禾熟
飞絮随风散，余氛向日镕.长戈收百甲，聚骑破千重。
官街柳带不堪折，早晚菖蒲胜绾结。"
合宴千官入，分曹百戏呈。乐来嫌景遽，酒着讶寒轻。
了观车行马不移，当见菩提离烦恼。"
离离间远树，蔼蔼没遥氛。地上巴陵道，星连牛斗文。
"邺城中，暮尘起。将黑丸，斫文吏。棘为鞭，虎为马。
枚藻清词律，邹谈耀辩锋。结欢良有裕，联寀愧无庸。
繁花明日柳，疏蕊落风梅。将期重交态，时慰不然灰。"
谁能独老空闺里。"
已降汾水作，仍深迎渭情。"
"幸遇清明节，欣逢旧练人。刻花争脸态，写月竞眉新。
禾熟拼音解释:
fei xu sui feng san .yu fen xiang ri rong .chang ge shou bai jia .ju qi po qian zhong .
guan jie liu dai bu kan zhe .zao wan chang pu sheng wan jie ..
he yan qian guan ru .fen cao bai xi cheng .le lai xian jing ju .jiu zhuo ya han qing .
liao guan che xing ma bu yi .dang jian pu ti li fan nao ..
li li jian yuan shu .ai ai mei yao fen .di shang ba ling dao .xing lian niu dou wen .
.ye cheng zhong .mu chen qi .jiang hei wan .zhuo wen li .ji wei bian .hu wei ma .
mei zao qing ci lv .zou tan yao bian feng .jie huan liang you yu .lian cai kui wu yong .
fan hua ming ri liu .shu rui luo feng mei .jiang qi zhong jiao tai .shi wei bu ran hui ..
shui neng du lao kong gui li ..
yi jiang fen shui zuo .reng shen ying wei qing ..
.xing yu qing ming jie .xin feng jiu lian ren .ke hua zheng lian tai .xie yue jing mei xin .
译文及注释
译文
争新买宠各出巧意，弄得今年斗品也成了贡茶。
使人添愁的是隔溪对岸，传来更鼓的叮冬。一(yi)声声敲向心里，彷(fang)待是抽泣与哽咽交并。
一起去游玩的人有吴武陵、龚古、我的弟弟宗玄。跟着(zhuo)同去的有姓崔的两个年轻人。一个叫做恕己，一个叫做奉壹。
夜露浸湿黄铜闪闪的门环，
泉水从石壁上潺潺流过，秋夜的露珠凝聚在草根上。
解开缆绳你就迅速远去，遥望着你我还久久伫立。
渚上低暗，你孤独地穿越过了云层；
你我原本应该像合欢核桃一样坚贞不移，哪里想到你的心里原来已经有了别人，让我对你终究有了恨意。（其一）
回来吧，不能够耽搁得太久！
你穿过的衣裳已经快施舍完了，你的针线盒我珍存着不忍打开。
秋浦的山川就如剡县一样优美，而其风光却像长沙一带的潇湘之景。我像晋朝的山简一样大醉骑马而归；我像春秋时的宁(ning)戚一样倚牛角而歌。
我焚香后进入皇上的兰台，起草的文书芳言满(man)章。
