送仲高兄宫学秩满赴行在
"田园经雨绿分畦，飞盖闲行九里堤。拂袖清风尘不起，
春风复无情，吹我梦魂断。不见眼中人，天长音信短。
前山遽已净，阴霭夜来歇。乔木生夏凉，流云吐华月。
才经冬至阳生后，今日工夫一线多。
崖倾景方晦，谷转川如掌。绿林含萧条，飞阁起弘敞。
疏林一路斜阳里，飒飒西风满耳蝉。"
"坏墙风雨几经春，草色盈庭一座尘。
"匀如春涧长流水，怨似秋枝欲断蝉。
"良游因时暇，乃在西南隅。绿烟凝层城，丰草满通衢。
昔余卧林巷，载酒过柴扉。松菊无时赏，乡园欲懒归。"
送仲高兄宫学秩满赴行在拼音解释:
.tian yuan jing yu lv fen qi .fei gai xian xing jiu li di .fu xiu qing feng chen bu qi .
chun feng fu wu qing .chui wo meng hun duan .bu jian yan zhong ren .tian chang yin xin duan .
qian shan ju yi jing .yin ai ye lai xie .qiao mu sheng xia liang .liu yun tu hua yue .
cai jing dong zhi yang sheng hou .jin ri gong fu yi xian duo .
ya qing jing fang hui .gu zhuan chuan ru zhang .lv lin han xiao tiao .fei ge qi hong chang .
shu lin yi lu xie yang li .sa sa xi feng man er chan ..
.huai qiang feng yu ji jing chun .cao se ying ting yi zuo chen .
.yun ru chun jian chang liu shui .yuan si qiu zhi yu duan chan .
.liang you yin shi xia .nai zai xi nan yu .lv yan ning ceng cheng .feng cao man tong qu .
xi yu wo lin xiang .zai jiu guo chai fei .song ju wu shi shang .xiang yuan yu lan gui ..
译文及注释
译文
只因为怜惜这像团扇的(de)明月，一直不眠长吟到天色大亮。
溪水经过小桥后不再流回，
银(yin)白色的浮云辉映得整齐的宫殿亮晶晶，宫门上报时的人已经报了一更。
我飘忽地来到春宫一游，折下玉树枝条增添佩饰。
贵族世家的子弟能登上高位获得权势,有才能的人却埋没在(zai)低级职位中.
《白云泉》白居易 古诗啊，你又何必冲下山去，给原本多事的人间在添波澜。
乍以为是银河从天上落下，弥漫飘洒在半空中。
心里对他深深爱恋，却欲说还休。心中对他有深深的爱意，哪天能够忘记？
铺开小纸从容地斜写行行草草，字字有章法，晴日窗前细细地煮水、沏茶、撇沫，试着品名茶。
