满江红·忧喜相寻
"为客忆归舍，归来还寂寥。壮时看欲过，白首固非遥。
"腹生奚强有亲疏，怜者为贤弃者愚。
半庭栽小树，一径扫平沙。往往溪边坐，持竿到日斜。"
"雪满湖天日影微，李君降虏失良时。穷溟驾浪鹍鹏化，
与君共俟酬身了，结侣波中寄钓船。"
却归掌选清何甚，一匹花綀不肯收。"
"休粮知几载，脸色似桃红。半醉离城去，单衣行雪中。
穷天贡琛异，匝海赐酺醵。作乐鼓还槌，从禽弓始彍。 ——韩愈
"似锦如霞色，连春接夏开。 ——刘禹锡
从来不解为身计，一叶悠悠任大川。"
满江红·忧喜相寻拼音解释:
.wei ke yi gui she .gui lai huan ji liao .zhuang shi kan yu guo .bai shou gu fei yao .
.fu sheng xi qiang you qin shu .lian zhe wei xian qi zhe yu .
ban ting zai xiao shu .yi jing sao ping sha .wang wang xi bian zuo .chi gan dao ri xie ..
.xue man hu tian ri ying wei .li jun jiang lu shi liang shi .qiong ming jia lang kun peng hua .
yu jun gong si chou shen liao .jie lv bo zhong ji diao chuan ..
que gui zhang xuan qing he shen .yi pi hua shu bu ken shou ..
.xiu liang zhi ji zai .lian se si tao hong .ban zui li cheng qu .dan yi xing xue zhong .
qiong tian gong chen yi .za hai ci pu ju .zuo le gu huan chui .cong qin gong shi guo . ..han yu
.si jin ru xia se .lian chun jie xia kai . ..liu yu xi
cong lai bu jie wei shen ji .yi ye you you ren da chuan ..
译文及注释
译文
鲧将身躯化为黄熊，巫师如何使他复活？
伏身藏匿洞穴之中，还有什么事情要讲？
欣闻洞庭春色好，水天浩淼伴前程。
人生在世没有根蒂，飘泊如路上的尘土。
一旦天子垂顾，加以佛(fo)拭之恩，我则尽心竭力以尽忠心。
咸平二年八月十五日撰记。
苍苔盖满石块雕砌的井栏--
秋天秀色从西而来，苍苍茫茫弥漫关(guan)中。
湖上的水气迷蒙，微波动荡，水天一色， 望湖上琼楼珠殿，参差不去，倒映在夕阳下。
我很想登临此山，借以保有我的闲逸之致。观览奇异遍及各个名山，所见却都(du)不能与这座山匹敌。
山不尽，水无边，回头眺望来路真是漫长遥远。眼看就要与家人团圆，往日那些送春的惆怅滋味，怀念远方亲人的愁苦情怀，如今都交给飞扬的柳絮一起飞。
充满委屈而没有头绪啊，流浪在莽莽原野(ye)荒郊。
王导公何其(qi)慷慨激昂，千秋万代留下美名。
注释
⑴满庭芳：词牌名。
⑶同官王正之：作者调离湖北转运副使后，由王正之接任原来职务，故称“同官”。王正之：名正己，是作者旧交。
241、可诒（yí）：可以赠送。
④发余羡：发，散发。余羡，多余的，富足的。
（11）益：更加。
驯（xùn）：驯服，顺从，听从。引申为服服帖帖。
