夜雨书窗
暖酒挑灯对妻子。身饮数杯妻一醆，馀酌分张与儿女。
且贵一年年入手。"
杨琼为我歌送酒，尔忆江陵县中否。江陵王令骨为灰，
算缗草诏终须解，不敢将心远羡君。"
谁家无夫妇，何人不离坼。所恨薄命身，嫁迟别日迫。
晨起对炉香，道经寻两卷。晚坐拂琴尘，秋思弹一遍。
日高饥卧尾还摇。龙媒薄地天池远，何事牵牛在碧霄。"
高疏明月下，细腻早春前。花态繁于绮，闺情软似绵。
"胧明春月照花枝，花下音声是管儿。
惆怅八科残四在，两人荣闹两人闲。"
夜雨书窗拼音解释:
nuan jiu tiao deng dui qi zi .shen yin shu bei qi yi zhan .yu zhuo fen zhang yu er nv .
qie gui yi nian nian ru shou ..
yang qiong wei wo ge song jiu .er yi jiang ling xian zhong fou .jiang ling wang ling gu wei hui .
suan min cao zhao zhong xu jie .bu gan jiang xin yuan xian jun ..
shui jia wu fu fu .he ren bu li che .suo hen bao ming shen .jia chi bie ri po .
chen qi dui lu xiang .dao jing xun liang juan .wan zuo fu qin chen .qiu si dan yi bian .
ri gao ji wo wei huan yao .long mei bao di tian chi yuan .he shi qian niu zai bi xiao ..
gao shu ming yue xia .xi ni zao chun qian .hua tai fan yu qi .gui qing ruan si mian .
.long ming chun yue zhao hua zhi .hua xia yin sheng shi guan er .
chou chang ba ke can si zai .liang ren rong nao liang ren xian ..
译文及注释
译文
期(qi)待你有朝(chao)一日身居高位，借你的东风青云直上。
它虽有苦心也难免蝼蚁侵蚀，树叶芳香曾经招来往宿鸾凤。
暗淡的紫色，鲜艳的黄色。
为何嗜欲与人相同，求欢饱享一朝之情(qing)？
新年已经来到，然而却还没有看到芬芳的鲜花，直到二月里，才惊喜地发现草儿萌发了绿芽。白雪似乎耐不住这春天的姗姗来迟，竟纷纷扬扬，在(zai)庭前的树木间(jian)洒下一片飞花。
他去了留下我在江口孤守空船；秋月与我作伴绕舱的秋水凄寒。
天的东方生有神树，下置神龙衔烛环游。
哎，我听说马周客居新丰之时，天荒地老无人赏识。
剪竹凿石，溪流清深宛然而去。
这种情况不改变，不拟回头望故乡。
夜深人散客舍静，只有墙上孤灯和我人影相映。浓浓的酒意已经全消，长夜漫漫如何熬到天明？
真怕到那天翻地覆之时，彼此相见再也不能相识。
保持清白节操死于(yu)直道，这本为古代圣贤所称赞！
