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题骤马冈

明代 / 方樗

抱疾因寻周柱史,杜陵寒叶落无穷。"
"再入青锁闱,忝官诚自非。拂尘惊物在,开户似僧归。
"出拥楼船千万人,入为台辅九霄身。
獭捕鱼来鱼跃出,此非鱼乐是鱼惊。
不令执简候亭馆,直许携手游山樊。忽惊列岫晓来逼,
皇威渐被慑腥膻。穹庐远戍烟尘灭,神武光扬竹帛传。
毕命在旗下,僵尸横道周。义风激河汴,壮气沦山丘。
从此香山风月夜,只应长是一身来。
空悲七子委尘泥。旧坛无复翔云鹤,废垒曾经振鼓鼙。
艰难别离久,中外往还深。已改当时法,空馀旧日心。
"千仞峰头一谪仙,何时种玉已成田。
"道俗骈阗留不住,罗浮山上有心期。
有客师事金身仙,用金买得山中田。闲开玉水灌芝草,
"一生爱竹自未有,每到此房归不能。
"与君同在少年场,知己萧条壮士伤。
"帝里闲人少,谁同把酒杯。砚山篱下菊,今日几枝开。
深涧忽生平地云。幽鸟背泉栖静境,远人当烛想遗文。
秀色濯清露,鲜辉摇惠风。王孙未知返,幽赏竟谁同。"


题骤马冈拼音解释:

bao ji yin xun zhou zhu shi .du ling han ye luo wu qiong ..
.zai ru qing suo wei .tian guan cheng zi fei .fu chen jing wu zai .kai hu si seng gui .
.chu yong lou chuan qian wan ren .ru wei tai fu jiu xiao shen .
ta bo yu lai yu yue chu .ci fei yu le shi yu jing .
bu ling zhi jian hou ting guan .zhi xu xie shou you shan fan .hu jing lie xiu xiao lai bi .
huang wei jian bei she xing shan .qiong lu yuan shu yan chen mie .shen wu guang yang zhu bo chuan .
bi ming zai qi xia .jiang shi heng dao zhou .yi feng ji he bian .zhuang qi lun shan qiu .
cong ci xiang shan feng yue ye .zhi ying chang shi yi shen lai .
kong bei qi zi wei chen ni .jiu tan wu fu xiang yun he .fei lei zeng jing zhen gu pi .
jian nan bie li jiu .zhong wai wang huan shen .yi gai dang shi fa .kong yu jiu ri xin .
.qian ren feng tou yi zhe xian .he shi zhong yu yi cheng tian .
.dao su pian tian liu bu zhu .luo fu shan shang you xin qi .
you ke shi shi jin shen xian .yong jin mai de shan zhong tian .xian kai yu shui guan zhi cao .
.yi sheng ai zhu zi wei you .mei dao ci fang gui bu neng .
.yu jun tong zai shao nian chang .zhi ji xiao tiao zhuang shi shang .
.di li xian ren shao .shui tong ba jiu bei .yan shan li xia ju .jin ri ji zhi kai .
shen jian hu sheng ping di yun .you niao bei quan qi jing jing .yuan ren dang zhu xiang yi wen .
xiu se zhuo qing lu .xian hui yao hui feng .wang sun wei zhi fan .you shang jing shui tong ..

译文及注释

译文
你且登上(shang)那画有开国功臣的凌烟阁去看,又有哪一个书生能被册封为食邑万户的列侯?(其五)在典籍中寻觅典故,摘取词句来写诗文,老于雕虫小技之中。往往当破晓的残月对着帘幕、状如(ru)弯弓挂在天边时,还在伏案疾(ji)书。
执笔爱红管,写字莫指望。
一起被贬谪的大都已回京,进身朝廷之路比登天难攀。
牧童骑在黄牛背上,嘹亮的歌声在林中回荡。
斜阳余辉洒落高大树木,秋山上的落日好似火烧。
作者现在是四处漂泊随行处且行乐,一年一年的过去了也不见。
可是这满园的春色毕竟(jing)是关不住的,你看,那儿有一枝粉红色的杏花伸出墙头来。
但愿我们相爱的心,就像黄金宝钿一样忠贞坚硬,天上人间总有机会再见。
伤心啊伤心,自从池塘分别后无日不黯然销魂。想当年同游的地方连绿草都妒忌她的罗裙。那时候他携着她的手,在花丛柳絮之中,在翠绿香茵上信步徜徉。如今她的容颜虽已渐渐老去,但心中情意仍像芳草一样年年常新。她要再游遍绿野,忘情嬉戏酣饮,不辜负这珍贵的年少青春。
草虫的叫声多么(me)可悲,鸿雁孤独地向南飞翔。
  和尚秘演和曼卿交往最久,也能够将自己遗弃在世俗之外,以崇尚气节为高。两个人相处融合毫无嫌隙。曼卿在酒中隐身,秘演则在佛教中隐身,所以都是奇男子。然而又都喜欢做诗自我娱乐。当他们狂饮大醉之时,又唱又吟,又笑又叫,以共享天下的乐趣,这是多么豪迈啊!当时的贤士,都愿意跟从他们交游,我也常常上他们家。十年间,秘演北渡黄河,东到济州、郓州,没(mei)有遇上知己朋友,困顿而归。这时曼卿已经死了,秘演也是又老又病。唉!这两个人,我竟看到了他们从壮年而至衰老,那么我自己也将衰老了吧!
东到蓬莱求仙药,飘然西归到华山。