林叶转红，黄菊开遍，又是晚秋时节，我不禁想念起千里之外的游子来了。天边的云彩不断向远处(chu)飘去，归来的大雁也没有捎来他的消息，不知道游子的去处，能往何处寄书呢？我越失望越思念，伤心得临窗挥泪，泪流不止，滴到砚台上，就用它研墨写信吧。点点滴滴，一直写到离别后，情到深处，泪水更是一发不可收，滴到信笺上，竟然把红笺的颜色给染褪了。
锦江有一位先生头戴黑色方巾，他的园子里，每年可收许多的芋头和板栗，不能算是穷人。
我既然无缘有如此奇遇，乘月色唱着歌荡桨而归。
高大的树木拂晓看来尚未凋零，阳光下遥望远山层次格外分明。
看了它我既不为之流泪，也不为之悲哀。
草堂修在桤林深处，桤林茂密透不进强烈的阳光，仿佛漠漠轻烟笼罩着，连风吹叶子，露水滴树梢都(du)能听到。
注释
②豺虎：指董卓的部将李傕郭汜等。遘患：给人民造成灾难。
方：刚刚。
（69）少：稍微。
7、画屏：有图饰品的屏风，为女主人公居室中的摆设。
⑸白酒：此指田园家酿；床头：指酿酒的糟架；初熟：谓白酒刚刚酿成。
⑷临水登楼：语出王粲《登楼赋》“登兹楼以四望兮，聊暇日以销忧”之句。
赏析
此诗前四句写《登高》杜甫 古诗见闻。首联对起。诗人围绕夔州的特定环境，用“风急”二字带动全联，一开头就写成了千古流传的佳句。夔州向以猿多著称，峡口更以风大闻名。秋日天高气爽，这里却猎猎多风。诗人登上高处，峡中不断传来“高猿长啸”之声，大有“空谷传响，哀转久绝”（《水经注·江水》）的意味。诗人移动视线，由高处转向江水洲渚，在水清沙白的背景上，点缀着迎风飞翔、不住回旋的鸟群，真是(shi)一幅精美的画图。其中天、风，沙、渚，猿啸、鸟飞，天造地设，自然成对。不仅上下两句对，而且还有句中自对，如上句“天”对“风”，“高”对“急”；下句“沙”对“渚”，“白”对“清”，读来富有节奏感。经过诗人的艺术提炼，十四个字，字字精当，无一虚设，用字遣辞，“尽谢斧凿”，达到了奇妙难名的境界。更值得注意的是：对起的首句，末字常用仄声，此诗却用平声入韵。沈德潜因有“起二句对举之中仍复用韵，格奇而变”（《唐诗别裁》）的赞语。
“一思”既已，“二思”“三思”“四思”源源不断，连翩而至，“我”首次“求女”虽然告挫，但“我”却绝不停止努力。当那赠他琅玕美石的美人徜徉于桂林山水之间时，他便怀着成双的白玉盘奔往南方；当那赠他貂裘短服的美人飘飘于汉阳丘岭之上时，他便揣着明月宝珠趋向西方；当那赠他锦绣彩段的美人出没于雁门关塞之时(zhi shi)，他又赶紧携着青玉制就的几案，驰走北方，虽然湘水深不可测，限我莫及桂林；虽然陇阪悠长无已，阻我难至汉阳；虽然塞上雨雪纷纷，碍我不达雁门；虽然每次(mei ci)都是受阻而止，每次都落得涕泗滂沱，沾染裳襟，每次都徒增惆怅，每次都忧思益加难释－然而，“我”却始终不倦，矢志不移！可以想见，倘若天地之间不止东、南、西、北四个方位，此诗又将何止“四思”？诗人的奔走将至于千、至于万，诗人的愁思且巍过五岳、广过江河！切莫以“四愁”之间仅有并列而无递进，而嫌其章法单调少变化；若《诗》之《蒹葭》止于“宛在水中央”，君不将谓其殊少文气乎？若《陈风·月出》止于“劳心悄兮”，君不将觉其“心”之“劳”犹不甚乎？惟有一之不足、至于再、至于三、四，始能见诗人之深情缠绵、寄意幽远。即如本诗，“愁”虽止于“四”，但其愁绪究竟延伸于胡底，又有何人能量之测之？“一唱而三叹，慷慨有余哀”，若要领会此种境界，不从《《四愁诗》张衡 古诗》之类重章、叠句上索解，又将于何处求之？