织锦回文诉说思念的长恨(hen)，楼上花枝取笑我依然独眠。
见你书信倍感心伤，面对美食不能下咽。
注释
然尔亦安知所养何哉：然而又怎么知道所保养的内容是什么呢？
262、自适：亲自去。
④斛：量器；是容量单位。古代以十斗为一斛，南宋末年改为五斗。
4、独立：犹言屹立。扬新令：扬旗下达新指令。
⑷瓢：葫芦，古人诗文中习称为瓢，通常拿来盛茶酒的。弃：一作“弄”。樽：又作“尊”，似壶而口大，盛酒器。句中以酒的绿色代替酒字。
赏析
诗的第一句“雪满前庭月色闲”，点明了节候与时间。雪满前庭，正当冬令。为什么许多送别诗的背景都是冰雪满径的隆冬?是什么理由催促人们在这本来不利于远行的季节踏上征程?这其中的奥秘是不难发现的。残腊将尽，春气欲来之时，正是中国民间最隆重的年节到来之际。合家团聚，共度佳节，成了人们最美好的愿望。难怪那冰雪覆盖的山路上。总会留下许多人匆匆的足迹。
《郑风·《丰(feng)》佚名 古诗》诗中的抒情主人公是个屈从父母意志的弱女子，她没有对抗父母的干涉。她的遭遇是不幸的，也是值得人们深深同情的。虽然，她未能与心上人结合，但她对心上人的挚爱之情却丝毫没有被时间冲淡，反而更加深切了。在她的脑海里，爱人的容貌是那样的《丰》佚名 古诗满美好，体魄是那样的健壮魁伟。想起这些，她的心中充满了无法消解的悔恨之情！当年的情景历历在目：那时候爱人在巷口、在堂上等她去成亲，幸福生活仿佛在向她招手。但却因父母的变卦，最终她没有能跟他走。如今悔恨之余，她要作最后的努力，呼唤爱人重申旧盟。她幻想自己穿上了盛装，打扮得漂漂亮亮的，迫不及待地呼唤男家快来人驾车迎接她过门去成亲。这种由满腹悔恨引起的对幸福生活无限向往的强烈感情，在诗中表现得可谓淋漓尽致。
第三、四句对初春景色大加赞美：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞，后两句如骑兵骤至更在人意料之外。
这首诗虽篇幅短小，但构思新巧，剪裁精工，画面鲜丽，蕴意深远，是值得一读的好诗。
在艺术表现上，设问自答，以实写虚，情景交融，叙议结合，结构起承转合、层次波澜，又有炼字琢句、音调和谐的语言魅力，使人一唱三叹，余味不绝。人称杜诗“沉郁顿挫”，《《蜀相》杜甫 古诗》就是典型代表。
诗的首句“迟日园林悲昔游”，是因眼前的春光回忆起往昔的春游。当年，春日迟迟，园林如绣，游目骋怀，该是心旷神怡的。而这里追叙“昔游”时却用了一个“悲”字。这个悲，是今天的悲，是从今天的悲追溯昔日的乐；而反过来，也可以说，正因为想起当时的游乐，就更觉得当前处境之可悲。吴乔在《围炉诗话》中说：“情能移境，境亦能移情。”这一句诗是用现在的情移过去的境，为昔日的欢乐景物注入了此时的悲伤心情。
第三首诗言辞愤懑，其中的景物描写耐人寻味。全诗先写自己忙碌而无所作为，表达了对此种生活的厌倦；随之又很自然地流露出对身居卑职的无奈；连看到的景物也仿佛助长着诗人的这种情绪；最后诗人终于在反复思索、对比后，愤而表露出弃官而去的心志。《旧唐书》载：“（适）解褐汴州封丘尉，非其好也，乃去位，客游河右。”这段记载这与这组诗的思想内容十分切合。
这首诗描写诗人在淮上（今江苏淮阴一带）喜遇梁州故人的情况和感慨。他和这位老朋友，十年前在梁州江汉一带有过交往。诗题曰“喜会”故人，诗中表现的却是“此日相逢思旧日，一杯成喜亦成悲”那样一种悲喜交集的感情。
