南歌子·香墨弯弯画
销得人间无限事，江亭月白诵南华。"
雪鬓衰髯白布袍，笑携赪鲤换村醪。
"桂籍知名有几人，翻飞相续上青云。解怜才子宁唯我，
空馀两岸千株柳，雨叶风花作恨媒。"
"鹤老芝田鸡在笼，上清那与俗尘同。
玉塞梦归残烛在，晓莺窗外啭梧桐。
展转城乌啼紫天，曈曚千骑衙楼前。"
山灵表得远公名。松形入汉藤萝短，僧语离经耳目清。
"瑞雪落纷华，随风一向斜。地平铺作月，天迥撒成花。
当时将相谁堪重，徐盛将军最不甘。"
金桃烂熟没人偷。凤惊宝扇频翻翅，龙惧金鞭不转头。
南歌子·香墨弯弯画拼音解释:
xiao de ren jian wu xian shi .jiang ting yue bai song nan hua ..
xue bin shuai ran bai bu pao .xiao xie cheng li huan cun lao .
.gui ji zhi ming you ji ren .fan fei xiang xu shang qing yun .jie lian cai zi ning wei wo .
kong yu liang an qian zhu liu .yu ye feng hua zuo hen mei ..
.he lao zhi tian ji zai long .shang qing na yu su chen tong .
yu sai meng gui can zhu zai .xiao ying chuang wai zhuan wu tong .
zhan zhuan cheng wu ti zi tian .tong meng qian qi ya lou qian ..
shan ling biao de yuan gong ming .song xing ru han teng luo duan .seng yu li jing er mu qing .
.rui xue luo fen hua .sui feng yi xiang xie .di ping pu zuo yue .tian jiong sa cheng hua .
dang shi jiang xiang shui kan zhong .xu sheng jiang jun zui bu gan ..
jin tao lan shu mei ren tou .feng jing bao shan pin fan chi .long ju jin bian bu zhuan tou .
译文及注释
译文
布谷鸟在桑林筑巢，小鸟嬉戏酸枣树上。品性善良的好君子，仪容端庄从不走样。仪容端庄从不走样，各国有了模范形象。
可惜的是(shi)没有那个喜欢闹闹的人提酒来，只能希望你写篇动人的文章来提提神！
如果我们学道成功，就一起携手游览仙山琼阁。
从今以后天下归为一同，芦荻在旧垒上萧萧飘摇。
我曾告诉贤者堵敖，楚国将衰(shuai)不能久长。
霸主的基业于是乎衰败不振，而晋楚的国势趁此壮大(da)兴隆。
在寺院里焚香探幽，品尝香茗与素斋。
