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柳州峒氓

唐代 / 胡孟向

鲛绽酆城剑,虫凋鬼火书。出闻泥泞尽,何地不摧车。"
"水一塘,fq一只。fq头漾漾知风起,fq背萧萧闻雨滴。
舞旋红裙急,歌垂碧袖长。甘心出童羖,须一尽时荒。"
"幽芳本未阑,君去蕙花残。河汉秋期远,关山世路难。
"岁暮风动地,夜寒雪连天。老夫何处宿,暖帐温炉前。
燕子巢空萤火入。深殿门重夜漏严,柔□□□□年急。
我生日日老,春色年年有。且作来岁期,不知身健否。"
"一丛暗淡将何比,浅碧笼裙衬紫巾。
深抛故园里,少种贵人家。唯我荆州见,怜君胡地赊。
徐倾下药酒,稍爇煎茶火。谁伴寂寥身,无弦琴在左。
唯爱刘君一片胆,近来还敢似人无。
"谢安山下空携妓,柳恽洲边只赋诗。
"卢师深话出家由,剃尽心花始剃头。马哭青山别车匿,


柳州峒氓拼音解释:

jiao zhan feng cheng jian .chong diao gui huo shu .chu wen ni ning jin .he di bu cui che ..
.shui yi tang .fqyi zhi .fqtou yang yang zhi feng qi .fqbei xiao xiao wen yu di .
wu xuan hong qun ji .ge chui bi xiu chang .gan xin chu tong gu .xu yi jin shi huang ..
.you fang ben wei lan .jun qu hui hua can .he han qiu qi yuan .guan shan shi lu nan .
.sui mu feng dong di .ye han xue lian tian .lao fu he chu su .nuan zhang wen lu qian .
yan zi chao kong ying huo ru .shen dian men zhong ye lou yan .rou ....nian ji .
wo sheng ri ri lao .chun se nian nian you .qie zuo lai sui qi .bu zhi shen jian fou ..
.yi cong an dan jiang he bi .qian bi long qun chen zi jin .
shen pao gu yuan li .shao zhong gui ren jia .wei wo jing zhou jian .lian jun hu di she .
xu qing xia yao jiu .shao ruo jian cha huo .shui ban ji liao shen .wu xian qin zai zuo .
wei ai liu jun yi pian dan .jin lai huan gan si ren wu .
.xie an shan xia kong xie ji .liu yun zhou bian zhi fu shi .
.lu shi shen hua chu jia you .ti jin xin hua shi ti tou .ma ku qing shan bie che ni .

译文及注释

译文
道路险阻,向西(xi)而行,山岩重重,如何穿越?
(晏(yan)子)说:“(国王)只是我一(yi)人的君主吗,我干嘛死啊?”
独自悲愁最能伤人啊,悲愤郁结终极又在何处!
在风雨中,梨花落尽了,寒食节也过去了,
君王的大门(men)却有九重阻挡。
溪壑深幽有千年积雪,崖石断裂,寒泉石上流。
  回答说:“言语,是身体的装饰。身体将要隐居了,还要装饰它吗?这样是乞求显贵啊。”
走长途的时间很紧,没有时间拄着杖爬上高崇的山岭。
友人远离,早已没有弄弦吹箫的兴致了,只有见到美酒,眼中才流露出喜色。
现在老了,谁还有心思(si)平白无故去感慨万千;
  我回忆儿童时,可以张开眼睛看着太阳,能看清最细微的东西。我看见细小的东西,一定会(hui)去仔细地观察它的纹理,因此常有超出事物本身的乐趣。  夏天蚊子发出雷鸣般的声响,我暗自把它们比作群鹤在空中飞舞,心里(li)这么想,那成千成百的蚊子果然都变成仙鹤了;我抬着头看它们,脖颈都为此僵硬了。我又将几只蚊子留在素帐中,用烟慢慢地喷它们,让它们冲着烟雾边飞边叫,我把它当做一幅青云白鹤的景观,果然像仙鹤在青云中鸣叫,我为这景象高兴地拍手叫好。  我常在土墙高低不平的地方,在花台杂草丛生的地方,蹲下身子,使自己和花台相平,聚精会神地观察,把草丛当做树林,把虫子、蚂蚁当做野兽,把土块凸出部分当做山丘,凹陷的部分当做山谷,我在其中游玩,觉得非常安闲舒适。  有一天,我看见两只小虫在草间相斗,蹲下来观察它们,兴趣正浓厚,忽然有个极大的家伙,掀翻山压倒树而来了,原来是一只癞蛤蟆,舌头一吐,两只虫子全被它吃掉了。我那时年纪(ji)很小,正看得出神,不禁‘呀’的一声惊叫起来。待到神情安定下来,捉住癞蛤蟆,鞭打了几十下,把它驱赶到别的院子里去了。
此刻,峰影如燃的西天,还沐浴在一派庄严肃穆的落日余霞中。回看北天,却又灰云蒙黎。透过如林插空的千百峰嶂,隐约可见有一片雨雪,纷扬在遥远的天底下,将起伏的山峦,织成茫茫一白。意兴盎然地转身西望,不禁又惊喜而呼:那在内蒙古准格尔旗一带的“渝林”古塞,竟远非人们所想像的那般遥远!从居庸塞望去,它不正“只隔”在云海茫茫中耸峙的“数蜂”之西么?
时令将近寒食,春雨绵绵春草萋萋;春风过处苗麦摇摆,堤(di)上杨柳依依。
送行时亲戚眼里噙着泪水,朋友们依依不舍攀着车辕。
枝条最顶端的木芙蓉花,在山中绽放鲜红的花萼。

