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萤火

近现代 / 胡楚材

百味炼来怜益母,千花开处斗宜男。 ——光
何处羽人长洗药,残花无数逐流泉。"
"满院花飞人不到,含情欲语燕双双。(《春情》,
压畦春露菜花黄。悬灯向后惟冥默,凭案前头即渺茫。
旗插蒸沙堡,枪担卓槊泉。萧条寒日落,号令彻穷边。
黄鹤心期拟作群。金箓时教弟子检,砂床不遣世人闻。
"咽雨哀风更不停,春光于尔岂无情。
此地人难到,诸天事不同。法筵花散后,空界满香风。"
多惭不及当时海,又下嵯峨一万层。"
黄鸟在花里,青蝉夺其声。尔生非金玉,岂常贵复贞。
"还乡寂寂杳无踪,不挂征帆水陆通。
庞眉斗竖恶精神,万里腾空一踊身。
衣裳好,仪貌恶。不姓许,即姓郝。
"银地有馀光,方公道益芳。谁分修藏力,顶有剃头霜。
酒之肠,饭之腑,长者扬声唤不回。何异聋,何异瞽,
"病起见生涯,资缘觉甚奢。方袍嫌垢弊,律服变光华。
晚醉九岩回首望,北邙山下骨皑皑。


萤火拼音解释:

bai wei lian lai lian yi mu .qian hua kai chu dou yi nan . ..guang
he chu yu ren chang xi yao .can hua wu shu zhu liu quan ..
.man yuan hua fei ren bu dao .han qing yu yu yan shuang shuang ...chun qing ..
ya qi chun lu cai hua huang .xuan deng xiang hou wei ming mo .ping an qian tou ji miao mang .
qi cha zheng sha bao .qiang dan zhuo shuo quan .xiao tiao han ri luo .hao ling che qiong bian .
huang he xin qi ni zuo qun .jin lu shi jiao di zi jian .sha chuang bu qian shi ren wen .
.yan yu ai feng geng bu ting .chun guang yu er qi wu qing .
ci di ren nan dao .zhu tian shi bu tong .fa yan hua san hou .kong jie man xiang feng ..
duo can bu ji dang shi hai .you xia cuo e yi wan ceng ..
huang niao zai hua li .qing chan duo qi sheng .er sheng fei jin yu .qi chang gui fu zhen .
.huan xiang ji ji yao wu zong .bu gua zheng fan shui lu tong .
pang mei dou shu e jing shen .wan li teng kong yi yong shen .
yi shang hao .yi mao e .bu xing xu .ji xing hao .
.yin di you yu guang .fang gong dao yi fang .shui fen xiu cang li .ding you ti tou shuang .
jiu zhi chang .fan zhi fu .chang zhe yang sheng huan bu hui .he yi long .he yi gu .
.bing qi jian sheng ya .zi yuan jue shen she .fang pao xian gou bi .lv fu bian guang hua .
wan zui jiu yan hui shou wang .bei mang shan xia gu ai ai .

译文及注释

译文
唐军抗战叛军,沙尘使云海昏暗无光。
他那惊天地、泣鬼神的诗篇必将万古流传。
崔宗之是一个潇洒的美少年,举杯饮酒时,常常傲视青天,俊美之姿有如玉树临风。
  天地是万物的客舍,百代是古往今来时间的过客,死生的差异,就好像梦与醒的不同,纷纭变换,不可究诘,得到的欢乐,又能有多少呢!古人夜间执着(zhuo)蜡烛游(you)玩实在是有道理啊,况且春天用艳(yan)丽景色召唤我,大自然把各种美好的形象赐予我,相聚在桃花飘香的花园中,畅叙兄弟间快乐的往事。弟弟们英俊优秀,个个都有谢惠连那样的才情,而我作诗吟咏,却惭愧不如谢灵运。清雅的赏玩兴致正雅,高谈阔论又转向清言雅语。摆开筵席来坐赏名花,快速地传递着酒杯醉倒(dao)在月光中,没有好诗,怎能抒发高雅的情怀?倘若有人作诗不成,就要按照当年石崇在金谷园宴客赋诗的先例,谁咏不出诗来,罚酒三杯。
我采摘花朵,漫步在古园小径,浓密的青竹使我感到有些清冷。少女们曾在溪头斗草踏青,那里的沙土地上还留有清晰的小脚印。我忽然感到自己有些可怜,如今已经是苍苍两鬓,又是一度寒食来临,我却孤零零一个人,在这云山深处辗转飘零。
回家的日子要落在春回大地北飞的雁群之后了,但是想回家的念头却在春花开放以前就有了。
调转我的车走回原路啊,趁着迷途未远赶快罢休。
扬子驿盖在树林的开阔处,而对面的润州城则矗立在群山中。
  周王下令给申伯,要树表率于南国。依(yi)靠谢地众百姓,修筑封地新城郭。周王下令给召伯,申伯田界重划过。周王下令给傅御,迁去家臣同生活。
连你这个像谢安的山林隐者,也不再效法伯夷叔齐去采薇。
最近“我”心情闲散,寂(ji)寞不语,于是就携带着手杖去观赏山水。