酒足饭饱(bao)后架起猎鹰就去远郊狩猎，镶金的白玉马鞭一挥舞，就像雪花纷纷飞舞，鸣镝声萧萧。
何必眷恋尘世常怕死，也不要嫌弃而厌恶生活。
冉冉升起的云霞荡涤我的心灵，睁大眼睛追踪那暮归的鸟儿隐入山林，眼角好像要裂开一样。
老叟惦念着放牧的孙儿，柱杖等候在自家的柴扉。
梦中我回到了故乡，看到黄叶满院，青(qing)苔满地，一片荒凉景象。拂晓梦醒以后，我听到城头上军号悲鸣。
院无风，柳丝垂，闺人昼寝。闺人安静昼寝之际，起风，庭院柳条摇摆。微风吹，汗味透香气，薄衫生凉意。凉衫子散出清淡的汗香气。
昭王盛治兵车出游，到达南方楚地才止。
自笑劳苦的生涯如一梦醒来，原是留在他乡流浪过三次重九节的人。发花白又稀疏，面对荒废的园圃搔头。幸运有多情谊的人，喜欢饮酒而无诉讼事，好像古代无为而治的贤明太守。年年登高，年年宴饮，那美好的景物依旧不变。
注释
（8）燕人：河北一带的人
④五更：以前把一夜分成五更，一更大约两小时，此处指深夜。鲲洋：台湾南部有海口名七鲲身台湾岛，鲲洋，指台湾海峡。
【倏忽】顷刻之间，一瞬间，指时间短。
④瓶：指僧人用来作为食器的钵盂。
⑺垂拱：垂衣拱手，无为而治。指天下太平的景象。众流安：各条江河均平安，借指国泰民安，政治稳定。
⑼泣春风：在春风中哭泣，怕春天的消逝。
周遭：环绕。
赏析
“传语”犹言“寄语”，对象就是“风光”。这里的“风光”，就是明媚的春光。“穿光”一联体物之妙，不仅在于写小景如画，而且在于以小景见大景。读这一联，就能唤起春光明媚的美感。蛱蝶、蜻蜓，正是在明媚的春光里自由自在地穿花、点水；深深见（现）、款款飞的。失掉明媚的春光，这样恬静、这样自由、这样美好的境界也就不复存在了。诗人以情观物，物皆有情，因而“传语风光”说：“可爱的风光呀，你就同穿花的蛱蝶、点水的蜻蜓一起流转，让我欣赏吧，那怕是暂时的；可别连这点心愿也违背了啊！”
由此可见，这首诗在抒写弃妇哀怨方面是很有特色的。它的出现，表明古代妇女在爱情和婚姻生活中，很早就处在弱者的地位，充当着以男子为中心的社会的牺牲品，她们的命运是值得同情的。尽管作品没有直接对负情男子作明确的谴责，但最初的信誓旦旦和最终的弃如脱靴，仍为此作了有力的点示，具有深刻的警世作用。
杜甫这首五言律诗是他在成都第二年所作的著名诗篇之一，历来为人们所传诵。当时，诗人在亲戚和朋友的帮助下，加上自己的苦心经营，他寓居的浣花草堂基本建成。经过长期颠沛流离和饱经忧患的杜甫，生活总算暂时得以安定，所以他才有町能对成都自然景物进行深入的观察和细致的琢磨，并在此基础上创作了不少吟咏它们的诗篇。《《春夜喜雨》杜甫 古诗》，就是其中最突出的一首。
第二章全然是写人的活动，也就是“求友生”之具体表现。开头用语与首章部分重叠，显得整饬又有变化，读来流转而且自然。这里仍然由物兴起，但只用“《伐木》佚名 古诗许许”一句，其余如对鸟鸣的描述一概略去。论者往往因为“《伐木》佚名 古诗”句与后面的“酾酒”句联系紧密，就误认为它也是“赋”（直陈其事）。其实“《伐木》佚名 古诗”云云，乃相应之词，不止形式上叠合延绵，内容也相仿佛，只是为避免刻板滞重，才作此省略。省略也是变化的方式，有变化才有发展，内容为之深化，形式也愈加富丽多姿。