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江上

元代 / 李自郁

古柳连巢折,荒堤带草崩。阴桥全覆雪,瀑熘半垂冰。
遐哉上古,生弃与柱。句龙是生,乃有甫田。惟彼甫田,
借地种寒竹,看云忆春蔬。灵机栖杳冥,谈笑登轩车。
"万乘西都去,千门正位虚。凿龙横碧落,提象出华胥。
黄花盖野田,白马少年游。所念岂回顾,良人在高楼。"
霓裳禁曲无人解,暗问梨园弟子家。"
兰芳落故殿,桂影销空苑。骑吹咽不前,风悲九旗卷。"
"飞花寂寂燕双双,南客衡门对楚江。
"当欢须且欢,过后买应难。岁去停灯守,花开把火看。
中流何寂寂,孤棹也依依。一点前村火,谁家未掩扉。"
奈何清风后,扰扰论屈伸。交情同市道,利欲相纷纶。
地惨新疆理,城摧旧战功。山河万古壮,今夕尽归空。"
且令新雪静尘埃。临岐有愧倾三省,别酌无辞醉百杯。
"建礼通华省,含香直紫宸。静闻铜史漏,暗识桂宫春。
"神鹊神鹊好言语,行人早回多利赂。
丹荔来金阙,朱樱贡玉盘。六龙扶御日,只许近臣看。"
色照鸣珂静,声连喷玉雄。食场恩未尽,过隙命旋终。
春来欲问林园主,桃李无言鸟自啼。"


江上拼音解释:

gu liu lian chao zhe .huang di dai cao beng .yin qiao quan fu xue .pu liu ban chui bing .
xia zai shang gu .sheng qi yu zhu .ju long shi sheng .nai you fu tian .wei bi fu tian .
jie di zhong han zhu .kan yun yi chun shu .ling ji qi yao ming .tan xiao deng xuan che .
.wan cheng xi du qu .qian men zheng wei xu .zao long heng bi luo .ti xiang chu hua xu .
huang hua gai ye tian .bai ma shao nian you .suo nian qi hui gu .liang ren zai gao lou ..
ni shang jin qu wu ren jie .an wen li yuan di zi jia ..
lan fang luo gu dian .gui ying xiao kong yuan .qi chui yan bu qian .feng bei jiu qi juan ..
.fei hua ji ji yan shuang shuang .nan ke heng men dui chu jiang .
.dang huan xu qie huan .guo hou mai ying nan .sui qu ting deng shou .hua kai ba huo kan .
zhong liu he ji ji .gu zhao ye yi yi .yi dian qian cun huo .shui jia wei yan fei ..
nai he qing feng hou .rao rao lun qu shen .jiao qing tong shi dao .li yu xiang fen lun .
di can xin jiang li .cheng cui jiu zhan gong .shan he wan gu zhuang .jin xi jin gui kong ..
qie ling xin xue jing chen ai .lin qi you kui qing san sheng .bie zhuo wu ci zui bai bei .
.jian li tong hua sheng .han xiang zhi zi chen .jing wen tong shi lou .an shi gui gong chun .
.shen que shen que hao yan yu .xing ren zao hui duo li lu .
dan li lai jin que .zhu ying gong yu pan .liu long fu yu ri .zhi xu jin chen kan ..
se zhao ming ke jing .sheng lian pen yu xiong .shi chang en wei jin .guo xi ming xuan zhong .
chun lai yu wen lin yuan zhu .tao li wu yan niao zi ti ..