张九旭“唐代著名书法家张九旭。
⑧双脸：指脸颊。
赏析
诗人抓住陵阳溪至涩滩一段江水湍急、怪石峻立的特点，勾勒出了一幅舟行险滩的图象：江水咆哮，冲击着滩中的巨石，发出了震耳欲聋的嘈嘈之声；翻涌的波涛，撞击在岩石上，激起了象雪一样的浪花；两岸山林里还不时传来一声递一声的猿猱的哀鸣；江滩里侧石凌出，就连如叶的小舟也难以通行。然而，就在这凶险万分的涩滩，渔夫和舟子，为衣食所迫，不得不终年与惊涛骇浪搏斗。看！就在那远(na yuan)远的江面上，又来了一只渔舟，舟人正撑着长长的竹篙在艰难地前进……诗中最后两句，“渔人与舟子，撑折万张篙”，便是全诗主旨的所在，集中地再现了劳动人民危险艰辛的生活以及他们的斗争精神。
这首五言诗，以其积极的思想内容和完美的艺术形式，历来被诗论家所称道。其次诗人善于用典，恰如其分地表达了诗人崇尚勇武、渴望建功、不耻降低职务等复杂而丰富的思想感情。
第二层是全诗最精彩的部份。诗人在病榻上度过了一个冬天，现在已是初春时节了。他凭窗而坐，倾耳细听远处波涛拍岸之声；举目远望群山起伏之影。而近处所见的景致则是：“池塘生春草，园柳变鸣禽。”诗人从冬去春回的众多景象中选择了一个细小而典型的镜头：不知不觉间楼外枯草瑟瑟的池塘里竟然春草繁生了；小园垂柳丛中禽鸟鸣声也已变换。正是从池塘小园的变化中，久病的诗人突然意识到，外面已是一派浓郁的春意。这里写景，有声有色，远近交错，充满了蓬勃生气。“池塘”二句为历来诗论家交口赞赏。它的妙处就在于自然清新，不假绳削。
接下去两句，展现了时间上并不连续却又每每使人难忘的景象：一是深秋时节的密雨，像给上千户人家挂上了层层的雨帘；一是落日时分，夕阳掩映着的楼台，在晚风中(feng zhong)送出悠扬的笛声。两种景象：一阴一晴；一朦胧，一明丽。在现实中是难以同时出现的。但当诗人面对着开元寺水阁下这片天地时，这种虽非同时，然而却是属于同一地方获得的印象，汇集复合起来了，从而融合成一个对宣城、对宛溪的综合而长久性的印象。这片天地，在时间的长河里，就是长期保持着这副面貌吧。这样，与“六朝文物草连空”相映照，那种文物不见、风景依旧的感慨，自然就愈来愈强烈了。客观世界是持久的，歌哭相迭的一代代人生却是有限的。这使诗人沉吟和低回不已，于是，诗人的心头浮动着对范蠡的怀念，无由相会，只见五湖方向，一片参差烟树而已。五湖指太湖及与其相属的四个小湖，因而也可视作太湖的别名。从方位上看，它们是在宣城之东。春秋时范蠡曾辅助越王勾践打败吴王夫差，功成之后，为了避免越王的猜忌，乘扁(cheng bian)舟归隐于五湖。他徜徉在大自然的山水中，为后人所艳羡。诗中把宣城风物，描绘得很美，很值得流连，而又慨叹六朝文物已成过眼云烟，大有无法让人生永驻的感慨。这样，游于五湖享受着山水风物之美的范蠡，自然就成了诗人怀恋的对象了。
第七段写诗人《远游(yuan you)》屈原 古诗的第一站：上天宫参观。上天之前，诗人吸取天之精气，神旺体健，然后乘云(cheng yun)上天，进入天宫之门，游览清都等天帝的宫殿。古时说天帝宫殿在天的中央，诗人升天后先到天中央，作为出发的基点，可见在他心灵深处，仍然有一个天帝，那是人间君王在天界的投影。隐约之间，人们感到屈原离开楚国都城《远游》屈原 古诗，心中时刻忘不了人间的君王。
李洞生活的晚唐时代社会危机日益深重，国势处于风雨飘摇的危机之中，而僖宗荒淫嬉戏，贪残昏朽，更甚于玄宗；这首诗表面是写唐玄宗的荒政误国，实是针对时政而发的。《唐才子传》说李洞写诗“逼真于岛（贾岛），新奇或过之”。此诗的新颖在于：诗人写李唐的衰朽，不着一字，而以“绣岭”小景出之。