在这首诗的创作中，香菱菱牢牢记住黛玉的话：“只管放开胆子去作”。结果，“放开”倒是做到了，却又偏偏走向另一个极端——“过于穿凿”。诚如宝钗所评论的。“不像吟月诗了，月字底下添一‘色’字倒还使得，你看句句倒是月色。”
诗人先从身边写起：初春，大地复苏，竹林已被新叶染成一片嫩绿，更引人注目的是桃树上也已绽开了三两枝早开的桃花，色彩鲜明，向人们报告春的信息。接着，诗人的视线由江边转到江中，那在岸边期待了整整一个冬季的鸭群，早已按捺不住，抢着下水嬉戏了。
诗体在律古之间，李白虽能律，却不是律之所能律。其诗是从古乐府古风一路行来，自成体势，不一定只限于律古。全诗语言精练，不失迅猛阔大的气势，极富韵味，寥寥数笔，却情意深长，流露出诗人壮志未酬、处境困窘的忧伤之情。
撼动人心的悲恸，是对着有价值的东西的毁灭。两这首诗就是紧紧抓住了这一点，把誉才、惜才和哭才结合起来写，由誉而惜，由惜而哭，以哭寓愤。誉得愈高，惜得愈深，哭得愈痛，感情的抒发就愈加浓烈，对黑暗现实的控诉愈有力，诗篇感染力就愈强。互为依存，层层相生，从而增强了作品的感染力。
此诗言打点行装，亲朋相送，自愧《入都》李鸿章 古诗生计仍需父母扶持也。
当莺莺、张生、红娘与老夫人会见后，送别的酒宴开始了。当着严厉无情的老夫人，莺莺不能尽情表露自己的感情，她只能感叹、悲伤。酒宴完毕以后，老夫人先走了。这个时候，莺莺和张生能谈谈知心话了。这里，安排了一支名叫【耍孩儿】的曲子。……
联句源于相传汉武帝与臣僚共作的《柏梁台诗》，但每人各作一句；晋代贾充夫妻联句，则人各二句；自陶渊明与愔之、循之联句，才发展为人各四句。南北朝时，联句之风盛行，鲍照、谢朓、范云、庾肩吾等人所作皆夥。与联句相对，凡无人续作或续而未成，则仅存的四句便称为绝句。“绝句”之名粱代始正式出现，何逊正当其时。此篇不仅两联对仗精妙，且词句精炼、风格清新，短短四句中，既有对过去的回味，对现在的描写，又有对未来的忧虑，包孕丰厚，已开唐人五绝气象。唯所押为仄韵，而平仄尚未完全规范，则又带有格律诗草创阶段的痕迹。
这段文字，笔墨非常简炼，从当时的气氛和诸侯的反应中，写出了关羽的神威。论其客观艺术效果，比写挥刀大战数十回合，更加引人入胜。罗贯中的这段文字，当然有他匠心独运之处，但如果就避开正面铺叙，通过气氛渲染和侧面描写，去让人想象战争场面这一点来看，却不是他的首创，像王昌龄的这首《从军行》，应该说已早著先鞭，并且是以诗歌形式取得成功的。
然而这仅仅是字面上的意思，其弦外之音是意味深长的。这可以从“天上”和“人间”两词看出端倪。“天上”，实际上指天子所居皇宫；“人间”，指皇宫之外。这是封建社会极常用的双关语。说乐曲属于“天上”，且加“只应”一词限定，既然是“只应天上有”，那么，“人间”当然就不应“得闻”。不应“得闻”而竟然“得闻”，不仅“几回闻”，而且“日纷纷”，于是，作者的讽刺之旨就从这种矛盾的对立中，既含蓄婉转又确切有力地显现出来了。