注释
(7)晁:晁错。董:董仲舒。均为西汉时思想家。
196. 而:却,表转折。
  5、乌:乌鸦
⑻据:依靠。
尝:曾经

赏析

  走向“月”殿,带来了羁旅的几许孤寂,感受到至亲好友不在的凄楚,王粲的“月”也从没有直接感情的柔美,转为诱发感慨的凄美。此时,不管是天籁,还是乐音,听来一切都是那么凄苦异常,更反过来使人有一种无限的郁结萦绕于胸,最后发现唯有“愬皓月而长歌”,才能消解种种的不乐。因“月”引发愁绪,也唯对“月”长歌才能消除愁绪,表示只能与“月”对话,这就更显出羁旅的孤独与悲哀(ai)。
  这首诗以司马相如归卧茂陵自喻,慨叹自己家居昌谷时的清贫生活。诗的开头两句“古竹老梢惹碧云,茂陵归卧叹清贫”,意为老竹虽老,仍矫天挺拔,梢可拂云,而自己年纪并不大老,却只能像家居茂陵时的司马相如一样,甘守清贫。“古竹”是相对新笋言之。“茂陵归卧”,《史记·司马相如传》:“相如既病免,家居茂陵。”司马相如曾为孝文园令,因病免官,家居茂陵,而诗人自己也失意家居,贫困潦倒。“叹清贫”,并不见于史书记载,但却是诗人自己处境的生动写照。李贺虽忝为唐王室的后裔,但一生只做过奉礼郎之类的小官,甚至因为父名的缘故,连进士考试也不能参加,与李商隐一样“虚负凌云万丈才,一生襟抱未曾开”。辞官家居后更过着清贫的生活,以至两年后在贫病中死去,一“叹”字,感慨万分。“风吹千亩迎雨啸,鸟重一枝入酒樽。”这两句写的是另外两种形态下的竹枝形象。其一是风吹雨啸之中。“雨啸”,非雨声,而是风吹竹声,仿佛雨啸。这是大片竹林才有的现象,老竹叶坚硬而挺,相互碰撞,声音清脆。竹叶也可制成叶笛,吹奏起来声音嘹亮悦耳。千亩之竹,其情景气魄自与“家泉石眼两三茎”之竹不同,风吹过后声浪如排山倒海;而风和景明之日,一小鸟栖息枝头,其景却可映入酒樽之中,这又是何等静谧安闲。这情景于竹本身而言,却道出其一个特点:坚韧,不管怎么弯曲也不易折断。“皎皎者易污,峤峤者易折”,这于竹枝却不然,它是既坚又韧,而且无畏于寒冬的风刀霜剑,而被与松柏一起称作“岁寒三友”。
  颔联进一步写“山行”。“好峰”之“峰”即是“千山高复低”;“好峰”之“好”则包含了诗人的美感,又与“适与野情惬”契合。说“好峰随处改”,见得人在“千山”中继续行走,也继续看山,眼中的“好峰”也自然移步换形,不断变换美好的姿态。第四句才出“行”字,但不单是点题。“径”而曰“幽”,“行”而曰“独”,正合了诗人的“野情”。着一“迷”字,不仅传“幽”、“独”之神,而且以小景见大景,进一步展示了“千山高复低”的境界。山径幽深,容易“迷”;独行无伴,容易“迷”;“千山高复低”,更容易“迷”。著此“迷”字,更见野景之幽与野情之浓。
  第二段叙写筑台的经过,由太守杖履而游,游而见山,见山而思异,思异而凿池筑台。层层相因。句句紧扣,只寥寥几笔便清楚明了地叙写出了筑台的始末、同时,叙述还具有生动形象的特征。“杖履逍遥”活画出了太守悠然自得的神情;“累累如人之旅行于墙外而见其髻也”一句,又化静为动,把静态的山峦赋予了动态的活力。给人以清新自然、流动变化的美的享受。与柳宗元《钴鉧潭西小丘记》中的“其嵌然相累而下者,若牛马之饮于溪,其冲然角列而上者,若熊黑之登于山”有同工之妙,接着,“然后”三句,又承上叙写台成之后登台观山的情景。这里作者笔墨极为简省,但却突出了台之高和山之奇。前面太守逍遥其下,看见的山宛如旅行人的发髻;这里登台极目,山则踊跃奋迅而出,从而借所见山景的不同衬托了台的高,为下段台取名为“凌虚”埋下了伏笔。