又听说以前的魏夫人成仙后与群仙翱翔于华山之空。
我住在北方海滨，而你住在南方海滨，欲托鸿雁传书，它却飞不过衡阳。
齐王说：“不如与他人（多数人）一起欣赏音乐更快乐。”
襄阳的小儿一起拍着手在街上拦着我高唱《白铜鞮之歌》。
注释
原：推本求源，推究。
⑴晋元帝南渡江，于金陵即位，遂都之。
⑨时：是，这。夏：中国。
195. 他端：别的办法。
⑴《金缕衣》佚名 古诗：缀有金线的衣服，比喻荣华富贵。
⑶ 千龄：犹千年、千岁。极言时间久长。
赏析
七绝诗篇幅短小，要求作者笔墨精炼。这首诗四句二十八个字，无一句、一字是多余的。摄取的景物虽不多，却显得丰富多彩。
首章以“《棫朴》佚名 古诗”起兴。毛传释曰：“山木茂盛，万民得而薪之；贤人众多，国家得用蕃兴。”此是将《棫朴》佚名 古诗喻贤人。而《诗集传》释曰：“芃芃《棫朴》佚名 古诗，则薪之槱之矣；济济辟王，则左右趣之矣。”意为灌木茂盛，则为(ze wei)人所乐用，君王美好，则为人所乐从。此是将《棫朴》佚名 古诗喻君王。毛传释兴，每每孤立地就兴论兴，所以兴与下文的关系往往显得牵强附会。朱熹释兴，总是将起兴句与被兴句有机地联系起来，符合其“先言他物以引起所咏之词”的兴的定义。就此章而言，朱熹的解释似更为合理。
接着，第三、四两句既描写了春雨的动态，又传出了它的润物之神。因为好雨下在夜里，故诗人着重是从“听觉”上去描绘雨景的。雨细而不能骤，随夜色而逐渐隐没。它悄悄而来，默默无声，不为人们所觉察，故称为“潜入夜”。这样不声不响地下的雨(de yu)，当然是滋润万物的细雨。“细无声”，正好恰当地表现了它的可贵精神。这里的“潜”字和“细”字都用得准确、贴切，前者透露出风很微，后者说明了雨极小。这恰如仇兆鳌所说:“曰潜、曰细，写得脉脉绵绵，于造化发生之机，最为密切。”(《杜诗详注》卷十)
第三联设想王牧旅途中的见闻。“野渡花争发，春塘水乱流。”这两句描写山野春天雨后的景色。一场春雨过后，山花竞放，争奇斗妍；春水潺流，喷珠溅玉。这才是真正的春天，是身居市朝的人们领略不到的春天的真正的美。这两句诗不仅形象地概括了春日山野的美，而且写得生机勃勃，清新流丽。前人评论道：“ 李袁州（嘉祐(jia you)）中兴高流，与钱（起）、郎（士元）别为一体，往往涉于齐梁。绮靡婉丽，盖吴均、何逊之敌。如“野渡花争发，春塘水乱流”、“朝霞晴作雨，湿气晚生寒”，文章之冠冕也。”（《唐音癸签》卷七引刘辰翁语）
这首诗侧重于抒写女主人公的身世遭遇之感，写法非常概括。一开头就撇开具体情事，从女主人公所处的环境氛围写起。层帷深垂，幽邃的居室笼罩着一片深夜的静寂。独处幽室的女主人公自思身世，辗转不眠，倍感静夜的漫长。这里尽管没有一笔正面抒写女主人公的心理状态，但透过这静寂孤清的环境气氛，读者几乎可以触摸到女主人公的内心世界，感觉到那帷幕深垂的居室中弥漫着一层无名的幽怨。
总结
全诗共三章，直叙其事，属赋体，采用的是《诗经》中常见的复沓联章形式。诗中形容《缁衣》佚名 古诗之合身，虽用了三个形容词：“宜”、“好”、“席”，实际上都是一个意思，无非是说，好得不能再好；准备为丈夫改制新的朝衣，也用了三个动词：“改为”、“改造”、“改作”，实际上也都是一个意思，只是变换语气而已。每章的最后两句都是相同的。全诗用的是夫妻之间日常所说的话语，一唱而三叹，把抒情主人公对丈夫无微不至的(zhi de)体贴之情刻画得淋漓尽致。
