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清江引·立春

南北朝 / 刘梦求

"孤城临远水,千里见寒山。白雪无人唱,沧洲尽日闲。
未知遇此凄惶者,泣向东风鬓欲凋。"
萝深境静日欲落,石上未眠闻远钟。
"潭心烟雾破斜晖,殷殷雷声隔翠微。崖蹙盘涡翻蜃窟,
但见山青兼水绿。成连入海移人情,岂是本来无嗜欲。
伯劳应是精灵使,犹向残阳泣暮春。"
"九华曾屏迹,罹乱与心违。是处堪终老,新秋又未归。
昨日照红颜,今朝照白丝。白丝与红颜,相去咫尺间。"
"每值江南日落春,十年诗酒爱逢君。芙蓉湖上吟船倚,
城侵潮影白,峤截鸟行青。遍欲探泉石,南须过洞庭。"
晴朝采药寻源去,必恐云深见异人。"
"旧岩终副却归期,岩下有人应识师。目睹婴孩成老叟,
只应是董双成戏,剪得神霞寸寸新。"
"中间声迹早薰然,阻避钧衡过十年。碧海浪高终济物,
独鸟惊来客,孤云触去樯。秋声和远雨,暮色带微阳。
伏熘侵阶润,繁花隔竹香。娇莺方晓听,无事过南塘。
宝衣无影自珊珊。蕊书乞见斋心易,玉籍求添拜首难。
雪折停猿树,花藏浴鹤泉。师为终老意,日日复年年。"


清江引·立春拼音解释:

.gu cheng lin yuan shui .qian li jian han shan .bai xue wu ren chang .cang zhou jin ri xian .
wei zhi yu ci qi huang zhe .qi xiang dong feng bin yu diao ..
luo shen jing jing ri yu luo .shi shang wei mian wen yuan zhong .
.tan xin yan wu po xie hui .yin yin lei sheng ge cui wei .ya cu pan wo fan shen ku .
dan jian shan qing jian shui lv .cheng lian ru hai yi ren qing .qi shi ben lai wu shi yu .
bo lao ying shi jing ling shi .you xiang can yang qi mu chun ..
.jiu hua zeng ping ji .li luan yu xin wei .shi chu kan zhong lao .xin qiu you wei gui .
zuo ri zhao hong yan .jin chao zhao bai si .bai si yu hong yan .xiang qu zhi chi jian ..
.mei zhi jiang nan ri luo chun .shi nian shi jiu ai feng jun .fu rong hu shang yin chuan yi .
cheng qin chao ying bai .jiao jie niao xing qing .bian yu tan quan shi .nan xu guo dong ting ..
qing chao cai yao xun yuan qu .bi kong yun shen jian yi ren ..
.jiu yan zhong fu que gui qi .yan xia you ren ying shi shi .mu du ying hai cheng lao sou .
zhi ying shi dong shuang cheng xi .jian de shen xia cun cun xin ..
.zhong jian sheng ji zao xun ran .zu bi jun heng guo shi nian .bi hai lang gao zhong ji wu .
du niao jing lai ke .gu yun chu qu qiang .qiu sheng he yuan yu .mu se dai wei yang .
fu liu qin jie run .fan hua ge zhu xiang .jiao ying fang xiao ting .wu shi guo nan tang .
bao yi wu ying zi shan shan .rui shu qi jian zhai xin yi .yu ji qiu tian bai shou nan .
xue zhe ting yuan shu .hua cang yu he quan .shi wei zhong lao yi .ri ri fu nian nian ..

译文及注释

译文
当着众人不敢明说心(xin)怀,暗暗地(di)投掷金钱,卜问我那远方郎君的音讯。
当时(shi)的舞影歌声哪去了?均付池中绿水,只剩下汴水日夜东流到海不复回。
容颜姿态姣好互相比并,真是风华绝代盖世无双。
我们是诗友生来就有(you)缘分,更何况你我两家(jia)还是表亲。
伏身藏匿洞穴之中,还有什么事情要讲?
冥冥春雨百花淋雨开,习习和风燕子新孵雏。
充满委屈而没有头绪啊,流浪在莽莽原野荒郊。
当年的青山(江山)依然存在,太阳依然日升日落。
艳萦的菊花静静地吐芳幽,红红的莲花落瓣忧心忡仲。
不要轻易将成仙的愿望许诺,那是独对青灯自我折磨。湘灵鼓瑟演奏(zou)情投意合,秦台吹箫享不尽人间(jian)欢(huan)乐。
东到蓬莱求仙药,飘然西归到华山。

