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追和柳恽

魏晋 / 杨寿杓

冰霜为质驻童颜。韬藏休咎传真箓,变化荣枯试小还。
圣朝方用敢言者,次第应须旧谏臣。"
骨肉待我欢,乡里望我荣。岂知东与西,憔悴竟无成。
溪水变为雨,悬崖阴濛濛。客衣飘飖秋,葛花零落风。
君存古人心,道出古人辙。尽美固可扬,片善亦不遏。
新恩已历望仙台。关头古塞桃林静,城下长河竹箭回。
雨频催发色,云轻不作阴。纵令无月夜,芳兴暗中深。"
恒山铁骑请金枪,遥闻箙中花箭香。西郊寒蓬叶如刺,
南山逼冬转清瘦,刻画圭角出崖窾.当忧复被冰雪埋,
鲜润期栖凤,婵娟可并人。可怜初箨卷,粉泽更宜新。"
枉语山中人,匄我涧侧石。有来应公须,归必载金帛。
"陇头路断人不行,胡骑夜入凉州城。汉兵处处格斗死,
今日春风花满宅,入门行哭见灵帷。"
投荒诚职分,领邑幸宽赦。湖波翻日车,岭石坼天罅。
服药察耳目,渐如醉者醒。顾非达性命,犹为忧患生。"
悬知失事势,恐自罹罝罘。湘水清且急,凉风日修修。


追和柳恽拼音解释:

bing shuang wei zhi zhu tong yan .tao cang xiu jiu chuan zhen lu .bian hua rong ku shi xiao huan .
sheng chao fang yong gan yan zhe .ci di ying xu jiu jian chen ..
gu rou dai wo huan .xiang li wang wo rong .qi zhi dong yu xi .qiao cui jing wu cheng .
xi shui bian wei yu .xuan ya yin meng meng .ke yi piao yao qiu .ge hua ling luo feng .
jun cun gu ren xin .dao chu gu ren zhe .jin mei gu ke yang .pian shan yi bu e .
xin en yi li wang xian tai .guan tou gu sai tao lin jing .cheng xia chang he zhu jian hui .
yu pin cui fa se .yun qing bu zuo yin .zong ling wu yue ye .fang xing an zhong shen ..
heng shan tie qi qing jin qiang .yao wen fu zhong hua jian xiang .xi jiao han peng ye ru ci .
nan shan bi dong zhuan qing shou .ke hua gui jiao chu ya kuan .dang you fu bei bing xue mai .
xian run qi qi feng .chan juan ke bing ren .ke lian chu tuo juan .fen ze geng yi xin ..
wang yu shan zhong ren .gai wo jian ce shi .you lai ying gong xu .gui bi zai jin bo .
.long tou lu duan ren bu xing .hu qi ye ru liang zhou cheng .han bing chu chu ge dou si .
jin ri chun feng hua man zhai .ru men xing ku jian ling wei ..
tou huang cheng zhi fen .ling yi xing kuan she .hu bo fan ri che .ling shi che tian xia .
fu yao cha er mu .jian ru zui zhe xing .gu fei da xing ming .you wei you huan sheng ..
xuan zhi shi shi shi .kong zi li ju fu .xiang shui qing qie ji .liang feng ri xiu xiu .

