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修身齐家治国平天下

元代 / 张何

"先生老去饮无兴,居士病来闲有馀。犹觉醉吟多放逸,
"贱子守柴荆,谁人记姓名。风云千骑降,草木一阳生。
一拜隔千里,生人意何极。唯有阳春曲,永播清玉德。"
"十里莲塘路不赊,病来帘外是天涯。
晓角惊眠起,秋风引病来。长年归思切,更值雁声催。"
江上东西离别饶,旧条折尽折新条。
三生尘梦醒,一锡衲衣轻。此去家林近,飘飘物外情。"
无违无失。今素貌虽陋,未至衰摧。骆力犹壮,
"铁凿金锤殷若雷,八滩九石剑棱摧。竹篙桂楫飞如箭,
"别酒已酣春漏前,他人扶上北归船。
阿阁鹓鸾田舍乌,妍蚩贵贱两悬殊。
"殷勤照永夜,属思未成眠。馀辉含薄雾,落烬迸空筵。


修身齐家治国平天下拼音解释:

.xian sheng lao qu yin wu xing .ju shi bing lai xian you yu .you jue zui yin duo fang yi .
.jian zi shou chai jing .shui ren ji xing ming .feng yun qian qi jiang .cao mu yi yang sheng .
yi bai ge qian li .sheng ren yi he ji .wei you yang chun qu .yong bo qing yu de ..
.shi li lian tang lu bu she .bing lai lian wai shi tian ya .
xiao jiao jing mian qi .qiu feng yin bing lai .chang nian gui si qie .geng zhi yan sheng cui ..
jiang shang dong xi li bie rao .jiu tiao zhe jin zhe xin tiao .
san sheng chen meng xing .yi xi na yi qing .ci qu jia lin jin .piao piao wu wai qing ..
wu wei wu shi .jin su mao sui lou .wei zhi shuai cui .luo li you zhuang .
.tie zao jin chui yin ruo lei .ba tan jiu shi jian leng cui .zhu gao gui ji fei ru jian .
.bie jiu yi han chun lou qian .ta ren fu shang bei gui chuan .
a ge yuan luan tian she wu .yan chi gui jian liang xuan shu .
.yin qin zhao yong ye .shu si wei cheng mian .yu hui han bao wu .luo jin beng kong yan .

译文及注释

译文
贱妾孤零零的空守闺房,忧愁的时候思念君子啊,我不(bu)能忘怀。不知不觉中珠泪下落,打湿了(liao)我的衣裳。
寻着声源探问(wen)弹琵琶的是何人?琵琶停了许久却迟迟没有动静。
  我爱青山,愿与它相伴;我爱白云,想让它相陪。做梦也梦不到穿上紫罗袍系了黄金带。只要有一间茅屋,四周围野花盛开,管他谁家兴旺,谁家衰败。过着穷日子,我也挺愉快。贫穷时,骨气不丢;富贵了,志气不改。
  水上、陆地上各种草本木本的花,值得喜爱的非常多。晋代的陶渊明唯独喜爱菊花。从李氏(shi)唐朝以来,世人大多喜爱牡丹。我唯独喜爱莲花从积存的淤泥中长出却不被污染,经过清水的洗涤却不显得妖艳。(它的茎)中间贯通外形挺直,不牵牵连连也不枝(zhi)枝节节,香气传播更加清香,笔直洁净地竖立在水中。(人们)可以远远地观赏(莲),而不可轻易地玩弄它啊。
弃我而去的昨日,早已不可挽留。
  昨夜西风急,在梧桐锁寒秋的深院里,刮了整整一夜,几次次从梦里把人吹醒,醒来只看到窗外月(yue)明,朦朦胧胧,幽幽的,淡淡的。在我这高楼上,突然不知道从何处传来一声雁叫(更添了夜醒人的凄凉和孤寂)。
有酒不饮怎对得天上明月?
闺房中的少女,面对着残春的景色多么惋惜。满怀忧郁惆怅,没有地方寄托愁绪。
遥望华丽巍峨的玉台啊,见有娀氏美女住(zhu)在台上。
时值深秋大沙漠塞外百草尽凋枯,孤城一片映落日战卒越斗越稀少。