注释
⑴施宿《会稽志》:东山,在上虞县西南四十五里,晋太傅谢安所居也。一名谢安山,巍然特出于众峰间,拱揖亏蔽,如鸾鹤飞舞,其巅有谢公调马路,白云、明月二堂遗址,千嶂林立,下视沧海,天水相接,盖绝景也。下山出微径,为国庆寺,乃太傅故宅。旁有蔷薇洞,俗传太傅携妓女游宴之所。
⑵相鲜:景色鲜丽,相互辉映。谢灵运《登江中孤屿》诗:“云日相辉映,空水共澄鲜。”
④只且(音居):语助词。
师:可泛指军队,也可专指古代军队的编制单位。《荀子·礼论》:“师旅有制。”五百人为旅,五旅为师。下面传文说“虞无师”,就是专指二千五百人的军队编制。
⑴彩云归:词牌名,《宋史·乐志》注“仙吕调”,《乐章集》注“中吕调”,柳永自度曲。双调一百一字,上片八句五平韵,下片十句五平韵。

赏析

  尾联在内容情感上起到了点染和升华的作用,全面地抒发了诗人的爱国情怀,“勤王敢道远”就是指要竭尽全力报效祖国,而“私向梦中归”表达了诗人想念家乡,想和亲人团聚的情感。这两句其实是回答别人“勤王道路远,家乡何时归”的关怀,写得很有创意,把忠君报国之志和思念故乡之情很巧妙地融合在一起。在结构上点明了诗歌主旨,升华了主题,言简义丰,言有尽而意无穷。
  此诗写乡思,题作“春夜洛城闻笛”,明示诗人因闻笛声而感发。题中“洛城”表明是客居,“春夜”点出季节及具体时间。起句即从笛声落笔。已是深夜,诗人难于成寐,忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛,而说笛声“暗飞”,变客体为主体。“暗”字为一句关键。注家多忽略这个字。因为不知笛声来自何处,更不见吹笛者为何人,下此“暗”字,十分恰当。这里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送,似乎专意飞来给在外作客的人听,以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪,以主观写客观。此外,“暗”也有断续、隐约之意,这与诗的情境是一致的。“谁家”,意即不知谁家,“谁”与“暗”照应。第二句着意渲染笛声,说它“散入春风”,“满洛城”,仿佛无处不在,无处不闻。这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”,随着春风传到各处,无东无西,无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地步;“满”字从“散”字引绎而出,二者密合无间,同时(tong shi)写出其城之静,表达诗人的思乡心切。
  依据这样的情境,再来品读柳宗元这首七绝,我们就不难理解其内容了。“江南初晴思远步,日西独向愚溪渡。”你看,“江雨初晴”,诗人首先想到要出去走一趟;已经到了“日西”时分,诗人却还“独”自一人向愚溪渡口(愚溪入潇水处)走去。为什么要在这个时候(大雨初停,时近黄昏)出去?一个“思”字,表现出作者心中有一桩难以割舍的心事。什么事?且看后面的诗句:“渡头水落村径成,撩乱浮槎在高树。”诗人踏着刚露出水面的泥泞小路,艰难地走到愚溪渡口一看,只见一些木料和稻草已经“撩乱”变成“浮槎”并挂在愚溪两岸的高树上!原来,诗人是寻找因下大雨涨大水而被冲毁的“愚亭”来了!愚溪“幽邃浅狭”,“又峻急,多坻石,大舟不可入”(《愚溪诗序》),小舟也不能进,无运放竹、木筏子事,自古至今皆然。所以,末句诗中的“槎”既不是“竹、木筏子”,也不是其他“水中浮木”,而是“愚亭”被大水冲毁后散落的那些“木头和草料”。
  《《书哀》梅尧臣 古诗》一诗主要用赋法,间以独特的比喻。诗人将一己的深哀巨痛,用最朴素凝炼的语句表现出来,颇能传神写照,感人肺腑。
  此诗前两联写景,时空变化丰富。从时间节点来看,可分为两个时段,第一联为舟行之时(白昼),第二联为泊舟之后(暮夜)。从取景空间来看,一句一景,富于变化。孤舟山曲、豁尔平川、树杪帆落、峰头月圆,远、近、高、低,布置巧妙。
  面对实力强大的齐国军队,曹刿没有贸然行事,当齐军三次击鼓进军,才建议击鼓,一鼓作气,战胜齐军于长勺,这件事也成为以弱胜强的典范。《左传》对这场战争没有细致的描绘,简单地用曹刿的“未可”“可矣”概括了战争的经过,以便使战前战后的论战更加突出。如果说战前论战体现了曹刿的以民为战争之本的基本战略思想,那么,战后论战则体现了他的战术思想,“一鼓作气”成为作战打仗的经典理论。不过他不是只凭借勇力,“夫大国难测也,惧有伏焉。吾视其辙乱,望其旗靡,故逐之”,则体现了他谨慎的态度。