  首句(shou ju)即破题面“古原草”三字。多么茂盛(“离离”)的原上草,抓住“春草”生命力旺盛的特征,可说是从“春草生兮萋萋”脱化而不着迹,为后文开出很好的思路。就“古原草”而言,何尝不可开作“秋来深径里”(僧古怀《原是秋草》),那通篇也就将是另一种气象了。野草是一年生植物,春荣秋枯,岁岁循环不已。“一岁一枯荣”意思似不过如此。然而写作“枯──荣”,与作“荣──枯”就大不一样。如作后者,便是秋草,便不能生发出三、四的好句来。两个“一”字复叠,形成咏叹,又先状出一种生生不已的情味,三、四句就水到渠成了。
  全诗共四绝,他的叙述是采取交叉方式进行的。即在每一绝中,都是把歌舞妓和皇王贵戚们对比着写的,使人产生强烈的印象。不知他是有意还是无意,在每一绝中,又总是先在上联写歌舞妓,后在下联再写皇王贵族。这在封建社会等级森严的制度下,仅这失序就是大逆不道的。所以温庭筠终至没没以终,那倒是与他这种耿介拔俗的气节分不开的(kai de)。他可以说是一个悲剧的性格。不在封建的没落中找正直,而也随同封建之陈辞烂调以贬抑之,这不能不是当代学者的耻辱。
  罗隐这首诗,用作者自己和孙供奉的不同遭遇作鲜明对比,以自我讽嘲的方式发感慨,泄愤懑,揭露抨击皇帝的昏庸荒诞。
  其实,诗人就是在特定空间面对这个特定时间的月亮引发的人生感慨,诗歌首颔联正是诗人关照月亮的思考。从逻辑上应该“今年八月十五夜,湓浦沙头水馆前”抬头望月,触想到“ 昔年八月十五夜,曲江池畔杏园边”的月下之景,诗歌却从对面飞来着笔昔年往事,描绘出一幅中秋月明、曲江池畔、朝廷盛会欢饮图。诗歌起笔不同反响,召唤其昔日的觥筹交错、夜夜欢歌的情形,只有这样颔联的今年贬谪的“湓浦沙头水馆前”的失落。繁华的过去越明朗,对照今日的凄冷就越有感觉,以此造成的昔今悬(jin xuan)殊反差,犹如从天堂掉入地狱的悲苦感。可是两联二十八言中,诗人不烦厌地重复“八月十五夜”,显然它带给诗人的心灵是震撼的,也是惨痛的。让诗人不堪回首昨日的欢乐,独自苦品着眼前的寂寞和凄苦。诗句一望而知地运用了昔今对比手法,其实每一联都交代了时间地点和场景,对比的不仅是时间,更是情景意境的对比,今晚观赏的不单是月亮,而是面对年年望相似的月亮情景下的心情,是一种过去到现在的物是人非的感伤情怀。
  看剑,有本作“煎茗”,一作“说剑”。作“煎茗”在格律上既不合乎平仄,在诗意上又与当句“引杯”有复,意境平常,当非杜甫原诗。作“说剑”则与《庄子》外篇《说剑》篇名有复,而杜甫此处似乎并非想用《庄子》的典故,当系后世传抄中浅人所臆改,但看杜诗其他篇目,可以得知杜甫实有中夜“看剑”的喜好,如《蕃剑》诗中描写道:“如何有奇怪,每夜吐光芒。虎气必腾上,龙身宁久藏?”在《夜》诗中又有“独坐亲雄剑,哀歌叹短衣”;在《重送刘判官》诗中又云:“经过辨丰剑,意气逐吴钩”;再到苏轼化用杜诗有“引杯看剑话偏长”的诗句,均表明当是“看剑”。杜甫所以喜好看剑,其实不难从他致君尧舜的抱负和其性格中慷慨磊落的特点看出,雄剑、虎气、龙身,未尝不是杜甫自况,虽是一介寒儒,但当其意兴勃发,便自有心雄万夫的气概,《杜诗详注》云:“因看剑而豪气生于此,快饮亦宜引杯长矣”,言颇中肯。至于清夜引杯,似乎是杜甫的一大嗜好,杜诗有“邻人有美酒,稚子夜能赊”(《遣意》)的句子。 酒兴偶动,便不可支,若遇贫困潦倒之际,自然难免“酒债寻常行处有”了,而检书论文看剑,又是无酒不欢的。诗酒流连,对于古代文士而言是极适意的享受,杜甫有诗:“何当一樽酒,重与细论文”(《春日忆李白》);“说诗能累夜,醉酒或连朝”(《赠卢参谋》);“醒酒微风入,听诗静夜分”(《陪郑广文游何将军山林十首》之一),似乎以诗文侑觞,才能畅情恣性。而《新唐书》记载杜甫“放旷不自检”、“好论天下事”,那看剑引杯,不亦宜乎?