注释
7、贞:正。
红粉:形容红花飘落。清阴,碧绿的树叶茂密。这是说:红花少了,绿叶多了。作者化用了李清照的《如梦令·昨夜雨疏风骤》里的“知否?知否?应是绿肥红瘦。”
(49)飞廉:风伯之名。
110.及今:趁现在(您在世)。
⑹绣户:华丽的居室,隐喻朝廷。

赏析

  尾联既是孔子“昨日”的(de)梦想,也是“今日”的现实,当然也可以理解为作者一直都有拜祭孔子灵位的梦想,终得实现。“两楹奠”出自《礼记·檀弓上》,本表示出祭奠礼仪的隆重与庄严,用于此,更意为后世对孔子的万分敬重,末句“与梦时同”又完全符合孔子生前梦见自己死后,灵柩停放在两楹之间的梦境。孔子不求生前得到大家的认同,只希望在自己死后,儒学能够得到弘扬,王道能够被人主推行,而今(er jin)梦想成真,也算是对孔子辗转一生的弥补吧。诗人举目仰望,孔子的塑像正端坐在殿堂前的两楹之间,受人祭拜。作者满怀慰藉之情,祭拜于孔子的灵前,不论是叹惜、感伤,还是哀怨都深深地融入到了对孔子的“赞”中,以“与梦同”表达了自己对孔子梦想终于实现的欣慰之情,也表达了诗人对孔子的“明之其不可为而为之”这一用世精神终被广大人民所接受的肯定。
  观此诗作,以七绝近体而存古韵,以平实质朴而寄深情,中唐以后少有人能及。东坡尝评子厚之诗:发纤秾于古简,寄至味于淡泊。此诗没有刻意渲染,只是平实的语句,却能感人至深;没有刻意表白,只是普通的叙述,却是发自肺腑。诗中写江中遇风,并未具体写风的表现,而是以人生的经历、体验作为主要表现内容,将“春风”作一点缀,以此与作者那乐观的心境相互映衬。
  此篇的诗旨,至此也可以不辨自明了。《毛诗序》谓“刺不说德也;陈古义以刺今,不说德而好色也”,过于穿凿。朱熹《诗集传》以为“此诗人述贤夫妇相警戒之词”,则似有顾头不顾尾之嫌。闻一多《风诗类钞》曰:“《《女曰鸡鸣》佚名 古诗》,乐新婚也。”也有难概全篇之感。统观全篇,实是赞美青年夫妇和睦的生活、诚笃的感情和美好的人生心愿的诗作。
  诗歌是缘情而发,以感情来拨动读者心弦的。《山中寡妇》之所以感人,正在于它富有浓厚的感情色彩。但诗并不直接抒情,而是把感情诉诸对人物命运的刻画描写之中。诗人把寡妇的苦难写到了极至,造成一种浓厚的悲剧氛围,从而使人民的苦痛,诗人的情感,都通过生活场景的描写自然地流露出来,产生了感人的艺术力量。最后,诗又在形象描写的基础上引发感慨,把读者的视线引向一个更广阔的境界,不但使人看到了一个山中寡妇的苦难,而且使人想象到和寡妇同命运的更多人的苦难。这就从更大的范围、更深的程度上揭露了残酷的剥削,深化了主题,使诗的蕴意更加深厚。
  三、四句说自己不去,但与前两句直接表示不同,换个角度,说自己愿意留在家中。留在家里的理由也很充分,时逢夏末,碰到了难得碰到的好雨,驱尽了残暑,在这样凉爽的天气里,正好可以在家中舒舒服服地睡一觉。虚堂的幽静,与上面管弦的热闹成对比,走向年老而又在病中的他自然适宜乘凉快在家好好休息;而白天高卧,又带有几分高士的闲适意趣,很切合诗人自己的身份。听了这些,张平甫就更加不会因为诗人不答应赴宴而不快了。
  这首吟《咏落梅》谢朓 古诗的诗作,寄托了深沉的政治感慨,这对于只求形似的六朝一般咏物诗来说,是一大发展。
  姑且不论刘邦把他的这种机运看作是上天的安排抑或是一种纯粹的偶然性,但那都不是他自己所能决定的。换言之,最大限度地发挥自己的才智;但这一切到底有多大效果,还得看机运。作为皇帝,要保住天下,必须有猛士为他守卫四方,但世上有没有这样的猛士?如果有,他能否找到他们并使之为自己服务?这就并非完全取决于他自己了。第三句,安得猛士兮守四方,这最后一句比照上一句,都是直抒胸臆,写他的心情与思想,但这最后一句,刘邦关没有继续沉浸在胜利后的巨大喜悦与光环之中,而且是笔峰一转,写出内心又将面临的另一种巨大的压力。