从“自从天子向秦关”到篇末为诗的第二部分。这部分都是诗人的议论，抒发对今昔盛衰无常的慨叹。
关于“阳台神女”的描写应该是《《巫山曲》孟郊 古诗》的画龙点睛处。“主笔有差，余笔皆败。”（刘熙载《艺概·书概》）而要写好这一笔是十分困难的。其所以难，不仅在于巫山神女乃人人眼中所未见，而更在于这个传说“人物”乃人人心中所早有。这位神女绝不同于一般神女，写得是否神似，读者是感觉得到的。而孟郊此诗成功的关键就在于写好了这一笔。诗人是紧紧抓住“旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下”（《高唐赋》）的绝妙好辞来进行艺术构思的。
接下去四句：“登临出世界，磴道盘虚空。突兀压神州，峥嵘如鬼工。”写登临所见、所感，到了塔身，拾级而上，如同走进广阔无垠的宇宙，蜿蜒的石阶，盘旋而上，直达天穹。此时再看宝塔，突兀耸立，如神工鬼斧，简直不敢相信人力所及。慈恩寺塔，不仅雄伟，而且精妙。
“一思”既已，“二思”“三思”“四思”源源不断，连翩而至，“我”首次“求女”虽然告挫，但“我”却绝不停止努力。当那赠他琅玕美石的美人徜徉于桂林山水之间时，他便怀着成双的白玉盘奔往南方；当那赠他貂裘短服的美人飘飘于汉阳丘岭之上时，他便揣着明月宝珠趋向西方；当那赠他锦绣彩段的美人出没于雁门关塞之时(zhi shi)，他又赶紧携着青玉制就的几案，驰走北方，虽然湘水深不可测，限我莫及桂林；虽然陇阪悠长无已，阻我难至汉阳；虽然塞上雨雪纷纷，碍我不达雁门；虽然每次(mei ci)都是受阻而止，每次都落得涕泗滂沱，沾染裳襟，每次都徒增惆怅，每次都忧思益加难释－然而，“我”却始终不倦，矢志不移！可以想见，倘若天地之间不止东、南、西、北四个方位，此诗又将何止“四思”？诗人的奔走将至于千、至于万，诗人的愁思且巍过五岳、广过江河！切莫以“四愁”之间仅有并列而无递进，而嫌其章法单调少变化；若《诗》之《蒹葭》止于“宛在水中央”，君不将谓其殊少文气乎？若《陈风·月出》止于“劳心悄兮”，君不将觉其“心”之“劳”犹不甚乎？惟有一之不足、至于再、至于三、四，始能见诗人之深情缠绵、寄意幽远。即如本诗，“愁”虽止于“四”，但其愁绪究竟延伸于胡底，又有何人能量之测之？“一唱而三叹，慷慨有余哀”，若要领会此种境界，不从《《四愁诗》张衡 古诗》之类重章、叠句上索解，又将于何处求之？
在这首诗的创作中，香菱菱牢牢记住黛玉的话：“只管放开胆子去作”。结果，“放开”倒是做到了，却又偏偏走向另一个极端——“过于穿凿”。诚如宝钗所评论的。“不像吟月诗了，月字底下添一‘色’字倒还使得，你看句句倒是月色。”
诗人先从身边写起：初春，大地复苏，竹林已被新叶染成一片嫩绿，更引人注目的是桃树上也已绽开了三两枝早开的桃花，色彩鲜明，向人们报告春的信息。接着，诗人的视线由江边转到江中，那在岸边期待了整整一个冬季的鸭群，早已按捺不住，抢着下水嬉戏了。
