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螽斯

近现代 / 赵功可

"仙媛乘龙夕,天孙捧雁来。可怜桃李树,更绕凤凰台。
"忽惊石榴树,远出渡江来。戏问芭蕉叶,何愁心不开。
"自古多征战,由来尚甲兵。长驱千里去,一举两蕃平。
池中旧水如悬镜,屋里新妆不让花。意气风云倏如昨,
"至德临天下,劳情遍九围。念兹人去本,蓬转将何依。
"梵筵光圣邸,游豫览宏规。不改灵光殿,因开功德池。
水乡尽天卫,叹息为吴君。谋士伏剑死,至今悲所闻。"
海鹤声嘹唳,城乌尾毕逋。葭繁秋色引,桂满夕轮虚。
归来无人识,暗上沉香楼。罗床倚瑶瑟,残月倾帘钩。
雁过寒云边思长。残月出林明剑戟,平沙隔水见牛羊。
幽轧鸣机双燕巢。马声特特荆门道,蛮水扬光色如草。
牵缀从浮事,迟回谢所钦。东南行舫远,秋浦念猿吟。"
乃是向来赠金子。相看颜色不复言,相顾怀惭有何已。
"平生何以乐,斗酒夜相逢。曲中惊别绪,醉里失愁容。
日授休门法,星教置阵名。龙泉恩已着,燕颔相终成。


螽斯拼音解释:

.xian yuan cheng long xi .tian sun peng yan lai .ke lian tao li shu .geng rao feng huang tai .
.hu jing shi liu shu .yuan chu du jiang lai .xi wen ba jiao ye .he chou xin bu kai .
.zi gu duo zheng zhan .you lai shang jia bing .chang qu qian li qu .yi ju liang fan ping .
chi zhong jiu shui ru xuan jing .wu li xin zhuang bu rang hua .yi qi feng yun shu ru zuo .
.zhi de lin tian xia .lao qing bian jiu wei .nian zi ren qu ben .peng zhuan jiang he yi .
.fan yan guang sheng di .you yu lan hong gui .bu gai ling guang dian .yin kai gong de chi .
shui xiang jin tian wei .tan xi wei wu jun .mou shi fu jian si .zhi jin bei suo wen ..
hai he sheng liao li .cheng wu wei bi bu .jia fan qiu se yin .gui man xi lun xu .
gui lai wu ren shi .an shang chen xiang lou .luo chuang yi yao se .can yue qing lian gou .
yan guo han yun bian si chang .can yue chu lin ming jian ji .ping sha ge shui jian niu yang .
you zha ming ji shuang yan chao .ma sheng te te jing men dao .man shui yang guang se ru cao .
qian zhui cong fu shi .chi hui xie suo qin .dong nan xing fang yuan .qiu pu nian yuan yin ..
nai shi xiang lai zeng jin zi .xiang kan yan se bu fu yan .xiang gu huai can you he yi .
.ping sheng he yi le .dou jiu ye xiang feng .qu zhong jing bie xu .zui li shi chou rong .
ri shou xiu men fa .xing jiao zhi zhen ming .long quan en yi zhuo .yan han xiang zhong cheng .

译文及注释

译文
客游京城黄金全部用尽,回家(jia)时只落得白发添新。
商声清切而悲伤,随风飘发多凄凉!这悲弦奏到"中曲",便渐渐舒徐迟荡回旋.
你的(de)踪迹遍布中原,结交尽是豪杰。
栖居在山里的鸟儿,欢聚在桑林(lin)中放声歌唱。
白龙作书报告鲸鲵,千万别恃风涛之势上岸。
白龙改换常服,变化为鱼,被渔翁豫且制服。