打江山难,守江山更难!居安思危,如何让自己与将士们辛劳打下的江山基业,不在日后他人觊觎中得而复失,回到故里后,去哪里挑选出更加精良的勇士来巩固自己的大好河山? 使之大汉江山固若金汤!所以,第三句的“安得猛士兮守四方”,既是希冀,又是疑问。他是希望做到这一点的,但真的做得到吗?他自己却无从回答。可以说,他对于是否找得到捍卫四方的猛士,也即自己的天下是否守得住,不但毫无把握,而且深感忧虑和不安。也正因此,这首歌的前二句虽显得踌躇满志,第三句却突然透露出前途未卜的焦灼和恐惧。假如说,作为失败者的项羽曾经悲慨于人定无法胜天,那么,在胜利者刘邦的这首歌中也响彻着类似的悲音,这就难怪他在配合着歌唱而舞蹈时,要“慷慨伤怀,泣数行下”(《汉书·高帝纪》)了。
  暮色苍茫,最易牵惹乡思离情。诗人的故家在长安杜陵,长安在黄州西北。“回首夕阳红尽处,应是长安。”(宋张舜民《卖花声》)“微阳潋潋落寒汀”,正是西望景色。而三句却作转语说:“不用凭栏苦回首”,似是自我劝解,因为“故乡七十五长亭”,即使回首又怎么能望尽这迢递关山?这是否定的语势,实际上形成唱叹,起着强化诗情的作用。这首诗是宦游思乡之作,赞许者都异口同声地称引其末句。
  诗中提到雨霁,可见作者登山前先于溪上值(shang zhi)雨。首句虽从天已放晴时写起,却饶有雨后之意。那山顶佛寺(精舍)的钟声竟能清晰地达于溪上,俾人“遥闻”,与雨浥尘埃、空气澄清大有关系。未写登山,先就溪上闻钟,点出“柏林寺”,同时又逗起舟中人登山之想(“遥听钟声恋翠微”)。这不是诗的主笔,但它是有所“拱向”(引起登眺事)的。
  《《长恨歌》白居易 古诗》是一首抒情成份很浓的叙事诗,诗人在叙述故事和人物塑造上,采用了中国传统诗歌擅长的抒写手法,将叙事、写景和抒情和谐地结合在一起,形成诗歌抒情上回环往复的特点。诗人时而把人物的思想感情注入景物,用景物的折光来烘托人物的心境;时而抓住人物周围富有特征性的景物、事物,通过人物对它们的感受来表现内心的感情,层层渲染,恰如其分地表达人物蕴蓄在内心深处的难达之情。唐玄宗逃往西南的路上,四处是黄尘、栈道、高山,日色暗淡,旌旗无光,秋景凄凉,这是以悲凉的秋景来烘托人物的悲思。在蜀地,面对着青山绿水,还是朝夕不能忘情,蜀中的山山水水原是很美的,但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中,那山的“青”,水的“碧”,也都惹人伤心,大自然的美应该有恬静的心境才能享受,他却没有,所以就更增加了内心的痛苦。这是透过美景来写哀情,使感情又深入一层。行宫中的月色,雨夜里的铃声,本来就很撩人意绪,诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物,把人带进伤心、断肠的境界,再加上那一见一闻,一色一声,互相交错,在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清,这又是一层。还都路上,“天旋地转”,本来是高兴的事,但旧地重过,玉颜不见,不由伤心泪下。叙事中,又增加了一层痛苦的回忆。回长安后,“归来池苑皆依旧,太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉,对此如何不泪垂”。白日里,由于环境和景物的触发,从景物联想到人,景物依旧,人却不在了,禁不住就潸然泪下,从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌,展示了人物极其复杂微妙的内心活动。“夕殿萤飞思悄然,孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜,耿耿星河欲曙天”。