两句更进一步，写这笳鼓之声，是在严冬初晓之时发出的。冬季本已甚寒，何况又下雪，何况又是多少(duo shao)天来的积雪，何况又不止一处两处的雪，而是连绵千万里的雪；这些雪下得如此之广，又积得如此之厚，不说它是怎样的冷了，就是雪上反映出的寒光，也足以令人两眼生花。“万里寒光生积雪”这一句就这样分作四层，来托出一个“惊”字。这是往远处望。至于向高处望，则见朦胧曙色中，一切都显得模模糊糊，唯独高悬的旗帜在半空中猎猎飘扬。这种肃穆的景象，暗写出汉将营中庄重的气派和严整的军容。边防地带如此的形势和气氛，自然令诗人心灵震撼了。
颈联五六句，写无论闲还是忙，心愿始终未能实现。“透幌纱窗惜月沈”，“惜”字尤妙，无人可依，唯求月相伴，为月沉而惜，更显人的孤单。
这首诗全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝练，言简意赅，充分体现了“沉郁顿挫”的艺术风格。且这首诗结构紧凑，围绕“望”字展开，前四句借景抒情，情景结合。诗人由登高远望到焦点式的透视，由远及近，感情由弱到强，就在这感情和景色的交叉转换中含蓄地传达出诗人的感叹忧愤。由开篇描绘国都萧索的景色，到眼观春花而泪流，耳闻鸟鸣而怨恨；再写战事持续很久，以致家里音信全无，最后写到自己的哀怨和衰老，环环相生、层层递进，创造了一个能够引发人们共鸣、深思的境界。表现了在典型的时代背景下所生成的典型感受，反映了同时代的人们热爱国家、期待和平的美好愿望，表达了大家一致的内在心声。也展示出诗人忧国忧民、感时伤怀的高尚情感。
从第三章(san zhang)开始，作者又以寒泉比母，以黄鸟比子，作进一步的自我批评。寒泉也成为母爱的代称。寒泉在地下流淌，滋养浚人。母亲生养弟兄七人，至今还如此劳苦，让作儿子的如何心安？黄鸟鸣叫得清丽婉转，尚且如此悦耳动听，为什么七个儿子却不能抚慰母亲那颗饱受孤苦的心呢？
姜夔一生困顿失意，为生计所迫，羁旅天涯。他写这首诗时，生活主要依靠张鉴、张镃和范成大的资助，人到中年，彷徨无措，使他倍感寥落。他在《忆王孙》词中自述“零落江南不自由，雨绸缪，料得吟鸾夜夜愁”，正是他当时生活及心情写照。这首诗表面上写的是辞谢友人的邀请，三、四句甚至带有些豁达，但隐藏在诗后的是很浓重的牢愁，因此读来使人觉得有些压抑。
这首诗描写了“蚕妇”和“玉人”两种截然不同的生活。借富贵人家的女人歌舞彻夜不归，来反衬蚕妇生活之辛苦。杜鹃啼叫到还只是四更天的时候，蚕妇不得不起来察视养的蚕是否吃的桑叶稀少了，以免影响(ying xiang)到蚕茧的产量。蚕妇日以继夜辛苦地劳作，对她来说，那些“玉人”夜深达旦地歌舞供贵人娱乐，直到楼头明月已经西沉，挂在柳梢枝头的时候还没有回来，简直是不可思议的。
五六两句才落到吴郎身上。“即防远客虽多事，便插疏篱却甚真。”这两句上下一气，相互关联，相互依赖，相互补充，要联系起来看。“防”的主语是寡妇。下句“插”字的主语是吴郎。这两句诗言外之意是：这不能怪她多心，倒是吴郎有点太不体贴人。她本来就是提心吊胆的，吴郎不特别表示亲善，也就够了，却不该还要插上篱笆。这两句诗，措词十分委婉含蓄。这是因为怕话说得太直、太生硬，教训意味太重，会引起对方的反感，反而不容易接受劝告。
《《村居》张舜民 古诗》是张舜民代表作之一。
旧说如《毛诗序》谓“《《杕杜》佚名 古诗》，刺时也。君不能亲其宗族，骨肉离散，独居而无兄弟，将为沃所并尔”，为今人所不取；而朱熹《诗集传》谓此为“无兄弟者自伤(zi shang)其孤特而求助于人之辞”，则差为近之。
尾联”暂去还来此，幽期不负言“，表明诗人不负归隐的约定。前三联都是叙事与写景，最后一联点出诗人心中幽情，托出诗的主旨。正是这种幽雅的处所，悠闲自得的情趣，引起作者对隐逸生活的向往。