译文及注释

译文
真是(shi)苦啊生长在这驿站旁边,官府强迫我去拉驿站的行船。
月(yue)明之夜孤雁掠过承露仙掌,哀鸣声传到昏暗的长门宫前。
东山我很久没有回去了,不知昔日种在洞旁的蔷薇又(you)开过几次花?
我愿这河水化做平整的良田,永远让拉船人不再嗟地怨天。
  西湖的春天,像一幅醉人的风景画,三面群山环抱中的湖面,汪汪一碧,水平如镜。群峰上,松树密密麻麻排满山面,千山万峰显得一派苍翠。一轮圆月映入水中,好像一颗明珠,晶莹透亮,跳荡悬浮。
炼丹的金炉灶刚刚生起火,院苑中的仙桃也正好开花。如果仙人真可以保住童颜,何惜醉饮返老还童的流霞。
地方官员向朝廷举荐的秀才根本不懂四书五经这些儒家经典。
徐峤之父子(zi)的书法也极其清秀,锋芒不露笔势却苍劲雄浑。
雪花飘舞着飞入了窗户,我坐在窗前,看着青青的竹子变成白玉般洁白。 此时正好登上高楼去远望,那人世间一切险恶的岔路都被大雪覆盖了。
负心的郎君何日回程,回想起当初,不如不相逢。刚要做成好梦又被惊醒,纱窗外传来(lai)莺啼声声。
  但怎么也想不到他们不能始终如一,就象青黄反覆,如墨翟之悲素丝,如杨朱之泣歧路。刚到山中来隐居,忽然又染上凡心,开始非常贞介(jie),后来又变而为肮脏,多么荒谬啊!唉,尚子平、仲长统都已成为过去,高人隐居的山林显得非常寂寞,千秋万年,还有谁来欣赏!
想起以前曾经游览过的修觉寺和桥,这次重游对桥和寺都更生爱怜之情。
远处的岸边有小船三两只,淅淅的风吹着刚长出来的芦苇(wei)萧萧做响。江心沙洲宿雁冲破晓烟飞去。残月照在小桥上,小桥上的白霜显得更白,天渐(jian)渐的亮了。远远的路上行人渐渐的多起来。往来的人,无论是坐车的还是乘船的,都是为了名和利。
我叫天门守卫把门打开,他却倚靠天门把我呆望。

注释
1.长(zhǎng):生长。
(21)成列:排成战斗行列.
105.介:铠甲。
4.行舟:表示友人将从水路离去。
(69)放辟邪侈:“放”和“侈”同义,都是纵逸放荡的意思。“辟”和“邪”同义,都是行为不轨的意思。
5.露从今夜白:指在气节“白露”的一个夜晚。
⑵苍茫:旷远迷茫的样子。
⑨意惬(qiè窃):心满意足。理:指养生的道理。这句是说内心感到满足,就不违背养生之道。 
(1)翻乐府:指填词。翻,按曲调作歌词,白居易《琵琶行》:“为君翻作琵琶行”;欧阳修《蝶恋花》:“红粉佳人翻丽唱,惊起鸳鸯,两两飞相向。“乐府,本为汉代管理,祭祀、巡行、宫廷所用音乐的官署,亦称由官署采集来的民歌为乐府。后来将一切可以入乐的诗歌均称为乐府,容若词中取其广义,代指词。