译文及注释

译文
身像飘浮的云,心像纷飞的柳絮,气像一缕缕游丝。
楚山高大,雄伟壮丽,层峦叠嶂,蜿蜒不绝;湘水浩淼,一望无垠,水天相接,水色氤氲,碧波荡漾。春风浩荡,我的内心也是随之激荡翻滚,豪情四射。放眼望去,草色青青,满(man)目绿色,浓翠欲滴;鲜(xian)花似锦,竞相开放,百花争艳,花团锦簇,目不暇接,令人神往,由衷赞叹,难以尽述。湘水江上,海艇小船,来来往往,首尾相接,络绎不绝,繁忙异常。渔者撒网,满载而回,喜悦之情,溢于言表。渔者繁忙,争流竞渡,风景如画,生机盎然。宽阔大江,我悠然垂钓,任由我的小舟,在江面之上,四处沉浮,自由自在,悠闲悠哉,恬然自安。时光如梭,转瞬即逝,此时霞光万丈,照耀江面,整个湘水,铺上了一层无比华丽的金色外衣,转眼夕阳西沉,夜幕降临,仰望天空,一轮明月爬上是山头,月明星稀,繁星点点,此时的我,带着自己垂钓的收获,雅兴未尽,欣然而归,在我独居的茅屋陋室之中,支起铜炉,烹调小鲜,火炉鼎沸,鱼香四溢,我抱出自己珍藏的陈酿,斟满酒具,一饮而尽。品味鲜鱼,美味异常,虽珍馐美食,亦不能比。开怀畅饮,酒至半酣,醉眼朦胧,月光明亮皎洁,透过窗户,射进屋内,整个室内云雾弥漫,蒸腾不散,仿佛置身于仙境,我所处的环境是如此的雅致美丽,的心情是如此放松自然,我的心胸是如此的开阔豁达,此景此情,说什么荣辱沉浮,谈什么成败得失(shi),所有(you)一切,都飞出世外,成为(wei)过眼云烟,消失的无影无踪。
玉砌的钩兰之下,花丛台阶之畔,醉酒之后,全然不觉夕阳西下,天色近晚。
巡视地方祭祀南岳,何等寂寥,当年的先人已早离去。
大将军威严地屹立发号施令,千军万马一呼百应动地惊天。林中昏暗风吹草动令人惊,将军夜中搭箭拉弓显神勇。
绵绵的江水有三千里长,家书有十五行那么长。
我曾经苦于伤春而不忍再听,京城哪里有可以栖息的花枝?
关内关外尽是黄黄芦草。
长江之水,悠悠东流,不知道什么时候才能休止,自己的相思离别之恨也不知道什么时候才能停歇。只希望你的心思像我的意念一样, 就一定不会辜负这互相思念的心意。
当你在阶前与女伴斗草时我们初次相见,当你在楼上与女伴穿针时我们再次相逢。少女踏青斗草游戏。只见你在阶前和别的姑娘斗草,裙子上沾满露水,玉钗在头上迎风微颤,那活泼唯美的情态给我留下了深刻印象。另一次是七夕,少女夜须穿针乞巧拜新月。我和你在穿针楼上重(zhong)逢,只见你靓(jing)妆照人,眉际沁出翠黛,羞得粉脸生出娇红,我们两个人已是生情意,却道得空灵。不料华年似水,伊人亦如行云,不知去向了。

注释
⑺奴:一作“好”。奴,古代妇女自称的谦词,也作奴家。出来:一作“去来”。
序:通“叙”,叙说。天伦:指父子、兄弟等亲属关系。这里专指兄弟。
14得无:莫非
24.女岐:或作“女歧”,神话中的神女,没有丈夫而生了九歌孩子。合,匹配。
⑶十三身袭富平侯:指张放十三岁就继承富平侯爵位。按:清冯浩云:“放之嗣爵,《汉书》不书其年,此云十三何据?《孔子家语》里说周成王十三岁就被立为嗣,这里可能是借指。”
[11]轩露:显露。