这一段写吴三桂在山海关大战中战胜归来，文笔雄浑，场面壮阔，有开篇不凡、先声夺人和片言居要、一语中的优点。但是仅此两点，还不能称之为谋篇成功，因为这是《圆圆曲》吴伟业 古诗，此段却大谈吴三桂，如果与主题没有重大联系，似有离题之嫌。梅村谋篇之妙，往往出人意料。此段的创作意图在于以战喻美，曲线归宗，这是其谋篇的第三个成功之处，也是最重要的成功之处。
这首诗以思妇第一人称自叙的口吻写出，多处采用比兴的手法，语言清新通俗，语句上递下接，气势连贯，很有特色。 全诗语言简短质朴，通俗易懂，但具有强烈的艺术感染力。
此诗的作者，就是这样一位彷徨中路的失意人。这失意当然是政治上的，但在比比倾诉之时，却幻化成了“高楼”听曲的凄切一幕。
“举手可近月，前行若无山。”这两句的意境和“俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月”（《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）有些相似。诗人满怀豪情逸志，飞越层峦叠嶂，举起双手，向着明月靠近飞升，幻想超离人间，摆脱尘世俗气，追求个性的自由发展，到那光明理想的世界中去。以上四句，意境高远，想象奇特，形象瑰玮，艺术构思新颖，充满积极浪漫主义精神，是全诗高潮所在。
第二章和第三章，基本场景未变，但“稷苗”已成“稷穗”和“稷实”。稷黍成长的过程颇有象征意味，与此相随的是诗人从“中心摇摇”到“如醉”、“如噎”的深化。而每章后半部分的感叹和呼号虽然在形式上完全一样，但在一次次反覆中加深了沉郁之气，这是歌唱，更是痛定思痛之后的长歌当哭。难怪此后历次朝代更迭过程中都有人吟唱着《《黍离(shu li)》佚名 古诗》诗而泪水涟涟：从曹植唱《情诗》到向秀赋《思旧》，从刘禹锡的《乌衣巷》到姜夔的《扬州慢》，无不体现这种兴象风神。
诗人联想起诸葛亮超人的才智和胆略，如同见到了他那羽扇纶巾、一扫千军万马的潇洒风(sa feng)度。感情所至，诗人不由呼出“伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹”的赞语。伊尹是商代开国君主汤的大臣，吕尚辅佐周文王、武王灭商有功，萧何和曹参，都是汉高祖刘邦的谋臣，汉初的名相，诗人盛赞诸葛亮的人品与伊尹、吕尚不相上下，而胸有成竹，从容镇定的指挥才能却使萧何、曹参为之黯然失色。这一方面是表现了对武侯的极度崇尚之情，同时也表现了作者不以事业成败持评的高人之见。刘克庄说：“卧龙没已千载，而有志世道者，皆以三代之佐许之。此诗侪之伊吕伯仲间，而以萧曹为不足道，此论皆自子美发之。”黄生说：这一评论，“区区以成败持评者，皆可废矣。”读者可见诗人这一论断的深远影响。
尾联勉励友人莫畏艰辛，要经得住雨雪风尘之苦，为保卫边防贡献良策，为祖国立功奋不顾身。莫顾一身，施展长策，立功边陲，是一种先抑后扬的笔法，使诗歌顿生波澜。“男儿莫顾身”是对友人的慰勉，但也反映了诗人自己立功边塞的愿望和为国事献身的精神，以高昂的情调回答开头“行迈”的问题，结束全诗，使作品显得气势流畅，格调雄健，毫无一般送别诗的儿女离别之态。
作者用“雪”与“朱”两个颇具色彩的字极其生动而且形象地描述了自己头发与容颜因操劳过度而出现的未老先衰的状况。当时王安石只有三十二岁，本该是黑发朱颜，但现在是“白发争出”“朱颜早凋”，显然是想表达自己内心的一种感慨：自己虽然身居官位，却丝毫没享受到当官本该有的乐趣，一心想推行新法，又遇到重重阻力，自己呕心沥血、殚精竭虑，以至于才过而立之年就华发早生、苍颜毕现，世事实在是太艰难了。“雪”与“朱”相对，产生强烈的色彩对比，隐含着诗人对过早衰老的感叹之情。这种悲叹(bei tan)与全诗抒发的客思之愁，寒食之哀以及为官不快的情绪融合在一起，使诗人关于衰老的感叹更为深沉。整首诗把思乡之愁、哀悼之痛、早衰之叹、为官之苦有机地串联，并用“雪”与“朱”这两个字把王安石内心的感慨与苦楚更加深沉地表达了出来。