赏析

  在这组对偶句中,动词的使用也恰到好处。“浮”字说明鹅儿在水中悠然自得,一动不动。“拨”字则说明鹅儿在水中用力划水,以致掀起了水波。这样,动静相生,写出了一种变化美。
  如前所述,秦人尚武好勇,反映在这首诗中则以气概胜。诵读此诗,不禁为诗中火一般燃烧的激情所感染,那种慷慨激昂的英雄主义气概令人心驰神往。之所以造成这样的艺术效果,第一是(shi)每章开头都采用了问答式的句法。一句“岂曰无衣”,似自责,似反问,洋溢着不可遏止的愤怒与愤慨,仿佛在人们复仇的心灵上点上一把火,于是无数战士同声响应:“与子同袍!”“与子同泽!”“与子同裳!”第二是语言富有强烈的动作性:“修我戈矛!”“修我矛戟!”“修我甲兵!”使人想像到战士们在磨刀擦枪、舞戈挥戟的热烈场面。这样的诗句,可以歌,可以舞,堪称激动人心的活剧。
  “无限荷香染暑衣,阮郎何处弄船归?”“无限”,爱屋及乌,喜欢一个人时,会喜欢关于他的很多,甚至一切。鱼玄机应该不知道李端公的垂钓处有荷花,即使有,也不一定会“染衣”。一个“染”字,可谓道尽无数风光。在夏天的午后,他静坐在荷塘旁边的碧绿色的大树下面钓着鱼,看起来似乎是陷入了沉思中。清风轻轻地吹拂着他的衣裳,轻巧的夏衣轻轻飘动之,给人以飘逸的感觉。这是诗人的想像,而且不是一般的想像。阵阵荷花的香味,不断地从四面八方涌过来,熏香了他的衣服,平复了夏日的烦躁。“荷香”,绝非一点香,是无限。其实诗人要表达的就是对李端公的喜欢是无限的。画面静中带动,情趣怏然,似乎回归到大自然的环境中,垂钓者一边欣赏风景,一边沉思,真可谓是道不尽的风流。这首诗作为夏钓的代表之一,决不为过。阮郎,是情郎的代称。这两个字,透出了诗人的绵绵情意。主动称对方为郎,恐怕不经过对方默许,一般不敢叫出口,两人关系非同一般。喜欢一个人,自然也会关心他的一举一动,一位朝廷官员,想去钓鱼,不可能犯愁回不来,找条船也不会很困难。诗人其实已经进入到一种状态,这就是爱,就是关心。
  接下去两句写情。诗人借孤蓬来比喻友人的漂泊生涯,说:此地一别,离人就要象那随风飞舞的蓬草,飘到万里之外去了。此联从语意上看可视为流水对形式,即两联语义相承。但纯从对的角度看不是工对,甚至可以说不“对”,它恰恰体现了李白“天然去雕饰”的诗风,也符合古人不以形式束缚内容的看法。此联出句“此地一为别”语意陡转,将上联的诗情画意扯破,有一股悲剧的感人力量。古人常以飞蓬、转蓬、飘蓬喻飘泊生涯,因为二者都有屈从大自然、任它物调戏而不由自主的共同特征。所以,此句想到“逢”的形象时十分沉重,有不忍之情,非道一声珍重可比。太白集王琦注云:“浮云一往而无定迹,故以比游子之意;落日衔山而不遽去,故以比故人之情。”这两句诗表达了诗人对友人的深切关心,写得流畅自然,感情真挚。
  这首诗写春天山野之景很清新,显示出诗人写景的才能。但韦应物不是陶渊明,陶渊明“复得返自然”后能躬耕田里,兴来作诗歌田园风景,农村景象处处可入诗中,处处写得自然生动。韦应物则是公余赏景,是想以清旷之景涤荡尘累,对自然之美体味得没有陶渊明那样深刻细致。陶渊明之诗自然舒卷,而韦应物则不免锤炼,如此诗中的“蔼”字。但平心而论,韦应物写景,在唐朝还是能卓然自成一家的。
  清初学者仇兆鳌《杜诗详注》:此诗上六句写雨中景物,末二句写雨际行舟。风狂雨急,故鸣而有声,既过则细若飞丝矣。草不沾污,见雨之微。风虽乍稀,雨仍未止也。舞燕将子,记暮春雨。行云湿衣,切巫山雨。江舸逆浪,杜甫对冒险营运表示担忧。
  “愿乘泠风去,直出浮云间”,“泠风”就是清风的意思,这种形象自由轻快,有如天马行空,任意驰骋,境界异常开阔。诗人飘飘然有出世的念头。“愿乘泠风去”化用《庄子·逍遥游》中“夫列子御风而行,泠然善也”的语意,但这里用得灵活自然,并不显出斧凿痕迹。
  此篇共七章,句式基本为四字句,但也有三字句、五字句、六字句乃至七字句穿插其间。首章一开始就责天,责天实际上并不是简单的指斥。因为周人的天命观已有天人感应的色彩,国家的最高统治者天子的所作所为会影响天的意志,天子政治清明,自然风调雨顺,天子昏庸暴虐,天就会降下各种自然灾害;所以“天笃降丧”必然是天子缺德的结果。这样,百姓受饥馑荼毒,流离失所,即使在边僻之地也遭灾荒的惨象马上就攫住了读者的心,使之受到强烈的震撼,为受难的民众而悲悯,并由此去思索(si suo)上天为何降罪于世人。
  前两句提到三个地名。雪山即河西走廊南面横亘廷伸的祁连山脉。青海与玉门关东西相距数千里,却同在一幅画面上出现,于是对这两句就有种种不同的解说。有的说,上句是向前极目,下句是回望故乡。这很奇怪。青海、雪山在前,玉门关在后,则抒情主人公回望的故乡该是玉门关西的西域,那不是汉兵,倒成胡兵了。另一说,次句即“孤城玉门关遥望”之倒文,而遥望的对象则是“青海长云暗雪山”,这里存在两种误解:一是把“遥望”解为“遥看”,二是把对西北边陲地区的概括描写误解为抒情主人公望中所见,而前一种误解即因后一种误解而生。