于是出现备办筵席的热闹场面：酒是甘美的，菜肴中有肥嫩羊羔，还有许多其他可口的食物，屋子也打扫得干干净净，可以看(kan)出主人的诚心诚意，因为宴请客人，不仅是出于礼仪，更是为了寻求友情。被邀请的客人都是长者，有同姓的（诸父），也有异姓的（诸舅）。诗人希望他们全都光临。“宁适不来？微我顾弗！”“宁适不来？微我有咎！”这是他的担心。由于希望甚殷，就生怕它落空。这种“患得患失”的情绪是真实的，也是感人的。它表明主人的态度十分诚恳，对友情的追求坚定不移。
诗的前两句“天回北斗挂西楼，金屋无人萤火流”，点出时间是午夜，季节是凉秋，地点则是一座空旷寂寥(ji liao)的冷宫。唐人用《长门怨》题写宫怨的诗很多，意境往往有相似之处。沈佺期的《长门怨》有“玉阶闻坠叶，罗幌见飞萤”句，张修之的《长门怨》有“玉阶草露积，金屋网尘生”句，都是以类似的景物来渲染环境气氛，但比不上李白这两句诗的感染力之强。两句中，上句着一“挂”字，下句着一“流”字，给人以异常凄凉之感。
首先，诗的两章通过循序渐进的结构方式，有层次地表现了这对恋人之间已经出现的疏离过程。第一章曰：“不与我言”，第二章承之曰：“不与我食”，这不是同时并举，而是逐步发展。所谓“不与我言”，并非道途相遇，掉头不顾，而当理解为共食之时，不瞅不睬；所谓“不与我食”，是指始而为共食之时，不瞅不睬，继而至分而居之，不与共食。爱情的小舟，遇到了急风狂浪，正面临倾覆的危险。与此相应，女子失恋的痛苦也随之步步加深。共食不睬，虽一日三餐不宁而长夜同寝尚安；而分居离食，就食不甘味更寝不安席了。因此这位女子要直言呼告，痛诉怨恨。
全诗分为两章，字句大体相同，唯两起变动一个字：“七”易为“六”；两结也变动一字：“吉”易为“燠”。这主要为的是适应押韵的需要。从全篇来说，相同的句式重复一遍，有回环往复、一唱三叹、回肠荡气之妙，读者在吟诵中自然能体会其中的情韵。
环境氛围的烘托是其三。从“宿空房”至“东西四五百回圆”这一精彩片断，通过渲染上阳宫环境的死寂、凄凉，衬托出生活在这座人间地狱中的上阳宫女的孤苦。
诗的前半部分环境描写与后半部分诗人惆怅心情构成强烈对比：江南的早春，空气是那样清新，阳光是那样明亮，芳草是那样鲜美，人（裴坦）是那样倜傥风流，热情自信，周围一切都包孕着生机，充满了希望；而自己并没有因此感到高兴，反而受到刺激，更加深了内心的痛苦。这里是以江南美景反衬人物的满腹愁情。花鸟画中有一种“背衬”的技法，就是在画绢的背面著上洁白的铅粉，使正面花卉的色彩越发娇艳动人。这首诗写景入妙，也正是用的这种“反衬”手法。
《《赠柳》李商隐 古诗》，其实就是咏柳。咏而赠之，故题曰“赠”。前人认为此诗有本事，冯浩并认为系为洛阳歌妓柳枝作。由于年代久远，别无旁证，真实情况，已难考知。
一说词作者为文天祥。
两首诗都是李白之作，同是写庐山瀑布之景，李白一生好入名山游在庐山秀丽的山水之中，更显诗人标名之灵气。其想象丰富，奇思纵横，气势恢宏，感情奔放，似江河奔腾，又自然清新，似云卷风清，其诗歌的审美特征是自然美、率真美和无拘无束的自由美。这两首诗歌都具有这样的审美特征。