诗末六句，是诗人对鲁儒的评论，并且将自己摆进去与鲁儒加以对比，在这种对比中表达自己的积极用世思想。诗中采用了以古喻今的写法：当年秦始皇曾采纳丞相李斯的建议，下令没收天下的《诗》《书》等儒家之书，谁敢违抗，就施以黥刑，并被罚去筑城。当时，那些褒衣博带的儒生确是吃了苦头。李白对鲁儒们说：正像秦代那些儒生们的可悲遭遇一样，你们这些人断然得不到朝廷的器重；我虽然也崇奉儒学，但却要效法叔孙通，干一番辅弼朝廷的事业，绝不与你们为伍。你们既然对时务一窍不通，那么，就请回到老家的汶水边上种田去吧！结尾二句的嘲讽是极其辛辣的，令人如见鲁儒们的窘态，和李白飞扬跋扈的神情，也感受到了他的宏伟理想所迸发出的精神力量。
月白霜清，是清秋夜景；以霜色形容月光，也是古典诗歌中所经常看到的。例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句；而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里，用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光，给人以立体感，尤见构思之妙。可是这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的。这诗的“疑是地上霜”，是叙述，而非摹形拟象的状物之辞，是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉。为什么会有这样的错觉呢？不难想象，这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的，透过窗户的皎洁月光射到床前，带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去，在迷离恍惚的心情中，真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜；可是再定神一看，四周围的环境告诉他，这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他抬头一看，一轮娟娟素魄正挂在窗前，秋夜的太空是如此的明净！这时，他完全清醒了。
创作背景
此诗大约在唐肃宗乾元二年（759年）冬或上元元年（760年）春所作。当时李白在江夏写了长诗《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》，诗中云：“一忝青云客，三登黄鹤楼。顾惭祢处士，虚对鹦鹉洲。”可见李白对祢衡是很敬仰的，这首《《望鹦鹉洲怀祢衡》李白 古诗》，可能是同时所写。
贾成之( 明代 )
收录诗词 (4963) 首
简 介
贾成之 贾成之（？～一一六五），宝文阁学士谠子。孝宗隆兴二年（一一六四）横州通判任满，特令再任（《宋会要辑稿》职官六○之三三）。有吏材。干道元年（一一六五）七月卒。事见《夷坚乙志》卷一九。
条山苍
绣户香焚象，珠网玉盘龙。宝题斜翡翠，天井倒芙蓉。
"一束龙吟细竹枝，青娥擎在手中吹。
"九服归元化，三灵叶睿图。如何本初辈，自取屈牦诛。
"南行步步远浮尘，更近青山昨夜邻。高铎数声秋撼玉，
"丛居堂下幸君移，翠掩灯窗露叶垂。
笑言频梦寐，独立想容色。落景无来人，修江入天白。
井分蔬圃属邻家。皋原寂历垂禾穗，桑竹参差映豆花。
助照萤随舫，添盘笋迸厨。圣朝思静默，堪守谷中愚。"
蟾宫曲·问人间谁是英雄
境晦宜甘寝，风清□退居。我魂惊晓簟，邻话喜秋蔬。
"烟磴披青霭，风筵藉紫苔。花香凌桂醑，竹影落藤杯。
赖指清和樱笋熟，不然愁杀暮春天。"
"路绕函关东复东，身骑征马逐惊蓬。
岭霁岚光坼，松暄翠粒新。拥林愁拂尽，着砌恐行频。
