百忧集行
长安久无雨，日赤风昏昏。怜君将病眼，为我犯埃尘。
上将儆政教，下以防灾孽。兹雪今如何，信美非时节。"
各自窠窟，人不能移。妇好针缕，夫读书诗。男翁女嫁，
结植本为谁，赏心期在我。采之谅多思，幽赠何由果。"
鞍辔闹装光满马，何人信道是书生。"
前事是身俱若此，空门不去欲何之。"
合口便归山，不问人间事。"
愁见舟行风又起，白头浪里白头人。"
"常忧到老都无子，何况新生又是儿。阴德自然宜有庆，
乃知王者心，忧乐与众同。皇天与后土，所感无不通。
百忧集行拼音解释:
chang an jiu wu yu .ri chi feng hun hun .lian jun jiang bing yan .wei wo fan ai chen .
shang jiang jing zheng jiao .xia yi fang zai nie .zi xue jin ru he .xin mei fei shi jie ..
ge zi ke ku .ren bu neng yi .fu hao zhen lv .fu du shu shi .nan weng nv jia .
jie zhi ben wei shui .shang xin qi zai wo .cai zhi liang duo si .you zeng he you guo ..
an pei nao zhuang guang man ma .he ren xin dao shi shu sheng ..
qian shi shi shen ju ruo ci .kong men bu qu yu he zhi ..
he kou bian gui shan .bu wen ren jian shi ..
chou jian zhou xing feng you qi .bai tou lang li bai tou ren ..
.chang you dao lao du wu zi .he kuang xin sheng you shi er .yin de zi ran yi you qing .
nai zhi wang zhe xin .you le yu zhong tong .huang tian yu hou tu .suo gan wu bu tong .
译文及注释
译文
诗是我家祖辈相传的事业，而人们以为这只是世间寻常的父子情。
再向上帝报告完毕，然后你才会断气闭眼。
海内六合，扫荡清静，我却像负霜之草(cao)。
帝尧不告诉舜父，二妃如何与(yu)舜成亲？
想去就去，不要犹豫，趁着兴头，走。
谁能学杨雄那个儒生，终身在书閤上，头发白了，还在书写《太玄经》。
勇敢的骑兵战士在战斗中牺牲，但早已疲(pi)惫的马仍在战士身旁徘徊。
忽而在山中怀念起旧时的朋友，多少回梦到洞口雾气缭绕的藤萝。
十四岁时，要避免见到男性，连最亲的人也不能见。这时她可能在猜想何时出嫁吧。
《柳》郑谷 古诗树种植在溪桥边和山路旁，与杏树和桃树相映。
我请鸩(zhen)鸟前去给我做媒，鸩鸟却说那个美女不好。
宁可少活十年，也不可一(yi)日没有权。大丈夫时运不顺，命途多艰。有朝一日如果(guo)(guo)天(tian)随人愿，一定(ding)要赛过田文养客三千。
注释
〔2〕明年：第二年。
②吴：指江苏一带。
追寻：深入钻研。
朝朝暮暮：指朝夕相聚。语出宋玉《高唐赋》。
止：停留