“重入修门自有期”，表明诗人憧憬未来，有信心励精图治，再干一番事业。诗人以一达观的心态，对未来充满了信心。开头二句写事、抒情，皆未言及风，三句则引入风的描写。
此诗的叙述并不平直板滞，善于运用一些形象的语言，描写较为生动。韵律也较为整齐，除全诗末两句外，句句用韵，每章换韵。在句式上，多用对句，或上下句相对，或双句相对，或章句相对，行文变化多姿，使语言整齐匀称，内容凝炼集中，有较强的节律感，当是中国后世诗词对仗的滥觞。
颈联：“彩树转灯珠错落，绣檀回枕玉雕锼。”续写其室内陈设的华侈。“彩树”指华丽的灯柱，“绣檀”指精美的檀枕。锼，是刻镂的意思。两句意谓：华丽的灯柱上环绕着层层灯烛，像明珠交相辉耀；檀木的枕头回环镂空，就象精美的玉雕。上一联在“不收”、“却惜”之中还可以感到作者的讽刺揶揄之意，这一联则纯用客观描写，讽刺之意全寓言外。“灯”、“枕”暗渡到尾联，针线细密，不着痕迹。
“昆仑(kun lun)之高有积雪，蓬莱之远常遗寒。”“昆仑”是中国西部的高山，上有终年不化的积雪；“蓬莱”是古代传说中渤海三座神山之一。这些都是诗人心目中无暑旱酷热之苦的清凉世界。诗人由“《暑旱苦热》王令 古诗”想到昆仑、蓬莱等现实与传说中的清凉世界，这是极其自然的。如此清凉世界对饱尝暑旱酷热之苦的诗人产生的吸引力之大也是可想而知的。
首先看其章法结构。首联即点题，揭出“吾爱”二字，亲切挚恳，言由心出，一片真情掩蔽全篇，抒发了对孟浩然的钦敬爱慕之情。“孟夫子”，点出所爱之人(zhi ren)，扣紧题目。孟浩然比李白长十二岁，年岁既长，襟怀磊落，生性潇洒，诗才又特出，自然令李白仰慕钦敬，所以才以“夫子”相称。“夫子”非章句腐儒，那是作者鄙夷不耻的。这是对孟浩然倜傥旷放生涯的赞誉，果然，下面使补充道：“风流天下闻”。一个“爱”字是贯串全诗的抒情线索。“风流”指浩然潇洒清远的风度人品和超然不凡的文学才华。这一联提纲挈领，总摄全诗。到底如何风流，就要看中间二联的笔墨了。
诗人凭借他“伊者升绝顶”，游览黄山所得到的印象，根据所送的朋友的“处士”身份及其归居之地，驰骋想象和联想，运用有关的神话传说，创作出了这篇具右浪漫主义特色的作品。前八句正面写黄山，描写它高峡、秀丽，是神仙修炼之地，为写送温处士归山养真修造作为铺垫。 以下十四句从“送”字着笔，是全诗的主旨，中分数层；先写与温处士相遇；次写温处士是游五岳归来，归休黄山白鹅旧居，并希望他在归休之地得道成仙，以引渡自己；再次，“去去”四勺，是写同温处士分手时道剔的话，想象他在途中的经历和将要见到的景象；最后两句写他日相访，表达了诗人对温处士的感情。诗中表现出一种飘然欲仙的浪漫主义色彩。
荷花是一种多年生水生草本植物，又名莲、芙蕖，古时也称为芙蓉。它那“出污泥而不染”的品性，素来为诗人墨客们所赞颂，用以自喻和他喻。此诗即是其中的一首。
此诗首联：“七国三边未到忧，十三身袭富平侯。”“七国”喻藩镇割据叛乱，“三边”指边患，“未到忧”即未知忧。指出其不知国家忧患为何物，次句再点醒“十三”袭位，这就有力地显示出童昏无知与身居尊位的尖锐矛盾。如果先说少年袭位，再说不恤国事，内容虽完全相同，却平直无奇，突现不出上述矛盾。这种着意作势的写法与作者所要突出强调的意旨密切相关。
“江春不肯留行客”一方面点出了这次送别的时间是春天，另一(ling yi)方面诗人又移情于物，抱怨那逝者如斯的江水和一年一度的春花为什么不愿意挽留远行客。
这首五言诗，以其积极的思想内容和完美的艺术形式，历来被诗论家所称道。其次诗人善于用典，恰如其分地表达了诗人崇尚勇武、渴望建功、不耻降低职务等复杂而丰富的思想感情。