注释
(5)《三辅黄图》:《汉宫殿疏》云:麒麟阁,萧何造,以藏秘书、处贤才也。“巨海”二句是正喻对写句法,言麟阁之广集才贤,犹巨海之受纳百川,甚言其多也。
虏:古代对少数民族的贬称。此指匈奴。
⑴齐安郡:即黄州。唐代在天宝年间曾改州为郡。
24.其中:小丘的当中。
(16)牧童樵叟:放牧和砍柴之人。
⑷燕太子:名丹,燕王喜之太子。秦灭韩前夕,为质于秦,后逃归。秦灭韩、赵后,他派荆轲往秦,借献督亢图及交验樊於期头之时行刺秦王政事败后,秦急发兵攻燕,被燕王喜所杀。事见《战国策·燕策》。

赏析

  中间四句是具体的描写。这四句诗里所塑造的艺术形象,都是从上面的一个“望”字生发出来的。从结构的关系来说,上两句写“江城如画”,下两句写“山晚晴空”;四句是一个完整的统一体,而又是有层次的。“两水”指句溪和宛溪。宛溪源出峄山,在宣城的东北与句溪相会,绕城合流,所以说“夹”。因为是秋天,溪水更加澄清,它平静地流着,波面上泛出晶莹的光。用“明镜”来形容,用语十分恰当。“双桥”指横跨溪水的上、下两桥。上桥叫做凤凰桥,在城的东南泰和门外;下桥叫做济川桥,在城东阳德门外,都是隋文帝开皇年间(581~600年)的建筑。这两条长长的大桥架在溪上,倒影水中,诗人从高楼上远远望去,缥青的溪水,鲜红的夕阳,在明灭照射之中,桥影幻映出无限奇异的璀璨色彩。这更像是天上的两道彩虹,而这“彩虹”的影子落入“明镜”之中去了。这两句与诗人的另一名作《望庐山瀑布水》中的“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”相似。两者同样是用比拟的手法来塑造形象,同样用一个“落”字把地下和天上联系起来;然而同中(tong zhong)有异,异曲同工:一个是以银河比拟瀑布的飞流,一个是用彩虹写夕阳明灭的波光中双桥的倒影;一个着重在描绘其奔腾直下的气势,一个着重在显示其瑰丽变幻的色彩,两者所给予读者的美感也不一样,而诗人想象的丰富奇妙,笔致的活泼空灵,则同样十分高明。
  丘为是一位善写山水田园作品的诗人。山水派诗人写景写物自然有山水画一样的韵味。这里写洁白的梨花,是用白雪来比较,用实物体现对象的特质,在古诗词里比较常见,这里也是这样的。雪花的洁白似乎无物可比,连梅花也比不上,可诗人认为梨花的白就超过了雪(liao xue)花。也许这是诗人的骄傲所致,但是梨花的清高与超然到底是一见阳光就会融化的雪花有所不及的。诗人或许这样想,因为梨花太纯洁,太洁白,所以给人冷漠的印象,但这正是它可贵的地方,如果它让人觉得孤高了,那么它散发的幽香应该能弥补吧。所以诗人希望君主能知道梨花的优点,其实也就是诗人自己的优点,从而能使诗人实现报效国家的理想。春风在这里可以理解为是欣赏梨花的,用春风来(feng lai)比喻君主,也不是生僻的用法,使君主显得亲切了许多。
  “人固已惧江海竭,天岂不惜河汉干?”这里的“天”著上了人的感情色彩,它不痛惜“河汉”(指银河)干涸,这与人害怕江海枯竭的心理形成了强烈的对比,字里行间渗透了诗人对老天爷的憎恨之情。可见,“人固已惧江海竭”还包含的潜台词:人们最害怕的还不是江海枯竭,而是因暑旱酷热自然灾害所带来的无力解决的生计问题。紧扣住了诗题“《暑旱苦热》王令 古诗”中的“苦”字。“河汉干”诸语,想象瑰奇,令人拍案叫绝。
  落木萧萧,鸿雁南翔,北风呼啸,天气寒冷,作者活画出一幅深秋景象。处身于这种环境中,很容易引起悲哀的情绪,所谓“悲落叶于劲秋”(陆机《文赋》),是有一定道理的。远离故土,思想处于矛盾之中的作者就更是如此了。