诗体在律古之间，李白虽能律，却不是律之所能律。其诗是从古乐府古风一路行来，自成体势，不一定只限于律古。全诗语言精练，不失迅猛阔大的气势，极富韵味，寥寥数笔，却情意深长，流露出诗人壮志未酬、处境困窘的忧伤之情。
撼动人心的悲恸，是对着有价值的东西的毁灭。两这首诗就是紧紧抓住了这一点，把誉才、惜才和哭才结合起来写，由誉而惜，由惜而哭，以哭寓愤。誉得愈高，惜得愈深，哭得愈痛，感情的抒发就愈加浓烈，对黑暗现实的控诉愈有力，诗篇感染力就愈强。互为依存，层层相生，从而增强了作品的感染力。
此诗言打点行装，亲朋相送，自愧《入都》李鸿章 古诗生计仍需父母扶持也。
当莺莺、张生、红娘与老夫人会见后，送别的酒宴开始了。当着严厉无情的老夫人，莺莺不能尽情表露自己的感情，她只能感叹、悲伤。酒宴完毕以后，老夫人先走了。这个时候，莺莺和张生能谈谈知心话了。这里，安排了一支名叫【耍孩儿】的曲子。……
联句源于相传汉武帝与臣僚共作的《柏梁台诗》，但每人各作一句；晋代贾充夫妻联句，则人各二句；自陶渊明与愔之、循之联句，才发展为人各四句。南北朝时，联句之风盛行，鲍照、谢朓、范云、庾肩吾等人所作皆夥。与联句相对，凡无人续作或续而未成，则仅存的四句便称为绝句。“绝句”之名粱代始正式出现，何逊正当其时。此篇不仅两联对仗精妙，且词句精炼、风格清新，短短四句中，既有对过去的回味，对现在的描写，又有对未来的忧虑，包孕丰厚，已开唐人五绝气象。唯所押为仄韵，而平仄尚未完全规范，则又带有格律诗草创阶段的痕迹。
这段文字，笔墨非常简炼，从当时的气氛和诸侯的反应中，写出了关羽的神威。论其客观艺术效果，比写挥刀大战数十回合，更加引人入胜。罗贯中的这段文字，当然有他匠心独运之处，但如果就避开正面铺叙，通过气氛渲染和侧面描写，去让人想象战争场面这一点来看，却不是他的首创，像王昌龄的这首《从军行》，应该说已早著先鞭，并且是以诗歌形式取得成功的。
然而这仅仅是字面上的意思，其弦外之音是意味深长的。这可以从“天上”和“人间”两词看出端倪。“天上”，实际上指天子所居皇宫；“人间”，指皇宫之外。这是封建社会极常用的双关语。说乐曲属于“天上”，且加“只应”一词限定，既然是“只应天上有”，那么，“人间”当然就不应“得闻”。不应“得闻”而竟然“得闻”，不仅“几回闻”，而且“日纷纷”，于是，作者的讽刺之旨就从这种矛盾的对立中，既含蓄婉转又确切有力地显现出来了。
从“自从天子向秦关”到篇末为诗的第二部分。这部分都是诗人的议论，抒发对今昔盛衰无常的慨叹。
关于“阳台神女”的描写应该是《《巫山曲》孟郊 古诗》的画龙点睛处。“主笔有差，余笔皆败。”（刘熙载《艺概·书概》）而要写好这一笔是十分困难的。其所以难，不仅在于巫山神女乃人人眼中所未见，而更在于这个传说“人物”乃人人心中所早有。这位神女绝不同于一般神女，写得是否神似，读者是感觉得到的。而孟郊此诗成功的关键就在于写好了这一笔。诗人是紧紧抓住“旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下”（《高唐赋》）的绝妙好辞来进行艺术构思的。