骆谷在陕西周至西南，谷长四百余里，为关中通汉中的交通孔道，是一处军事要隘。诗人晚望于此，有感而吟此诗。此为缘景遣怀诗。这类诗率多景为宾，情为主，以景起兴，以情结景，它借助眼前实景，抒发内心幽情，越突出景物的瑰丽，越反衬心情的凄婉，细读自见堂奥。
“长安恶少出名字，楼下劫商楼上醉”，开宗明义，指出羽林军的来源是“长安恶少”，都是坏得出了名的！他们在楼下打劫客商，转身上楼，便大吃大喝起来。一般强盗作案后，要隐匿潜逃，而这批恶少，堂而皇之，无视法纪。他们不仅转身上楼醉酒，毫无顾忌，而且是“天明下直明光宫，散入五陵松(ling song)柏中”。诗人接连使用“楼下”、“楼上”、“天明”、“散入”诸词以显示这是一连串毫无顾忌的行动；写他们在长安城中，大摇大摆地干坏事；楼下劫财，楼上醉酒，天明又从楼上下来，径到皇宫里去值班，值班完毕，就又散入到五陵松柏林中去路劫杀人了。明光宫，汉代宫殿名，这里是以汉代唐：“五陵”，西汉五个皇帝的陵墓，面积很大，多植松柏，是豪门贵族居住的地方。从“散入”二字看，说明参加杀人劫货的人数很多，胆子极大。
其三、文中大量而恰当地使用句末语气词，起到了表达意义以简驭繁，只着一字而含义丰富；表达感情以无胜有，不着情语而情尤真、意尤切的突出效果。文中用“也”表达自己的肯定和期望，态度坚绝；用“矣”、“耳”表达自己的爱憎倾向，情深意长；用“者也”，则表达出对评说对象有所保留或不以为然。这些合在一起，不仅读来语气抑扬，更能使人由此领会充盈在文字背后的教诲、期望、关怀和爱护。
由此可见，这首诗在抒写弃妇哀怨方面是很有特色的。它的出现，表明古代妇女在爱情和婚姻生活中，很早就处在弱者的地位，充当着以男子为中心的社会的牺牲品，她们的命运是值得同情的。尽管作品没有直接对负情男子作明确的谴责，但最初的信誓旦旦和最终的弃如脱靴，仍为此作了有力的点示，具有深刻的警世作用。
杜甫这首五言律诗是他在成都第二年所作的著名诗篇之一，历来为人们所传诵。当时，诗人在亲戚和朋友的帮助下，加上自己的苦心经营，他寓居的浣花草堂基本建成。经过长期颠沛流离和饱经忧患的杜甫，生活总算暂时得以安定，所以他才有町能对成都自然景物进行深入的观察和细致的琢磨，并在此基础上创作了不少吟咏它们的诗篇。《《春夜喜雨》杜甫 古诗》，就是其中最突出的一首。
第二章全然是写人的活动，也就是“求友生”之具体表现。开头用语与首章部分重叠，显得整饬又有变化，读来流转而且自然。这里仍然由物兴起，但只用“《伐木》佚名 古诗许许”一句，其余如对鸟鸣的描述一概略去。论者往往因为“《伐木》佚名 古诗”句与后面的“酾酒”句联系紧密，就误认为它也是“赋”（直陈其事）。其实“《伐木》佚名 古诗”云云，乃相应之词，不止形式上叠合延绵，内容也相仿佛，只是为避免刻板滞重，才作此省略。省略也是变化的方式，有变化才有发展，内容为之深化，形式也愈加富丽多姿。于是出现备办筵席的热闹场面：酒是甘美的，菜肴中有肥嫩羊羔，还有许多其他可口的食物，屋子也打扫得干干净净，可以看(kan)出主人的诚心诚意，因为宴请客人，不仅是出于礼仪，更是为了寻求友情。被邀请的客人都是长者，有同姓的（诸父），也有异姓的（诸舅）。诗人希望他们全都光临。“宁适不来？微我顾弗！”“宁适不来？微我有咎！”这是他的担心。由于希望甚殷，就生怕它落空。这种“患得患失”的情绪是真实的，也是感人的。它表明主人的态度十分诚恳，对友情的追求坚定不移。