第二层是全诗最精彩的部份。诗人在病榻上度过了一个冬天，现在已是初春时节了。他凭窗而坐，倾耳细听远处波涛拍岸之声；举目远望群山起伏之影。而近处所见的景致则是：“池塘生春草，园柳变鸣禽。”诗人从冬去春回的众多景象中选择了一个细小而典型的镜头：不知不觉间楼外枯草瑟瑟的池塘里竟然春草繁生了；小园垂柳丛中禽鸟鸣声也已变换。正是从池塘小园的变化中，久病的诗人突然意识到，外面已是一派浓郁的春意。这里写景，有声有色，远近交错，充满了蓬勃生气。“池塘”二句为历来诗论家交口赞赏。它的妙处就在于自然清新，不假绳削。
接下去两句，展现了时间上并不连续却又每每使人难忘的景象：一是深秋时节的密雨，像给上千户人家挂上了层层的雨帘；一是落日时分，夕阳掩映着的楼台，在晚风中(feng zhong)送出悠扬的笛声。两种景象：一阴一晴；一朦胧，一明丽。在现实中是难以同时出现的。但当诗人面对着开元寺水阁下这片天地时，这种虽非同时，然而却是属于同一地方获得的印象，汇集复合起来了，从而融合成一个对宣城、对宛溪的综合而长久性的印象。这片天地，在时间的长河里，就是长期保持着这副面貌吧。这样，与“六朝文物草连空”相映照，那种文物不见、风景依旧的感慨，自然就愈来愈强烈了。客观世界是持久的，歌哭相迭的一代代人生却是有限的。这使诗人沉吟和低回不已，于是，诗人的心头浮动着对范蠡的怀念，无由相会，只见五湖方向，一片参差烟树而已。五湖指太湖及与其相属的四个小湖，因而也可视作太湖的别名。从方位上看，它们是在宣城之东。春秋时范蠡曾辅助越王勾践打败吴王夫差，功成之后，为了避免越王的猜忌，乘扁(cheng bian)舟归隐于五湖。他徜徉在大自然的山水中，为后人所艳羡。诗中把宣城风物，描绘得很美，很值得流连，而又慨叹六朝文物已成过眼云烟，大有无法让人生永驻的感慨。这样，游于五湖享受着山水风物之美的范蠡，自然就成了诗人怀恋的对象了。
第七段写诗人《远游(yuan you)》屈原 古诗的第一站：上天宫参观。上天之前，诗人吸取天之精气，神旺体健，然后乘云(cheng yun)上天，进入天宫之门，游览清都等天帝的宫殿。古时说天帝宫殿在天的中央，诗人升天后先到天中央，作为出发的基点，可见在他心灵深处，仍然有一个天帝，那是人间君王在天界的投影。隐约之间，人们感到屈原离开楚国都城《远游》屈原 古诗，心中时刻忘不了人间的君王。
李洞生活的晚唐时代社会危机日益深重，国势处于风雨飘摇的危机之中，而僖宗荒淫嬉戏，贪残昏朽，更甚于玄宗；这首诗表面是写唐玄宗的荒政误国，实是针对时政而发的。《唐才子传》说李洞写诗“逼真于岛（贾岛），新奇或过之”。此诗的新颖在于：诗人写李唐的衰朽，不着一字，而以“绣岭”小景出之。
“重入修门自有期”，表明诗人憧憬未来，有信心励精图治，再干一番事业。诗人以一达观的心态，对未来充满了信心。开头二句写事、抒情，皆未言及风，三句则引入风的描写。
此诗的叙述并不平直板滞，善于运用一些形象的语言，描写较为生动。韵律也较为整齐，除全诗末两句外，句句用韵，每章换韵。在句式上，多用对句，或上下句相对，或双句相对，或章句相对，行文变化多姿，使语言整齐匀称，内容凝炼集中，有较强的节律感，当是中国后世诗词对仗的滥觞。
颈联：“彩树转灯珠错落，绣檀回枕玉雕锼。”续写其室内陈设的华侈。“彩树”指华丽的灯柱，“绣檀”指精美的檀枕。锼，是刻镂的意思。两句意谓：华丽的灯柱上环绕着层层灯烛，像明珠交相辉耀；檀木的枕头回环镂空，就象精美的玉雕。上一联在“不收”、“却惜”之中还可以感到作者的讽刺揶揄之意，这一联则纯用客观描写，讽刺之意全寓言外。“灯”、“枕”暗渡到尾联，针线细密，不着痕迹。