泪水沾湿了泥土,心情(qing)十分悲痛,精神恍惚,就象低空飘飞的断云。
风光明秀,引起了女子无限的闺阁怨情,她空虚无聊,行坐不安,秀丽的眉头皱成了一团。
他们口称是为皇上伐木营造的人,隶属皇上的神策军。
久困于樊笼里毫无自由,我今日总算又归返林山。
  晏子做齐国宰相时,一次坐车外出,车夫的妻子从门缝里偷偷地看她的丈夫。他丈夫替宰相驾车,头上遮着大伞,挥动着鞭子赶着四匹马,神气十足,洋洋得意。不久回到家里,妻子就要求离婚,车夫问她离婚的原因,妻子说:“晏子身高不过六尺,却做了齐的宰相,名声在各国显扬,我看他外出,志向思想都非常深沉,常有那种甘居人下的态度。现在你身高八尺,才不过做人家的车夫,看你的神态,却自以为挺满足,因此我要求和你离婚。”从此以后,车夫就谦虚恭谨起来。晏子发现了他的变化,感到很奇怪,就问他,车夫也如实相告。晏子就推(tui)荐他做了大夫。
骄纵飞扬的意气充满整条道路,鞍马的光亮照得见细小的灰尘。
巨鳌背负神山舞动四肢,神山怎样才能安然不动?
案头蜡烛有心它还依依惜别;你看它替我们流泪流到天明。
何况秋风已经劲吹,山山飘零枯黄秋叶。

注释
⑵道县:今湖南县道县。
268. 北乡(xiàng):是“乡北”的倒装,意即面向北方。乡:同“向”。晋鄙军驻地邺在大梁北边,故侯生说“北向”。
函:函谷关,在今河南省灵宝县西南。
5.不胜:无法承担;承受不了。
运:指家运。
蛮素:指歌舞姬。
⑥这句话连下两句是说嫁女不须啼哭,只要嫁得“一心人”,白头到老,别和我一样,那就好了。