  可将诗分为四个层次:第一(di yi)层从“汉皇重色思倾国”至“尽日君王看不足”,叙述了安史之乱前,唐玄宗如何重色、求色,终于得到了“回眸一笑百媚生”的杨贵妃。贵妃进宫后恃宠而骄,不但自己“新承恩泽”,而且“姊妹弟兄皆列土”,反复渲染唐玄宗得贵妃后完全沉湎于歌舞酒色。开卷首句既提示了故事的悲剧因素,又唤起和统领着全诗; 第二层从“渔阳鼙鼓动地来”至“回看血泪相和流”,写安史之乱,玄宗逃难,被迫赐死贵妃,写出了“长恨”的内因,是悲剧故事的基础。诗人有意将因玄宗荒淫误国所造成的安史之乱进行了淡化处理,对二人的生离死别则着意形容,读者受到的是悲剧气氛的感染而不是历史的理性批判。陈鸿《《长恨歌》白居易 古诗传》“惩尤物,窒乱阶”之说是板着面孔做文章,故不能视为此诗的写作动机;第三层从“黄埃散漫风萧索”至“魂魄不曾来人梦”,描述了杨贵妃死后,唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤还都路上的追怀忆旧,行宫见月,夜雨闻铃,是一片“伤心色”和“断肠声”。长安收复以后回朝时,重过马嵬,“不见玉颜空死处”。回宫后,池苑依旧,物是人非,缠绵悱恻的相思之情,使人觉得荡气回肠;第四层从“临邛道士鸿都客”至“此恨绵绵无绝期”,写玄宗派方士觅杨贵妃之魂魄,重在表现唐玄宗的孤寂和对往日爱情生活的忧伤追忆。诗人运用浪漫主义手法,上天入地,后终在虚无缥缈的仙山上让贵妃以“玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨”的形象再现于仙境。“情”的宣泄已超脱于帝王妃子间的感情纠葛,而更多地带有诗人的主观的理想成分,并早已超出了历史事实的范围,将主观愿望与客观现实的矛盾冲突表现无余。结尾“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”二句,是爱情的叹息与呼声,是对于爱情受命运播弄,和爱情被政治伦理摧残的痛惜,此恨之深,已超越时空而进入无极之境。这样,诗人便以“长恨”表现了爱情的长存,亦即点明全诗的主题。 
  这首诗大半都用对偶句组成,却无板滞迂缓之弊。原因是诗人的精心结撰之处,并不限于区区一联,而是将之置于全篇的结构之中,注意彼此之间的承接呼应关系。如首四句从字面看分为上下两联,而在用事上则以一三、二四各说一事,显得错落有致。五、六两句虽自成一联,而它们又分别和前四句勾连相承。“莫辨”以下连用六个偶句,而以句首的不同用词又可分为三组,这又是与内容的虚实转换互为表里的。沈德潜说:“陶诗胜人在不排,谢诗胜人正在排。”(《说诗晬语》卷上)由此诗亦可见一斑。
  该诗首句“亚槛倾檐一古梅”,以简洁的笔墨勾勒出古梅的高大道劲。古老苍劲的梅枝,高大粗壮。枝头梅花盛开,枝条旁逸斜出,斜掩着栏杆和屋檐。“几番有意唤春回”,赞颂了梅的品格高洁。他是先行者,报春而不争春。在彻骨的清寒中,梅花傲然绽放,为的是唤得春回人间。这也是诗人人格的写照,他几番想“北定中原”,“收拾旧山河”,像梅花一样,唤回大宋朝社稷的春天。但诗人空有一番抱负而不能实现,只能远离京师,独善其身,保持自己高洁的品格。
  此诗作于升之宫学秩满之时,在绍兴二十一、二年间,时陆游居山阴。