“昆仑(kun lun)之高有积雪，蓬莱之远常遗寒。”“昆仑”是中国西部的高山，上有终年不化的积雪；“蓬莱”是古代传说中渤海三座神山之一。这些都是诗人心目中无暑旱酷热之苦的清凉世界。诗人由“《暑旱苦热》王令 古诗”想到昆仑、蓬莱等现实与传说中的清凉世界，这是极其自然的。如此清凉世界对饱尝暑旱酷热之苦的诗人产生的吸引力之大也是可想而知的。
首先看其章法结构。首联即点题，揭出“吾爱”二字，亲切挚恳，言由心出，一片真情掩蔽全篇，抒发了对孟浩然的钦敬爱慕之情。“孟夫子”，点出所爱之人(zhi ren)，扣紧题目。孟浩然比李白长十二岁，年岁既长，襟怀磊落，生性潇洒，诗才又特出，自然令李白仰慕钦敬，所以才以“夫子”相称。“夫子”非章句腐儒，那是作者鄙夷不耻的。这是对孟浩然倜傥旷放生涯的赞誉，果然，下面使补充道：“风流天下闻”。一个“爱”字是贯串全诗的抒情线索。“风流”指浩然潇洒清远的风度人品和超然不凡的文学才华。这一联提纲挈领，总摄全诗。到底如何风流，就要看中间二联的笔墨了。
诗人凭借他“伊者升绝顶”，游览黄山所得到的印象，根据所送的朋友的“处士”身份及其归居之地，驰骋想象和联想，运用有关的神话传说，创作出了这篇具右浪漫主义特色的作品。前八句正面写黄山，描写它高峡、秀丽，是神仙修炼之地，为写送温处士归山养真修造作为铺垫。 以下十四句从“送”字着笔，是全诗的主旨，中分数层；先写与温处士相遇；次写温处士是游五岳归来，归休黄山白鹅旧居，并希望他在归休之地得道成仙，以引渡自己；再次，“去去”四勺，是写同温处士分手时道剔的话，想象他在途中的经历和将要见到的景象；最后两句写他日相访，表达了诗人对温处士的感情。诗中表现出一种飘然欲仙的浪漫主义色彩。
荷花是一种多年生水生草本植物，又名莲、芙蕖，古时也称为芙蓉。它那“出污泥而不染”的品性，素来为诗人墨客们所赞颂，用以自喻和他喻。此诗即是其中的一首。
此诗首联：“七国三边未到忧，十三身袭富平侯。”“七国”喻藩镇割据叛乱，“三边”指边患，“未到忧”即未知忧。指出其不知国家忧患为何物，次句再点醒“十三”袭位，这就有力地显示出童昏无知与身居尊位的尖锐矛盾。如果先说少年袭位，再说不恤国事，内容虽完全相同，却平直无奇，突现不出上述矛盾。这种着意作势的写法与作者所要突出强调的意旨密切相关。
“江春不肯留行客”一方面点出了这次送别的时间是春天，另一(ling yi)方面诗人又移情于物，抱怨那逝者如斯的江水和一年一度的春花为什么不愿意挽留远行客。
创作背景
苏味道武则天时居相位数年，居洛阳次北宣风坊。此诗大约作于武则天神龙元年正月（705年），描写的即是武则天时期神都元夜的景象。也有学者认为，此诗作于武则天长安元年（也即大足元年正月，701年）。
菩萨蛮·霏霏点点回塘雨
"智士宁为暗主谟，范公曾不读兵书。
地理金城近，天涯玉树孤。圣朝朱绂贵，从此展雄图。"
安不忘危臣所愿，愿思危困必无危。"
"王子仙车下凤台，紫缨金勒驭龙媒。□□□□□□出，
风旗匝地扬，雷鼓轰天杀。竹兵彼皴脆，铁刃我枪bR. ——孟郊
"朝露洒时如濯锦，晚风飘处似遗钿。
"文王寝膳武王随，内竖言安色始怡。
"我重君能赋，君褒我解诗。三堂一拜遇，四海两心知。
扬州慢·淮左名都
馀雪依林成玉树，残霙点岫即瑶岑。"
有时片片风吹去，海碧山清过几重。"
如何万古雕龙手，独是相如识汉皇。"
独有凄清难改处，月明闻唱竹枝歌。"
"泰坛恭祀事，彩仗下寒垧.展礼陈嘉乐，斋心动众灵。
夜吟时觉露沾莎。情亲稍喜贫居近，性懒犹嫌上直多。
临窗山色秀，绕郭水声喧。织络文章丽，矜严道义尊。