赏析

  这首诗寓激愤哀切之情和排奡跌宕之势于清空的意境和深长的韵味之中,成功地将探怪求新的特点和传统的表现方法揉为一体,充分体现了韩愈在艺术上的创新精神和深厚造诣。
  第一个镜头:鸡鸣晨催。起先,妻子的晨催,并不令丈夫十分惬意。公鸡初鸣,勤勉的妻子便起床准备开始一天的劳作,并告诉丈夫“鸡已打鸣”。“《女曰鸡鸣》佚名 古诗”,妻子催得委婉,委婉的言辞含蕴不少爱怜之意;“士曰昧旦”,丈夫回得直白,直决的回答显露出明显的不快之意。他似乎确实很想睡,怕妻子连声再催,便辩解地补充说道:“不信你推窗看看天上,满天明星还闪着亮光。”妻子是执拗的,她想到丈夫是家庭生活的支柱,便提高嗓音提醒丈夫担负的生活职责:“宿巢的鸟雀将要满天飞翔了,整理好你的弓箭该去芦苇荡了。”口气是坚决的,话语却仍是柔顺的。钱钟书说:“‘子兴视夜’二句皆士答女之言;女谓鸡已叫旦,士谓尚未曙,命女观明星在天便知”(《管锥编》第一册)。此说符合生活实情;而士女的往覆对答,也使第一个镜头更富情趣。就女催起而士贪睡这一情境而言,《齐风·鸡鸣》与此仿佛,但人物的语气和行动与此不同。《鸡鸣》中女子的口气疾急决然,连声催促,警夫早起,莫误公事;男的却一再推脱搪塞,淹恋枕衾而纹丝不动。此篇女子的催声中饱含温柔缱绻之情,男的听到再催后作出了令妻子满意的积极反应。首章与次章之间的空白,可理解为对男子的举动作了暗场处理,这样就自然地进入下面的情节。
  姚范《授鹑堂笔记》卷四十四说:“花卉九首(自注:指柳宗元《《戏题阶前芍药》柳宗元 古诗》和苏东坡、党怀英等人的八首描写花卉的诗)…….元裕之尝请赵闲闲秉文共作一轴,自题其后云:‘柳州(柳宗元)怨之愈深,其辞愈缓,得古诗之正,其清新婉丽,六朝辞人少有及者……”元裕之认为“怨之愈深,其辞愈缓”是《《戏题阶前芍药》柳宗元 古诗》高出其他几首花卉诗之处,而“清新婉丽”是六朝辞人所缺乏的。这样的评价毫不夸饰,恰如其分。柳宗元在这首诗中用戏谑的语气,轻松的笔调,清新的词句刻画牡丹不同凡花的美好形象,极委婉曲折地抒(di shu)发了诗人的“复起为人”的愿望。
  尾联照应篇首,抒发诗人历史无情、自然永恒的感慨之情。“忠臣”,指伍子胥,吴越战争时,夫差败越,越王勾践求和,子胥力谏吴王不可应允,吴王夫差不从,且偏信伯嚭谗言,迫子胥自杀,弃尸江中,后来越国果然击败吴国。“可怜”句,是诗人对伍子胥悲剧命运的哀悯感叹。孔子面对滚滚流水,曾发出过“逝者如斯夫,不舍昼夜”的感慨,急风吹帆的大江,在滔滔白波中向东而去,消失在天际。人生短促、历史无情,自然永恒,使诗人思绪万端。
  文题为“《伤仲永》王安石 古诗”,文中却未见一个“伤”字,然而全篇写的正是一个“伤”字。这正如《王荆公年谱考略》所评:“余谓仲水始而通悟,终焉为泯然众人,见于荆公悼叹者详矣!”由此可见,此文契合照应不在形式上而在内容中。这篇议论文,先叙后议,在事实叙述的基础上立论,事实成为立论的依据。第一、二两段只叙不议,为第三段的议论服务,后面的议论,集中强烈,言简意赅,如画龙点睛,使前面所叙的事实立即升华具有典型意义。全文仅二百字,叙事之简洁。说理之透彻,安石散文风格在此已露出端倪。
  以上,是寓言的故事情节。介绍到这里,你有什么感想呢?你是否觉得黔驴可悲呢?然而它又可悲在什么地方呢?人们从这里应该获得什么教训呢?这些问题,也许你还未来得及考虑。那么,我们还是先来看看作者的议论和感叹吧:
  这首诗也是陶诗艺术风格的一个典范代表。它除了具有陶诗的一般特色(te se)之外,更富于理趣,诗句更流畅,语气更自然,情貌更亲切。
  体验深切,议论精警,耐人寻味,是这诗的突出特点和成就。但这是一首咏怀古迹诗,诗人亲临实地,亲自凭吊古迹,因而山水风光自然在诗中显露出来。杜甫沿江出蜀,飘泊水上,旅居舟中,年老多病,生计窘迫,境况萧条,情绪悲怆,本来无心欣赏风景,只为宋玉遗迹触发了满怀悲慨,才洒泪赋诗。诗中的草木摇落,景物萧条,江山云雨,故宅荒台,以及舟人指点的情景,都从感慨议论中出来,蒙着历史的迷雾,充满诗人的哀伤,诗人仿佛是泪眼看风景,隐约可见,其实是虚写。从诗歌艺术上看,这样的表现手法富有独创性。它紧密围绕主题,显出古迹特征,却不独立予以描写,而使其溶于议论,化为情境,渲染着这首诗的抒情气氛,增强了咏古的特色。
  这首诗在艺术表现上也颇有特色。全诗虽四句,但写景、叙事、议论各具形象,集中地抒发了诗人年轻时“仗剑去国”的热情,笔势变幻灵活,而又自然浑成。四句诗中连用了两个典故,或暗用而不露痕迹,或反用而有新意,使读者读来没有凝滞堆砌之感,达到了推陈出新、语如己出、活泼自然的境界。
  “两走马,亦诚难”,义公为此悲愁交加,百般煎迫。可稍有迟疑,摧辱即至,逼得他一看到追逼的官吏,就不由得心惊色变,“心中恻,血出(xue chu)漉”极写出义公内心痛愁恐惧的惨烈。在贪官暴吏敲骨榨髓的勒索之不,他感到彷佛心中的血都要流尽了。透过这极端痛苦的心 情,不难(bu nan)想象出义公在官府遭受到的摧辱与折磨该有多么严酷。在此绝望之中,他还有什么路可走呢?只好忍痛“归告我家卖黄犊”。一个善良的平民在虎狼之吏的逼迫下,就这样倾家荡产了。这悲惨的结局中又凝结着多少痛苦和悲愤!即便如此,可黄犊所值有限,以这点微薄的赎资能满足那贪狠恶吏的无厌之欲,使义公逃脱这场厄运吗?诗歌最终引发出对人的永久关切。