  次二句转入人事活动。两句诗只摆出青春少年,妙龄女子,青白色的酒壶中满盛着琥珀色美酒,不再说什么,而一幅青年男女游春宴饮的画面已呈现在我们眼前。至于那宴饮的具体情景,是否“宾既醉止,载号载呶,乱我笾豆,屡舞欺缴”,都留给人们凭借自己的经验去加以补充。艺术的启示力极强,含蓄而有余味。将这两句与首二句合观,宴饮乃发生在暮春背景之下,这不禁又发人深省。明媚春光,可谓良辰美景。男女游赏,可谓赏心乐事。面对暮春,他们是想用赏心乐事去冲淡良辰美景即将逝去的失落心境呢?还是惶恐于良辰美景的即将消歇,想更多享受一些赏心乐事呢?总之,两种情景的重合,使这两句诗从字面之外喷薄出一股珍时惜逝、汲汲不可终日的浓郁情思。诗意不是出自诗语所叙,而是产生于甄种情景的配合,耐人品味,妙不可言。
  这首诗虽只八句,而且只限于粉沫莲女在摇船这一简单的情节上,然而由于诗人巧妙地融情入景,遂使这短短的八句诗,却写出了感时、伤己、怀人、惜志等多层意思,沉郁含蓄,读来令人荡气回肠。
  “临歧击剑”,愁苦愤懑已极,要得解脱,唯一的办法只有求救于酒,以酒浇愁。可是诗人身无分文,于是下马脱下“秋衣”,拿到酒店换酒。这两句进一步表现诗人穷愁潦倒的生活境况。秋天的傍晚,寒气侵肤,诗人竟在这时脱衣换酒,他已经穷困到了食不果腹的地步。衣不可脱而非脱不可,酒可不喝而非喝不行,表现了诗人极度苦闷的心情。
  “故园东望路漫漫”,写的是眼前的实际感受。诗人已经离开“故园”多日,正行进在去往西域的途中,回望东边的家乡长安城当然是漫漫长路,思念之情不免袭上心头,乡愁难收。“故园”,指的是在长安的家。“东望”是点明长安的位置。
  诗的后两句比拟手法新颖、别致。特别是“也依依”三个字,不仅写出了柳树的娇娜可爱,而且把柳树对作者的不舍之情、留恋之意,生动地表达出来。而这种动人的话态,是作者重到“此地”,即题中“平阳郡”的心境的具体写照,是“宛似归”的形象描绘。这种物与情、情与境交织在一起的描写。创造出完美的艺术形象,使所咏之物栩栩如生,使所抒之情历历可睹。而且不正面说自己见到河边柳树生起依依之情,却说柳对人依依,对面下笔,赋予柳以人格和情感,便使诗中平添一种感情交流的温馨之情,艺术效果高超。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情(yuan qing)该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步(zhu bu)收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔(zhong bi)点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  《戏赠看花诸君子》:刘禹锡此诗,通过人们在长安一所道观――玄都观看花这一生活琐事,讽刺了当时的朝廷新贵。这首诗表明上看诗描写人们去玄都观看桃花的情景,实质上却是讽刺当时权贵的。千树桃花,喻十年来由于投机而在政治上得意的新贵;看花人,喻趋炎附势、攀高结贵之徒。他们为了富贵利禄奔走权门,就如同在紫陌红尘中赶热闹看桃花一样。最后一句指出,这些权贵不过是我被排挤出外以后被提拔起来的罢了。这首诗中的轻蔑和讽刺是辛辣的,所以《旧唐书·刘禹锡传》说是“语涉讥刺”,《新唐书·刘禹锡传》说是“语讥忿”。
  不过,政治在很多情况下都不会是这种停留在纸面上的温情脉脉牧歌。在封建社会,“飞鸟尽,良弓藏;狡免死,走狗烹”(《史记·越王勾践世家》)的悲剧一次次重演,所谓贤者,所谓智能之士,常常难以摆脱这种历史的悲剧。
  “南国有佳人,容华者桃李“,起首两句就描绘了一个艳若桃李、风华绝代的形象。是作者借屈原以香草美人代君子的写法,借美人形象来比喻自己杰出的才能。“朝游江北岸,夕宿潇湘沚。”两句,写美人朝游江北,夕宿潇湘水的小洲上,居无定所。“时俗薄朱颜,谁为发皓齿”两句写美人空有色艺,却遭时俗所鄙薄,那么佳人为谁去启皓齿歌唱?这两句,自怜之意已出。
  他说“不想去”,意味着有选择的余地。又说不想去的理由是因为“不能这么安逸”,意味着他目前的生活状态是相当安逸舒适的。如果是亡国前后期的作品,是否去汴京,是他可以选择的吗?他当前的生活状态,能用“安逸”来描述吗?显然不能。所以这不是亡国前后的作品。

