首页 古诗词 卜算子·竹里一枝梅

卜算子·竹里一枝梅

唐代 / 欧阳麟

谁知二十馀年后,来作客曹相替人。"
踏雾乘同归,撼玉山上闻。"
天生杰异固难驯,应变摧枯若有神。
"西来骑火照山红,夜宿桃林腊月中。
独鹤心千里,贫交酒一卮。桂条攀偃蹇,兰叶藉参差。
"迢递南康路,清辉得使君。虎符秋领俗,鹓署早辞群。
"忆昨雨多泥又深,犹能携妓远过寻。
"阳和行庆赐,尺度及群公。荷宠承佳节,倾心立大中。
中有双少年。少年醉,鸭不起。"
君心与我怀,离别俱回遑。譬如浸蘖泉,流苦已日长。
"谁把相思号此河,塞垣车马往来多。
"天仗宵严建羽旄,春云送色晓鸡号。金炉香动螭头暗,
"西北秋风凋蕙兰,洞庭波上碧云寒。
瑶策冰入手,粉壁画莹神。赪廓芙蓉霁,碧殿琉璃匀。
外曲徇尘辙,私心寄英髦。进乏廓庙器,退非乡曲豪。
发少嫌梳利,颜衰恨镜明。独吟谁应和,须寄洛阳城。"
王师既不战,庙略在无竞。王粲有所依,元瑜初应命。
扣奇知浩淼,采异访穹崇。物表即高韵,人间访仙公。
积雪验丰熟,幸宽待蚕麰.天子恻然感,司空叹绸缪。


卜算子·竹里一枝梅拼音解释:

shui zhi er shi yu nian hou .lai zuo ke cao xiang ti ren ..
ta wu cheng tong gui .han yu shan shang wen ..
tian sheng jie yi gu nan xun .ying bian cui ku ruo you shen .
.xi lai qi huo zhao shan hong .ye su tao lin la yue zhong .
du he xin qian li .pin jiao jiu yi zhi .gui tiao pan yan jian .lan ye jie can cha .
.tiao di nan kang lu .qing hui de shi jun .hu fu qiu ling su .yuan shu zao ci qun .
.yi zuo yu duo ni you shen .you neng xie ji yuan guo xun .
.yang he xing qing ci .chi du ji qun gong .he chong cheng jia jie .qing xin li da zhong .
zhong you shuang shao nian .shao nian zui .ya bu qi ..
jun xin yu wo huai .li bie ju hui huang .pi ru jin nie quan .liu ku yi ri chang .
.shui ba xiang si hao ci he .sai yuan che ma wang lai duo .
.tian zhang xiao yan jian yu mao .chun yun song se xiao ji hao .jin lu xiang dong chi tou an .
.xi bei qiu feng diao hui lan .dong ting bo shang bi yun han .
yao ce bing ru shou .fen bi hua ying shen .cheng kuo fu rong ji .bi dian liu li yun .
wai qu xun chen zhe .si xin ji ying mao .jin fa kuo miao qi .tui fei xiang qu hao .
fa shao xian shu li .yan shuai hen jing ming .du yin shui ying he .xu ji luo yang cheng ..
wang shi ji bu zhan .miao lue zai wu jing .wang can you suo yi .yuan yu chu ying ming .
kou qi zhi hao miao .cai yi fang qiong chong .wu biao ji gao yun .ren jian fang xian gong .
ji xue yan feng shu .xing kuan dai can mou .tian zi ce ran gan .si kong tan chou miu .