从黄昏写到黎明,集中地表现了夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景。这种苦苦的思恋,“春风桃李花开日”是这(shi zhe)样,“秋雨梧桐叶落时”也是这样。及至看到当年的“梨园弟子”、“阿监青娥”都已白发衰颜,更勾引起对往日欢娱的思念,自是黯然神伤。从黄埃散漫到蜀山青青,从行宫夜雨到凯旋回归,从白日到黑夜,从春天到秋天,处处触物伤情,时时睹物思人,从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到,到梦中去找,梦中找不到,又到仙境中去找。如此跌宕回环,层层渲染,使人物感情回旋上升,达到了高潮。诗人正是通过这样的层层渲染,反复抒情,回环往复,让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富,使诗歌“肌理细腻”,更富有艺术的感染力。 
  这是一把什么样的剑呢?“十年磨一剑”,是剑客花了十年工夫精心磨制的。侧写一笔,已显出此剑非同一般。接着,正面一点:“霜刃未曾试。”写出此剑刃白如霜,闪烁着寒光,是一把锋利无比却还没有试过锋芒的宝剑。说“未曾试”,便有跃跃欲试之意。现在得遇知贤善任的“君”,便充满自信地说:“今日把示君,谁有不平事?”今天将这把利剑拿出来给你看看,告诉我,天下谁有冤屈不平的事?一种急欲施展才能,干一番事业的壮志豪情,跃然纸上。
  一般想法,再写下去,该是根据“未得报恩不得归”而加以发挥了。然而,出乎意外,突然出现了一个年仅十五的“辽东小妇”,面貌身段不必写,人们从她的妙龄和“惯弹琵琶能歌舞”,自可想象得出。随着“辽东小妇”的出场,又给人们带来了动人的“羌笛出塞声”。前十句,有人物,有布景,有色彩,而没有声音:“今为羌笛出塞声”这一句,少妇吹出了笛声,于是乎全诗就有声有色。“羌笛”是边疆上的乐器,“出塞”又是边疆上的乐调,与上文的“幽燕”、“辽东”贯串在一起。这笛声是那样的哀怨、悲凉,勾起征人思乡的无限情思,听了这一曲,不由“使我三军泪如雨”了。这里,诗人实际上要写这一个少年男儿的落泪(luo lei),可是这样一个硬汉,哪有一听少妇羌笛就会激动的道理?所以诗人不从正面写这个男儿的落泪,而写三军将士落泪,非但落,而且落得如雨一般多。在这样尽人都受感动的情况下,这一男儿自不在例外,这就不用明点了。这种烘云托月的手法,含蓄而精炼,功力极深,常人不易做到。此外(ci wai)这四句采用了上声的七麌韵,“五”、“舞”、“雨”三个字,收音都是向下咽的,因而收到了情韵并茂的艺术效果。
其一  据唐人薛用弱《集异记》记载:开元(唐玄宗年号,公元713—741年)间,王之涣与高适、王昌龄到旗亭饮酒,遇梨园伶人唱曲宴乐,三人便私下约定以伶人演唱各人所作诗篇的情形定诗名高下。王昌龄的诗被唱了两首,高适也有一首诗被唱到,王之涣接连落空。轮到诸伶中最美的一位女子演唱了,她所唱则为“黄河远上白云间”。王之涣甚为得意。这就是著名的“旗亭画壁”故事。此事未必实有。但表明王之涣这首诗在当时已成为广为传唱的名篇。
  此诗写法上的主要特点是以赋的笔法,借助天文学的知识,发挥想象,尽情铺张,同时又层次井然,纷繁而不乱。其次,诗歌运用拟人手法,把神话中人物和天上星宿都“驱遣”到酒席宴会上来,让它们各司其职,并都切合其特点,“个性”鲜明,“面目”可见。这些都非富于想象、善于想象者不能为之。诗中除开头二句外,其他皆为对偶句,共六组十二句,连连排比,使赋法的优势得到了充分的体现。在这些对偶句中,又善用互文,上下句各举一边,合则互相补充,既语言简炼,又文意丰厚。
  全曲每句均押韵,读起来琅琅上口,真切动人,含蓄深远,是元曲中体现女子对男子之思的典范。