唐孟棨《本事诗》记载：“宁王宪（玄宗兄）贵盛，宠妓数十人，皆绝艺上色。宅左有卖饼者妻，纤白明晰，王一见属目，厚遗其夫取之，宠惜逾等。环岁，因问之：‘汝复忆饼师否？’默然不对。王召饼师使见之。其妻注视，双泪垂颊，若不胜情。时王座客十余人，皆当时文士，无不凄异。王命赋诗，王右丞维诗先成，云云（按即《《息夫人》王维 古诗》）。..王乃归饼师，使终其志。”它不是叙事诗，但却有很不平常的故事，甚至比一些平淡的叙事诗还要曲折和扣人心弦一些。限于篇幅，它不能有头有尾地叙述故事，但却抓住或虚构出人物和故事中最富有冲突性、最富有包蕴的一刹那，启发读者从一鳞半爪去想象全龙。这种在抒情诗中包含着故事，带着“小说气”的现象，清人纪昀在评李商隐的诗时曾予以指出。但它的滥觞却可能很早了。王维这首诗就领先了一百多年。
永州山水，在柳宗元之前，并不(bing bu)为世人所知。但是这些偏居荒芜的山水景致，在柳宗元的笔下，却表现出别具洞天的审美特征，极富艺术生命力。正如清人刘熙载在《艺概·文概》中所说：“柳州记山水，状人物，论文章，无不形容尽致；其自命为‘牢笼百态’，固宜。”柳宗元时而大笔挥洒，描摹永州山水的高旷之美，使寂寥冷落的永州山水给人以气势磅礴之感。
诗一开头，点明“远送”，体现出诗人意深而情长。诗人送了一程又一程，送了一站又一站，一直送到了二百里外的奉济驿，有说不尽的知心话。“青山空复情”一句，饶有深意。青峰伫立，也似含情送客；途程几转，那山仍若恋恋不舍，目送行人。然而送君千里，也终须一别了。借山言人，情致婉曲，表现了诗人那种不忍相别而又不得不别的无可奈何之情。
接下去三句写收获。作者用了夸张的手法，以“万亿及秭”形容露天堆积的谷物广大无边，表现丰收的喜悦。“万亿及秭”一句是全诗的转折处。此句以上是写农事，从开垦叙述到收获；此句以下则转人祭祀和祈祷，可以说是诗的第二部分。
这是一首汉乐府民歌，它巧妙地通过抒情主人公的言行，塑造了一个个性爽朗、感情强烈的女性形象。既真实的刻画了女主人公心倾意烦、思虑万千的神情状态，同时也显示了她思想的冷静和周密。
这是就文章本身来分析的，陈亮在写这篇文章的时候，他当然不会先安排好格架，然后去充填文字。恐怕倒是一气呵成，不知其然而然。古话说大匠能示人以规矩，不能示人以巧。学到了规(liao gui)矩，也只能算是“匠”，而“巧”才是艺术。陈亮这篇文章之所以写得像匕首，如此凝炼，锋茫逼射，是客观的政治条件促成的。正如水晶是压力的结果，精钢是锤与火的结果一样。对好友如此遭遇，他感到了极大的不平，胸中有一团烈火要喷发，然而政治的压力又是那样巨大。当群众呈辞时，摄郡事那“振手”即摇摆着双手的恐惧样子，他迫于群众的压力，不得不收下了状子，却依然“不敢以闻”时的恐怖心理，都形象地表达了韩子师之走，那背后的政治压力是巨大的，是以陈亮也不便直说。火不能爆发，只有转向内煎，外界的压力与内心的怒火相交，遂形成了这样如同匕首的冷然之精英。它之如此委宛含蓄，恐怕主要是出之于不得已。可见“巧”的成因，是感情的浓郁，而又限制其自由发泄的结果，自然，这也有赖于文字技巧的娴熟。陈亮的这篇文章之所以动人，正是由于他在这样的压力面前，仍然与人民一道，站在正义的这一边，有了真情实感，是以文章才能写得如此的气势磅礴，光彩照人(zhao ren)。