江汉：指长江和嘉陵江。也指长江、嘉陵江流经的巴蜀地区。因为嘉陵江上源为西汉水，故亦称汉水。
⒃岚：山头云气。破月：农历月半以后的月亮。
169. 赴秦军：赶去与秦军拼命。赴：奔走以从事，这里有舍身投入的意思。
赏析
此篇三章复沓，采用换韵反复咏叹的方式，不但有利地表达伐木者的反抗情绪，还在内容上起到补充的作用，如第二、三章“伐辐”“伐轮”部分，在点明了《伐檀》佚名 古诗是为造车之用的同时，也暗示他们的劳动是无休止的。另外各章猎物名称的变换，也说明剥削者对猎取之物无论是兽是禽、是大是小，一概毫不客气地据为己有，表现了他们的贪婪本性。全诗直抒胸臆，叙事中饱含愤怒情感，不加任何渲染，增加了真实感与揭露的力量。另外诗的句式灵活多变，从四言、五言、六言、七言乃至八言都有，纵横错落，或直陈，或反讽，也使感情得到了自由而充分的抒发，称得上是最早的杂言诗的典型。
从艺术表现的角度来看，此歌虽仅简短的八个字，却包容了从制作工具到获取猎物的全过程，容量很大，对狩猎的艺术表现也比较成功。当然这种简短是早期书面语言表达尚处于雏形的反映。然而审美具有历史性，以今人的艺术鉴赏眼光来看，可以发现作者(zuo zhe)不自觉地运用了省略、多用和巧用动词的表现手法。不仅每一句的主语“我们”都省略，更主要的是场景之中以及场景之间的次要过程也省略了。每句以一个动词带出，使画面富于动感，且容易唤起人们对“断”、“续”、“飞”、“逐”动作前后过程的联想。此诗的语言两个字一顿，节奏明快，凝重有力。韵字“竹”、“竹”、“宍”，以入声“-K”收韵，更增加了诗句的凝重感，令人联想起先民们在极端低下的生产力条件和严酷的自然条件下，颇不轻松的劳动场面。
这一节写虎对驴认识的最后完成。为了彻底摸清驴的底细，改变自己“终不敢搏”的心理，虎进行了一系列的试探活动。首先，“稍近”，慢慢靠拢驴子。注意，这里的“近”，比“近出前后”的“近”，又进了一步，说明虎已经非常贴近驴子了。“稍近”之后，“益狎”，越来越轻佻起来——这是对驴进行戏弄；进而又“荡倚冲冒”，摇摇它，靠着它，撞击它，甚至扒着它的脊背(“冒”，古代同衣帽的“帽”，覆盖的意思)——这是对驴进行挑逗。这里，我们不仅看到了虎一系列的挑衅性的行动，而且通过它得寸进尺、逐步发展的行动，还可以察知它大胆而谨慎、既藐视对方又重视敌手的思想。由“近出前后”的观察到“稍近”的试探，已经大胆了，但这毕竟只是距离的逼近；见对方没有反应，才进而由“稍近”的试探到“益狎”的戏弄，但这毕竟只是态度上的不恭；见对方仍然没有反应，最后才由态度上的“益狎”到动作上的“荡倚冲冒”。看到虎越来越无理和放肆，“驴不胜怒，蹄之”，驴再也压抑不住愤怒了，就踢了虎。这一下驴在虎的面前终于暴露了自己的全部秘密。所以，“虎因喜”，老虎因而非常高兴。显然，它是在为自己终于摸清了对手的老底——最大能耐不过一“蹄”而已——而在窃窃自喜。然而尽管如此，虎在下最后结论之前，还得要“计之”，在心里掂掇掂掇。掂掇什么呢？是不是对方还有更厉害的招儿没有使出来呢？想了想，不可能；因为自己对它“荡倚冲冒”，已经使它到了“不胜怒”的程度了，盛怒之下，不顾一切，哪里还能保留一手呢？一个“计”字，又一次有力地说明了虎对陌生之敌的格外重视。经过审慎地“计之”以后，才“曰：‘技止此耳’”，说：它的本领也不过这么一点点罢了。