注释
感激:感动奋激。
④鸣蝉:蝉叫声。
5.主第:公主府第。第,房屋。帝王赐给臣下房屋有甲乙次第,故房屋称“第”。
⑵“秦王”二句:写秦王威慑八方,他的剑光把天空都映照成碧色。
⑻双:成双。
51.啭:宛转歌唱。
⑴李中丞:生平不详。中丞:官职名,御史中丞的简称,唐时为宰相以下的要职。
121.使之:支使他,派遣他。前“之”,助词,不译;后“之”,代词,代长安君。
⑴凄清:指秋天到来后的那种乍冷未冷的微寒,也有萧索之意。清,一作“凉”。拂曙:拂晓,天要亮还未亮的时候。流:指移动。

赏析

  第三段,由描写转为议论,显示出作这篇(zhe pian)赋文的本意。
  诗人为我们描绘了月夜泛舟的情形:明月皎皎,湖水悠悠。洞庭秋水澄澈无烟,水月相映,清辉怡人。
  诗人完全沉醉在山中月下的美景之中了。唯兴所适,根本不去计算路程的远近。而当要离开时,对眼前的一花一草不能不怀依依惜别的深情。这就是诗人在写出“胜事”的基础上,接着铺写的“兴来无远近,欲去惜芳菲”二句的诗意。这两句写赏玩忘归,“欲去”二字又为折入末两句南望楼台埋下伏笔。
  第二段是从反面论述不超然(chao ran)必会悲哀的道理。求福辞祸是人之常情,因为福可以使人高兴,祸会令人悲伤。但是,如果人不能超然于物外。任随欲望发展,必然陷人“游于物内”的泥潭。物有尽时,很难满足无止境的欲求。而且事物往往被某些现象掩盖着本来的面目,美丑不一,善恶难分,祸福不辨,取舍难定。事物的假象常常令人头昏目眩,什么也看不清楚,不超然于物外,就会盲目乱撞,结果必然招来灾祸,造成绝顶的悲哀。上面两段,一正一反,正反对照,有力地论证了只有超然于物外,才能无往而不乐;如果超然于物内,则必悲哀的道理。从理论上为记超然台的事实奠定了基础。这是以虚领实的写法。
  其次,从结构形式看,首章似独立于二、三两章;而从情感(gan)表现看,前后部分紧密相联,细腻地传达了抒情主人公由希望到失望、由幻想到幻灭,这一曲折复杂的情感历程。有希望有追求,才有失望有失落;但诗篇于此未作明言,对这位青年当年追求思恋的一往深情,让读者得之言外。诗篇从失望和无望写起,首章八句,四曰“不可”,把追求的无望表达得淋漓尽致,不可逆转。一般把首句视为起兴;如果换一种读法,把“汉有游女,不可求思”置于首位,那么,“南有乔木,不可休思”便可视为比喻,连同“汉之广矣,不可泳思”、“江之永矣,不可方思”,构成一组气势如潮的博喻;瞻望难及的无限怅惘之情,也表现得更为强烈。当年苦恋追求,今日瞻望难及。但心不甘、情难拔,于是由现实境界转入幻想境界。三、三两章一再地描绘了痴情的幻境:有朝“游女”来嫁我,先把马儿喂喂饱;“游女”有朝来嫁我,喂饱驹儿把车拉。但幻境毕竟是幻境,一旦睁开现实的眼睛,便更深地跌落幻灭的深渊。他依然痴情而执着,但二、三两章对“《汉广》佚名 古诗”、“江永”的复唱,已是幻境破灭后的长歌当哭,比之首唱,真有男儿伤心不忍听之感。总之,诗章前后相对独立,情感线索却历历可辨。抒情主人公是位青年樵夫。他钟情一位美丽的姑娘,却始终难遂心愿。情思缠绕,无以解脱,面对浩渺的江水,他唱出了这首动人的诗歌,倾吐了满怀惆怅的愁绪。
  三四两句,写溪流边的几户人家,落在流水里的桃李花,又是柔美宁静的意象,表现出浓厚的早春气息,有很强的画面感。
  “谁向孤舟怜逐客,白云相送大江西。”当然,作为一个“逐客”,比一般浪迹天涯的游子有更多的寂寞感和孤独感。世态炎凉,人情冷暖,平日接近的亲友都疏远了。现在独自乘着西行的船,漂泊异地他乡,成了天地一孤舟了。诗人对此怎不感叹,于是发问道:如今有谁同情他,又有谁来送行呢?诗人站在江边,望着友人的“孤舟”渐行远。忽然好像发现了什么,啊,原来那孤帆远影上空,飘浮着一朵白云!多情的白云啊,您代我相送明卿兄一直到大江的西岸吧!“白云相送大江西”这句诗,堪称神来之笔。它是饱含着惜别之情的抒情笔法,又使人想象到当时诗人目送孤舟远去之景。笔意洒脱,与上句“孤舟逐客”联系起来,又传出一种凄凉之感。