"失意离城早，边城任见花。初为断酒客，旧识卖书家。
林晚鸟争树，园春蜂护花。高吟应更逸，嵩洛旧烟霞。"
丹羽下高阁，黄花垂古城。因秋倍多感，乡树接咸京。"
浣溪沙·语燕鸣鸠白昼长
"江莎渐映花边绿，楼日自开池上春。
蔓草将萎绝，流年其奈何。耿然摇落思，独酌不成歌。"
极岸浮佳气，微波照夕阳。澄辉明贝阙，散彩入龙堂。
夜来万里月，觉后一声鸿。莫问前程事，飒然沙上蓬。"
绿草斜烟日暮时，笛声幽远愁江鬼。"
"巾舄同时下翠微，旧游因话事多违。南朝古寺几僧在，
落笔龙蛇满坏墙。李白死来无醉客，可怜神彩吊残阳。"
分得春光最数多。欲绽似含双靥笑，正繁疑有一声歌。
梅花绝句二首·其一
"曲水池边青草岸，春风林下落花杯。
"年来惊喜两心知，高处同攀次第枝。人倚绣屏闲赏夜，
"异地还相见，平生问可知。壮年俱欲暮，往事尽堪悲。
只怪闾阎喧鼓吹，邑人同报朿长生。"
月映西南庭树柯。"
"十指宫商膝上秋，七条丝动雨修修。
湘水美人远，信陵豪客多。唯凭一瓢酒，弹瑟纵高歌。"
岛屿夏云起，汀洲芳草深。何当折松叶，拂石剡溪阴。"
蓦山溪·自述
江城向晚西流急，无限乡心闻捣衣。"
况此数尺身，阻彼万里途。自非日月光，难以知子躯。"
谁人世上为金口，借取明时一荐雄。"
火燎湘桃坞，波光碧绣畦。日痕縆翠巘，陂影堕晴霓。
"游魂自相叫，宁复记前身。飞过人家月，声连客路春。
"三边近日往来通，尽是将军镇抚功。兵统万人为上将，
知君调得东家子，早晚和鸣入锦衾。"
"山驿荒凉白竹扉，残灯向晓梦清晖。
题柳
"东别茅峰北去秦，梅仙书里说真人。
"平生闲放久，野鹿许为群。居止邻西岳，轩窗度白云。
"佳晨何处泛花游，丞相筵开水上头。双影旆摇山雨霁，
仙鼠犹惊燕，莎鸡欲变蛩。唯应碧湘浦，云落及芙蓉。"
万里阔分袂，相思杳难申。桂水秋更碧，寄书西上鳞。"
水泥红衣白露秋。神女暂来云易散，仙娥初去月难留。
东堂旧侣勤书剑，同出膺门是一家。"
草青见军过，草白见军回。军回人更多，尽系西戎来。"
夜游宫·叶下斜阳照水
还恐添成异日愁。红艳影多风袅袅，碧空云断水悠悠。
禅客不归车马去，晚檐山色为谁多。
"原西居处静，门对曲江开。石缝衔枯草，查根上净苔。
"惊鱼拨剌燕翩翾，独自江东上钓船。
若教烟水无鸥鸟，张翰何由到五湖。"
"却忆天台去，移居海岛空。观寒琪树碧，雪浅石桥通。
乳肥春洞生鹅管，沼避回岩势犬牙。
自恨青楼无近信，不将心事许卿卿。"
咏史
雅韵徵朝客，清词写郡楼。至今谣未已，注意在洋州。"
瑞锦惊飞金凤凰。其馀岂足沾牙齿，欲用何能报天子。
微雨秋栽竹，孤灯夜读书。怜君亦同志，晚岁傍山居。"
"闲庭见早梅，花影为谁栽。碧烟随刃落，蝉鬓觉春来。
"隋舰临淮甸，唐旗出井陉。断鳌支四柱，卓马济三灵。
"杜陵池榭绮城东，孤岛回汀路不穷。高岫乍疑三峡近，
东西未遂归田计，海上青山久废耕。"
才驻管弦闻水声。花落西亭添别恨，柳阴南浦促归程。
田家词 / 田家行
君作烹鲜用，谁膺仄席求。卷怀能愤悱，卒岁且优游。
"一径松梢踏石梯，步穷身在白云西。日衔赤浪金车没，
"间岁流虹节，归轩出禁扃。奔波陶畏景，萧洒梦殊庭。
"潮去潮来洲渚春，山花如绣草如茵。
花白风露晚，柳青街陌闲。翠微应有雪，窗外见南山。"
刘桢元抱病，虞寄数辞官。白袷经年卷，西来及早寒。"
牢山望断绝尘氛，滟滟河西拂地云。
四海秋风阔，千岩暮景迟。向来忧际会，犹有五湖期。"
游灵岩记
莫奏武溪笛，且登仲宣楼。亨通与否闭，物理相沉浮。
水光先见月，露气早知秋。（见《万花谷》）。
"玉泉归故刹，便老是僧期。乱木孤蝉后，寒山绝鸟时。
"长贫知不易，去计拟何逃。相对人愁别，经过几处劳。
千叶红莲高会处，几曾龙女献珠来。"
前轩一望无他处，从此西川只在心。"
扇薄常规月，钗斜只镂冰。歌成犹未唱，秦火入夷陵。"
冰辉凛毛发，使我肝胆冷。忽惊行深幽，面落九秋井。