  第一首诗是诗人赠别一位相好的歌妓的,从同题另一首(“多情却似总无情”)看,彼此感情相当深挚。不过那一首诗重在“惜别”,这一首却重在赞颂对方的美丽,引起惜别之意。第一句就形容了一番:“娉娉袅袅”是身姿轻盈美好的样子,“十三余”则是女子的芳龄。七个字中既无一个人称,也不沾一个名词,却能给读者完整、鲜明生动的印象,使人如目睹那美丽的倩影。其效果不下于“翩若惊鸿,宛若游龙;荣耀秋菊,华茂春松”(曹植《洛神赋》)那样具体的描写。全诗正面描述女子美丽的只这一句。就这一句还避实就虚,其造句真算得空灵入妙。第二句不再写女子,转而写春花,是将花比女子。“豆蔻”产于南方,其花成穗时,嫩叶卷之而生,穗头深红,叶渐展开,花渐放出,颜色稍淡。南方人摘其含苞待放者,美其名曰“含胎花”,常用来比喻处女。而“二月初”的豆蔻花正是这种“含胎花”,用来比喻“十三余”的小歌女,是形象优美而又贴切的。而花在枝“梢头”,随风颤袅者,当尤为可爱。所以“豆蔻梢头”又暗自照应了“娉娉袅袅”四字。这里的比喻不仅语新,而且十分精妙,又似信手拈来,写出人似花美,花因人艳,说它新颖独到是不过分的。一切“如花似玉”、“倾国倾城”之类比喻形容,在这样的诗句面前都会黯然失色。而杜牧写到这里,似乎还是一个开始,他的才情尚未发挥尽致。
  诗的前两句说的是具体的选官制度,后两句就概括了整个官场状况,是由个别到一般的过程。说的是:号称出身贫寒、道德高尚的官僚们,其实无恶不作、肮脏不堪,行为秽如污泥;号称能攻善战、出身豪门大族、不可一世的“良将”,遇到征战关头,却又胆小害怕,怯敌畏缩连鸡都不如。这就是说,整个汉朝的政治、军事各方面都腐朽透顶,已经维持不下去,走到濒临灭亡的边缘。事实上灵帝还在位时,导致汉朝覆灭的空前的农民运动黄巾军大起义(公元184年)就爆发了。
  第四章是承接二、三两章所作的进一步发挥,言召伯营治谢邑之功。谢邑得以快速度高质量地建成,完全是召伯苦心经营的结果。“肃肃谢功,召伯营之”两句照应第二章,不过第二章是铺排,这两句是颂辞,重心有所不同。“烈烈征师,召伯成之”,颂扬召伯将规模甚众情绪热烈的劳动大军有序地组织起来营建谢城的卓越的组织才能,这两句与第三章相照应。由此观之,此诗在结构安排上颇具匠心,严整的对应,反映出雅诗的雅正特点,与风诗不同。
  诗人的情绪并不高,但把客观风物写得很美,并在其中织入“鸟去鸟来山色里”、“落日楼台一笛风”这样一些明丽的景象,诗的节奏和语调轻快流走,给人爽利的感觉。明朗、健爽的因素与低回惆怅交互作用,在这首诗里体现出了杜牧诗歌的所谓拗峭的特色。
  末章写诗人希望永王能赋予他军事指挥权,自信自己能像张良、诸葛亮或谢安那样,运筹帷幄,决胜千里,使得反叛胡人心悦诚服,听从调遣,彻底肃清叛乱,然后向朝廷作出一个完美的交代。此诗运用浪漫的想象,象征的手法,塑造了盖世英雄式的自我形象。
  后半部分是尾声,似乎由众人合唱,表达了欢乐的情绪与和睦亲善的愿望。三方面的人(主人、来宾和受邀而未至者)团结一致,气氛和谐,令人鼓舞。
  从第八、九章所述来看,作者男尊女卑的思想是很严重的。生男,“载寝之床,载衣之裳,载弄之璋”,而且预祝他将来为“室家君王”;生女,“载寝之地,载衣之裼,载弄之瓦”,而且只祝愿她将来“无非无仪,唯酒食是议,无父母诒罹”。男尊女卑,对待(dui dai)方式不同,对他们的期望也不一样。这应该是时代风尚和时代意识的反映,对后人也有认识价值。
  《《吊古战场文》李华 古诗》是李华“极思研搉”的力作,以凭吊古战场起兴,中心是主张实行王道,以仁德礼义悦服远人,达到天下一统。在对待战争的观点上,主张兴仁义之师,有征无战,肯定反侵略战争,反对侵略战争。文中把战争描绘得十分残酷凄惨,旨在唤起各阶层人士的反战情绪,以求做到“守在四夷”,安定边防,具有强烈的针对性。虽用骈文形式,但文字流畅,情景交融,主题鲜明,寄意深切,不愧为古今传诵的名篇。