  《《小至》杜甫 古诗》写冬至前后的时令变化,不仅用刺绣添线写出了白昼增长,还用河边柳树即将泛绿,山上梅花冲寒欲放,生动地写出了冬天里孕育着春天的景象。诗的末二句写他由眼前景物唤起了对故乡的回忆。虽然身处异乡,但云物不殊,所以诗人教儿斟酒,举杯痛饮。这举动和诗中写冬天里孕育着春天气氛的基调是一致的,都反映出诗人难得的舒适心情。
  在一个有生理缺陷的人面前戏言说笑,不怕忌讳。从后文同游来看,他们是心心相印的好朋友。看似谐谑,其实也是在写他自己,实在寄寓了很深的感叹。聋子庞安常“以眼为耳”,成一方巧手神医;而诗人“以手为口”,是一代诗文绝佳的士子。安常“颖悟绝人”,却隐居乡间,权充一名村医;自己也因诗文得祸,贬居僻远。而又自居“异人”,可见作者开朗诙谐、活泼风趣与乐观自信的性情。得这样一位同病相怜、眼明心慧而又一派天然之能人,早已把自己的病放到了一边,直接写他们在他病好过后同游清泉寺。
  这首诗多数人喜欢它的前半,其实功力见于“江山千里”以下的后半。方东树《昭昧詹言》说:“入思深,造句奇崛,笔势健,足以药熟滑,山谷之长也。”要体会这种长处,主要在后半。
  其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗,古人多以富丽之辞藻充做韵脚,如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙(shuai long)浮”等,均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻,但更偏爱奇丽之辞藻,体现在此诗之韵脚上,便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中,“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的,更不用说以之作为早朝诗的韵脚了,这些词汇,通常是用以表现衰残之景的,将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气,需要有高超的写作技巧。稍一不慎,便成败笔,在前人看来这简直是在走独木桥,故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处,岑参成功地进行了尝试,收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来,“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感,但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同,雄鸡一唱天下白,黑暗即将让位于光明,那鸡鸣令人振奋,那曙光令人憧憬,那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配,这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景,但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”,效果便截然相反。春阑不同于秋阑,花虽疏而叶更茂,红虽瘦而绿益肥,加之以流莺百咐,越发显得生机勃勃。其他如,’干”、“难”等韵脚,均各有妙用。在美学领域中,也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚,押得虽险而丽,虽丽又奇,颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