首章以“《棫朴》佚名 古诗”起兴。毛传释曰：“山木茂盛，万民得而薪之；贤人众多，国家得用蕃兴。”此是将《棫朴》佚名 古诗喻贤人。而《诗集传》释曰：“芃芃《棫朴》佚名 古诗，则薪之槱之矣；济济辟王，则左右趣之矣。”意为灌木茂盛，则为(ze wei)人所乐用，君王美好，则为人所乐从。此是将《棫朴》佚名 古诗喻君王。毛传释兴，每每孤立地就兴论兴，所以兴与下文的关系往往显得牵强附会。朱熹释兴，总是将起兴句与被兴句有机地联系起来，符合其“先言他物以引起所咏之词”的兴的定义。就此章而言，朱熹的解释似更为合理。
接着，第三、四两句既描写了春雨的动态，又传出了它的润物之神。因为好雨下在夜里，故诗人着重是从“听觉”上去描绘雨景的。雨细而不能骤，随夜色而逐渐隐没。它悄悄而来，默默无声，不为人们所觉察，故称为“潜入夜”。这样不声不响地下的雨(de yu)，当然是滋润万物的细雨。“细无声”，正好恰当地表现了它的可贵精神。这里的“潜”字和“细”字都用得准确、贴切，前者透露出风很微，后者说明了雨极小。这恰如仇兆鳌所说:“曰潜、曰细，写得脉脉绵绵，于造化发生之机，最为密切。”(《杜诗详注》卷十)
第三联设想王牧旅途中的见闻。“野渡花争发，春塘水乱流。”这两句描写山野春天雨后的景色。一场春雨过后，山花竞放，争奇斗妍；春水潺流，喷珠溅玉。这才是真正的春天，是身居市朝的人们领略不到的春天的真正的美。这两句诗不仅形象地概括了春日山野的美，而且写得生机勃勃，清新流丽。前人评论道：“ 李袁州（嘉祐(jia you)）中兴高流，与钱（起）、郎（士元）别为一体，往往涉于齐梁。绮靡婉丽，盖吴均、何逊之敌。如“野渡花争发，春塘水乱流”、“朝霞晴作雨，湿气晚生寒”，文章之冠冕也。”（《唐音癸签》卷七引刘辰翁语）
这首诗侧重于抒写女主人公的身世遭遇之感，写法非常概括。一开头就撇开具体情事，从女主人公所处的环境氛围写起。层帷深垂，幽邃的居室笼罩着一片深夜的静寂。独处幽室的女主人公自思身世，辗转不眠，倍感静夜的漫长。这里尽管没有一笔正面抒写女主人公的心理状态，但透过这静寂孤清的环境气氛，读者几乎可以触摸到女主人公的内心世界，感觉到那帷幕深垂的居室中弥漫着一层无名的幽怨。
总结
全诗共三章，直叙其事，属赋体，采用的是《诗经》中常见的复沓联章形式。诗中形容《缁衣》佚名 古诗之合身，虽用了三个形容词：“宜”、“好”、“席”，实际上都是一个意思，无非是说，好得不能再好；准备为丈夫改制新的朝衣，也用了三个动词：“改为”、“改造”、“改作”，实际上也都是一个意思，只是变换语气而已。每章的最后两句都是相同的。全诗用的是夫妻之间日常所说的话语，一唱而三叹，把抒情主人公对丈夫无微不至的(zhi de)体贴之情刻画得淋漓尽致。
这一段写吴三桂在山海关大战中战胜归来，文笔雄浑，场面壮阔，有开篇不凡、先声夺人和片言居要、一语中的优点。但是仅此两点，还不能称之为谋篇成功，因为这是《圆圆曲》吴伟业 古诗，此段却大谈吴三桂，如果与主题没有重大联系，似有离题之嫌。梅村谋篇之妙，往往出人意料。此段的创作意图在于以战喻美，曲线归宗，这是其谋篇的第三个成功之处，也是最重要的成功之处。