  随着“行云飞去”,明星渐稀,这浪漫的一幕在诗人眼前慢慢消散了。于是一种惆怅若失之感向他袭来,“目极魂断望不见”就写出其如痴如醉的感觉,与《神女赋》结尾颇为神似(那里,楚王“情独私怀,谁者可语,惆怅垂涕,求之至曙”)。最后化用古谚“巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳”作结。峡中羁旅的愁怀与故事凄艳的结尾及峡中迷离景象打成一片,咀嚼无穷。
  如果拿《《北征赋》班彪 古诗》与楚辞部分作品、《遂初赋》等相比较,就可以看出在结构上存在一些在继承中又有发展变化的特点。
  这篇赋主要抒写作者生逢乱世、长期客居他乡、才能不能得以施展而产生思乡、怀国之情和怀才不遇之忧,表现了作者对动乱时局的忧虑和对国家和平统一的希望,也倾吐了自己渴望施展抱负、建功立业的心情。全篇抒情意味很浓,“忧”字贯穿全篇,风格沉郁悲凉,语言流畅自然,是建安时代抒情小赋的代表性作品。
  诗人离开了长安,离开了亲戚朋友,一路上见到的景象触目惊心:“出门无所(wu suo)见,白骨蔽平原。”见到的是累累的白骨,遮蔽了无垠的平原。这是“豺虎”作乱给人民带来的深重灾难。这场战乱造成的悲惨景象,曹操《蒿里行》写道:“白骨露于野,千里无鸡鸣。生民百遗一,念之断人肠。”所咏是同样的情景,可以参阅。以上是“鸟瞰”,下面六句写的才是典型事例:“路有饥妇人,抱子弃草间。顾闻号泣声,挥泪独不还:‘未知身死处,何能两相完?”这六句同样紧承“出门无所见”。诗人见到的不仅是“白骨蔽平原”,还有“饥妇人”弃子的事。妇人爱子,这是正常现象;妇人弃子,这是反常现象。这种反常现象的产生,是由于战乱。因此,诗人以惨绝人寰的事例深刻地揭露了战乱给人民带来的沉重灾难。鲜明而生动,催人泪下。吴淇说:“‘出门’以下,正云‘乱无象’。兵乱之后,其可哀之事,写不胜写,但用‘无所见’三字括之,则城郭人民之萧条,却已写尽。复于中单举妇人弃子而言之者,盖人当乱离之际,一切皆轻,最难割者骨肉,而慈母于幼子尤甚,写其重者,他可知矣。”(《六朝选诗定论》卷六)张玉谷说:“‘出门’十句,叙在途饥荒之景,然胪陈不尽,独就妇人弃子一事,备极形容,而其他之各不相顾,塞路死亡,不言自显。作诗解此举重该轻之法,庶几用笔玲珑。”(《古诗赏析》卷九)都道出了这种写法的艺术特点。这种写法对杜甫是有影响的,所以何焯说:“‘路有饥妇人’六句,杜诗宗祖。”(《义门读书(du shu)记》卷四十六)
  “坐觉烟尘扫,秋风古北平”描绘出一幅友人稳坐中军筹划灭敌计谋、待到北疆秋风劲吹之日传来平定的捷报的景致。诗人虽然没有把杀敌的情况加以叙述,却把友人那种飘逸豪放的气度、扬眉剑出鞘的神情,活灵活现,洋溢着诗人寄托着对朋友的希望和鼓励。诗人将饯行离别和抒怀融为一体,情意深长而又志气干云,既表达了对友人的关切,又衬写了包括友人在内的将士们的无畏精神。“坐觉”、“扫”、“平”,突显出诗人对友人的勉励,表现出对友人才华的信任和王师必胜的信心。
  此诗的语言特点,在口语化的同时不失其为经过提炼的文学语言,隽永有味。如“我醉欲眠卿且去”二句明白如话,却是化用一个故实。《宋书·隐逸传》:“(陶)潜不解音声,而畜素琴一张,无弦,每有酒适,辄抚弄以寄其意。贵贱造之者,有酒辄设。潜若先醉,便语客:‘我醉欲眠,卿可去’,其真率如此。”此诗第三句几乎用陶潜的原话,正表现出一种真率脱略的风度。而四句的“抱琴来”,也不是着意于声乐的享受,而重在“抚弄以寄其意”、以尽其兴,这从其出典可以会出。
  作者以梅自况,虽展现了中国传统文人的一贯追求,然而也颇具特色。单就“疏影”一联而言,欧阳修说:“前世咏梅者多矣,未有此句也。”陈与义说:“自读西湖处士诗,年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影,绝胜前村夜雪时。”(《和张矩臣水墨梅》)他认为林逋的咏梅诗(mei shi)已压倒了唐齐已《早梅》诗中的名句“前村深雪里,昨夜一枝开”。王士朋对其评价更高,誉之为千古绝唱:“暗香和月人佳句,压尽千古无诗才。”辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅:“未须草草赋梅花,多少骚人词客。总被西湖林处士,不肯分留风月。”因为这联特别出名,所以“疏影”、“暗香”二词,就成了后人填写梅词的调名,如姜夔有两首咏梅词即题为《暗香》、《疏影》,此后即成为咏梅的专有名词,可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。这只说到了其一,更为重要的是梅在林逋的笔下,不再是浑身冷香了,而是充满了一种“丰满的美丽”,很有精神,很有力度,也很温度,很有未来。正因为如此,该诗才有着强烈的现实感,让人感到很真实,回到它的起始状态,作为“梅妻鹤子”的林逋,写出此种具有理想主义倾向的诗句来,着实让人们展开了一回心灵的、审美的旅游。此三绝也。