情怀放荡无羁束，地角天涯亦信缘。"
涉江采芙蓉
星围南极定，月照断河连。后会花宫子，应开石上禅。"
"丹青徒有逞喧哗，有足由来不是蛇。
"帝王城里看，无故亦无新。忍摘都缘借，移栽未有因。
天嫌青帝恩光盛，留与秋风雪寂寥。
王风今若此，谁不荷明休。 ——陆涓"
"官况萧条在水村，吏归无事好论文。枕欹独听残春雨，
纪盛播琴筝。奚必事远觌， ——孟郊
因逢夏日西明讲，不觉宫人拔凤钗。"
载驰
大干时容息，乔枝或借鸣。心由饮露静，响为逐风清。
孤光远近满，练色往来轻。 ——颜真卿
捻玉搓琼软复圆，绿窗谁见上琴弦。慢笼彩笔闲书字，
直辞一以荐，巧舌千皆fE. ——孟郊
"嘿坐能除万种情，腊高兼有赐衣荣。讲经旧说倾朝听，
此处先生应不住，吾君南望漫劳形。"
花中方得见菖蒲。阳春唱后应无曲，明月圆来别是珠。
井锁煎茶水，厅关捣药尘。往来多屣步，同舍即诸邻。"
在军登城楼
"溪上寒梅初满枝，夜来霜月透芳菲。
桃李落残花始开。宋玉邻边腮正嫩，文君机上锦初裁。
为火不生榆柳中。一一照通黄卷字，轻轻化出绿芜丛。
病身才起便思吟。闲留好鸟庭柯密，暗养鸣蛩砌草深。
"春霁江山似画图，醉垂鞭袂出康衢。猖狂乱打貔貅鼓，
曲罢驺虞海树苍。吟望晓烟思桂渚，醉依残月梦馀杭。
"宣帝骄奢恣所为，后宫升降略无时。
"名下固无虚，敖曹貌严毅。洞达见空王，圆融入佛地。 ——张希复
赋得自君之出矣
生值揖逊历，长歌东南春。钓鳌年三十，未见天子巡。
寂寞銮舆斜谷里，是谁翻得雨淋铃。"
城狐与社鼠，巧佞谁从庇。奴颜与婢膝，丑直谁从媚。
牡丹不用相轻薄，自有清阴覆得人。
"远声霜后树，秋色水边村。野径无来客，寒风自动门。
"驽骀嘶叫知无定，骐骥低垂自有心。
"细草侵阶乱碧鲜，宫门深锁绿杨天。珠帘欲卷抬秋水，
不得车公终不乐，已教红袖出门迎。"
西塞山怀古
诗裁明月扇，歌索想夫怜。 ——武元衡
"数朵欲倾城，安同桃李荣。未尝贫处见，不似地中生。
白霜凄以积，高梧飒而坠。 ——汤衡
圣日垂科委所司，英才咸喜遇明时。
帝里佳期频赋颂，长留故事在金銮。"
更得孤卿老书札，人间无此五般高。"
"地籁风声急，天津云色愁。悠然万顷满，俄尔百川浮。
"羁栖亲故少，远别惜清才。天畔出相送，路长知未回。
柳梢青·与龟翁登研意观雪怀癸卯岁腊朝断桥并马之游
云：曲江大会，先牒教坊，请奏上御紫云楼观焉。
散翠幽花落，摇青密叶离。哀猿惊助褭，花露滴争垂。
"秋尽北风去，律移寒气肃。淅沥降繁霜，离披委残菊。
朱桥通竹树，香径匝兰荪。安得吾宗会，高歌醉一尊。"
夹道夭桃满，连沟御柳新。苏舒同舜泽，煦妪并尧仁。
斑斑落春泪，浩浩浮秋浸。 ——孟郊
"三世深谋启帝基，可怜孀妇与孤儿。罪归成济皇天恨，
"行止竟何从，深溪与古峰。青荷巢瑞质，绿水返灵踪。
考试毕登铨楼
志彼哲匠心，俾其来者识。"
画阁馀寒在，新年旧燕归。梅花犹带雪，未得试春衣。
萍解深可窥，林豁遥在瞩。 ——崔子向
锡镜当胸挂，银珠对耳悬。头依苍鹘裹，袖学柘枝揎。
禅客陪清论，渔翁作近邻。静吟穷野景，狂醉养天真。
微风声渐咽，高树血应流。因此频回首，家山隔几州。"
"陆公高论亦由衷，谦让还惭未有功。
草埋欹石雨修修。门前不见邹枚醉，池上时闻雁鹜愁。
十六字令三首
高低向背无遗势，重峦叠嶂何孱颜。目想心存妙尤极，
立马举鞭遥望处，阿房遗址夕阳东。"
官闲最好游僧舍，江近应须买钓船。"
莫上慈恩最高处，不堪看又不堪听。"
园深宜竹树，帘卷洽杯盘。已作丰年兆，黎民意尽安。"
食尽者饭翻，增养者恶壮。可嗟猎犬壮复壮，
月彩满轮山驿孤。岐路辛勤终日有，乡关音信隔年无。
"摇落江天万木空，雁行斜戛塞垣风。征闺捣月离愁远，