  夫妇分居异地,自然无法互相吐露别情;但彼此内心的思念就是没有出口的话语。于是诗人代他们说出各自的心里话。不难理解,双方的心理活动自有内在的关联呼应。因此,诗人采取这种写法既新颖别致,又深契人情。
  “告归”以下六句选取梦中魂返前的片刻,描述李白的幻影:每当分手的时候,李白总是匆促不安地苦苦诉说:“来一趟好不容易啊,江湖上风波迭起,我真怕会沉船呢!”看他走出门去用手搔着头上白发的背影,分明是在为自己壮志不遂而怅恨。“告归常局促,苦道来不易”写神态;“江湖多风波,舟楫恐失坠”是独白;“出门搔白首,若负平生志”,通过动作、外貌揭示心理。寥寥三十字,从各个侧面刻画李白形象,其形可见,其声可闻,其情可感,枯槁惨淡之状,如在目前。“江湖”二句,意同上篇“水深波浪阔,无使蛟龙得”,双关着李白魂魄来去的艰险和他现实处境的恶劣;“出门”二句则抒发了诗人“惺惺惜惺惺”的感慨。
  诗的小序交代时间、地点、人物和故事,概述了琵琶女的悲凉身世,说明写作本诗动机,并为全诗定下了凄切的感情基调。
  “山水寻吴越,风尘厌洛京”,两句前后倒装,每句句中又倒装。本来是因为“厌洛京风尘”,所以“寻吴越山水”。一倒装,诗句顿时劲健,符合格律,富于表现力。一个“厌”字,形象地表现出诗人旅居长安洛阳的恶劣心绪。诗人在长安是求仕,从他在洛阳与公卿的交往看,仍在继续谋求出仕。但是,半年多的奔走毫无结果,以致诗人终于厌烦,想到吴越寻山问水,洗除胸中的郁闷。
  历来写春的句子,或浑写——“等闲识得东风面,万紫千红总是春”(朱熹《春日》),或细写——“花开红树乱莺啼,草长平湖白鹭飞”(徐元杰《湖上》),志南这首诗将两者结合起来,既有细微的描写,又有对春天整个的感受,充满喜悦之情。诗写景凝练,意蕴丰富,读来使人如闻似见。尽管在此之前,“杏花雨”、“杨柳风”这样的诗境已广泛为人们所用,但真正成为熟词,不得不归功于志南这两句诗。元代虞集脍炙人口的《风入松》的名句“杏花春雨江南”所描绘的意境,除了受陆游诗“小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花”影响外,或许也曾受此启发。
  诗的后两句特别耐人玩味。“终是圣明天子事”,有人说这是表彰玄宗在危亡之际识大体,有决断,堪称“圣明”,但从末句“景阳宫井又何人”来看,并非如此。“景阳宫井”用的是陈后主的故事。当隋兵打进金陵,陈后主和他的宠妃张丽华藏在景阳宫井内,一同作了隋兵的俘虏。同是帝妃情事,又同当干戈逼迫之际,可比性极强,取拟精当。玄宗没有落到陈后主这步田地,是值得庆幸的,但要说“圣明”,也仅仅是比陈后主“圣明”一些而已。“圣明天子”扬得很高,却以昏味的陈后主来作陪衬,就颇有几分讽意。只不过话说得微婉,耐人玩味罢了。
  从这首诗的尾联,“不知何日东瀛变,此地还成要路津”,谈出了一个深刻的哲理,即兴和废是互相依存,互相转化的。诗人认为:兴和废不是永恒的,不变的;而是有兴就有废,有废就有兴,兴可以变成为废,废亦可以变成为兴的。这正如老子所说的“祸兮福所倚,福兮祸所伏”一样,是具有朴素辩证法观点的。
  关于这首诗古今多以为诗人是鄙薄“功名之辈”,黄节先生的看法具有代表性。他说:“‘雄杰士’——即指上挂弓、倚剑、砺山、带河——功名之辈。‘岂若’二字,有不与为伍意。亦犹传所云:‘不与尧舜齐德,不与汤武并功’也。”以为诗人用“岂若”二字否定了“雄杰士”,而实际上诗人是说“庄周子”的人生主张不如“雄杰士”的人生态度那样真正超越了生死之限,建立了永恒的功名。当然,阮籍在《咏怀诗》也说过否定功名的话,但这大都是在他感觉到功名无法实现的时候。