创作背景

  据《礼记·乐记》,孔子对《大武》六成所表现的历史事件作有如下说明:“始而北出;再成而灭商;三成而南;四成而南国是疆;五成而分,周公左,召公右;六成复缀,以崇天子(按,旧读“崇”下断句,非)。”郑玄注解“六成”为“六奏象兵还振旅也”。而《毛诗序》云:“《桓》,讲武类祃也。桓,武志也。”孔颖达疏云:“《桓》诗者,讲武类祃之乐歌也,武王将欲伐殷,陈列六军,讲习武事,又为类祭于上帝,为祃祭于所征之地,治兵祭神,然后克纣,至周公、成王大平之时,诗人追述其事,而为此歌焉。”则所述与《礼记》所引孔子之言不合。按谥法辟土服远曰桓,此篇文字又有“于以四方,克定厥家”之句,表明周王朝已经统有四方,则毛序孔疏谓此诗为武王伐殷讲武类祃之乐歌与原诗文本不合。今按:《大武》六成的乐舞表现的是周公带成王东伐奄国之后,回到镐京,大会四方诸侯及远国使者,举行阅兵仪式,即所谓“兵还振旅”,以扬天子之威的史实,《《周颂·桓》佚名 古诗》诗即为举行阅兵仪式前的祷词。

  

张何( 元代 )

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简 介

张何 生卒年、籍贯皆不详。玄宗天宝、肃宗至德间曾应进士试与吏部试。事迹见其《对太守步归郡邸判》、《文苑英华》卷一八五省试州府试诗。《全唐诗》存诗1首。

诉衷情·出林杏子落金盘 / 微生柏慧

有酒回头还自倾。醉对数丛红芍药,渴尝一碗绿昌明。
色艳莺犹在,香消蝶已回。相从无胜事,谁向此倾杯。"
上穴青冥小,中连碧海深。何当烟月下,一听夜龙吟。"
"隳官长史籍,高步历山椒。丽句传黄绢,香名播宋朝。
未若凌云柏,常能终岁红。晨霞与落日,相照在岩中。"
负心不报春光主,几处偷看红牡丹。"
道场斋戒今初毕,酒伴欢娱久不同。
逍遥人事外,杖屦入杉萝。草色寒犹在,虫声晚渐多。


别董大二首·其二 / 微生赛赛

貌羸缘塞苦,道蹇为囊空。去谒临川守,因怜鹤在笼。"
霸国不务仁,兵戈恣相酬。空令渭水迹,千古独悠悠。"
泪下神苍茫。御史诏分洛,举趾何猖狂!阙下谏官业,
酒为愁多不顾身。眼底故人惊岁别,尊前华发逐时新。
晓角惊眠起,秋风引病来。长年归思切,更值雁声催。"
"天子念疲民,分忧辍侍臣。红旗高起焰,绿野静无尘。
兀兀复行行,不离阶与墀。
"四面杉萝合,空堂画老仙。蠹根停雪水,曲角积茶烟。


归国遥·金翡翠 / 慕容欢欢

开箱衣带隔年香。无情亦任他春去,不醉争销得昼长。
"一日不见如三月,一月相思如七年。似隔山河千里地,
销暑近来无别物,桂阴当午满绳床。"
蚁王化饭为臣妾,蜾母偷虫作子孙。
群卑勤之恭洁兮,鉴贞盟乎山竹。(右一阕为祈神)。
谁不恋其家,其家无风霜。鹰鹘念搏击,岂贵食满肠。"
河湟非内地,安史有遗尘。何日武台坐,兵符授虎臣。"
茶烟熏杀竹,檐雨滴穿阶。无暇频相访,秋风寂寞怀。"


淡黄柳·咏柳 / 戚曼萍

芳新生石际,幽嫩在山阴。色是春光染,香惊日气侵。
"荆台别路长,密绪分离状。莫诉杯来促,更筹屡已倡。
"千载空祠云海头,夫差亡国已千秋。
"西风应时筋角坚,承露牧马水草冷。
牢落闲庭新病起,故乡南去雁成群。"
翁喜客来至,客业羞厨庖。浊醪夸泼蚁,时果仍新苞。
胜境层层别,高僧院院逢。泉鱼候洗钵,老玃戏撞钟。
罗裙宜着绣鸳鸯。轻轻舞汗初沾袖,细细歌声欲绕梁。