这首诗以思妇第一人称自叙的口吻写出，多处采用比兴的手法，语言清新通俗，语句上递下接，气势连贯，很有特色。 全诗语言简短质朴，通俗易懂，但具有强烈的艺术感染力。
此诗的作者，就是这样一位彷徨中路的失意人。这失意当然是政治上的，但在比比倾诉之时，却幻化成了“高楼”听曲的凄切一幕。
“举手可近月，前行若无山。”这两句的意境和“俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月”（《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）有些相似。诗人满怀豪情逸志，飞越层峦叠嶂，举起双手，向着明月靠近飞升，幻想超离人间，摆脱尘世俗气，追求个性的自由发展，到那光明理想的世界中去。以上四句，意境高远，想象奇特，形象瑰玮，艺术构思新颖，充满积极浪漫主义精神，是全诗高潮所在。
第二章和第三章，基本场景未变，但“稷苗”已成“稷穗”和“稷实”。稷黍成长的过程颇有象征意味，与此相随的是诗人从“中心摇摇”到“如醉”、“如噎”的深化。而每章后半部分的感叹和呼号虽然在形式上完全一样，但在一次次反覆中加深了沉郁之气，这是歌唱，更是痛定思痛之后的长歌当哭。难怪此后历次朝代更迭过程中都有人吟唱着《《黍离(shu li)》佚名 古诗》诗而泪水涟涟：从曹植唱《情诗》到向秀赋《思旧》，从刘禹锡的《乌衣巷》到姜夔的《扬州慢》，无不体现这种兴象风神。
诗人联想起诸葛亮超人的才智和胆略，如同见到了他那羽扇纶巾、一扫千军万马的潇洒风(sa feng)度。感情所至，诗人不由呼出“伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹”的赞语。伊尹是商代开国君主汤的大臣，吕尚辅佐周文王、武王灭商有功，萧何和曹参，都是汉高祖刘邦的谋臣，汉初的名相，诗人盛赞诸葛亮的人品与伊尹、吕尚不相上下，而胸有成竹，从容镇定的指挥才能却使萧何、曹参为之黯然失色。这一方面是表现了对武侯的极度崇尚之情，同时也表现了作者不以事业成败持评的高人之见。刘克庄说：“卧龙没已千载，而有志世道者，皆以三代之佐许之。此诗侪之伊吕伯仲间，而以萧曹为不足道，此论皆自子美发之。”黄生说：这一评论，“区区以成败持评者，皆可废矣。”读者可见诗人这一论断的深远影响。
尾联勉励友人莫畏艰辛，要经得住雨雪风尘之苦，为保卫边防贡献良策，为祖国立功奋不顾身。莫顾一身，施展长策，立功边陲，是一种先抑后扬的笔法，使诗歌顿生波澜。“男儿莫顾身”是对友人的慰勉，但也反映了诗人自己立功边塞的愿望和为国事献身的精神，以高昂的情调回答开头“行迈”的问题，结束全诗，使作品显得气势流畅，格调雄健，毫无一般送别诗的儿女离别之态。
作者用“雪”与“朱”两个颇具色彩的字极其生动而且形象地描述了自己头发与容颜因操劳过度而出现的未老先衰的状况。当时王安石只有三十二岁，本该是黑发朱颜，但现在是“白发争出”“朱颜早凋”，显然是想表达自己内心的一种感慨：自己虽然身居官位，却丝毫没享受到当官本该有的乐趣，一心想推行新法，又遇到重重阻力，自己呕心沥血、殚精竭虑，以至于才过而立之年就华发早生、苍颜毕现，世事实在是太艰难了。“雪”与“朱”相对，产生强烈的色彩对比，隐含着诗人对过早衰老的感叹之情。这种悲叹(bei tan)与全诗抒发的客思之愁，寒食之哀以及为官不快的情绪融合在一起，使诗人关于衰老的感叹更为深沉。整首诗把思乡之愁、哀悼之痛、早衰之叹、为官之苦有机地串联，并用“雪”与“朱”这两个字把王安石内心的感慨与苦楚更加深沉地表达了出来。
创作背景