赏析

  长江流过荆门以下,河道迂曲,流速减缓。晚上,江面平静时,俯视月亮在水中的倒影,好象天上飞来一面明镜似的;日间,仰望天空,云彩兴起,变幻无穷,结成了海市蜃楼般的奇景。这正是从荆门一带广阔平原的高空中和平静的江面上所观赏到的奇妙美景。如在崇山峻岭的三峡中,自非亭午夜分,不见曦月,夏水襄陵,江面水流湍急汹涌,那就很难有机会看到“月下飞天镜”的水中影像;在隐天蔽日的三峡空间,也无从望见“云生结海楼”的奇景。这一联以水中月明如圆镜反衬江水的平静,以天上云(shang yun)彩构成海市蜃楼衬托江岸的辽阔,天空的高远,艺术效果十分强烈。颔颈两联,把生活在蜀中的人,初次出峡,见到广大平原时的新鲜感受极其真切地写了出来。
  文章不长,但情感富于转折。正文一段与二段之间是转折,末段自身又含一层转折。一段的不朽之名,终究敌不过二段的万古之空;末段的理智超脱,终究敌不过情感的悄然渗透。转折之后,方见分量,方见沉重,而终不外“悲”与“情”二字。欧阳修曾云:“人生自是有情痴”,信然。
  自“白日不照吾精诚”以下十二句又另作一段,在这段中,诗人通过各种典故或明或暗地抒写了内心的忧虑和痛苦,并激烈地抨击了现实生活中的不合理现象:上皇不能体察我对国家的一片精诚,反说我是“杞人忧天”。权奸们象恶兽猰?那样磨牙厉齿残害人民,而诗人的理想则是以仁政治天下。他自信有足够的才(de cai)能和勇气去整顿乾坤,就象古代能用左手接飞猱、右手搏雕虎的勇士那样,虽置身于危险的焦原仍不以为苦。诗意象是宕起,可是马上又重重地跌了下来。在现实的生活中,只有庸碌之辈可以趾高气扬,真有才能的人反而只能收起自己的聪明才智,世人就把我看得轻如鸿毛。古代齐国三个力能排山的勇士被相国晏子设计害死,可见有才能的人往往受到猜疑。明明有剧孟这样的能人而摒弃不用,国家的前途真是不堪设想了。这一段行文的显著特点是句子的排列突破了常规。如果要求意思连贯,那么“手接飞猱”两句之后,应接写“力排南山”两句,“智者可卷”两句之后,应接写“吴楚弄兵”两句。可是诗人却故意把它们作上下错落的排列,避免了平铺直叙。诗人那股汹涌而来的感情激流,至此一波三折,成迂回盘旋之势,更显得恣肆奇横,笔力雄健。这段的语气节奏也随着感情发展而跌宕起伏,忽而急促,忽而舒展,忽而押平声韵,忽而换仄声韵,短短十二句竟三易其韵,极尽变化之能事。
  全诗写情不加点缀铺排。“《上邪》佚名 古诗”三句,笔势突兀,气势不凡,指天发誓,直吐真言,既见情之炽烈,又透出压抑已久的郁愤。“长命无绝衰”五字,铿锵有力,于坚定之中充满忠贞之意。一个“欲” 字,把不堪礼教束缚,追求幸福生活的反抗女性性格表现的淋漓尽致。此三句虽未进行形象刻画,但一个情真志坚,忠贞刚烈的女子形象已清晰地站在读者面前。
  陈启源《毛诗稽古编》把《《汉广》佚名 古诗》的诗境概括为“可见而不可求”。这也就是西方浪漫主义所谓的“企慕情境”,即表现所渴望所追求的对象在远方、在对岸,可以眼望心至却不可以手触身接,是永远可以向往但永远不能到达的境界。《秦风·蒹葭》也是刻划“企慕情境”的佳作,与《《汉广》佚名 古诗》比较,则显得一空灵象征,一具体写实。《蒹葭》全篇没有具体的事件、场景,连主人是男是女都难以确指,诗人着意渲染一种追求向往而渺茫难即的意绪。《《汉广》佚名 古诗》则相对要具体写实得多,有具体的人物形象:樵夫与游女;有细徽的情感历程:希望、失望到幻想、幻灭;就连“之子于归”的主观幻境和“《汉广》佚名 古诗江永”的自然景物的描写都是具体的。不为无见。当然,空灵象征能提供广阔的想像空间,而具体写实却不易作审美的超越。钱锺书《管锥编》论“企慕情境”这一原型意境,在《诗经》中以《秦风·蒹葭》为主,而以《周南·《汉广》佚名 古诗》为辅,其原因或许就在于此。
  4、王安石的论说文《读〈孟尝君传〉》,全篇只有四句话、八十八字。它议论脱俗,结构严谨,用词简练,气势轩昂,被历代文论家誉为“文短气长”的典范。一生立志革新变法的王安石,十分强调文章要有利于“治教”,要有益于社会进步。他曾说:“治教政令,圣人之所谓文也。”又说:“且所谓文者,务为有补于世而已。”
  叶燮在《原诗》中,曾经指责此诗中间两联连用四个地名太多。其实(qi shi),高适此诗情真意挚而又气势健拔,虽然连用了四个地名,但对诗意并无影响,反而使意(shi yi)境显得更为开阔。
  第二,大量使用华丽的词藻,构成斑烂多采的艺术境界。