创作背景

  卫宣公的庶子朔(人名)觊觎公子及(人名)的储君之位,与母亲齐姜(人名)进谗言给卫宣公,后三人设计要在公子及出门路上将其杀死。朔有一个亲兄弟叫公子寿,他与公子及的关系极好,得知此事后告知公子及,公子及却不听其劝告准备毅然赴死,公子寿不忍,将公子及灌醉后代其上路,公子及醒来驾船追赶,但追上公子寿的小船时公子寿已被杀死,公子及悲痛万分,告知杀手我才是公子及,你们杀错了人,既然如此将我也杀死回去复命吧。杀手将二人首级送与卫宣公,宣公得见后悲伤过度而死。 《二子乘舟》佚名 古诗是指及和寿两位公子手足感情,也是这个故事的记录。

  

刘梦求( 南北朝 )

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简 介

刘梦求 刘梦求,孝宗淳熙间曾设卦肆于衢州。事见《龙川集》卷一五《赠术者戴生序》。

六幺令·天中节 / 李士焜

"晓发星星入镜宜,早年容易近年悲。敢言得事时将晚,
"维摩居士陶居士,尽说高情未足夸。
"闻君一曲古梁州,惊起黄云塞上愁。
仕应同五柳,归莫舍三茅。涧鹿从来去,烟萝任溷殽。
枉费毕星无限力。鹿门人作州从事,周章似鼠唯知醉。
阴圆小芝盖,鳞涩修荷柄。先愁被鷃抢,预恐遭蜗病。
杯酒有时有,乱罹无处无。金庭在何域,回首一踟蹰。"
病久无人着意看,玉华衫色欲凋残。饮惊白露泉花冷,


金陵三迁有感 / 方璇

挼碎是非佯不识。长短高卑不可求,莫叹人生头雪色。"
近得风雅情,聊将圣贤度。多君富遒采,识度两清恪。
因想汉朝离乱日,仲宣从此向荆州。"
水边韶景无穷柳,寒被江淹一半黄。"
"中秋中夜月,世说慑妖精。顾兔云初蔽,长蛇谁与勍。
凡客从题凤,肤音未胜蛙。小船兼有桨,始与问渔家。"
荣枯一贯亦何争。道傍病树人从老,溪上新苔我独行。
先是禄山见分镇诏书,附膺叹曰:“吾不得天下矣!”)


月儿弯弯照九州 / 杨光溥

"汉水碧于天,南荆廓然秀。庐罗遵古俗,鄢郢迷昔囿。
起来闻道风飘却,犹拟教人扫取来。"
徒自倚天生气色,尘中谁为举头看。"
"松径隈云到静堂,杏花临涧水流香。身从乱后全家隐,
交疏自古戒言深,肝胆徒倾致铄金。
夕阳照个新红叶,似要题诗落砚台。
"五陵佳气晚氛氲,霸业雄图势自分。秦地山河连楚塞,
移宴多随末利花。铜鼓夜敲溪上月,布帆晴照海边霞。


九辩 / 李廓

静案贝多纸,闲炉波律烟。清谭两三句,相向自翛然。"
野田青牧马,幽竹暖鸣禽。日日年光尽,何堪故国心。"
"秋风飒飒孟津头,立马沙边看水流。
平生四方志,此夜五湖心。惆怅友朋尽,洋洋漫好音。"
"蛮笺象管夜深时,曾赋陈宫第一诗。宴罢风流人不见,
"月过秋霖后,光应夜夜清。一回相忆起,几度独吟行。
南宗弟子时时到,泣把山花奠几筵。"
山阴钓叟无知己,窥镜挦多鬓欲空。"