译文及注释

译文
其(qi)一
这样还要说(shuo)只有齐恒公和晋文公所治理的才算是盛世,这种人(ren)岂明白到底何为圣明之君?
剑门山高耸入云,险峻无比;我避乱到蜀,今日得以回京。
今天是腊日,我不在家陪着妻子儿女(nv),说是去寻访僧人,其实也为的是自乐自娱。
一轮明月高高地挂在天空,月光映上露珠晶莹剔透,好像被(bei)露水打湿了一样。在如此美丽的月光下,寒鹊不知道该到哪里栖息(xi)。而萤火虫也不敢和月光争一点光亮。随着卷起的门帘飞进了房间。
乘云到了玉皇大帝家。人世间敲打三下鼓,试着自己判定今生,更是看了好几次,小住为最佳。何用形状像钩子一样的玦,相伴着半菱花。不要遣怪发鬓苍白的嫦娥。
豆(dou)秸在锅底下燃烧,豆子在锅里面哭泣。
渡头那边太阳快要落山了,村子里的炊烟一缕缕飘散。
为何见她早起时发髻斜倾?
抬眼看到的人都荣耀体面而你却长守寂寞,满朝官员都有了自己满意的位置而你却虚渡光阴。
思念呀,怨恨呀,哪儿是尽头,伊人呀,除非你归来才会罢休。一轮皓月当空照,让我俩紧紧偎傍,倚楼望月。
天黑了,天黑了,为什么还不回家?如果不是为君主,何以还在泥浆中!
最为哀痛的是因战乱失去丈夫的妇女们还被赋敛盘(pan)剥得精光净尽,听吧,在秋天原野上正在放声痛哭的是哪座荒村?
座旁的听者个个感慨叹息,思乡的游客人人悲伤落泪。
看到山头的烟火,胡人误作是狼烟而紧张起来,但接着听说辽西并没有战事,马上又安定下来,时时买酒取乐,经常喝得酩酊大醉而卧在酒店。
既然都说没有可担忧,为何不让他尝试?

注释
⑶戎马:指战马,比喻战争。归马:从事耕种的马。出自《尚书·武成》“归马放牛”,比喻战争结束。
⑨“把似”句:假如屈原而今醒过来。
⑧留仙初褶(zhě):此指荷叶多皱褶,灯多褶裙。《赵后外传》:“后歌归风送远之曲,帝以文犀箸击玉瓯。酒酣风起,后扬袖曰:‘仙乎仙乎,去故而就新。’帝令左右持其裙,久之,风止,裙为之皱。后曰:‘帝恩我,使我仙去不得。’他日宫姝或襞裙为皱,号‘留仙裙’。”
闼:门。
⑹脱:解下。