以上这四句倒装，增添了诗的情趣韵致。前人说得好：“诗用倒挽，方见曲折。”首联如果把“青山”一句提到前面，就会显得感情唐突，使人不知所云；颔联如果把“昨夜”一句放在前面，便会显得直白而缺少情致。现在次序一倒，就奇曲多趣了。这正是此诗平中见奇的地方。
“丈夫非无泪，不洒离别间”，下笔挺拔刚健，调子高昂，一扫送别诗的老套，生动地勾勒出主人公性格的(ge de)坚强刚毅，真有一种“直疑高山坠石，不知其来，令人惊绝”（沈德潜《说诗晬语》卷上）的气势，给人以难忘的印象。
第五、六句写了忠实的部曲在将军生前随他转战北方广大而漫长的边境地带，立下了赫赫战功，而今将军去世，他们的功勋人多被取消了，而且他们所率领的部队不久也会被调离开去。接着写将军的旧部们虽被剥夺了功勋，但还将被派往别处的的边地驻防，他们悲愤不已，却也只能是对天痛哭。
热海其热无比，所以第三句说“海上众鸟不敢飞”，但这并不足为奇，奇的是“中有鲤鱼长且肥 ”，在滚烫的热海水中，居然有鲤鱼存活，而且长得又长又肥，这就很使人诧异了。
首先，此歌起句“《江南》佚名 古诗可采莲”，其中的“可”字已透露出消息。莲花本来是大《江南》佚名 古诗北湖泽沟塘中常见的人工栽培植物，可这位歌者（亦即诗中未露的男主人公）却偏要说“《江南》佚名 古诗可采莲”，这是因为莲花栽培的地区虽然很广，但却以《江南》佚名 古诗最盛；而《江南》佚名 古诗采莲人大都是青年男女，尤以青年妇女为主；同时《江南》佚名 古诗民风(min feng)柔靡，青年男女在采莲时调情求爱之事极为常见，故盛行于南朝时期的民间情歌，在汉代的《江南》佚名 古诗实际上就很流行。在这类民间情歌中常用比兴、双关手法，以“莲”谐“怜”，象征爱情。由此可见，此歌用的显然也是比兴、双关手法。起句中的“采莲”，也含有寻欢求爱的意思。由此可推知这位歌者乃是一个风流小生，他可能不是《江南》佚名 古诗人，而是从外乡来到《江南》佚名 古诗的。他来《江南》佚名 古诗名为采莲，实际上是“醉翁之意不在酒”，否则何处不可采莲，而独留恋于《江南》佚名 古诗，可见“可”字之中的寓意。
首句入题。“咸阳桥”点地，“雨”点景，皆直陈景物，用语质朴。句末炼出一个“悬”字，便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感，形象生动地传出，健捷而有气势，令人神往。接下一句，诗人把观察点从桥头推向远处的水面，从广阔的空间来描写这茫茫雨色。这是一种挺接密衔的手法。“万点”言雨阵之密注。“空蒙”二字最有分量，烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围，点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很像国画家的晕染技法，淡墨抹出，便有无限清蔚的佳致。这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气，是诗人着力刻画的意境，并因而逗出下文的联翩浮想，为一篇转换之关键。“钓船”是诗中实景，诗人用一个“隔”字，便把它推到迷蒙的烟雨之外，若隐若现，似有似无，像是要溶化在设色清淡的画面里一样，有超于象外的远致。
第一章先从路旁芦苇起兴。芦苇初放新芽，柔嫩润泽，使人不忍心听任牛羊去践踏它。仁者之心，施及草木，那么兄弟骨肉之间的相亲相爱，更是天经地义的了。这就使得这首描写家族宴会的诗，一开始就洋溢着融洽欢乐的气氛。