诸葛亮南征后，北伐魏国提上日程。北伐魏国是刘备集团一贯的方针。刘备以夺取天下为最终目的。诸葛亮鉴于魏国经济必将逐渐恢复，时间拖长对蜀国不利，而及早北伐可发挥自己治国治军优势，何况身死之后，蜀国无人能够蹈涉中原，抗衡大国，因此认为唯有及身而用，才有希望蚕食并最终打败魏国，也可报答刘备知遇之恩，为此决心展开北伐，并且”用兵不戢，屡耀其武“，坚持到底。
舒頔( 元代 )
收录诗词 (9477) 首
简 介
舒頔 舒頔(dí)（一三○四～一三七七），字道原，绩溪，（今属安徽省）人。擅长隶书，博学广闻。曾任台州学正，后时艰不仕，隐居山中。入朝屡召不出，洪武十年（一三七七）终老于家。归隐时曾结庐为读书舍，其书斋取名“贞素斋”。着有《贞素斋集》、《北庄遗稿》等。《新元史》有传。
长相思·去年秋
"浊水菱叶肥，清水菱叶鲜。义不游浊水，志士多苦言。
忽遇惊风飘，自有浮云映。更也人皆仰，无待挥戈正。"
"银井桐花发，金堂草色齐。韶光爱日宇，淑气满风蹊。
石似支机罢，槎疑犯宿来。天潢殊漫漫，日暮独悠哉。"
"人生固有命，天道信无言。青蝇一相点，白璧遂成冤。
执节仙童小，烧香玉女春。应须绝岩内，委曲问皇人。
零雨征轩骛，秋风别骥嘶。骊歌一曲罢，愁望正凄凄。"
薄暮归随仗，联翩入琐闱。
寒食江州满塘驿
林暗交枫叶，园香覆橘花。谁怜在荒外，孤赏足云霞。"
蓬莱阙下长相忆，桐柏山头去不归。"
怀美人兮屡盈缺。明月的的寒潭中，青松幽幽吟劲风。
圣莫若周公，忠岂逾霍光。成王已兴诮，宣帝如负芒。
美价逢时出，奇才选众稀。避堂贻后政，扫第发前几。
"有美一人兮婉如清扬，识曲别音兮令姿煌煌。
百战方夷项，三章且代秦。功归萧相国，气尽戚夫人。
北地春光晚，边城气候寒。往来花不发，新旧雪仍残。水作琴中听，山疑画里看。自惊牵远役，艰险促征鞍。
郡斋雨中与诸文士燕集
树宿抟风鸟，池潜纵壑鱼。宁知天子贵，尚忆武侯庐。"
绮席春眠觉，纱窗晓望迷。朦胧残梦里，犹自在辽西。"
"子牟怀魏阙，元凯滞襄城。冠盖仍为里，沙台尚识名。
"穿屋穿墙不知止，争树争巢入营死。林间公子挟弹弓，
牙弦忘道术，漳滨恣闲逸。聊安张蔚庐，讵扫陈蕃室。
"鸿雁自北来，嗷嗷度烟景。常怀稻粱惠，岂惮江山永。
宾卫俨相依，横门启曙扉。灵阴蟾兔缺，仙影凤凰飞。
感叹前问之，赠予辛苦词。岁月移今古，山河更盛衰。
锦帐春·席上和叔高韵
"兔不迟，乌更急，但恐穆王八骏，着鞭不及。所以蒿里，
柔娥幸有腰支稳，试踏吹声作唱声。
"客心惊暮序，宾雁下沧洲。共赏重阳节，言寻戏马游。
一戎干宇泰，千祀德流清。垂衣凝庶绩，端拱铸群生。
绮琴朝化洽，祥石夜论空。马去遥奔郑，蛇分近带丰。
识心尚可亲，琴诗非故人。鸣皋初梦赵，蜀国已悲陈。
"凤凰楼下对天泉，鹦鹉洲中匝管弦。旧识平阳佳丽地，
倘蒙罗袖拂，光生玉台上。"
雪望
"帝子今何去，重姻适异方。离情怆宸掖，别路绕关梁。
达本知空寂，弃彼犹泥沙。永割偏执性，自长薰修芽。
玉庭散秋色，银宫生夕凉。太平超邃古，万寿乐无疆。"
"凤飞楼伎绝，鸾死镜台空。独怜脂粉气，犹着舞衣中。
"特进三公下，台臣百揆先。孝图开寝石，祠主卜牲筵。
挥剑邯郸市，走马梁王苑。乐事殊未央，年华已云晚。"
学嚬齐柳嫩，妍笑发春丛。锦鳞文碧浪，绣羽绚青空。
"行路艰难不复歌，故人荣达我蹉跎。双轮晚上铜梁雪，
青蝇
皎日不留景，良时如逝川。秋心还遗爱，春貌无归妍。
"大堤行乐处，车马相驰突。岁岁春草生，踏青二三月。
自与王孙别，频看黄鸟飞。应由春草误，着处不成归。
坐望窗中蝶，起攀枝上叶。好风吹长条，婀娜何如妾。