赏析

  从诗歌的表现手法和艺术感染力来看,《小雅·《瓠叶》佚名 古诗》确实算不上雅诗中的上品,但它却具有一定的历史认识价值,这首诗既表现出中华民族悠久的饮食文化传统,又表现出礼仪之邦所独有的尚礼民风和谦虚美德。
  前两联在内容安排上采用了逆挽的手法:首先追述对前朝历史的遥想,然后补写引起(yin qi)这种遥想的眼前景物。这就突出了陈朝灭亡这一金陵盛衰的转捩点及其蕴含的历史教训。
  第三句承第一句,第四句承第二句,把异乡孤征的感觉写得更具体。三句中的“旧国”,即首句中的“故乡”。故乡看不到了,眼前所见河流、平原无不是陌生的景象,因而行之若迷。四句中的“边城”,意为边远之城。乐乡县在先秦时属楚,对中原说来是边远之地。“道路”即二句中的“孤征”之路,暮霭之中终于来到了乐乡城内。
  最妙的是接着两句:“驰情整中带,沈吟聊踯躅(且前且退貌)”。“中带”,一本作“巾带”。关于这两句写的指何人,照张庚的说法:“凡人心慕其人,而欲动其人之亲爱于我,必先自正其容仪……以希感到佳人也”(《古诗十九首解》)。那么,“驰情”而“整中带”者,就是诗人了。那当然也有道理(只与整句不太连贯)。不过,苦将其视为佳人的神态表现,恐怕还更有韵致些。因为佳人之“当户”理琴,本来并非孤身一人。此刻在她对面,正目光灼灼注视着她,并为她的容颜、琴音所打动,而为之目凝神移的,还有一位梦想着“荡涤放情志”的诗人。正如吴淇所说:“曰‘美者’,分明有个人选他(按,即“她”);曰‘知柱促’,分明有个人促他”分明有个人在听他;“曰‘整中带’,分明有个人看他;曰‘踯躅’,分明有个人在促他”(《选诗定论》)。“驰情整巾带”两句,正是写佳人在这“选”、“听”、“看”、“促”之下的反应——多情的佳人面对着诗人的忘形之态,也不觉心旌摇荡了。但她不免又有些羞涩,有些踌躇,故又是“沉吟”、又是“踯躅”(已舍琴而起),表现出一种“理欲交战情形”;但内心则“早已倾心于君矣”——这就是前人称叹的“‘驰情’二句描写入神”处。在这种图画也“画不出的捉衣弄影光景”中,佳人终于羞羞答答地吐露了心意:“思为双飞燕,衔泥巢君屋”。借飞燕双双衔泥巢屋之语,传达与诗人永结伉俪之谐的深情,真是“结得又超脱、又缥缈,把一万世才子佳人勾当,俱被他说尽”(朱筠《古诗十九首说》)。
  “朝来入庭树,孤客最先闻”,把笔触从秋空中的“雁群”移向地面上的“庭树”,再集中到独在异乡、“归思方悠哉”的“楚客”,由远而近,步步换景。“朝来”句既承接首句的“秋风至”,又承接次句的“萧萧”声,不是回答又似回答了篇端的发问。它说明秋风的来去虽然无处可寻,却又附着它物而随处存在,此刻风动庭树,木叶萧萧,则无形的秋风分明已经近在庭院、来到耳边了。
  《《公莫舞歌》李贺 古诗》以《史记·项羽本纪》所描写的“鸿门宴”为题材,诗人充分发挥诗的想象并进行了独具匠心的艺术再创造。诗中着力刻画樊哙“排闼闯宴”、怒斥项羽、掩护刘邦脱险的英勇无畏行为,成功地塑造了这一赤胆忠心、生气虎虎的英雄形象。前半篇描绘宴会厅的高大宽敞,宴饮的豪华粗犷,项羽的威武和优柔寡断,范增三次举玦的焦急神态,可谓有声有色,人物传神,情景逼真,场面壮丽,气氛紧张。笔触有厚度有力度,酷似以诗笔绘出的巨幅油画。
  蓟中指蓟城,在今北京市大兴县西南。高适于公元752年(天宝十一年)春南返封丘,写下了这首诗。
  第三、四两句从写景转为写人。"提笼忘采叶",这是作者撷取到的具有典型意义的生动画画:采桑女手提竹笼而立,却忘了采摘桑叶。这是一尊多么纯洁美丽的雕像!《诗经·卷耳》有句云:"采采卷耳,不盈顷筐。嗟我怀人,置彼周行。"上古时代的女子因怀人而忘了采卷耳,唐代的妇人因思亲而顾不上采桑叶。这其间相去千百年之久,而人们的感情特征竟是这样惊人的相似。
  “自知明艳更沉吟”,表面上是说采菱女自己也知道自己长得漂亮,但因过分爱美,却又自我思量起来,实则是说朱庆馀虽然自己也知道自己的文章不错,但还没有足够的信心,不知道自己是否能得到考官的赏识。诗的后两句,紧扣“更沉吟”三个字,针对朱庆馀的疑虑,作了肯定的回答,同时也流露出作者对朱庆馀的赞赏之情。
  尾联“愿将腰下剑,直为斩楼兰”。斩楼兰:据《汉书·傅介子传》:“汉代地处西域的楼兰国经常杀死汉朝使节,傅介子出使西域,楼兰王贪他所献金帛,被他诱至帐中杀死,遂持王首而还”。这里是借用傅介子慷慨复仇的故事,表现诗人甘愿赴身疆场,为国杀敌的雄心壮志。“直”与“愿”字呼应,语气斩截强烈,一派心声,喷涌而出,自有夺人心魄的艺术感召力。