接下去四句：“登临出世界，磴道盘虚空。突兀压神州，峥嵘如鬼工。”写登临所见、所感，到了塔身，拾级而上，如同走进广阔无垠的宇宙，蜿蜒的石阶，盘旋而上，直达天穹。此时再看宝塔，突兀耸立，如神工鬼斧，简直不敢相信人力所及。慈恩寺塔，不仅雄伟，而且精妙。
创作背景
《宋书·孝武帝纪》：“（元嘉）二十八年，（刘骏）进督南兖州、南兖州刺史，当镇阳山。寻迁都督江州荆州之江夏豫州之西阳晋熙新蔡四郡诸军事、南中郎将、江州刺史，持节如故。时缘江蛮为寇，太祖遣太子步兵校尉沈庆之等伐之，使上总统众军。”《汉书》卷二十八《地理志下》：“淮阳国，高帝十一年置。莽曰新平。属兖州。……县九：陈，故国，舜后，胡公所封，为楚所灭。”《宋书》卷三十六《州郡志二》载元嘉二十二年（445）至孝武大明三年（459），合豫州与南豫州为一，治姑孰；又载南豫州南梁郡有陈县，“陈令，前汉属淮阳，后汉属陈，《晋太康地志》属梁”。又载豫州有陈郡，“陈郡太守，汉高立为淮阳国，章帝元和三年更名。晋初并，梁王肜薨，还为陈”。陈地，无论依汉属兖州，还是依宋属豫州，都属于刘骏在元嘉二十八年的辖地。刘骏在这一点的辖地与陈思王植的封地有相似的地方。《三国志》卷十九《陈思王传》：“（太和六年）二月，以陈四县封植为陈王，邑三千五百户。植每欲求别见独谈，论及时政，幸冀试用，终不能得。既还，怅然绝望。”
俞国宝( 先秦 )
收录诗词 (4739) 首
简 介
俞国宝 俞国宝（约1195年前后在世）字不详，号醒庵。江西抚州临川人。南宋着名诗人。江西诗派着名诗人之一。国宝性豪放，嗜诗酒，曾游览全国名山大川，饮酒赋诗，留下不少胜炙人口的锦词佳篇。着有《醒庵遗珠集》10卷。约宋宁宗庆元初前后在世。孝宗淳熙间为太学生。
重赠
一手支颐偏袒肩。口开或若共人语，身定复疑初坐禅。
石渠泉泠泠，三见菖蒲生。日夜劳梦魂，随波注东溟。
赋诗忆楚老，载酒随江鸥。翛然一傲吏，独在西津头。"
"四明三千里，朝起赤城霞。日出红光散，分辉照雪崖。
乍申拜起已开眉，却问辛勤还执手。精庐水榭最清幽，
南陌愁为落叶分。城隅渌水明秋日，海上青山隔暮云。
"秉笔振芳步，少年且吏游。官闲高兴生，夜直河汉秋。
佳咏邀清月，幽赏滞芳丛。迨予一出守，与子限西东。
后赤壁赋
不以千里遥，命驾来相招。中逢元丹丘，登岭宴碧霄。
"露井桃花发，双双燕并飞。美人姿态里，春色上罗衣。
"车马日萧萧，胡不枉我庐。方来从令饮，卧病独何如。
"群物归大化，六龙颓西荒。（《感怀》）
"苍山何郁盘，飞阁凌上清。先帝昔好道，下元朝百灵。
"阴香装艳入青纱，还与欹眠好事家。
"归来卧青山，常梦游清都。漆园有傲吏，惠好在招唿。
有时京信到门前。无人与和投湘赋，愧子来浮访戴船。
郡斋雨中与诸文士燕集
白玉阶前菊蕊香，金杯仙酝赏重阳。
响悲遇衰齿，节谢属离群。还忆郊园日，独向涧中闻。"
"殿影高低云掩映，松阴缭绕步徘徊。
众草同雨露，新苗独翳如。直以春窘迫，过时不得锄。
"古道夤缘蔓黄葛，桓伊冢西春水阔。
偶将二公合，复与三山邻。喜结海上契，自为天外宾。
神理诚难测，幽情讵可量。至今闻古调，应恨滞三湘。"
如何请得二山人，下笔咸成千古事。君不见明皇天宝年，
水调歌头·和庞佑父
霜露已凄凄，星汉复昭回。朔风中夜起，惊鸿千里来。