  和刘禹锡一样,苏轼也历经贬谪,在一肚子不合时宜的心境中度过人生的大半光阴。不过写作此诗的嘉祐四年(1059),苏轼还是意气风发的青年才士,两年前刚以21岁的年龄成为进士。本年冬苏轼侍父入京,途经忠州南宾县(今四川丰都),看到这个与屈原毫无关系的地方竟建有一座《屈原塔》苏轼 古诗,惊异之余便写下了上面这首五言古诗。诗分三段:前八句写端午节投粽子、赛龙舟习俗与屈原的关系,次八句推测《屈原塔》苏轼 古诗的来历,末八句赞美屈原不苟求富贵而追求理想的节操。
  这组诗在艺术上有极高的价值,尤其的第一首七律,感情深挚缠绵,炼句设色,流丽圆美。诗人将身世之感打并入艳情,以华艳词章反衬困顿失意情怀,营造出情采并茂、婉曲幽约的艺术境界。诗中意象的错综跳跃,又使其主旨带有多义性和歧义性,诗人对心灵世界开掘的深度和广度,确实是远迈前人的,其在文学史上的地位,很大程度上便取决于这类无题诗所产生的巨大而持久的影响。
  如今,“月中仙品”的桂花已成为供市民观赏的著名花卉,尤其在西安的街道、广场中引进和栽植了许多桂花名品,为古城又添美景,真可谓是“广寒月中桂,香飘入万家”。
  其三,用字准确、生动,全诗音调响亮。诗中的动词,如“动”、“横”、“铺”、“投”、“落”、“倒”、“入”、“生”等,不仅准确,而且由于它们的频繁出现,便使本来静的景物有了动势,也使本来各不相干的景物相互融为一体,起了如同纽带般的关联作用。形容词“澄”、“清”、“乱”等,也恰到好处,例如用“乱”字来形容群蛙自由合唱的声音,真是维妙维肖,准确到不可移易的程度。特别是诗中还使用了“蝃蝀”、“鵁鶄”、“黄昏”、“烟雨”等双声词,读来流利自然,声韵和谐,增添了语言的音乐美。从中也可见作者熟能生巧的文字功底,他调动多方面的艺术手段,把东湖的自然美景表现得极为生动逼真,一片闲适之情,也充溢于字里行间,令人神往。
  三、四两句,历来脍炙人口。宋代梅尧臣曾经对欧阳修说:最好的诗,应该“状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外”。欧阳修请他举例说(li shuo)明,他便举出这两句和贾岛的“怪禽啼旷野,落日恐行人”,并反问道:“道路辛苦,羁旅愁思,岂不见于言外乎?”(《六一诗话》)明代李东阳进一步分析说:“二句中不用一二闲字,止提掇出紧关物色字样,而音韵铿锵,意象具足,始为难得。”“音韵铿锵”,“意象具足”,是一切好诗的必备条件。李东阳把这两点作为“不用一二闲字,止提掇紧关物色字样”的从属条件提出,很可以说明这两句诗的艺术特色。所谓“闲字”,指的是名词以外的各种词;所谓“提掇紧关物色字样”,指的是代表典型景物的名词的选择和组合。这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词:鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。虽然在诗句里,“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为“定语加中心词”的“偏正词组”,但由于作定语的都是名词,所以仍然保留了名词的具体感。例如“鸡声”一词,“鸡”和“声”结合在一起,完全可以唤起引颈长鸣的视觉形象。“茅店”、“人迹”、“板桥”,也与此相类似。
  “月落子规歇,满庭山杏花。”三、四两句,又由心之所系的天涯故国,转回到碧磵驿的眼前景物:月亮已经落下去,“啼夜月,愁空山”的子规也停止了凄清的鸣叫声;在晓色朦胧中,驿舍的庭院正开满了繁茂的山杏花。这两句情寓景中,写得非常含蓄。子规鸟又叫思归、催归,鸣声有如“不如归去”。特别是在空山月夜,啼声更显得凄清。这里说“月落子规歇”,正暗透出昨夜一夕,诗人独宿山驿,在子规的哀鸣声中翻动着羁愁归思的情景。这时,子规之声终于停歇,一直为它所牵引的归思也稍有收束,心境略趋平静。就在这种情境下,诗人忽然瞥见满庭盛开的山杏花,心中若有所(you suo)触。全诗也就在这但书即目所见与若有所感中悠然收住。对这景物所引起的感触、联想和记忆,则不着一字,任凭读者去寻味。这境界是美的,但似乎带有一点寂寞和忧伤。其中蕴含着一种愁思稍趋平静时目遇美好景物而引起的淡淡喜悦,又好像在欣喜中仍不免有身处异乡的陌生感和孤孑感。碧磵驿此刻已经是山杏盛开,远隔天涯的“楚国”,想必也是满目春色、繁花似锦了。诗人当日目接神遇之际,其感受与联想可能本来就是浑沦一片,不甚分明,因此笔之于纸,也就和盘托出,不加点醒,构成一种朦胧淡远的境界。这种表现手法,在温词中运用得非常普遍而且成功,像《菩萨蛮》词的“江上柳如烟,雁飞残月天”“心事竟谁知?月明花满枝”“花落子规啼,绿窗残梦迷”“雨后却斜阳,杏花零落香”等句,都是显例。对照之下,可以发现“月落子规歇,满庭山杏花”两句,无论意境、情调、语言和表现手法,都与词非常接近。