诗的前两句“天回北斗挂西楼，金屋无人萤火流”，点出时间是午夜，季节是凉秋，地点则是一座空旷寂寥(ji liao)的冷宫。唐人用《长门怨》题写宫怨的诗很多，意境往往有相似之处。沈佺期的《长门怨》有“玉阶闻坠叶，罗幌见飞萤”句，张修之的《长门怨》有“玉阶草露积，金屋网尘生”句，都是以类似的景物来渲染环境气氛，但比不上李白这两句诗的感染力之强。两句中，上句着一“挂”字，下句着一“流”字，给人以异常凄凉之感。
首先，诗的两章通过循序渐进的结构方式，有层次地表现了这对恋人之间已经出现的疏离过程。第一章曰：“不与我言”，第二章承之曰：“不与我食”，这不是同时并举，而是逐步发展。所谓“不与我言”，并非道途相遇，掉头不顾，而当理解为共食之时，不瞅不睬；所谓“不与我食”，是指始而为共食之时，不瞅不睬，继而至分而居之，不与共食。爱情的小舟，遇到了急风狂浪，正面临倾覆的危险。与此相应，女子失恋的痛苦也随之步步加深。共食不睬，虽一日三餐不宁而长夜同寝尚安；而分居离食，就食不甘味更寝不安席了。因此这位女子要直言呼告，痛诉怨恨。
全诗分为两章，字句大体相同，唯两起变动一个字：“七”易为“六”；两结也变动一字：“吉”易为“燠”。这主要为的是适应押韵的需要。从全篇来说，相同的句式重复一遍，有回环往复、一唱三叹、回肠荡气之妙，读者在吟诵中自然能体会其中的情韵。
环境氛围的烘托是其三。从“宿空房”至“东西四五百回圆”这一精彩片断，通过渲染上阳宫环境的死寂、凄凉，衬托出生活在这座人间地狱中的上阳宫女的孤苦。
诗的前半部分环境描写与后半部分诗人惆怅心情构成强烈对比：江南的早春，空气是那样清新，阳光是那样明亮，芳草是那样鲜美，人（裴坦）是那样倜傥风流，热情自信，周围一切都包孕着生机，充满了希望；而自己并没有因此感到高兴，反而受到刺激，更加深了内心的痛苦。这里是以江南美景反衬人物的满腹愁情。花鸟画中有一种“背衬”的技法，就是在画绢的背面著上洁白的铅粉，使正面花卉的色彩越发娇艳动人。这首诗写景入妙，也正是用的这种“反衬”手法。
《《赠柳》李商隐 古诗》，其实就是咏柳。咏而赠之，故题曰“赠”。前人认为此诗有本事，冯浩并认为系为洛阳歌妓柳枝作。由于年代久远，别无旁证，真实情况，已难考知。
一说词作者为文天祥。
两首诗都是李白之作，同是写庐山瀑布之景，李白一生好入名山游在庐山秀丽的山水之中，更显诗人标名之灵气。其想象丰富，奇思纵横，气势恢宏，感情奔放，似江河奔腾，又自然清新，似云卷风清，其诗歌的审美特征是自然美、率真美和无拘无束的自由美。这两首诗歌都具有这样的审美特征。
骆谷在陕西周至西南，谷长四百余里，为关中通汉中的交通孔道，是一处军事要隘。诗人晚望于此，有感而吟此诗。此为缘景遣怀诗。这类诗率多景为宾，情为主，以景起兴，以情结景，它借助眼前实景，抒发内心幽情，越突出景物的瑰丽，越反衬心情的凄婉，细读自见堂奥。