潘郎今发白，陶令本家贫。相送临京口，停桡泪满巾。"
惟有妖娥曾舞处，古台寂寞起愁烟。"
早晚烟村碧江畔，挂罾重对蓼花滩。"
池水犹含墨，风云已落秋。今宵泉壑里，何处觅藏舟。"
平明朝下夸宣赐，五色香丝系臂新。
顺时行杀气，飞刃争割鲜。十里届宾馆，征声匝妓筵。
"满城文武欲朝天，不觉邻师犯塞烟。唐主再悬新日月，
桂州腊夜
"思亲自当去，不第未蹉跎。家住青山下，门前芳草多。
希君同携手，长往南山幽。"
来岁未朝金阙去，依前和露载归衙。"
愕然观者千万众，举麾齐唿一矢中。死蛟浮出不复灵，
书奏蒙省察，命驾乃东征。皇恩赐印绶，归为田里荣。
钓竿不复把，野碓无人舂。惆怅飞鸟尽，南谿闻夜钟。"
"枳棘君尚栖，匏瓜吾岂系。念离当夏首，漂泊指炎裔。
"有一人兮升紫霞，书名玉牒兮萼绿华。
宿迁道中遇雪
老夫当暮矣，蹀足惧骅骝。"
社里东城接，松阡北地开。闻笳春色惨，执绋故人哀。
共看旌旆拥书生。斩蛟桥下谿烟碧，射虎亭边草路清。
建都用鹑宿，设险因金城。舜曲烟火起，汾河珠翠明。
酒泉西望玉关道，千山万碛皆白草。辞君走马归长安，
"孔雀尾拖金线长，怕人飞起入丁香。
"豫章太守重词林，图画陈蕃与华歆。
"叠巘层峰坐可观，枕门流水更潺湲。晓钟声彻洞溪远，
下途归石门旧居
"误入桃源里，初怜竹径深。方知仙子宅，未有世人寻。
谓我是方朔，人间落岁星。白衣千万乘，何事去天庭。
"子陵没已久，读史思其贤。谁谓颍阳人，千秋如比肩。
"误点能成物，迷真许一时。笔端来已久，座上去何迟。
腊雪化为流水去，春风吹出好山来。（《雪霁》）
一来田野中，日与人事疏。水木澄秋景，逍遥清赏馀。
珍重分岐一杯酒，强加餐饭数吟诗。"
亚相自登坛，时危安此方。威声振蛮貊，惠化钟华阳。
清平乐·瓜洲渡口
"渭北春已老，河西人未归。边城细草出，客馆梨花飞。
宝瑟凄锵夜漏馀，玉阶闲坐对蟾蜍。
愧君饮食长相唿，为君昼鸣下高树。"
"绣林红岸落花钿，故去新来感自然。绝塞杪春悲汉月，
绿水晴天思欲迷。横笛乍随轻吹断，归帆疑与远山齐。
"仙娥玉宫秋夜明，桂枝拂槛参差琼。香风下天漏丁丁，
钟岭更飞锡，炉峰期结跏。深心大海水，广愿恒河沙。
"舍宠求仙畏色衰，辞天素面立天墀。金丹拟驻千年貌，
倾杯·金风淡荡
"紫阳仙子名玉华，珠盘承露饵丹砂。转态凝情五云里，
"春草如有意，罗生玉堂阴。东风吹愁来，白发坐相侵。
吴中高宴罢，西上一游秦。已想函关道，游子冒风尘。
不意今弃置，何由豁心胸。吾当海上去，且学乘桴翁。"
渴者不思火，寒者不求水。人生羁寓时，去就当如此。
《郡阁雅谈》）
"误入桃源里，初怜竹径深。方知仙子宅，未有世人寻。
峡里闻猿叫，山头见月时。殷勤一杯酒，珍重岁寒姿。"
听蜀僧濬弹琴 / 听蜀僧浚弹琴
扫地待明月，踏花迎野僧。
不知浮世几兴衰。松稍风触霓旌动，棕叶霜沾鹤翅垂。
九十九冈遥，天寒雪未消。羸童牵瘦马，不敢过危桥。
黄金槛外螭头活，日照红兰露未晞。
公堂日为倦，幽襟自兹旷。有酒今满盈，愿君尽弘量。"
簿书劳应对，篇翰旷不寻。薄田失锄耨，生苗安可任。
左宦登吴岫，分家渡越溪。赋中频叹鵩，卜处几听鸡。
石堂磬断相逢夜，五老月生溪影空。"