  这篇寓言的题目叫“《黔之驴》柳宗元 古诗”,然而通篇写驴的笔墨却很少,只有“庞然大物”“一鸣”“不胜怒,蹄之”等十多个字;相反,写虎的笔墨却非常之多,从开始的畏驴,到中间的察驴,再到最后的吃驴都写了。既有不断发展的行动的生动描写,更有不断变化的心理的细致刻画。因此,也许有的人要问:这是否有点“文不对题”呢?既然重点写虎,为什么不命题叫“黔之虎”呢?要回答这个问题,必须弄清这篇寓言的主题是什么,作者创作这篇寓言的意图是什么。我们知道,《《黔之驴》柳宗元 古诗》是柳宗元在“永贞革新”失败后,他因参加这一进步改革而被贬作永州司马时写的《三戒》中的一篇。所谓“三戒”,就是应该引起世人警戒的三件事。《《黔之驴》柳宗元 古诗》就是以黔驴的可悲下场,警戒那些“不知推己之本”、毫无自知之明而必将自招祸患的人。联系作者的政治遭遇,讽刺当时无德无能而官高位显、仗势欺人而外强中干的统治集团中的某些上层人物,指出他们必然覆灭的下场,也就不能不是他的写作动机了。这一点,从寓言末尾作者的议论、感叹和《三戒》文前的小序当中都可以得到说明。显然,要想表现这样的主题思想,关键(guan jian)在于充分揭示黔驴的可悲下场;而黔驴覆灭的可信与否,关键又在于是否能够把虎写活。——这,也许就是作者为什么命题为“驴”而着意写虎的原因了。当然,如果把主题理解为对于任何事物,不应被表面现象迷惑,只要弄清其本质,认真对付,就一定能战而胜之,那么寓言自然就“文不对题”而应易之为“虎”了。应该说,这样理解,也未尝不可。但是必须明白,这是对寓言本意的引申和发挥,不是原作的本来意思。
  而眼前实景更是伤人怀抱:室外夜色深沉,雨声淅沥。酷热的夏夜,如果来一阵滂沱暴雨,带来些许凉意,或许可以冲刷掉离人的愁思,减轻一点人们的痛苦。却偏偏不是!这缠绵夜雨,点点滴滴,打在人踪寂寥的空阶之上,“这次第,怎一个愁字了得!”一个“空”字,增加了无限凄凉。而室内灯光朦胧,离筵草草,三杯两盏淡酒,怎抵它离恨别愁!促膝话别,彻夜不眠,完全忘记了时间,曙光暗淡了灯光,方知东方之既白。
  期盼的爱情充(qing chong)满了喜悦,而爱情的等待,却又令人焦躁。这首诗所歌咏的,正是一位年轻女子对情人的又喜悦、又焦躁的等候。
  这首诗写春天山野之景很清新,显示出诗人写景的才能。但韦应物不是陶渊明,陶渊明“复得返自然”后能躬耕田里,兴来作诗歌田园风景,农村景象处处可入诗中,处处写得自然生动。韦应物则是公余赏景,是想以清(yi qing)旷之景涤荡尘累,对自然之美体味得没有陶渊明那样深刻细致。陶渊明之诗自然舒卷,而韦应物则不免锤炼,如此诗中的“蔼”字。但平心而论,韦应物写景,在唐朝还是能卓然自成一家的。
  【其一】
  此诗主要以赋叙事,开篇以说理领起;中间夹叙夹议,突出仲山甫之德才与政绩;最后偏重描写与抒情,以热烈的送别场面作结,点出赠别的主题。全诗章法整饬,表达灵活,为后世送别诗之祖。在《诗经》中此篇说理成分比较浓厚,在诗歌发展史上留下重要的一笔,后世“以理为诗”当溯源于此。此诗语言也很有特色,尽管多用说理、议论,却不迂腐呆滞,这除了诗人的激情之外,还在于语言运用独具匠心,诗人多以民间俗语入诗,如表现仲山甫扶弱锄强的性格特征、赞美仲山甫重视修身立德,都是反用俗语来衬托,这比直说简洁、形象,又有理趣,说理中注进了诗味,故姚际恒称此为“奇语”(《诗经通论》)。诗中一些形象生动、富有哲理的语言,有的经后人使用或提炼,至今仍活在人们口头,如“小心翼翼”、“明哲保身”、“爱莫能助”、“穆如清风”等。善用虚词与叠字词本是《诗经》的语言特点,此篇独特之处是“之”字的运用,全诗十二个“之”字,用于句尾的有九个,其中第六章连用五个“之”字收句,娓娓道来,委婉有致,起到了特有的抒情效果,姚际恒指出“多用‘之’字,见缠绵之态”(《诗经通论》)。第十、八两章连用“业业”、“捷捷”、“锵锵”、“彭彭”、“骙骙”、“喈喈”等叠字词,铺叙送行场面的壮观和行动的迅捷,绘声绘色,增强了诗的形象性与节奏感。此诗押韵复杂,除五、六两章用一韵外,其余各章皆用两韵,韵脚也变化不定,如第一章则、德为韵,下、甫为韵;而第二章德、则、色、翼、式、力为韵,若、赋为韵;第三章考、保为韵,舌、发为韵;几乎无规则可循,后五章也是如此。
  由上文所述可知,此诗形象鲜明,栩栩如生,给读者留下了深刻印象;刻画人物手法灵活多变,直接描写和间接描写交相使用,值得玩味。
  而三、四两句重叠在第二、第六字上,这不但是每句中构成“句中对”的因素,而且又是整个一联诗句自然成对的构成因素,从而增加了诗的韵律感,有利于表达那种哀愁、缠绵的深情。
  下片主要写情,表达对文天祥的倾慕、期望和惜别之情。“那信江海余生,南行万里,属扁舟齐发。”颂扬文天祥与元人作斗争的胆略与勇气。几年前文天祥被元军扣留,乘机逃脱,绕道海上,历尽千辛万苦回到南方。正为“鸥盟留醉眼,细看涛生云灭”。
  第二首诗说,这酒樽是臃肿的寒山木镂空做成的。只因为其量不够大,所以不能登大雅之堂,只能在山中人家派上用场。这里透露出的信息是:李白认为自己不能被重用的原因是没有能够容纳难容之事的度量。李白太高洁了,他容不得杨国忠之流的骄横跋扈,所以被排挤出长安。