“长安恶少出名字，楼下劫商楼上醉”，开宗明义，指出羽林军的来源是“长安恶少”，都是坏得出了名的！他们在楼下打劫客商，转身上楼，便大吃大喝起来。一般强盗作案后，要隐匿潜逃，而这批恶少，堂而皇之，无视法纪。他们不仅转身上楼醉酒，毫无顾忌，而且是“天明下直明光宫，散入五陵松(ling song)柏中”。诗人接连使用“楼下”、“楼上”、“天明”、“散入”诸词以显示这是一连串毫无顾忌的行动；写他们在长安城中，大摇大摆地干坏事；楼下劫财，楼上醉酒，天明又从楼上下来，径到皇宫里去值班，值班完毕，就又散入到五陵松柏林中去路劫杀人了。明光宫，汉代宫殿名，这里是以汉代唐：“五陵”，西汉五个皇帝的陵墓，面积很大，多植松柏，是豪门贵族居住的地方。从“散入”二字看，说明参加杀人劫货的人数很多，胆子极大。
其三、文中大量而恰当地使用句末语气词，起到了表达意义以简驭繁，只着一字而含义丰富；表达感情以无胜有，不着情语而情尤真、意尤切的突出效果。文中用“也”表达自己的肯定和期望，态度坚绝；用“矣”、“耳”表达自己的爱憎倾向，情深意长；用“者也”，则表达出对评说对象有所保留或不以为然。这些合在一起，不仅读来语气抑扬，更能使人由此领会充盈在文字背后的教诲、期望、关怀和爱护。
创作背景
《《题长安壁主人》张谓 古诗》即作于中唐以后时期，是张谓在长安的一人家中做客时题于壁上的。
凌景阳( 未知 )
收录诗词 (9587) 首
简 介
凌景阳 凌景阳，太宗淳化中以度支员外郎知明州（《干道四明图经》卷一二《太守题名记》）。又有一凌景阳，仁宗庆历七年（一○四七）以都官员外郎知漳州（清光绪《漳州府志》卷九《秩官》），并曾官职方员外郎（《文恭集》卷一五《凌景阳可职方员外郎制》）。所收诗不详为何人所作，故系于此。
登古邺城
"惆怅残花怨暮春，孤鸾舞镜倍伤神。
"巴水走若箭，峡山开如屏。汹涌匹练白，崷崒浓蓝青。
"瑟瑟香尘瑟瑟泉，惊风骤雨起炉烟。
一楼风月夜凄凉。王章莫耻牛衣泪，潘岳休惊鹤鬓霜。
闻公已有平生约，谢绝女萝依兔丝。"
"野外登临望，苍苍烟景昏。暖风医病草，甘雨洗荒村。
道匪因经悟，心能向物空。秋来得音信，又在剡山东。"
石泉春酿酒，松火夜煎茶。因问山中事，如君有几家。"
虞美人·碧桃天上栽和露
五杂组，绣与锦。往复还，兴又寝。不得已，病伏枕。 ——颜真卿
阐提墨师，睹而面之。寸念不生，未遇乎而。 ——段成式"
耨水耕山息故林，壮图嘉话负前心。素丝鬓上分愁色，
"沉沉楼影月当午，冉冉风香花正开。
"绿树垂枝荫四邻，春风还似旧时春。年年燕是雕梁主，
"成周文酒会，吾友胜邹枚。唯忆刘夫子，而今又到来。 ——裴度
德风变谗巧，仁气销戈矛。名声照西海，淑问无时休。 ——韩愈
吟魂醉魄归何处，御水呜呜夜绕门。"
夏日田园杂兴·其七
战场暂一干，贼肉行可脍。 ——韩愈
鬼窟脱幽妖，天居觌清栱。 ——韩愈
先知孔圣，飞步天衢。 ——汤衡
蚕丝何专利，尔丝何专孽。映日张网罗，遮天亦何别。
摘珠何必到龙宫。谏垣虚位期飞步，翰苑含毫待纪公。
一朵花叶飞，一枝花光彩。美人惜花心，但愿春长在。"
"昔日同飞燕，今朝似伯劳。情深争掷果，宠罢怨残桃。
涧松犹是薜萝身。虽同橘柚依南土，终愧魁罡近北辰。