送东阳马生序(节选) / 羊舌寻兰

晋国封疆阔,并州士马豪。胡兵惊赤帜,边雁避乌号。
促驷驰香陌,劳莺转艳丛。可怜肠断望,并在洛城东。"
倘更数年逢此日,还应惆怅羡他人。"
花到蔷薇明艳绝,燕支颗破麦风秋。
偏能飘散同心蒂,无那愁眉吹不开。"
"却縠诗书将,衔恩赴梓州。绕身垂印绶,护马执戈矛。
"凄凄苦雨暗铜驼,袅袅凉风起漕河。自夏及秋晴日少,
寒食青青草,春风瑟瑟波。逢人共杯酒,随马有笙歌。


生查子·三尺龙泉剑 / 邝惜蕊

"修短皆由命,暗怀师出尘。岂知修道者,难免不亡身。
"田家无五行,水旱卜蛙声。牛犊乘春放,儿童候暖耕。
秋来若向金天会,便是青莲叶上人。"
烧得药成须寄我,曾为主簿与君同。"
重价连悬璧,英词淬宝刀。泉流初落涧,露滴更濡毫。
"千枝万枝占春开,彤霞着地红成堆。
代步多乘池上舟。幸有眼前衣食在,兼无身后子孙忧。
二月杨花触处飞,悠悠漠漠自东西。


阳春曲·春思 / 钦竟

"潇洒藏修处,琴书与画图。白丁门外远,俗子眼前无。
"高树蝉声入晚云,不唯愁我亦愁君。
青山不厌三杯酒,长日惟消一局棋。(《唐语林》)。"
"湖外谁相识,思归日日频。遍寻新住客,少见故乡人。
"药院径亦高,往来踏葼影。方当繁暑日,草屩微微冷。
"促叠蛮鼍引柘枝,卷帘虚帽带交垂。紫罗衫宛蹲身处,
"柳梢黄嫩草芽新,又入开成第四春。近日放慵多不出,
谢家咏雪徒相比,吹落庭前便作泥。


古风·秦王扫六合 / 谷梁恨桃

纵令相忆谁相报,桂树岩边人信稀。"
"罗刹楼头醉,送君西入京。秦吴无限地,山水半分程。
三杯自要沃中肠。头风若见诗应愈,齿折仍夸笑不妨。
秋卷呈亲自束归。日晚山花当马落,天阴水鸟傍船飞。
几世身在梦,百年云无根。悠悠竟何事,愚智相忧冤。
"烟渚南鸿唿晓群,章华宫娥怨行云。十二巫峰仰天绿,
"无妨自是莫相非,清浊高低各有归。
"古岸扁舟晚,荒园一径微。鸟啼新果熟,花落故人稀。


题稚川山水 / 李孤丹

雨湿渡头草,风吹坟上花。却驱羸马去,数点归林鸦。"
"一水寂寥青霭合,两崖崔崒白云残。
珍重八公山下叟,不劳重泪更追攀。"
凿石西龛小,穿松北坞深。会当来结社,长日为僧吟。"
澄潭欲下青丝短。昔人避世兼避雠。暮栖云外朝悠悠。
"宵分独坐到天明,又策羸骖信脚行。
三尸应恨少恩情。酒魔降伏终须尽,诗债填还亦欲平。
"三百六旬今夜尽,六十四年明日催。不用叹身随日老,


多丽·咏白菊 / 漫癸巳

雨漴山口地嵌坑。龙喷黑气翻腾滚,鬼掣红光噼划揁.
"掩户下帘朝睡足,一声黄鸟报残春。披衣岸帻日高起,
绿杨重阴官舍静。此时醉客纵横书,公言可荐承明庐。
馀卉才分影,新蒲自作丛。前湾更幽绝,虽浅去犹通。"
欲待无人连夜看,黄昏树树满尘埃。"
路人回顾应相怪,十一年来见此翁。"
"感君三尺铁,挥攉鬼神惊。浩气中心发,雄风两腋生。
只谓一苍翠,不知犹数重。晚来云映处,更见两三峰。