“虞舜罢弹琴”。典出《史记·乐书》：“昔有舜作五弦之琴，以歌南风”。《集解》引王肃说：“南风，养育民之诗也。”其辞曰：“可能解吾民之愠兮。”
由此推想，这首诗创作的时代背景，或是战乱，或是饥荒。《小雅·常棣》说：“丧乱既平，既安且宁。虽有兄弟，不如友生。”（死丧祸乱既平清，一家生活也安宁。那时虽有亲兄弟，反觉不如朋友亲）可作反证。是战争使骨肉离散，沦为难民。又《大雅·召旻》：“瘨我饥馑，民卒流亡。”（饥馑遍地灾情重，十室九空尽流亡）是灾荒使百姓失所，乞食四方。不管哪种情况，这首抒写心灵感受的流浪者之歌，通过一个人的命运，向后世真实展示了一幅古代难民的流亡图，其艺术视角很独特，给人启迪。
《郑风·《丰(feng)》佚名 古诗》诗中的抒情主人公是个屈从父母意志的弱女子，她没有对抗父母的干涉。她的遭遇是不幸的，也是值得人们深深同情的。虽然，她未能与心上人结合，但她对心上人的挚爱之情却丝毫没有被时间冲淡，反而更加深切了。在她的脑海里，爱人的容貌是那样的《丰》佚名 古诗满美好，体魄是那样的健壮魁伟。想起这些，她的心中充满了无法消解的悔恨之情！当年的情景历历在目：那时候爱人在巷口、在堂上等她去成亲，幸福生活仿佛在向她招手。但却因父母的变卦，最终她没有能跟他走。如今悔恨之余，她要作最后的努力，呼唤爱人重申旧盟。她幻想自己穿上了盛装，打扮得漂漂亮亮的，迫不及待地呼唤男家快来人驾车迎接她过门去成亲。这种由满腹悔恨引起的对幸福生活无限向往的强烈感情，在诗中表现得可谓淋漓尽致。
第三、四句对初春景色大加赞美：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞，后两句如骑兵骤至更在人意料之外。
这首诗虽篇幅短小，但构思新巧，剪裁精工，画面鲜丽，蕴意深远，是值得一读的好诗。
在艺术表现上，设问自答，以实写虚，情景交融，叙议结合，结构起承转合、层次波澜，又有炼字琢句、音调和谐的语言魅力，使人一唱三叹，余味不绝。人称杜诗“沉郁顿挫”，《《蜀相》杜甫 古诗》就是典型代表。
诗的首句“迟日园林悲昔游”，是因眼前的春光回忆起往昔的春游。当年，春日迟迟，园林如绣，游目骋怀，该是心旷神怡的。而这里追叙“昔游”时却用了一个“悲”字。这个悲，是今天的悲，是从今天的悲追溯昔日的乐；而反过来，也可以说，正因为想起当时的游乐，就更觉得当前处境之可悲。吴乔在《围炉诗话》中说：“情能移境，境亦能移情。”这一句诗是用现在的情移过去的境，为昔日的欢乐景物注入了此时的悲伤心情。
第三首诗言辞愤懑，其中的景物描写耐人寻味。全诗先写自己忙碌而无所作为，表达了对此种生活的厌倦；随之又很自然地流露出对身居卑职的无奈；连看到的景物也仿佛助长着诗人的这种情绪；最后诗人终于在反复思索、对比后，愤而表露出弃官而去的心志。《旧唐书》载：“（适）解褐汴州封丘尉，非其好也，乃去位，客游河右。”这段记载这与这组诗的思想内容十分切合。
这首诗描写诗人在淮上（今江苏淮阴一带）喜遇梁州故人的情况和感慨。他和这位老朋友，十年前在梁州江汉一带有过交往。诗题曰“喜会”故人，诗中表现的却是“此日相逢思旧日，一杯成喜亦成悲”那样一种悲喜交集的感情。