  李商隐擅长抒写日常生活中某种微妙的诗意感受。这首小诗,写的就是春光烂漫所引起的一种难以名状的情绪。题一作“春光”。
  《《愚溪诗序》柳宗元 古诗》通篇就是写了一个“愚”字。从“予以愚触罪”,到“以愚辞歌愚溪”,充分表达了一个遭受重重打击的正直士大夫的愤世嫉俗之情,同时,对封建社会的黑暗统治,也进行了有力的控诉。
  诗中“八表同昏”等诗句,表面看是写天气,而用夏天雷雨前或冬天雪前的景象来形容春季的天色,似乎形容过量,显然,这里是暗喻国政时局被封建贵族、军阀争夺中央政权而搞得天昏地暗,暗寓着诗人关怀世难的忧心。
  1、悬是作者笔锋一转“然数年恒不一见”,又给《山市》蒲松龄 古诗增添了一些神秘的气氛,读者的好奇心被强烈的激发了。
  坐在马车上,顺着青色的甬路来到绿意萌生的柳林,来到万勿复苏的郊外。白的杏花、粉的桃花轻盈地飘落,而毛绒绒、绿酥稣的小草却齐刷刷地探出了头,给这世界点缀一片新绿。群莺自由自在地翱翔,美丽的蝴蝶成(die cheng)双成对地嬉戏,一切生命都在尽享大自然的温柔和丽,这该是何等畅快、舒心。
    “不见篱间雀”以下为全诗第二段。无权无势就不必交友,这当然不是作者内心的真实思想,而是在特殊情况下所发出的悲愤至极的牢骚。这个观点既无法被读者接受,作者也无法引经据典加以论证。因此他采用寓言手法,用“不见”二字引出了持剑少年救雀的故事。这个故事从表面看,是从反面来论证“利剑不在掌,结友何须多”这一不易为人接受的观点,而实际上却是紧承上段,进一步抒写自己内心的悲愤情绪。
  《读山海经》是陶渊明隐居时所写13首组诗的第一首。诗的前6句向人们描述:初夏之际,草木茂盛,鸟托身丛林而自有其乐,诗人寓居在绿树环绕的草庐,也自寻其趣,耕作之余悠闲地读起书来。情调显得是那样的安雅清闲,自然平和,体现出世间万物、包括诗人自身各得其所之妙。
  “罗裙色”是从第二句中的“芳草”联想而引出来的,“芳草”在春色中的艳丽和花枝招展,自然使人想起昔日这里宫妃罗裙颜色,“犹带”从语法上来看把“芳草”与“罗裙”进行了自然地承上启下式的连接,而更主要的是把读者的思路从眼前所见之景物而一下子转入对历史的回顾和思考中去,从诗意上紧紧地扣住了“怀古”的诗题,结句“青青向楚人”,又从历史的回顾中回到眼前“青青”的“芳草”,春回人间青青的芳草随意根植生长在楚地,它的心意还是向着“楚人”的。昔日春草宫所在的江都古为东楚地,所以诗人把这里的人称为“楚人”,这自然是从“怀古”的角度,把笔锋扩展得很远,伸到历史的深层中去了。人民是历史的主人,自然历史前进的轨迹是向着人民心愿的。诗人在这里把“青青”的“芳草”拟人化,是为请出这里的自然景物作证来阐明历史前进的严峻轨迹。年年春意宛然,而惟不见当年的隋炀帝,结句不仅补足了句首之意,而且使诗意也进入了一个回环往复的奇妙境界之中。
  结尾两句,紧扣诗题,揭出主旨。诗人在仙境、人生皆令人幻灭、绝望的情境中,忽辟奇境,面对酒杯而产生种种联想,在欲饮未饮的心灵搏斗中,以尾句中反诘的语气透漏出他欲超脱而不能的复杂心态,也表达出更高远的精神追求。