  “到大”之后,再好的男女也须疏远,这是受社会文化环境制约的,并不以会人的主观意志为转移。当《古词》的女主人公在心中叨念东家少年——往昔的小伙伴——的时候,或许也感到了这种微妙的变化吧。他们虽然仍沿袭着以名相呼,却不免经常要以礼相见了。
  这首诗描绘秋夜屋漏、风雨交加的情景,真实的记录了草堂生活的一个片段。末段忽生异境,以切身的体验,推己及人,进一步把自己的困苦丢在一边,设想大庇天下寒士的万间广厦。这种非现实的幻想建立在诗人许身社稷,饥溺为怀的思想基础上;而博大胸怀之表现,则使作品放射出积极的浪漫主义光辉。全诗语言极其质朴而意象峥嵘,略无经营而波澜叠出,盖以流自肺腑,故能扣人心弦。
  郦炎的《见志诗》,甚至对左思的《咏史》也有一定影响,《见志诗》涉及历史人物七八人,但他并非意在咏史,而是以咏史见志。开左思“名为咏史,实为咏怀”的先河。他们的咏史都是以史事证己意,篇中的历史人物不过是咏怀述志的媒介。郦炎“舒吾陵霄羽,奋此千里足”之句,与左思“振衣千仞岗,濯足万里流”何其相似乃尔。“灵芝生河洲”以下六句,与左思《咏史》诗的“郁郁涧底松,离离山上苗。以彼径寸茎,萌此百尺条。世胄蹑高位,英俊沉下僚”数句,兴寄全然相同,此点应值得注意。
  “萧萧送雁群”一句写耳所闻的风来萧萧之声和目所见的随风而来的雁群。化无形之风为可闻可见的景象,从而把不知何处至的秋风绘声绘影地写入诗篇。结合前两句诗,脱胎于屈原《九歌》“风飒飒兮木萧萧”和汉武帝《秋风辞》“秋风起兮白云飞,草木黄落兮雁南归”。而可以与这两句诗合参的有韦应物的《闻雁》诗:“故园渺何处?归思方悠哉。淮南秋雨夜,高斋闻雁来。”但韦诗是以我感物,以情会景,先写“归思”,后写“闻雁”。沈德潜在《唐诗别裁集》中指出,这样写,“其情自深”,如果“倒转说”,就成了一般人都写得出的普通作品了。这首《《秋风引》刘禹锡 古诗》前两句所写的秋风始至、鸿雁南来,正是韦诗后两句的内容,恰恰是把韦诗倒转过来说的。它是远处落想,空际运笔,从闻雁思归之人的对面写起,就秋风送雁构思造境。至于韦诗前两句的内容,是留到篇末再写的。
  “将运舟而下浮兮”以下三节为第三层,写继续东行时心情。“运舟”指驾船、调转船头。“上洞庭”言由洞庭湖北行,“下江”言顺流而下。去之愈远,而思之愈切。诗人之去,可谓一桨九回头,读之真堪摧人泪下。
  黄庭坚推崇杜甫,以杜甫为学习榜样,七律尤其如此。但比较而言,他的学习偏重形式技巧方面。他说:“老杜作诗,退之作文,无一字无来处,盖后人读书少,故谓韩、杜自作此语耳。古之能为文章者,真能陶冶万物,虽取古人之陈言入于翰墨,如灵丹一粒,点铁成金也。”(《答洪驹父书》)而杜甫的杰出之处主要表现在以“穷年忧黎元”的激情,艺术地反映了安史之乱前后的广阔现实。诗的语言,也丰富多彩,元稹就赞赏“怜渠直道当时语,不着心源傍古人”的一面。当然,杜甫的不少律诗,也是讲究用典的;黄庭坚把这一点推到极端,追求“无一字无来处”,其流弊是生硬晦涩,妨碍了真情实感的生动表达。但这也不能一概而论。例如这首《《寄黄几复》黄庭坚 古诗》,就可以说是“无一字无来处”。但并不觉晦涩;有的地方,还由于活用典故而丰富了诗句的内涵;而取《左传》《史记》《汉书》中的散文语言入诗,又给近体诗带来苍劲古朴的风味。
  “情、景、理”融合(rong he)。全文不论抒情还是议论始终不离江上风光和赤壁故事,形成了情、景、理的融合。通篇以景来贯串,风和月是主景,山和水辅之。作者抓住风和月展开描写与议论。文章分三层来表现作者复杂矛盾的内心世界:首先写月夜泛舟大江,饮酒赋诗,使人沉浸在美好景色之中而忘怀世俗的快乐心情;再从凭吊历史人物的兴亡,感到人生短促,变动不居,因而跌入现实的苦闷;最后阐发变与不变的哲理,申述人类和万物同样是永久地存在,表现了旷达乐观的人生态度。写景、抒情、说理达到了水乳交融的程度(cheng du)。
  “昨夜枕空床,雾阁吹香。梦儿一半是钗光。如此相逢如此别,怎不思量!”
  潘岳在逃脱了诛杀之灾后不久便去长安就职,这是一件值得庆幸的事,也可以说是获得了一次能充分展现自己从政才能的绝好时机。因此,他在赋中不时地以歌颂历史人物为契机从而表达了自己怕从政钢领:“凡厥竂司,既富而教,咸帅贫情,同整楫棹...............夫有室,愁民以乐。”“士无常俗,而教育有定式;上之迁下,犹钧之埏埴。”杖信则莫不用情,无欲则赏之不窃。”从言谈话语中可以看出,他已经为自己未来的工作勾画出了一幅蓝图。
  此诗写边塞秋景,有慷慨悲凉的建安遗韵;写戍边征人,又有汉乐府直抒胸臆的哀怨之情;讽喻市井游侠,又表现了唐代锦衣少年的浮夸风气。
  第七首: 此诗写逆黄河水流而上在荥阳一带观看楚汉相争旧迹的感受,表现了诗人厌恶战乱、向往和平的思想感情。