唐孟棨《本事诗》记载：“宁王宪（玄宗兄）贵盛，宠妓数十人，皆绝艺上色。宅左有卖饼者妻，纤白明晰，王一见属目，厚遗其夫取之，宠惜逾等。环岁，因问之：‘汝复忆饼师否？’默然不对。王召饼师使见之。其妻注视，双泪垂颊，若不胜情。时王座客十余人，皆当时文士，无不凄异。王命赋诗，王右丞维诗先成，云云（按即《《息夫人》王维 古诗》）。..王乃归饼师，使终其志。”它不是叙事诗，但却有很不平常的故事，甚至比一些平淡的叙事诗还要曲折和扣人心弦一些。限于篇幅，它不能有头有尾地叙述故事，但却抓住或虚构出人物和故事中最富有冲突性、最富有包蕴的一刹那，启发读者从一鳞半爪去想象全龙。这种在抒情诗中包含着故事，带着“小说气”的现象，清人纪昀在评李商隐的诗时曾予以指出。但它的滥觞却可能很早了。王维这首诗就领先了一百多年。
永州山水，在柳宗元之前，并不(bing bu)为世人所知。但是这些偏居荒芜的山水景致，在柳宗元的笔下，却表现出别具洞天的审美特征，极富艺术生命力。正如清人刘熙载在《艺概·文概》中所说：“柳州记山水，状人物，论文章，无不形容尽致；其自命为‘牢笼百态’，固宜。”柳宗元时而大笔挥洒，描摹永州山水的高旷之美，使寂寥冷落的永州山水给人以气势磅礴之感。
诗一开头，点明“远送”，体现出诗人意深而情长。诗人送了一程又一程，送了一站又一站，一直送到了二百里外的奉济驿，有说不尽的知心话。“青山空复情”一句，饶有深意。青峰伫立，也似含情送客；途程几转，那山仍若恋恋不舍，目送行人。然而送君千里，也终须一别了。借山言人，情致婉曲，表现了诗人那种不忍相别而又不得不别的无可奈何之情。
接下去三句写收获。作者用了夸张的手法，以“万亿及秭”形容露天堆积的谷物广大无边，表现丰收的喜悦。“万亿及秭”一句是全诗的转折处。此句以上是写农事，从开垦叙述到收获；此句以下则转人祭祀和祈祷，可以说是诗的第二部分。
这是一首汉乐府民歌，它巧妙地通过抒情主人公的言行，塑造了一个个性爽朗、感情强烈的女性形象。既真实的刻画了女主人公心倾意烦、思虑万千的神情状态，同时也显示了她思想的冷静和周密。
这是就文章本身来分析的，陈亮在写这篇文章的时候，他当然不会先安排好格架，然后去充填文字。恐怕倒是一气呵成，不知其然而然。古话说大匠能示人以规矩，不能示人以巧。学到了规(liao gui)矩，也只能算是“匠”，而“巧”才是艺术。陈亮这篇文章之所以写得像匕首，如此凝炼，锋茫逼射，是客观的政治条件促成的。正如水晶是压力的结果，精钢是锤与火的结果一样。对好友如此遭遇，他感到了极大的不平，胸中有一团烈火要喷发，然而政治的压力又是那样巨大。当群众呈辞时，摄郡事那“振手”即摇摆着双手的恐惧样子，他迫于群众的压力，不得不收下了状子，却依然“不敢以闻”时的恐怖心理，都形象地表达了韩子师之走，那背后的政治压力是巨大的，是以陈亮也不便直说。火不能爆发，只有转向内煎，外界的压力与内心的怒火相交，遂形成了这样如同匕首的冷然之精英。它之如此委宛含蓄，恐怕主要是出之于不得已。可见“巧”的成因，是感情的浓郁，而又限制其自由发泄的结果，自然，这也有赖于文字技巧的娴熟。陈亮的这篇文章之所以动人，正是由于他在这样的压力面前，仍然与人民一道，站在正义的这一边，有了真情实感，是以文章才能写得如此的气势磅礴，光彩照人(zhao ren)。