创作背景

  卢氏的去世,彻底打碎了纳兰的生活,这个多情种,把卢氏病逝的责任归到自己身上,长期处于无法自拔的自责中,陷入一种难以解脱的痛苦。也正是因此,他的词风大转,写下了无数叫人肝肠寸断、万古伤怀的悼亡之词。这一首《生查子》,写于卢氏去世之后,是天上人间的差别。

  

杨寿杓( 魏晋 )

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简 介

杨寿杓 杨寿杓(1874-1937),字少云,号楚孙,别署衡意,无锡人。光绪二十七年秀才,现代报人,《新无锡报》创办人,长于诗,亦能书画,有《杨楚孙先生诗集》。

庄子与惠子游于濠梁 / 蓝守柄

zv蒙梨花满,春昏弄长啸。唯愁苦花落,不悟世衰到。
何处深春好,春深幼女家。双鬟梳顶髻,两面绣裙花。
终朝相忆终年别,对景临风无限情。"
隔墙闻讙唿,众口极鹅雁。前计顿乖张,居然见真赝。
我为壮夫君白首。我材与世不相当,戢鳞委翅无复望。
"不曾浪出谒公侯,唯向花间水畔游。每着新衣看药灶,
长爱街西风景闲,到君居处暂开颜。清光门外一渠水,秋色墙头数点山。疏种碧松通月朗,多栽红药待春还。莫言堆案无馀地,认得诗人在此间。
"长安秋声干,木叶相号悲。瘦僧卧冰凌,嘲咏含金痍。


秋雨叹三首 / 田种玉

"君书问风俗,此地接炎州。淫祀多青鬼,居人少白头。
宝匣从此闲,朱弦谁复调。只应随玉树,同向土中销。"
皋桥路逶迤,碧水清风飘。新秋折藕花,应对吴语娇。
"种树皆待春,春至难久留。君看朝夕花,谁免离别愁。
鄂渚濛濛烟雨微,女郎魂逐暮云归。
"十八年来恨别离,唯同一宿咏新诗。
纷吾本孤贱,世叶在逢掖。九流宗指归,百氏旁捃摭。
虽忿大伤,忍杀孩稚。还汝月明,安行于次。尽释众罪,


三月晦日赠刘评事 / 三月晦日送春 / 赵绍祖

枯松间槎枿,勐兽恣腾掷。蛣虫食纵,悬垂露凝滴。
虹影俄侵日,龙髯不上天。空馀水银海,长照夜灯前。"
入洞题松过,看花选石眠。避喧长汩没,逢胜即留连。
"前日远别离,昨日生白发。欲知万里情,晓卧半床月。
非阁复非船,可居兼可过。君欲问方桥,方桥如此作。
秦王转无道,谏者鼎镬亲。茅焦脱衣谏,先生无一言。
松气清耳目,竹氛碧衣襟。伫想琅玕字,数听枯藁吟。"
君恩太山重,不见酬稗稊。所职事无多,又不自提撕。


仙人篇 / 卫既齐

生还真可喜,克己自惩创。庶从今日后,粗识得与丧。
幽噫虎豹闻,此外相访稀。至亲唯有诗,抱心死有归。
"更将何面上春台,百事无成老又催。
"洛阳吹别风,龙门起断烟。冬树束生涩,晚紫凝华天。
欲饮井泉竭,欲医囊用单。稚颜能几日,壮志忽已残。
"宋日营阳内史孙,因家占得九疑村。童心便有爱书癖,
悠悠雨初霁,独绕清溪曲。引杖试荒泉,解带围新竹。沉吟亦何事,寂寞固所欲。幸此息营营,啸歌静炎燠。
"冕旒亲负扆,卉服尽朝天。旸谷移初日,金炉出御烟。