小重山·七夕病中 / 钱众仲

河汉东西直,山川远近明。寸心遥往处,新有雁来声。"
风急先闻瀑布声。山下县寮张乐送,海边津吏棹舟迎。
洞里烟霞无歇时,洞中天地足金芝。
"满目山川似势棋,况当秋雁正斜飞。
应恨属官无健令,异时佳节阻闲游。"
珑珑金锁甲,稍稍城乌绝。名字如鸟飞,数日便到越。
"谁云郎选不由诗,上相怜才积有时。却是龙钟到门晚,
"芙蓉匣中镜,欲照心还懒。本是细腰人,别来罗带缓。


浣溪沙·麻叶层层苘叶光 / 周昙

玉皇欲着红龙衮,亲唤金妃下手裁。
缄书寄城内,搪突无以况。料峭采莲船,纵横簸天浪。
唯仗十篇金玉韵,此中高旨莫阶升。
"定难在明略,何曾劳战争。飞书谕强寇,计日下重城。
午夜寒泉带雨流。座上美人心尽死,尊前旅客泪难收。
渐入新丰路,衰红映小桥。浑如七年病,初得一丸销。
"岩岫碧孱颜,灵踪若可攀。楼台烟霭外,松竹翠微间。
数竿新竹当轩上,不羡侯家立戟门。"


过湖北山家 / 刘子玄

戍鼓和潮暗,船灯照岛幽。诗家多滞此,风景似相留。"
倒酒既尽,杖藜行过。孰不有古,南山峨峨。"
看君驰谏草,怜我卧衡茅。出处虽冥默,薰莸肯溷殽。
命嗟清世蹇,春觉闰冬暄。翻覆吟佳句,何酬国士恩。"
"晓屐归来岳寺深,尝思道侣会东林。昏沈天竺看经眼,
朱唇深浅假樱桃。粉胸半掩疑晴雪,醉眼斜回小样刀。
谁令不解高飞去,破宅荒庭有网罗。"
文章世上争开路,阀阅山东拄破天。


洗然弟竹亭 / 周有声

天应绣出繁华景,处处茸丝惹路衢。"
旗头指处见黄埃,万马横驰鹘翅回。剑戟远腥凝血在,
唯有东林学禅客,白头闲坐对青山。"
"儒服从戎去,须知胜事全。使君开幕日,天子偃戈年。
"孤帆几日悬,楚客思飘然。水宿南湖夜,山离旧国年。
眼前只欠燕雪飞,蹄下如闻朔风起。朱崖谪掾从亡殁,
"自小即胼胝,至今凋鬓发。所图山褐厚,所爱山炉热。
云态不知骤,鹤情非会徵。画臣谁奉诏,来此写姜肱。"


踏莎行·元夕 / 赵鼎

松枝肯为雪霜低。晚天吟望秋光重,雨阵横空蔽断霓。"
"凿池收赪鳞,疏疏置云屿。还同汗漫游,遂以江湖处。
常趁芳鲜掇茗芽。池上树阴随浪动,窗前月影被巢遮。
"天赐胭脂一抹腮,盘中磊落笛中哀。
春雨能膏草木肥,就中林野碧含滋。
数朵先欺腊雪寒。舞蝶似随歌拍转,游人只怕酒杯干。
须臾群籁入,空水相喷激。积浪亚寒堆,呀如斗危石。
闲曹犹得醉,薄俸亦胜耕。莫问吟诗石,年年芳草平。"


少年中国说 / 叶森

便泛扁舟应未得,鸱夷弃相始垂名。"
"微微春色染林塘,亲拨烟霞坐涧房。阴洞雪胶知未入,
雅饮纯和气,清吟冰雪文。想思重回首,梧叶下纷纷。"
"归岫香炉碧,行吟步益迟。诸侯师不得,樵客偶相随。
年年岭上春无主,露泣花愁断客魂。"
可堑溺颠陷,可夭札迷冥。曾忘鏖剪,自意澄宁。
一夫若有德,千古称其英。陶潜虽理邑,崔烈徒台衡。
撼晚梳空不自持,与君同折上楼时。