创作背景

  这首词是苏轼43岁在徐州(今属江苏)任太守时所作。公元1078年(北宋元丰元年)春天,徐州发生了严重旱灾,作为地方官的苏轼曾率众到城东二十里的石潭求雨。得雨后,他又与百姓同赴石潭谢雨。苏轼在赴徐门石潭谢雨路上写成组词《浣溪沙》,题为“徐门石潭谢雨道上作五首”,皆写初夏农村景色,此为其中第四首。

  

胡孟向( 唐代 )

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简 介

胡孟向 胡孟向,原名孟男,更名长,以字行,威县人。诸生。有《逊谷诗》。

苦寒吟 / 易佩绅

唯留一部清商乐,月下风前伴老身。"
月耀娃宫水放光。曾赏钱唐嫌茂苑,今来未敢苦夸张。"
院窄难栽竹,墙高不见山。唯应方寸内,此地觅宽闲。"
顺天意耶,公天下耶。踵夏荣嗣,私其公耶。并建万国,
"往来同路不同时,前后相思两不知。
闲寻松雪正相当。吏人引从多乘舆,宾客逢迎少下堂。
连行排绛帐,乱落剪红巾。解驻篮舆看,风前唯两人。"
"白石清泉抛济口,碧幢红旆照河阳。


送李中丞之襄州 / 送李中丞归汉阳别业 / 成性

每逢旗鼓眼犹明。杭州暮醉连床卧,吴郡春游并马行。
"自学坐禅休服药,从他时复病沉沉。
"谬历文场选,惭非翰苑才。云霄高暂致,毛羽弱先摧。
色禽合为荒,刑政两已衰。云梦春仍猎,章华夜不归。
"白发故人少,相逢意弥远。往事共销沉,前期各衰晚。
大道垂珠箔,当垆踏锦茵。轩车隘南陌,钟磬满西邻。
瘴窟蛇休蛰,炎溪暑不徂。伥魂阴叫啸,鵩貌昼踟蹰。
前年碣石烟尘起,共看官军过洛城。


南乡子·路入南中 / 梦庵在居

鹤与琴书共一船。僮仆减来无冗食,资粮算外有馀钱。
七十为期盖是常。须知菊酒登高会,从此多无二十场。"
非无后秀与孤芳,奈尔千株万顷之茫茫。
独在中庭倚闲树,乱蝉嘶噪欲黄昏。
遥忆青青江岸上,不知攀折是何人。"
立部贱,坐部贵,坐部退为立部伎,击鼓吹笙和杂戏。
还有一条遗恨事,高家门馆未酬恩。"
邸第过从隔,蓬壶梦寐瞻。所希颜颇练,谁恨突无黔。


为有 / 李云章

"风琴秋拂匣,月户夜开关。荣启先生乐,姑苏太守闲。
约略留遗爱,殷勤念旧欢。病抛官职易,老别友朋难。
"翠华黄屋未东巡,碧洛青嵩付大臣。地称高情多水竹,
"忽忽心如梦,星星鬓似丝。纵贫长有酒,虽老未抛诗。
渐闻玉珮响,始辨珠履躅。遥见窗下人,娉婷十五六。
把酒循环饮,移床曲尺眠。莫言非故旧,相识已三年。"
寒助霜威忆大夫。莫道烟波一水隔,何妨气候两乡殊。
睡足景犹早,起初风乍凉。展张小屏幛,收拾生衣裳。