“虞舜罢弹琴”。典出《史记·乐书》：“昔有舜作五弦之琴，以歌南风”。《集解》引王肃说：“南风，养育民之诗也。”其辞曰：“可能解吾民之愠兮。”
由此推想，这首诗创作的时代背景，或是战乱，或是饥荒。《小雅·常棣》说：“丧乱既平，既安且宁。虽有兄弟，不如友生。”（死丧祸乱既平清，一家生活也安宁。那时虽有亲兄弟，反觉不如朋友亲）可作反证。是战争使骨肉离散，沦为难民。又《大雅·召旻》：“瘨我饥馑，民卒流亡。”（饥馑遍地灾情重，十室九空尽流亡）是灾荒使百姓失所，乞食四方。不管哪种情况，这首抒写心灵感受的流浪者之歌，通过一个人的命运，向后世真实展示了一幅古代难民的流亡图，其艺术视角很独特，给人启迪。
创作背景
绝伦的才华，脱俗的识见，精颖的诗思，然而遭逢不遇，时日蹉跎，诗人李贺的心尽管在自然的年轮上属于青春，但却长久处于一种凄伤的境态之中，自然会唱出这支“伤心”之曲。不过，尽管伤心早已是诗人李贺的痛切感受，他的诗里常常是或显或隐地透出伤心之情，但在他留下的二百余首诗作中，诗题既已明写“伤心”一类字样的却仅止《《伤心行》李贺 古诗》这一首，因此，这首诗也就显得至为重要。
梁寅( 先秦 )
收录诗词 (5392) 首
简 介
梁寅 梁寅（1303——1389），字孟敬，新喻（今江西省新余市下村镇）人。明初学者。元末累举不第，后征召为集庆路（治所在今江苏南京市，当时辖境相当今南京市及江宁、句容、溧水、溧阳、高淳等县地）儒学训导，晚年结庐石门山，四方士多从学，称其为“梁五经”，着有《石门词》。《明史》有传。元末兵起，明太祖朱元璋征天下名儒修述礼乐时，他被征任，时年已六十有余。在礼局中，讨论精审，诸儒皆为推服。书成后，将就官，他以老病辞，归里。
生查子·元夕
曲终然后临玉座。如今节将一掉头，电卷风收尽摧挫。
"闲绕洛阳城，无人知姓名。病乘篮舆出，老着茜衫行。
唯此中隐士，致身吉且安。穷通与丰约，正在四者间。"
大隐犹疑恋朝市，不知名作罢归园。"
既备献酬礼，亦具水陆珍。萍醅箬溪醑，水鲙松江鳞。
次言阳公节，謇謇居谏司。誓心除国蠹，决死犯天威。
一会不易得，馀事何足云。明旦又分手，今夕且欢忻。"
相君不我言，命我从此归。不省别时语，但省涕淋漓。
清平乐·池上纳凉
"雨送浮凉夏簟清，小楼腰褥怕单轻。微风暗度香囊转，
天与日时神借功。金铁腾精火翻焰，踊跃求为镆铘剑。
举目争能不惆怅，高车大马满长安。"
芳草承蹄叶，垂杨拂顶枝。跨将迎好客，惜不换妖姬。
欢爱今何在，悲啼亦是空。同为一夜梦，共过十年中。
"病眼昏似夜，衰鬓飒如秋。除却须衣食，平生百事休。
下视十二街，绿树间红尘。车马徒满眼，不见心所亲。
波上一叶舟，舟中一尊酒。酒开舟不系，去去随所偶。
夜宴南陵留别
"朝来又得东川信，欲取春初发梓州。书报九江闻暂喜，
白首外缘少，红尘前事非。怀哉紫芝叟，千载心相依。"
"前年科第偏年少，未解知羞最爱狂。九陌争驰好鞍马，
船头有行灶，炊稻烹红鲤。饱食起婆娑，盥漱秋江水。
"常闻南华经，巧劳智忧愁。不如无能者，饱食但遨游。
象斗缘谿竹，猿鸣带雨杉。飓风狂浩浩，韶石峻崭崭。
但爱芙蓉香，又种芙蓉子。不念阊门外，千里稻苗死。
叶密烟蒙火，枝低绣拂墙。更怜当暑见，留咏日偏长。"
癸卯岁始春怀古田舍二首
夏梅山雨渍，秋瘴江云毒。巴水白茫茫，楚山青簇簇。