创作背景

  有关《景阳井》李商隐 古诗,是南朝的故事,到李商隐时也将过去三百年,估计文人以此典故写成诗歌、散文的已经很多。比如唐朝诗人温庭筠的《题望苑驿》诗:“ 景阳寒井人难到,长乐晨钟晓自知。”《景阳井》李商隐 古诗的故事到后唐,文人们还是很熟悉的很喜欢引用的。

  

胡楚材( 近现代 )

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简 介

胡楚材 宋睦州寿昌人,字公乔。仁宗庆历六年进士。历授广德、仪真判官,调嘉兴幕。以刚直忤权贵,官仅校书郎,遂退居不仕,以琴书自适。

送别 / 山中送别 / 钱宝琮

碧云悠悠兮泾水东流,伤嗟美人兮雨泣花愁。
终日玩,莫抛离,免使阎王遣使追。"
即期寰海隆平日,归佐吾皇侍玉除。
子后午前须至炼。随意出,随意入,天地三才人得一。
昨日千金子,联绵成古丘。吾将揽明月,照尔生死流。
苎萝生碧烟。"
"休问蒙庄材不材,孤灯影共傍寒灰。忘筌话道心甘死,
残阳沙鸟乱,疏雨岛枫飞。几宿多山处,猿啼烛影微。"


崔九欲往南山马上口号与别 / 留别王维 / 送崔九 / 周长庚

白虎神符潜姹女,灵元镇在七元君。
步步层层孰可陪,相轮边日照三台。喜欢烝庶皆相逐,
终寻十八高人去,共坐苍崖养圣胎。"
晋家用元凯,亦是鲁诸生。北望抚长剑,感君知已行。
真风含素发,秋色入灵台。吟向霜蟾下,终须神鬼哀。"
霜禾连岛赤,烟草倚桥枯。何必求深隐,门前似画图。"
身不老,俗难侵,貌返童颜骨变金。"
玄诰已云锡,世荣何足累。高步三清境,超登九仙位。"


赤壁 / 朱旂

"处处碧萋萋,平原带日西。堪随游子路,远入鹧鸪啼。
草绕村程绿,花盘石磴红。他时许相觅,五老乱云中。"
南北如仙境,东西似画图。园飞青啄木,檐挂白蜘蛛。
"圣人重周济,明道欲救时。孔席不暇暖,墨突何尝缁。
碧云悠悠兮泾水东流,伤嗟美人兮雨泣花愁。
"古庙积烟萝,威灵及物多。因知曹孟德,争奈此公何。
丹凤翱翔甲乙方。九鼎先辉双瑞气,三元中换五毫光。
痛哉安诉陈兮。"


小桃红·晓妆 / 金武祥

无鸦噪。黄叶落,白云扫。石磊磊,山隩隩.
昼雨悬帆黑,残阳泊岛红。应游到灉岸,相忆绕茶丛。"
遮莫冬冬动,须倾满满杯。金吾如借问,但道玉山颓。
偶来城市见丹丘。受得金华出世术,期于紫府驾云游。
竹径青苔合,茶轩白鸟还。而今在天末,欲去已衰颜。"
浪没货鱼市,帆高卖酒楼。夜来思展转,故里在南州。"
余亦如君也,诗魔不敢魔。一餐兼午睡,万事不如他。
斗曾生挟左贤王。寻班超传空垂泪,读李陵书更断肠。