鹧鸪天·戏题村舍 / 赵必瞻

"前年九日馀杭郡,唿宾命宴虚白堂。去年九日到东洛,
猰貐当前路,鲸鲵得要津。王师才业业,暴卒已sJ々。
心中准拟挂冠时。新昌小院松当户,履道幽居竹绕池。
宿荫高声忏,斋粮并力舂。他生再来此,还愿总相逢。"
主人忆尔尔知否,抛却青云归白云。"
暄寒深浅春,红白前后花。颜色讵相让,生成良有涯。
主人宾客去,独住在门阑。"
梅岭花排一万株。北市风生飘散面,东楼日出照凝酥。


与梦得沽酒闲饮且约后期 / 颜令宾

禅功自见无人觉,合是愁时亦不愁。"
"缚戎人,缚戎人,耳穿面破驱入秦。天子矜怜不忍杀,
"去岁欢游何处去,曲江西岸杏园东。花下忘归因美景,
眼藏损伤来已久,病根牢固去应难。医师尽劝先停酒,
凤引曾辞辇,蚕休昔采桑。阴灵何处感,沙麓月无光。"
"烬火孤星灭,残灯寸焰明。竹风吹面冷,檐雪坠阶声。
君加邑号有何功。花笺印了排窠湿,锦褾装来耀手红。
"莫惊宠辱虚忧喜,莫计恩雠浪苦辛。


采莲赋 / 苏小小

终言阳公命,左迁天一涯。道州炎瘴地,身不得生归。
知有新声不如古。古称浮磬出泗滨,立辨致死声感人。
是非莫分别,行止无疑碍。浩气贮胸中,青云委身外。
"一枝斑竹渡湘沅,万里行人感别魂。
"古来苦乐之相倚,近于掌上之十指。君心半夜猜恨生,
"商山阳城驿,中有叹者谁。云是元监察,江陵谪去时。
诚知老去风情少,见此争无一句诗。"
"城上云雾开,沙头风浪定。参差乱山出,澹泞平江净。


汾阴行 / 唐怡

遥知别后西楼上,应凭栏干独自愁。"
"烂熳朝眠后,频伸晚起时。暖炉生火早,寒镜裹头迟。
忤诚人所贼,性亦天之付。乍可沉为香,不能浮作瓠。
舶主腰藏宝,黄家砦起尘。歌钟排象背,炊爨上鱼身。
轩窗帘幕皆依旧,只是堂前欠一人。"
一部清商聊送老,白须萧飒管弦秋。"
壮志因愁减,衰容与病俱。相逢应不识,满颔白髭须。"
头白始得志,色衰方事人。后时不获已,安得如青春。"


杏帘在望 / 沉佺期

自秦穷楚越,浩荡五千里。闻有贤主人,而多好山水。
朝餐云母散,夜吸沆瀣精。空山三十载,日望辎輧迎。
春树花珠颗,春塘水麹尘。春娃无气力,春马有精神。
闻有狗盗者,昼伏夜潜行。摩弓拭箭镞,夜射不待明。
扪心私自语,自语谁能会。五十年来心,未如今日泰。
莫道近臣胜远使,其如同是不闲身。"
"春令有常候,清明桐始发。何此巴峡中,桐花开十月。
回头向村望,但见荒田草。村人不爱花,多种栗与枣。


菩萨蛮·湿云不动溪桥冷 / 武三思

开襟斗薮府中尘。他日终为独往客,今朝未是自由身。
"何事相逢翻有泪,念君缘我到通州。
池中水依旧,城上山如故。独我鬓间毛,昔黑今垂素。
官满更归何处去,香炉峰在宅门前。"
"常爱西亭面北林,公私尘事不能侵。共闲作伴无如鹤,
廉察安江甸,澄清肃海夷。股肱分外守,耳目付中司。
多种少栽皆有意,大都少校不如多。"
杭州五千里,往若投渊鱼。虽未脱簪组,且来泛江湖。