河传·春浅
"行杯酌罢歌声歇，不觉前汀月又生。
红袖歌长金斝乱，银蟾飞出海东头。
艺可屠龙胆，家曾近燕胎。 ——陆龟蒙
兵戈销后帝皇尊。太平基址千年永，混一车书万古存。
草中求活非吾事，岂啻横身向庙门。
八石思共炼，九丹知可成。 ——汤衡
燕台汉阁王侯事，青史千年播耿光。"
仙蛾泣月清露垂，六宫烧烛愁风欷。"
庐山谣寄卢侍御虚舟
"一叶初飞日，寒蝉益易惊。入林惭织细，依树愧身轻。
竹风醒晚醉，窗月伴秋吟。道在唯求己，明时岂陆沈。"
"卷帘迟日暖，睡起思沈沈。辽海音尘远，春风旅馆深。
酒阑香袂初分散，笑指渔翁钓暮烟。"
白社宁忘四体勤。雨洒蓑衣芳草暗，鸟啼云树小村贫。
云拂千寻直，花催百啭奇。惊人时向晚，求友听应知。
"天心惟助善，圣迹此开阳。 ——段成式
潮平沙觜没，霜苦雁声残。渔父何疏逸，扣舷歌未阑。"
出塞二首·其一
吟巴山荦峃，说楚波堆垄。 ——孟郊
"一自梁园失意回，无人知有掞天才。
汉宫不锁陈皇后，谁肯量金买赋来。"
"紫燎光销大驾归，御楼初见赭黄衣。
"晋末英雄起，神器沦荒服。胡月蚀中原，白日升旸谷。
岁代殊相远，贤愚旋不分。东归聊一吊，乱木倚寒云。"
须信华枯是偶然。蝉噪疏林村倚郭，鸟飞残照水连天。
顾我从来断浮浊，拟驱鸡犬上三清。"
襄邑道中
轮中别有物，光外更无空。（《咏月》）
"客游倦旅思，憩驾陟崇墉。元凯标奇迹，安仁擅美踪。
煮茗山房冷，垂纶野艇轻。神清宜放旷，诗苦益纵横。
褒雄饶义路，贾马避词林。下直无他事，开门对远岑。
"铜梁剑阁几区区，十上探珠不见珠。卞玉影沈沙草暗，
"僻居门巷静，竟日坐阶墀。鹊喜虽传信，蛩吟不见诗。
"龙池清禁里，芳草傍池春。旋长方遮岸，全生不染尘。
墨迹两般诗一首，香炉峰下似相逢。"
关河令·秋阴时晴渐向暝
"皛皛金方色，迁移妙不穷。轻衣尘迹化，净壁缋文通。
龙门峻且极，骥足庶来驰。太息李元礼，期君幸一知。"
洛浦神归月自明。香解返魂成浪语，胶能续断是虚名。
"谬佐驱鸡任，常思赋鵩人。未谐林下约，空感病来身。
樵人归野径，渔笛起扁舟。触目牵伤感，将行又驻留。
卷箔清江月，敲松紫阁书。由来簪组贵，不信教猿锄。"
渔浦经风下钓迟。僻坞落花多掩径，旧山残烧几侵篱。
"□□□□□□□，□□□□□□□。玉殿大开从客入，
南乡子·冬夜
"憔悴容华怯对春，寂寥宫殿锁闲门。
颇容樵与隐，岂闻禅兼律。栏竹不求疏，网藤从更密。 ——陆士修
"永日无他念，孤清吏隐心。竹声并雪碎，溪色共烟深。
五陵年少粗于事，栲栳量金买断春。"
作瑞兴周后，登歌美汉皇。朝天资孝理，惠化且无疆。"
以上见《五代史补》）"
溪声过长耳，筇节出羸肩。飞句相招宿，多逢有月天。"
"不管人间是与非，白云流水自相依。一瓢挂树傲时代，
南乡子·自述
连理香裙石榴色。金炉半夜起氛氲，翡翠被重苏合熏。
"怜君送我至南康，更忆梅花庾岭芳。
醮坛松作盖，丹井藓成钱。浩浩红尘里，谁来叩自然。"
道在虚无不可闻。松桧稳栖三岛鹤，楼台闲锁九霄云。
"谁解叩干关，音容去不还。位方尊北极，寿忽殒南山。
惟有恋恩终不改，半程犹自望城楼。"
"叔宝羊车海内稀，山家女婿好风姿。
海上故山应自归。似盖好临千乘载，如罗堪剪六铢衣。