创作背景

  牵牛和织女本是两个星宿的名称。牵牛星即“河鼓二”,在银河东。织女星又称“天孙”,在银河西,与牵牛相对。在中国关于牵牛和织女的民间故事起源很早。《诗经·小雅·大东》已经写到了牵牛和织女,但还只是作为两颗星来写的。《春秋元命苞》和《淮南子·俶真》开始说织女是神女。而在曹丕的《燕歌行》,曹植的《洛神赋》和《九咏》里,牵牛和织女已成为夫妇了。曹植《九咏》曰 “牵牛为夫,织女为妇。织女牵牛之星各处河鼓之旁,七月七日乃得一会 ”这是当时最明确的记载。《古诗十九首》中的这首《《迢迢牵牛星》佚名 古诗》写牵牛织女夫妇的离隔,它的时代在东汉后期,略早于曹丕和曹植。将这首诗和曹氏兄弟的作品加以对照,可以看出,在东汉末年到魏这段时间里 牵牛和织女的故事大概已经定型了。

  

方樗( 明代 )

收录诗词 (1765)
简 介

方樗 元浦江(今属浙江)人,字寿父。方凤子。精于诗。

皇矣 / 徐珏

尔既不材,吾亦不材,胡为乎人间裴回?蟠木蟠木,
携手上谒玉晨君。夫妻同寿,万万青春。"
波白水黑山隐见,汨罗之上遥昏昏。风帆候晓看五两,
"积雨晴时近,西风叶满泉。相逢嵩岳客,共听楚城蝉。
馨炮膻燔兮溢按豆。爵盎无虚兮果摭杂佑,
"游春未足春将度,访紫寻红少在家。
遥知将吏相逢处,半是春城贺雪归。"
"仁杰淫祠废欲无,枯枫老栎两三株。


野田黄雀行 / 王嘏

"狂夫与我两相忘,故态些些亦不妨。
"春至金河雪似花,萧条玉塞但胡沙。
金鞍玉勒无颜色,泪满征衣怨暴秦。"
"孟嘉从宴地,千乘复登临。缘危陟高步,凭旷写幽襟。
"久嗟尘匣掩青萍,见说除书试一听。
"驿骑朝天去,江城眷阙深。夜珠先去握,芳桂乍辞阴。
迸水倾瑶砌,疏风罅玉房。尘埃羯鼓索,片段荔枝筐。
"楼压黄河山满坐,风清水凉谁忍卧。


鹊桥仙·碧梧初出 / 王文卿

"辘轳千转劳筋力,待得甘泉渴杀人。
"千里云山恋旧游,寒窗凉雨夜悠悠。浮亭花竹频劳梦,
"绕洞寻花日易销,人间无路得相招。
不会悠悠时俗士,重君轻我意如何。"
"灌木藏岑色,天寒望即愁。高斋何日去,远瀑入城流。
"三旬斋满欲衔杯,平旦敲门门未开。
徵调侵弦乙,商声过指拢。只愁才曲罢,云雨去巴东。"
何如桃李无多少,并打千枝一夜风。"