天净沙·春 / 宝明

火齐磊落堆金盘。元臣故老不敢语,昼卧涕泣何汍澜。
旧爱忽已远,新愁坐相凌。君其隐壮怀,我亦逃名称。
从此多逢大居士,何人不愿解珠璎。"
闲过漆园叟,醉看五陵儿。寄言思隐处,不久来相追。"
汹涌潢潦浊,喷薄鲸鲵腥。跳趫井蛙喜,突兀水怪形。
珍簟回烦暑,层轩引早凉。听琴知思静,说剑觉神扬。
夜宿最高峰,瞻望浩无邻。海黑天宇旷,星辰来逼人。
宫锦不传样,御香空记名。一身难自说,愁逐路人行。"


山中杂诗 / 善珍

忽惊元和十二载,重见天宝承平时。
风霜徒自保,桃李讵相亲。寄谢幽栖友,辛勤不为身。"
岛屿徒萦纡。鸂鶒鸰鸥凫,喜观争叫唿。小虾亦相庆,
"别侣孤鹤怨,冲天威凤归。容光一以间,梦想是耶非。
采石风传柝,新林暮击钲。茧纶牵拨剌,犀焰照澄泓。
四时互迁移,万物何时春。唯忆首阳路,永谢当时人。
西日惄饥肠,北风疾絺裾。升堂有知音,此意当何如。"
结妾独守志,结君早归意。始知结衣裳,不如结心肠。


送人游吴 / 顾闻

雄虺毒螫堕股肱,食中置药肝心崩。左右使令诈难凭,
言师有道骨,前事常被谪。如今三山上,名字在真籍。
"高秋原上寺,下马一登临。渭水西来直,秦山南向深。
睹物洛阳陌,怀人吴御亭。寄言垂天翼,早晚起沧溟。"
殿前群公赐食罢,骅骝蹋路骄且闲。称多量少鉴裁密,
忽闻新命须归去,一夜船中语到明。"
岂无一尊酒,自酌还自吟。但悲时易失,四序迭相侵。
忽然分散无踪影,惟有鱼儿作队行。


樵夫 / 徐贯

动植随四气,飞沉含五情。抢榆与水击,小大强为名。"
品物载休,惟天子守,乃二公之久。惟天子明,
遗婴尽雏乳,何况骨肉枝。心肠结苦诚,胸臆垂甘滋。
仙山不属分符客,一任凌空锡杖飞。"
沉机造神境,不必悟楞伽。酡颜返童貌,安用成丹砂。
禁树无风正和暖,玉楼金殿晓光中。
虚空梦皆断,歆唏安能禁。如开孤月口,似说明星心。
"南下斯须隔帝乡,北行一步掩南方。


鹧鸪天·小令尊前见玉箫 / 李殷鼎

"幽怀不能写,行此春江浔。适与佳节会,士女竞光阴。
却归天上去,遗我云间音。"
龙区雏众碎,付与宿已颁。弃去可奈何,吾其死茅菅。"
多才遇景皆能咏,当日人传满凤城。"
墙东便是伤心地,夜夜流萤飞去来。"
"忆昔吴王争霸日,歌钟满地上高台。
乃知仙人未贤圣,护短凭愚邀我敬。我能屈曲自世间,
边月空悲芦管秋。任向洛阳称傲吏,苦教河上领诸侯。


相见欢·年年负却花期 / 俞汝本

箧中制胜术,气雄屈指算。半醉千殷勤,仰天一长叹。
洛阳城里多池馆,几处花开有主人。"
绝浮尘,死生哀乐两相弃,是非得失付闲人。"
"鲎实如惠文,骨眼相负行。蚝相黏为山,百十各自生。
胸襟积忧愁,容鬓复凋枯。死为不吊鬼,生作猜谤徒。
"九星台下煎茶别,五老峰头觅寺居。
青松郁成坞,修竹盈尺围。吟风起天籁,蔽日无炎威。
逐逐行不尽,茫茫休者谁。来恨不可遏,去悔何足追。