创作背景

  汪中认为此词是“为思念室家之作”。

  

赵功可( 近现代 )

收录诗词 (1522)
简 介

赵功可 赵功可(1246-1326),南宋末遗民词人。名宋安,字功可,号晚山,庐陵(今江西吉安)人。七岁丧父,由其祖父抚养成人,有文名,与其堂兄赵文并称“二赵先生”。布衣终身,平身交游詹玉,揭傒斯等人。今存词八首,词风苍劲。

题画帐二首。山水 / 丰有俊

"桃文称辟恶,桑质表初生。宛转雕鞬际,依稀半月明。
早蝉清暮响,崇兰散晚芳。即此翔寥廓,非复控榆枋。"
璇闺窈窕秋夜长,绣户徘徊秋月光。燕姬彩帐芙蓉色,
"君不见巫山高高半天起,绝壁千寻尽相似。
梧桐结阴在朝阳,濯羽弱水鸣高翔。"
青陆春芳动,黄沙旅思催。圆扉长寂寂,疏网尚恢恢。
"花颔红鬃一向偏,绿槐香陌欲朝天。
五行幽机畅,三蕃妙键开。味同甘露洒,香似逆风来。


普天乐·垂虹夜月 / 陆琼

战鹢逢时去,恩鱼望幸来。山花缇绮绕,堤柳幔城开。
"君恩不可见,妾岂如秋扇。秋扇尚有时,妾身永微贱。
却笑野田禾与黍,不闻弦管过青春。"
"独坐炉边结夜愁,暂时恩去亦难留。
"不分君恩断,新妆视镜中。容华尚春日,娇爱已秋风。
"枢掖调梅暇,林园种槿初。入朝荣剑履,退食偶琴书。
绮琴朝化洽,祥石夜论空。马去遥奔郑,蛇分近带丰。
"巫山高不极,沓沓状奇新。暗谷疑风雨,幽岩若鬼神。


水调歌头·题斗南楼和刘朔斋韵 / 安分庵主

"高台临广陌,车马纷相续。回首思旧乡,云山乱心曲。
凯旋献清庙,万国思无邪。"
"吾怜曾家子,昔有投杼疑。吾怜姬公旦,非无鸱鸮诗。
天上人间少流例。洛滨仙驾启遥源,淮浦灵津符远筮。
思君欲上望夫台,端居懒听将雏曲。沉沉落日向山低,
未若宗族地,更逢荣耀全。南金虽自贵,贺赏讵能迁。
江水春沉沉,上有双竹林。竹叶坏水色,郎亦坏人心。
潜鳞波里跃,水鸟浪前沉。邗沟非复远,怅望悦宸襟。"


咏弓 / 吴存

酒深和碗赐,马疾打珂飞。朝下人争看,香街意气归。
鬼火荧荧白杨里。
"辙迹光西崦,勋庸纪北燕。何如万方会,颂德九门前。
岸迥秋霞落,潭深夕雾繁。谁堪逝川上,日暮不归魂。"
双童有灵药,愿取献明君。"
国骋双骐骥,庭仪两凤凰。将星连相位,玉树伴金乡。
心计析秋毫,摇钩侔悬衡。锥刀既无弃,转化日已盈。
地穴穿东武,江流下西蜀。歌闻枉渚邅,舞见长沙促。