无那短封即疏索，不在长情守期契。传闻织女对牵牛，
攀鳞有遗皓，沐德抃称觞。"
虎吼龙鸣腾上天。东皇提升紫微座，西皇佩下赤城田。
安得龙勐笔，点石为黄金。散问酷吏家，使无贪残心。
西江月·遣兴
平生事已变，歌吹宛犹昨。长袖拂玉尘，遗情结罗幕。
"神女向高唐，巫山下夕阳。裴回行作雨，婉娈逐荆王。
"长安二月柳依依，西出流沙路渐微。
"杨柳黄金穗，梧桐碧玉枝。春来消息断，早晚是归时。
"御沟一相送，征马屡盘桓。言笑方无日，离忧独未宽。
"奕奕彤闱下，煌煌紫禁隈。阿房万户列，阊阖九重开。
槐落犹疑市，苔深不辨铭。良哉二千石，江汉表遗灵。"
"铁骑几时回，金闺怨早梅。雪中花已落，风暖叶应开。
夏日登车盖亭
魂处自目成，色授开心许。迢迢不可见，日暮空愁予。"
"运极金行谢，天资水德隆。礼神鄜畤馆，布政未央宫。
居卫仕宋，臣嬴相刘。乃武乃文，或公或侯。
"明明我祖，天集休明。神母夜哭，彤云昼兴。
"异壤同羁窜，途中喜共过。愁多时举酒，劳罢或长歌。
"滔滔大江水，天地相终始。经阅几世人，复叹谁家子。
"香阁起崔嵬，高高沙版开。攀跻千仞上，纷诡万形来。
古苔依井被，新乳傍崖流。野老堪成鹤，山神或化鸠。
赠别王山人归布山
"君莫嫌丑妇，丑妇死守贞。山头一怪石，长作望夫名。
孤舟多逸兴，谁共尔为邻。"
沸鼓喧平陆，凝跸静通逵。汶阳驰月羽，蒙阴警电麾。
亭亭出迥岫，皎皎映层台。色带银河满，光含玉露开。
几度游三洞，何方召百神。风云皆守一，龙虎亦全真。
江声连骤雨，日气抱残虹。未改朱明律，先含白露风。
"寂寂南轩夜，悠然怀所知。长河落雁苑，明月下鲸池。
"北阙垂旒暇，南宫听履回。天临翔凤转，恩向跃龙开。
题李次云窗竹
幽人在何所，紫岩有仙躅。月下横宝琴，此外将安欲。材抽峄山干，徽点昆丘玉。漆抱蛟龙唇，丝缠凤凰足。前弹广陵罢，后以明光续。百金买一声，千金传一曲。世无钟子期，谁知心所属。竹生大夏溪，苍苍富奇质。绿叶吟风劲，翠茎犯霄密。霜霰封其柯，鹓鸾食其实。宁知轩辕后，更有伶伦出。刀斧俄见寻，根株坐相失。裁为十二管，吹作雄雌律。有用虽自伤，无心复招疾。不如山上草，离离保终吉。宝龟尺二寸，由来宅深水。浮游五湖内，宛转三江里。何不深复深，轻然至溱洧。溱洧源流狭，春秋不濡轨。渔人递往还，网罟相萦藟。一朝失运会，刳肠血流死。丰骨输庙堂，鲜腴藉笾簋。弃置谁怨尤，自我招此否。馀灵寄明卜，复来钦所履。松生北岩下，由来人径绝。布叶捎云烟，插根拥岩穴。自言生得地，独负凌云洁。何时畏斤斧，几度经霜雪。风惊西北枝，雹陨东南节。不知岁月久，稍觉枝干折。藤萝上下碎，枝干纵横裂。行当糜烂尽，坐共灰尘灭。宁关匠石顾，岂为王孙折。盛衰自有时，圣贤未尝屑。寄言悠悠者，无为嗟大耋。桂树何苍苍，秋来花更芳。自言岁寒性，不知露与霜。幽人重其德，徙植临前堂。连拳八九树，偃蹇二三行。枝枝自相纠，叶叶还相当。去来双鸿鹄，栖息两鸳鸯。荣荫诚不厚，斤斧亦勿伤。赤心许君时，此意那可忘。彩凤欲将归，提罗出郊访。罗张大泽已，凤入重云飏。朝栖昆阆木，夕饮蓬壶涨。问凤那远飞，贤君坐相望。凤言荷深德，微禽安足尚。但使雏卵全，无令矰缴放。皇臣力牧举，帝乐箫韶畅。自有来巢时，明年阿阁上。
水得风兮小而已波，笋在苞兮高不见节。矧桃李之当春，
水落金陵曙，风起洞庭秋。扣船过曲浦，飞帆越回流。
为余理还策，相与事灵仙。"
圣道昭永锡，邕言让在躬。还推万方重，咸仰四门聪。
发迹来南海，长鸣向北州。匈奴今未灭，画地取封侯。"
乘骑云气吸日精。吸日精，长不归，遗庙今在而人非。
瞻望神座，祗恋匪遑。礼终乐阕，肃雍锵锵。"