"法曲法曲歌大定，积德重熙有馀庆。永徽之人舞而咏，
城中曲江水，江上江陵城。两地新秋思，应同此日情。"
迹为烧丹隐，家缘嗜酒贫。经过剡溪雪，寻觅武陵春。
怕飞杯酒多分数，厌听笙歌旧曲章。蟋蟀声寒初过雨，
"风露飒已冷，天色亦黄昏。中庭有槿花，荣落同一晨。
"天下无正声，悦耳即为娱。人间无正色，悦目即为姝。
霜刀破竹无残节。幽关鸦轧胡雁悲，断弦砉騞层冰裂。
子夜歌·三更月
风气通岩穴，苔文护洞门。三峰具体小，应是华山孙。"
清畅堪销疾，恬和好养蒙。尤宜听三乐，安慰白头翁。"
"虹梁雁齿随年换，素板朱栏逐日修。但恨尚书能久别，
凤引曾辞辇，蚕休昔采桑。阴灵何处感，沙麓月无光。"
"洛阳昼夜无车马，漫挂红纱满树头。
忽似往年归蔡渡，草风沙雨渭河边。"
柳爱凌寒软，梅怜上番惊。观松青黛笠，栏药紫霞英。
戏调初微拒，柔情已暗通。低鬟蝉影动，回步玉尘蒙。
赠张公洲革处士
而我常晏起，虚住长安城。春深官又满，日有归山情。"
"问君辛夷花，君言已斑驳。不畏辛夷不烂开，
"北客劳相访，东楼为一开。褰帘待月出，把火看潮来。
惜哉两不谐，没齿为闲官。竟不得一日，謇謇立君前。
十一月中长至夜，三千里外远行人。若为独宿杨梅馆，冷枕单床一病身。
一音无差别，四句有诠次。欲使第一流，皆知不二义。
唯生一女才十二，只欠三年未六旬。婚嫁累轻何怕老，
岁时销旅貌，风景触乡愁。牢落江湖意，新年上庾楼。
野人饷菊有感
长短既不一，高下随所宜。倚岸埋大干，临流插小枝。
参商半夜起，琴瑟一声离。努力新丛艳，狂风次第吹。"
脚轻林下独行时。水能性淡为吾友，竹解心虚即我师。
"反照前山云树明，从君苦道似华清。
"常年出入右银台，每怪春光例早回。
尚书首唱郎中和，不计官资只计才。"
虽无二物姿，庶欲效一毫。未能深蹙蹙，多谢相劳劳。
荣启先生琴一张。老去齿衰嫌橘醋，病来肺渴觉茶香。
减字浣溪沙·楼角初销一缕霞
权重持难久，位高势易穷。骄者物之盈，老者数之终。
"苏家小女名简简，芙蓉花腮柳叶眼。十一把镜学点妆，
乱热由静消，理繁在知要。君如冬月阳，奔走不必召。
犹胜不悟者，老死红尘间。
"吴苑四时风景好，就中偏好是春天。霞光曙后殷于火，
一日日知添老病，一年年觉惜重阳。江南九月未摇落，
因惊成人者，尽是旧童孺。试问旧老人，半为绕村墓。
"莫悲金谷园中月，莫叹天津桥上春。
女冠子·元夕
"浔阳郡厅后，有树不知名。秋先梧桐落，春后桃李荣。
"喜逢二室游仙子，厌作三川守土臣。举手摩挲潭上石，
"昔为京洛声华客，今作江湖潦倒翁。意气销磨群动里，
"南国碧云客，东京白首翁。松江初有月，伊水正无风。
外无枭獍援，内有熊罴驱。狡兔掘荒榛，妖狐熏古墓。
年颜日枯藁，时命日蹉跎。岂独我如此，圣贤无奈何。
"泗滨浮石裁为磬，古乐疏音少人听。工师小贱牙旷稀，
翻陋琼浆浊，唯闻石髓馨。冰壶通角簟，金镜彻云屏。
雪里梅花诗
"朝游北桥上，晚憩南塘畔。西日雪全销，东风冰尽泮。
"黑鬓丝雪侵，青袍尘土涴。兀兀复腾腾，江城一上佐。
醉妓欢声遏管弦。鱼珮葺鳞光照地，鹘衔瑞带势冲天。
"五弦弹，五弦弹，听者倾耳心寥寥。赵璧知君入骨爱，
情会招车胤，闲行觅戴逵。僧餐月灯阁，醵宴劫灰池。
诚知老去风情少，见此争无一句诗。"
镜水波犹冷，稽峰雪尚残。不能辜物色，乍可怯春寒。
"好在天涯李使君，江头相见日黄昏。吏人生梗都如鹿，