泛沔州城南郎官湖 / 李焕

"春草正凄凄,知君过恶溪。莺将吉了语,猿共猓然啼。
"小侄名阿宜,未得三尺长。头圆筋骨紧,两眼明且光。
"九华如剑插云霓,青霭连空望欲迷。北截吴门疑地尽,
人间多岐路,常恐终身行。回见四方人,车轮无留声。
"白发添双鬓,空宫又一年。音书鸿不到,梦寐兔空悬。
"药力资苍鬓,应非旧日身。一为嵩岳客,几葬洛阳人。
奈何贪狼心,润屋沉脂膏。攫搏如勐虎,吞噬若狂獒。
我爱朱处士,三吴当中央。罢亚百顷稻,西风吹半黄。


青青河畔草 / 赵必岊

"葬仪从俭礼,刊石荷尧君。露迹垂繁字,天哀洒丽文。
"茂苑闲居木石同,旋开小径翦蒿蓬。虚游心在鸿濛外,
风鸣云外钟,鹤宿千年松。相思杳不见,月出山重重。
更拟共君何处去,且来同作醉先生。"
"芙蓉含露时,秀色波中溢。玉女袭朱裳,重重映皓质。
采薇留客饮,折竹扫仙坛。名在仪曹籍,何人肯挂冠。"
稚子才年七岁馀,渔樵一半分渠力。吾友从军在河上,
风高寒叶落,雨绝夜堂清。自说深居后,邻州亦不行。"


诉衷情·柳腰空舞翠裙烟 / 秦宝寅

桃源洞里觅仙兄。"
眉睫无他人,与君闲解题。陶然叩寂寞,再请吟清诗。
含香太守心清净,去与神仙日日游。"
回顾段师非汝意,玉环休把恨分明。"
"官散有闲情,登楼步稍轻。窗云带雨气,林鸟杂人声。
"后房寒竹连,白昼坐冥然。片衲何山至,空堂几夜禅。
"两崖古树千般色,一井寒泉数丈冰。
"下车书奏龚黄课,动笔诗传鲍谢风。江郡讴谣夸杜母,


国风·邶风·燕燕 / 陆钟琦

散尽诗篇本,长存道德碑。平生谁见重,应只是王维。"
尽召邑中豪健者,阔展朱盘开酒场。奔觥槌鼓助声势,
华表柱头留语后,更无消息到如今。"
"蔼蔼观光士,来同鹄鹭群。鞠躬遗像在,稽首雅歌闻。
自凿还自饮,亦为众所非。吁嗟世间事,洁身诚难为。
夏高移坐次,菊浅露行踪。来往湓城下,三年两度逢。"
"商颜重命伊川叟,时事知非入洛人。连野碧流通御苑,
维持薝卜花,却与前心行。"


奉济驿重送严公四韵 / 路传经

"伤见路边杨柳春,一重折尽一重新。
如日月縆升,若鸾凤葳蕤。人才自朽下,弃去亦其宜。
"夏满律当清,无中景自生。移松不避远,取石亦亲行。
独立空亭人睡后,洛桥风便水声多。"
安知散席人间曲,不是寥天鹤上声。"
听取满城歌舞曲,凉州声韵喜参差。"
"受天明命,敷祐下土。化时以俭,卫文以武。
那将逝者比流水,流水东流逢上潮。"


琐窗寒·玉兰 / 杜元颖

朔风猎猎惨寒沙,关月寥寥咽暮笳。放逐一心终去国,
"谁人功画麒麟阁,何客新投魑魅乡。
"王府登朝后,巴乡典郡新。江分入峡路,山见采鞭人。
石净山光远,云深海色微。此诗成亦鄙,为我写岩扉。"
积雪销微照,初萌动早芒。更升台上望,云物已昭彰。"
龙门欠我旧时游。几人樽下同歌咏,数盏灯前共献酬。
只恐相公看未足,便随风雨上青霄。"
只愁拍尽凉州破,画出风雷是拨声。"


画堂春·雨中杏花 / 朱克生

金带缒腰衫委地,年年衰瘦不胜衣。"
"赤墀赐对使殊方,官重霜台紫绶光。玉节在船清海怪,
楛矢方来贡,雕弓已载櫜。英威扬绝漠,神算尽临洮。
噞喁情自乐,沿溯意宁疏。倘得随鲲化,终能上太虚。"
"朱家亭子象悬匏,阶莹青莎栋剪茆。瘿挂眼开欺鸲鹆,
霁后轩盖繁,南山瑞烟发。
"孤舟越客吟,万里旷离襟。夜月江流阔,春云岭路深。
我正思扬府,君应望洛川。西来风袅袅,南去雁连连。