全诗以一征人口吻凄凄惨惨道来，别有一份无奈中的苦楚。一、二两章以“《何草不黄》佚名 古诗”、“何草不玄”比兴征人无日不在行役之中，似乎“经营四方”已是征夫的宿定命运。既然草木注定要黄、要玄，那么征人也就注定要走下去。统帅者丝毫没有想到：草黄草玄乃物之必然本性，而人却不是为行役而生于世，人非草木，当不能以草木视之。而一句“何人不将”，又把这一人为的宿命扩展到整个社会。可见，此诗所写绝不是“念吾一身，飘然旷野”的个人悲剧，而是“碛里征人三十万”（唐李益《从军北征》）的社会悲剧。这是一轮旷日持久而又殃及全民的大兵役，家与国在征人眼里只是连天的衰草与无息的奔波。
首章前二句，赋中有兴。点明了实地，展现了女家住所的特定环境。通过这幅明洁而富有生意的画面起兴，烘托出女主人公的端庄大度和丰盈美丽的风采。同时，也含蕴了小伙子凝神相望、思潮起伏的情态；广场空阔，毫无遮掩，一切景象，尽收眼底，从中得到了莫大的慰藉，又生发出无限的惆怅。因之后二句由景人情，展示小伙子烦忧的心境。“其室则迩，其人甚远“，正是咫尺天涯，莫能相近，其中自有无限的难言之痛
从艺术表现的角度来看，此歌虽仅简短的八个字，却包容了从制作工具到获取猎物的全过程，容量很大，对狩猎的艺术表现也比较成功。当然这种简短是早期书面语言表达尚处于雏形的反映。然而审美具有历史性，以今人的艺术鉴赏眼光来看，可以发现作者(zuo zhe)不自觉地运用了省略、多用和巧用动词的表现手法。不仅每一句的主语“我们”都省略，更主要的是场景之中以及场景之间的次要过程也省略了。每句以一个动词带出，使画面富于动感，且容易唤起人们对“断”、“续”、“飞”、“逐”动作前后过程的联想。此诗的语言两个字一顿，节奏明快，凝重有力。韵字“竹”、“竹”、“宍”，以入声“-K”收韵，更增加了诗句的凝重感，令人联想起先民们在极端低下的生产力条件和严酷的自然条件下，颇不轻松的劳动场面。
这一节写虎对驴认识的最后完成。为了彻底摸清驴的底细，改变自己“终不敢搏”的心理，虎进行了一系列的试探活动。首先，“稍近”，慢慢靠拢驴子。注意，这里的“近”，比“近出前后”的“近”，又进了一步，说明虎已经非常贴近驴子了。“稍近”之后，“益狎”，越来越轻佻起来——这是对驴进行戏弄；进而又“荡倚冲冒”，摇摇它，靠着它，撞击它，甚至扒着它的脊背(“冒”，古代同衣帽的“帽”，覆盖的意思)——这是对驴进行挑逗。这里，我们不仅看到了虎一系列的挑衅性的行动，而且通过它得寸进尺、逐步发展的行动，还可以察知它大胆而谨慎、既藐视对方又重视敌手的思想。由“近出前后”的观察到“稍近”的试探，已经大胆了，但这毕竟只是距离的逼近；见对方没有反应，才进而由“稍近”的试探到“益狎”的戏弄，但这毕竟只是态度上的不恭；见对方仍然没有反应，最后才由态度上的“益狎”到动作上的“荡倚冲冒”。看到虎越来越无理和放肆，“驴不胜怒，蹄之”，驴再也压抑不住愤怒了，就踢了虎。这一下驴在虎的面前终于暴露了自己的全部秘密。所以，“虎因喜”，老虎因而非常高兴。显然，它是在为自己终于摸清了对手的老底——最大能耐不过一“蹄”而已——而在窃窃自喜。然而尽管如此，虎在下最后结论之前，还得要“计之”，在心里掂掇掂掇。掂掇什么呢？是不是对方还有更厉害的招儿没有使出来呢？想了想，不可能；因为自己对它“荡倚冲冒”，已经使它到了“不胜怒”的程度了，盛怒之下，不顾一切，哪里还能保留一手呢？一个“计”字，又一次有力地说明了虎对陌生之敌的格外重视。经过审慎地“计之”以后，才“曰：‘技止此耳’”，说：它的本领也不过这么一点点罢了。