寓言三首·其三 / 孟婴

无端触忤王衙押,不得今朝看饮乡。"
执手相别意如何,今日为君重作歌。说尽千般玄妙理,
山翁寄术药,幸得秋病可。终召十七人,云中备香火。
乱来何处觅同年。陈琳笔砚甘前席,甪里烟霞待共眠。
萧萧解轻袂,尽日随林叟。"
"会合都从戊巳家,金铅水汞莫须夸。
桂影已圆攀折后,子孙长作栋梁材。"
偈留闲夜作,禅请暂时开。欲作孤云去,赋诗余不才。"


勐虎行 / 李行甫

青山白云好居住,劝君归去来兮归去来。"
"昔去繁霜月,今来苦雾时。相逢仍卧病,欲语泪先垂。
提上玄猿更生力。又见吴中磨角来,舞槊盘刀初触击。
"日日日东上,日日日西没。任是神仙容,也须成朽骨。
大启朱门泛碧泉。怒拔昆吾歌圣化,喜陪孤月贺新年。
"秋风吹别袂,客思在长安。若得临觞醉,何须减瑟弹。
王家小令草最狂,为予洒出惊腾势。"
"龙津掉尾十年劳,声价当时斗月高。


更漏子·柳丝长 / 吴广

愿持此意永相贻,只虑君情中反覆。"
高逸诗情无别怨,春游从遣落花繁。"
"世业西山墅,移家长我身。萧疏遗树老,寂寞废田春。
静巢孤岛月,寒梦九皋云。归路分明过,飞鸣即可闻。"
"自从销瘦减容光,万转千回懒下床。
烧尽降真无一事,开门迎得毕将军。"
命与时不遇,福为祸所侵。空馀行径在,令我叹人吟。"
木落多诗藁,山枯见墨烟。何时深夜坐,共话草堂禅。"


西湖杂咏·夏 / 叶大年

专心惟在意虔诚。黑铅过,采清真,一阵交锋定太平。
闲居览前载,恻彼商与秦。所残必忠良,所宝皆凶嚚。
忽然飞去莫能攀。逸民对云效高致,禅子逢云增道意。
药转红金鼎,茶开紫阁封。圭峰争去得,卿相日憧憧。"
似在陈兼卫,终为宋与姚。已观云似鹿,即报首皆枭。
更觉人间万事深悠悠。四音俱作清且柔,
昨日桃花飞,今朝梨花吐。春色能几时,那堪此愁绪。
"道之大道古太古,二字为名争莽卤。社稷安危在直言,


沁园春·张路分秋阅 / 韩常卿

始知下客不可轻,能使主人功业成。借问高车与珠履,
切玉锋休淬,垂天翅罢翔。论文征贾马,述隐许求羊。
瓶干离涧久,衲坏卧云多。意欲相留住,游方肯舍么。"
"见说洞庭无上路,春游乱踏五灵芝。
"七条丝上寄深意,涧水松风生十指。
闲入天台洞,访人人不知。寒山为伴侣,松下啖灵芝。
静坐偏佳丽,虚岩曚雾迷。怡然居憩地,日(以下缺)。
闻君折得东堂桂,折罢那能不暂归。


清平调·其二 / 张篯

仁作金汤铁石卑。龚遂刘宽同煦妪,张飞关羽太驱驰。
倏忽成千古,飘零见百端。荆襄春浩浩,吴越浪漫漫。
隋家古柳数株在,看取人间万事空。"
地脉通来万物生。自晓谷神通此道,谁将理性欲修真。
异香滴露降纷纷,紫电环枢照禁门。先冠百王临亿兆,
真思在杳冥,浮念寄形影。遥得四明心,何须蹈岑岭。
"怪得犬惊鸡乱飞,羸童瘦马老麻衣。
皇天昔降祸,隋室若缀旒。患难在双阙,干戈连九州。