游天台山赋 / 徐帧立

狂歌欲叹凤,失路反占龟。草碍人行缓,花繁鸟度迟。
红荣碧树无颜色。碧树风花先春度,珠帘粉泽无人顾。
"楼观空烟里,初年瑞雪过。苑花齐玉树,池水作银河。
"韦玄方继相,荀爽复齐名。在贵兼天爵,能贤出世卿。
寒更承夜永,凉景向秋澄。离心何以赠,自有玉壶冰。"
一命沦骄饵,三缄慎祸胎。不言劳倚伏,忽此遘邅回。
更怜篱下菊,无如松上萝。因依自有命,非是隔阳和。"
"左宪多才雄,故人尤鸷鹗。护赠单于使,休轺太原郭。


黑漆弩·游金山寺 / 徐安国

嫔则留中馈,娥辉没下舂。平阳百岁后,歌舞为谁容。
"绿林炽炎历,黄虞格有苗。沙尘惊塞外,帷幄命嫖姚。
落日更萧条,北方动枯草。将军追虏骑,夜失阴山道。
梅李夹两岸,花枝何扶疏。同志亦不多,西庄有姚徐。
江涛如素盖,海气似朱楼。吴趋自有乐,还似镜中游。"
"春色照兰宫,秦女坐窗中。柳叶来眉上,桃花落脸红。
"二月韶春半,三空霁景初。献来应有受,灭尽竟无馀。
"落叶惊秋妇,高砧促暝机。蜘蛛寻月度,萤火傍人飞。


论诗三十首·十二 / 释文兆

且学鸟声调凤管,方移花影入鸳机。"
"陇嶂萦紫气,金光赫氛氲。美人含遥霭,桃李芳自薰。
参差引雁翼,隐辚腾军装。剑文夜如水,马汗冻成霜。
白马花竿前孑孑。蜀江风澹水如罗,堕兰谁泛相经过。
"南巡竟不返,帝子怨逾积。万里丧蛾眉,潇湘水空碧。
既请列侯封部曲,还将金印授庐儿。欢荣若此何所苦,
张乐临尧野,扬麾历舜州。中山献仙酤,赵媛发清讴。
年来岁去成销铄,怀抱心期渐寥落。挂冠裂冕已辞荣,


东武吟 / 翟耆年

忽闻有嘉客,躧步出闲门。桃花春径满,误识武陵源。"
自然东海神仙处,何用西昆辙迹疲。"
凤辇迎风乘紫阁,鸾车避日转彤闱。
千曲千溠怳迷哉,乍见灵妃含笑往。复闻游女怨歌来。
"年年塞下丁,长作出塞兵。自从冒顿强,官筑遮虏城。
"澹荡春光满晓空,逍遥御辇入离宫。山河眺望云天外,
扇锦翼,雄风生,双雌同饮啄,趫悍谁能争。
玉就歌中怨,珠辞掌上恩。西戎非我匹,明主至公存。"


鹊桥仙·七夕 / 赵友兰

楼船罢泛归犹早,行道才人斗射飞。"
无复绮罗娇白日,直将珠玉闭黄泉。"
萧条九月天,哀挽出重城。借问送者谁,妻子与弟兄。
"明明天子兮圣德扬,穆穆皇后兮阴化康。
曰我旧梁氏,辑绥艰难。江汉之阻,都邑固以完。
"移疾卧兹岭,寥寥倦幽独。赖有嵩丘山,高枕长在目。
早闻金沟远,底事归郎许。不学杨白花,朝朝泪如雨。"
愁看塞上路,讵惜镜中颜。傥见征西雁,应传一字还。"


忆王孙·春词 / 曾源昌

西登咸阳途,日暮忧思多。傅岩既纡郁,首山亦嵯峨。
磷磷含水石,幂幂覆林烟。客心久无绪,秋风殊未然。
垂藤扫幽石,卧柳碍浮槎。鸟散茅檐静,云披涧户斜。
圣道昭永锡,邕言让在躬。还推万方重,咸仰四门聪。
迨我咸京道,闻君别业新。岩前窥石镜,河畔踏芳茵。
"弱龄好经籍,披卷即怡然。覃精四十载,驰骋数千言。
昔去景风涉,今来姑洗至。观此得咏歌,长时想精异。"
晓日寻花去,春风带酒归。青楼无昼夜,歌舞歇时稀。