以上这四句倒装，增添了诗的情趣韵致。前人说得好：“诗用倒挽，方见曲折。”首联如果把“青山”一句提到前面，就会显得感情唐突，使人不知所云；颔联如果把“昨夜”一句放在前面，便会显得直白而缺少情致。现在次序一倒，就奇曲多趣了。这正是此诗平中见奇的地方。
“丈夫非无泪，不洒离别间”，下笔挺拔刚健，调子高昂，一扫送别诗的老套，生动地勾勒出主人公性格的(ge de)坚强刚毅，真有一种“直疑高山坠石，不知其来，令人惊绝”（沈德潜《说诗晬语》卷上）的气势，给人以难忘的印象。
第五、六句写了忠实的部曲在将军生前随他转战北方广大而漫长的边境地带，立下了赫赫战功，而今将军去世，他们的功勋人多被取消了，而且他们所率领的部队不久也会被调离开去。接着写将军的旧部们虽被剥夺了功勋，但还将被派往别处的的边地驻防，他们悲愤不已，却也只能是对天痛哭。
热海其热无比，所以第三句说“海上众鸟不敢飞”，但这并不足为奇，奇的是“中有鲤鱼长且肥 ”，在滚烫的热海水中，居然有鲤鱼存活，而且长得又长又肥，这就很使人诧异了。
首先，此歌起句“《江南》佚名 古诗可采莲”，其中的“可”字已透露出消息。莲花本来是大《江南》佚名 古诗北湖泽沟塘中常见的人工栽培植物，可这位歌者（亦即诗中未露的男主人公）却偏要说“《江南》佚名 古诗可采莲”，这是因为莲花栽培的地区虽然很广，但却以《江南》佚名 古诗最盛；而《江南》佚名 古诗采莲人大都是青年男女，尤以青年妇女为主；同时《江南》佚名 古诗民风(min feng)柔靡，青年男女在采莲时调情求爱之事极为常见，故盛行于南朝时期的民间情歌，在汉代的《江南》佚名 古诗实际上就很流行。在这类民间情歌中常用比兴、双关手法，以“莲”谐“怜”，象征爱情。由此可见，此歌用的显然也是比兴、双关手法。起句中的“采莲”，也含有寻欢求爱的意思。由此可推知这位歌者乃是一个风流小生，他可能不是《江南》佚名 古诗人，而是从外乡来到《江南》佚名 古诗的。他来《江南》佚名 古诗名为采莲，实际上是“醉翁之意不在酒”，否则何处不可采莲，而独留恋于《江南》佚名 古诗，可见“可”字之中的寓意。
首句入题。“咸阳桥”点地，“雨”点景，皆直陈景物，用语质朴。句末炼出一个“悬”字，便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感，形象生动地传出，健捷而有气势，令人神往。接下一句，诗人把观察点从桥头推向远处的水面，从广阔的空间来描写这茫茫雨色。这是一种挺接密衔的手法。“万点”言雨阵之密注。“空蒙”二字最有分量，烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围，点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很像国画家的晕染技法，淡墨抹出，便有无限清蔚的佳致。这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气，是诗人着力刻画的意境，并因而逗出下文的联翩浮想，为一篇转换之关键。“钓船”是诗中实景，诗人用一个“隔”字，便把它推到迷蒙的烟雨之外，若隐若现，似有似无，像是要溶化在设色清淡的画面里一样，有超于象外的远致。
第一章先从路旁芦苇起兴。芦苇初放新芽，柔嫩润泽，使人不忍心听任牛羊去践踏它。仁者之心，施及草木，那么兄弟骨肉之间的相亲相爱，更是天经地义的了。这就使得这首描写家族宴会的诗，一开始就洋溢着融洽欢乐的气氛。