创作背景

  刘辰翁一生致力于文学创作和文学批评活动,其文学成就主要表现在词作方面。刘辰翁的词属豪放风格,受苏东坡、辛弃疾的影响很深。辰翁的词对苏辛词派既是发扬又有创新,兼熔苏辛,扬其之长,使词风有苏辛之色,又不流于轻浮,形成自己独有的清空疏越之气,对元明词的创作产生了很大的影响。

  

李自郁( 元代 )

收录诗词 (5189)
简 介

李自郁 李自郁,字文叔,松滋人。顺治辛丑进士。

夜游宫·叶下斜阳照水 / 罕木

群公来蔼蔼,独鹤去冥冥。想到挥金处,嵩吟枕上青。"
云中下营雪里吹。"
闻道望乡闻不得,梅花暗落岭头云。"
"风前推折千年剑,岩下澄空万古潭。
"洞真善救世,守夜看仙经。俾我外持内,当兹申配庚。
"昔闻着征戍,三年一还乡。今来不换兵,须死在战场。
祖德蹈前哲,家风播清芬。先公秉明义,大节逢艰屯。
"晓月朣朦映水关,水边因到历阳山。千艘财货朱桥下,


卖花声·怀古 / 巫马丁亥

几回鸿雁来又去,肠断蟾蜍亏复圆。"
青天白日当头上,会有求闲不得时。"
内斋有嘉树,双植分庭隅。绿叶下成幄,紫花纷若铺。
"厌郎思出守,遂领汉东军。望月逢殷浩,缘江送范云。
开帘欲放湖中鸟。独坐长松是阿谁,再三招手起来迟。
"古塔荒台出禁墙,磬声初尽漏声长。云生紫殿幡花湿,
"独立荒亭上,萧萧对晚风。天高吴塞阔,日落楚山空。
"旧俗采菱处,津亭风景和。沅江收暮霭,楚女发清歌。


郭处士击瓯歌 / 纳亥

石苔铺紫花,溪叶裁碧油。松根载殿高,飘飖仙山浮。
"真僧相劝外浮华,万法无常可叹嗟。
"砧杵闻秋夜,裁缝寄远方。声微渐湿露,响细未经霜。
"十月一日天子来,青绳御路无尘埃。宫前内里汤各别,
捕蝗归来守空屋,囊无寸帛瓶无粟。十月移屯来向城,
落照金成柱,馀霞翠拥屏。夜光疑汉曲,寒韵辨湘灵。
"晓日天山雪半晴,红旗遥识汉家营。
炯如冰玉姿,粲若鸾凤章。欲翥摧劲翮,先秋落贞芳。


浪淘沙·借问江潮与海水 / 亓官洪涛

逝水不回弦管绝,玉楼迢递锁浮云。"
何处最伤游客思,春风三月落花时。"
晚渡西海西,向东看日没。傍岸砂砾堆,半和战兵骨。
咫尺邈雪霜,相望如琼玉。欲识岁寒心,松筠更秋绿。"
"晨趋禁掖暮郊园,松桂苍苍烟露繁。
宣父敬项橐,林宗重黄生。一长复一少,相看如弟兄。
龙在形难掩,人来胆易呈。升台宜远照,开匣乍藏明。
"圣朝殊汉令,才子少登科。每见先鸣早,常惊后进多。