全诗以一征人口吻凄凄惨惨道来，别有一份无奈中的苦楚。一、二两章以“《何草不黄》佚名 古诗”、“何草不玄”比兴征人无日不在行役之中，似乎“经营四方”已是征夫的宿定命运。既然草木注定要黄、要玄，那么征人也就注定要走下去。统帅者丝毫没有想到：草黄草玄乃物之必然本性，而人却不是为行役而生于世，人非草木，当不能以草木视之。而一句“何人不将”，又把这一人为的宿命扩展到整个社会。可见，此诗所写绝不是“念吾一身，飘然旷野”的个人悲剧，而是“碛里征人三十万”（唐李益《从军北征》）的社会悲剧。这是一轮旷日持久而又殃及全民的大兵役，家与国在征人眼里只是连天的衰草与无息的奔波。
首章前二句，赋中有兴。点明了实地，展现了女家住所的特定环境。通过这幅明洁而富有生意的画面起兴，烘托出女主人公的端庄大度和丰盈美丽的风采。同时，也含蕴了小伙子凝神相望、思潮起伏的情态；广场空阔，毫无遮掩，一切景象，尽收眼底，从中得到了莫大的慰藉，又生发出无限的惆怅。因之后二句由景人情，展示小伙子烦忧的心境。“其室则迩，其人甚远“，正是咫尺天涯，莫能相近，其中自有无限的难言之痛
创作背景
组诗的第二首，《全唐诗》同时也录入李白诗作下，作《从军行》或《军行》。但《李白全集校注汇释集评》没有《军行》一首。历来对此诗真实作者存有不同意见。
乌夜啼·石榴
诸郎到处应相问，留取三行代鲤鱼。"
分作终身癖，兼从是事隳。此中无限兴，唯怕俗人知。"
凤诏容徐起，鹓行许重陪。衰颜虽拂拭，蹇步尚低徊。
只合飘零随草木，谁教凌厉出风尘。荣名厚禄二千石，
虎尾难容足，羊肠易覆轮。行藏与通塞，一切任陶钧。"
念彼益自愧，不敢忘斯须。平生荣利心，破灭无遗馀。
"柏树台中推事人，杏花坛上炼形真。
"古冢狐，妖且老，化为妇人颜色好。头变云鬟面变妆，
酒泉子·谢却荼蘼
"郑君得自然，虚白生心胸。吸彼沆瀣精，凝为冰雪容。
"密座移红毯，酡颜照渌杯。双娥留且住，五马任先回。
"烛下尊前一分手，舟中岸上两回头。
负气冲星剑，倾心向日葵。金言自销铄，玉性肯磷缁。
鲁侯不得辜风景，沂水年年有暮春。"
"香刹看非远，祇园入始深。龙蟠松矫矫，玉立竹森森。
比诸夷狄为幽冗。犬戎强盛频侵削，降有愤心战无勇。
贤者不为名，名彰教乃敦。每惜若人辈，身死名亦沦。
宣城见杜鹃花 / 子规
远目伤千里，新年思万端。无人知此意，闲凭小栏干。"
水巷风尘少，松斋日月长。高闲真是贵，何处觅侯王。"
春风侍女护朝衣。雪飘歌句高难和，鹤拂烟霄老惯飞。
"峡内岂无人，所逢非所思。门前亦有客，相对不相知。
"垢尘不污玉，灵凤不啄膻。呜唿陶靖节，生彼晋宋间。
"老去亲朋零落尽，秋来弦管感伤多。尚书宅畔悲邻笛，
"叶展影翻当砌月，花开香散入帘风。
清凉属吾徒，相逢勿辞醉。"
同从弟南斋玩月忆山阴崔少府
努力南行少惆怅，江州犹似胜通州。"
"心中久有归田计，身上都无济世才。长告初从百日满，
野杏浑休植，幽兰不复纫。但惊心愤愤，谁恋水粼粼。
犷俗诚堪惮，妖神甚可虞。欲令仁渐及，已被疟潜图。
"建中之初放驯象，远归林邑近交广。兽返深山鸟构巢，
脸波春傍窈娘堤。柳丝袅袅风缲出，草缕茸茸雨剪齐。
顾念娇啼面，思量老病身。直应头似雪，始得见成人。"
旷望不与人间同。一拳墺伏东武小，两山斗构秦望雄。
马诗二十三首·其一
始悟有营者，居家如在途。方知无系者，在道如安居。
"经时苦炎暑，心体但烦倦。白日一何长，清秋不可见。
虽云觉梦殊，同是终难驻。悰绪竟何如，棼丝不成絇.
前日巢中卵，化作雏飞去。昨日穴中虫，蜕为蝉上树。
"山上巴子城，山下巴江水。中有穷独人，强名为刺史。
人欺翻省事，官冷易藏威。但拟驯鸥鸟，无因用弩机。
"一入吴王殿，无人睹翠娥。楼高时见舞，宫静夜闻歌。
明朝更濯尘缨去，闻道松江水最清。"
甘州遍·秋风紧
百年愁里过，万感醉中来。惆怅城西别，愁眉两不开。
"穷阴急景坐相催，壮齿韶颜去不回。旧病重因年老发，
"君应怪我留连久，我欲与君辞别难。
每听此曲能不羞。"
四年三月半，新笋晚花时。怅望东川去，等闲题作诗。"
因君投赠还相和，老去那能竞底名。"
"昨夜凉风又飒然，萤飘叶坠卧床前。
新识蓬山杰，深交翰苑材。连投珠作贯，独和玉成堆。
三棒鼓声频·题渊明醉归图
妇人无他才，荣枯系妍否。何乃明妃命，独悬画工手。
去何速兮来何迟，是耶非耶两不知。翠蛾仿佛平生貌，
"严郎置兹楼，立名曰清辉。未及署花榜，遽征还粉闱。
第三第四弦泠泠，夜鹤忆子笼中鸣。第五弦声最掩抑，
绕屋声淅淅，逼人色苍苍。烟通杳霭气，月透玲珑光。
"少年曾管二千兵，昼听笙歌夜斫营。自反丘园头尽白，
旧事思量在眼前。越国封疆吞碧海，杭城楼閤入青烟。
傍观愚亦见，当己贤多失。不敢论他人，狂言示诸侄。"
国风·周南·兔罝
藤床铺晚雪，角枕截寒玉。安得清瘦人，新秋夜同宿。
到城莫说忠州恶，无益虚教杨八愁。"
"迟迟禁漏尽，悄悄暝鸦喧。夜雨槐花落，微凉卧北轩。
千药万方治不得，唯应闭目学头陀。"
"赐酒盈杯谁共持，宫花满把独相思。
"巴南分与亲情别，不料与君床并头。
肯向泥中抛折剑，不收重铸作龙泉。"
为学空门平等法，先齐老少死生心。
天净沙·秋
待补苍苍去，樛柯早变龙。"
"谪辞魏阙鹓鸾隔，老入庐山麋鹿随。薄暮萧条投寺宿，
寂寞空堂天欲曙，拂帘双燕引新雏。
焰短寒缸尽，声长晓漏迟。年衰自无睡，不是守三尸。
塞上风雨思，城中兄弟情。北随鹓立位，南送雁来声。
不独送春兼送老，更尝一着更听看。"
"三声猿后垂乡泪，一叶舟中载病身。
富贵无人劝君酒，今宵为我尽杯中。"
望海楼晚景五绝
"霜降水返壑，风落木归山。冉冉岁将宴，物皆复本源。
"曾为白社羁游子，今作朱门醉饱身。十万户州尤觉贵，
才小分易足，心宽体长舒。充肠皆美食，容膝即安居。
尝闻嵇叔夜，一生在慵中。弹琴复锻铁，比我未为慵。"
存念岂虚设，并投琼与璠.弹珠古所讶，此用何太敦。
病身一到繐帷下，还向临阶背日眠。
东对蓬宫十二层。报我楼成秋望月，把君诗读夜回灯。
养树既如此，养民亦何殊。将欲茂枝叶，必先救根株。