乌夜啼·石榴 / 澹台春彬

荒圃鸡豚乐,雨墙禾莠生。欲君知我来,壁上空书名。"
望岭家何处,登山泪几行。闽中传有雪,应且住南康。"
"回天转地是将军,扶助春宫上五云。抚背恩虽同骨肉,
"拥褐安居南岳头,白云高寺见衡州。石窗湖水摇寒月,
"虽为州县职,还欲抱琴过。树古闻风早,山枯见雪多。
"家人强进酒,酒后能忘情。持杯未饮时,众感纷已盈。
"宛宛转转胜上纱,红红绿绿苑中花。
"野客蒙诗赠,殊恩欲报难。本求文举识,不在子真官。


江城子·填张春溪西湖竹枝词 / 台初玉

明时早献甘泉去,若待公车却误人。"
毵毵拂人行不进,依依送君无远近。青春去住随柳条,
"共访青山寺,曾隐南朝人。问古松桂老,开襟言笑新。
朝天路在骊山下,专望红旗拜旧尘。"
旧壑穷杳窕,新潭漾沦涟。岩花落又开,山月缺复圆。
悸乏心难定,沉烦气欲无。何时洒微雨,因与好风俱。"
旌旆朝天不知晚,将星高处近三台。"
素幔朱门里,铭旌秋巷中。史官如不滥,独传说英雄。"


塞上曲二首 / 章佳己亥

"塔上是何缘,香灯续细烟。松枝当麈尾,柳絮替蚕绵。
"岁暮一为别,江湖聊自宽。且无人事处,谁谓客行难。
"簨簴高悬于阗钟,黄昏发地殷龙宫。
相逢今岁暮,远别一方偏。去住俱难说,江湖正渺然。"
桥上春风绿野明。云影断来峰影出,林花落尽草花生。
宛转若游丝,浅深栽绿崦。年年立春后,即被啼莺占。
生衣宜水竹,小酒入诗篇。莫怪侵星坐,神清不欲眠。"
今年十月温风起,湘水悠悠生白苹.欲寄远书还不敢,却愁惊动故乡人。


望九华赠青阳韦仲堪 / 蓟硕铭

丛台邯郸郭,台上见新月。离恨始分明,归思更超忽。
"青春三十馀,众艺尽无如。中散诗传画,将军扇续书。
耕者求沃土,沤者求深源。彼邦君子居,一日可徂迁。
练影依云没,银鞍向月空。仍闻乐府唱,犹念代劳功。"
睿祖光元始,曾孙体又玄。言因六梦接,庆叶九龄传。
丁令王乔每往还。蓬莱径是曾到来,方丈岂唯方一丈。
交分终推毂,离忧莫向隅。分曹日相见,延首忆田苏。"
"路傍垂柳古今情,春草春泉咽又生。


溪居 / 庆葛菲

"今朝欢称玉京天,况值关东俗理年。舞态疑回紫阳女,
"玉殿笙歌汉帝愁,鸾龙俨驾望瀛洲。
洛阳家家学胡乐。"
尊崇善祝今如此,共待曾玄捧翟衣。"
文雅一何盛,林塘含馀清。府君未归朝,游子不待晴。
"谢公遗咏处,池水夹通津。古往人何在,年来草自春。
腕头花落舞制裂,手下鸟惊飞拨剌。珊瑚席,
"中禁夕沈沈,幽篁别作林。色连鸡树近,影落凤池深。


春风 / 欧阳晓芳

"东南江路旧知名,惆怅春深又独行。新妇山头云半敛,
"馆娃宫中露华冷,月落啼鸦散金井。吴王扶头酒初醒,
柳变金堤畔,兰抽曲水滨。轻黄垂辇道,微绿映天津。
年少轻行乐,东城南陌头。与君寂寞意,共作草堂游。
"太学时观礼,东方晓色分。威仪何棣棣,环珮又纷纷。
"深潭与浅滩,万转出新安。人远禽鱼净,山深水木寒。
"解巾州主簿,捧檄不辞遥。独鹤九霄翼,寒松百尺条。
惟有楼中好山色,稻畦残水入秋池。"