创作背景

  天宝十四年(755)十一月,安禄山起兵叛唐。次年六月,叛军攻陷潼关,唐玄宗匆忙逃往四川。七月,太子李亨即位于灵武(今属宁夏),世称肃宗,改元至德。杜甫闻讯,即将家属安顿在都州,只身一人投奔肃宗朝廷,结果不幸在途中被叛军俘获,解送至长安,后因官职卑微才未被囚禁。至德二年春,身处沦陷区的杜甫目睹了长安城一片萧条零落的景象,百感交集,便写下了这首传诵千古的名作。

  

欧阳麟( 唐代 )

收录诗词 (7192)
简 介

欧阳麟 欧阳麟,曲江(今广东韶关)人。理宗淳祐十年(一二五○)进士(清雍正《广东通志》卷三一)。

登徒子好色赋 / 斛静绿

辛勤积黄金,济君寒与饥。洛阳买大宅,邯郸买侍儿。
龟山在太山博县。古琴操云:予欲望鲁兮,龟山蔽之。
君门客如水,日夜随势行。君看守心者,井水为君盟。"
夜阑纵捭阖,哆口疏眉厖。势侔高阳翁,坐约齐横降。
化物自一心,三教齐发起。随钟嚼宫商,满口文字美。
哀谣振楫从此起。杨桴击节雷阗阗,乱流齐进声轰然。
将回日月先反掌,欲作江河唯画地。峨峨虎冠上切云,
"河鼓灵旗动,嫦娥破镜斜。满空天是幕,徐转斗为车。


江边柳 / 隆协洽

"谪在三湘最远州,边鸿不到水南流。
翠幄连云起,香车向道齐。人夸绫步障,马惜锦障泥。
水淹手足尽有疮,山虻绕身飞飏飏.桑林椹黑蚕再眠,
"温泉流入汉离宫,宫树行行浴殿空。
尧舜宰干坤,器农不器兵。秦汉盗山岳,铸杀不铸耕。
争持节幡麾幢旒。驾车六九五十四头蛟螭虬,
伯舅各骄纵,仁兄未摧抑。事业若杯盘,诗书甚徽纆.
春游不骑马,夜会亦呈人。持此归山去,深宜戴角巾。"


渔父·浪花有意千里雪 / 颛孙利娜

屯门虽云高,亦映波浪没。余罪不足惜,子生未宜忽。
"夜坐冷竹声,二三高人语。灯窗看律钞,小师别为侣。
纵使他时能早达,定知不作黑头公。"
"火透波穿不计春,根如头面干如身。
问我我不应,馈我我不餐。退坐西壁下,读诗尽数编。
公乃署其地,为民先矢谟。人人傥自为,我亦不庀徒。
圣人于天下,于物无不容。比闻此州囚,亦在生还侬。
"历历天上星,沉沉水中萍。幸当清秋夜,流影及微形。


芜城赋 / 贫瘠洞穴

古醉有复乡,今缧多为能。字孤徒仿佛,衔雪犹惊猜。
腥臊臭秽逐我行。我身化作青泥坑。"
曲江亭上频频见,为爱鸬鹚雨里飞。"
虎绶悬新印,龙舼理去桡。断肠天北郡,携手洛阳桥。
长戈莫舂,长弩莫抨。乳孙哺子,教得生狞。举头为城,掉尾为旌。东海黄公,愁见夜行。道逢驺虞,牛哀不平。何用尺刀?壁上雷鸣。泰山之下,妇人哭声。官家有程,吏不敢听。
"春风满禅院,师独坐南轩。万化见中尽,始觉静性尊。
晨游百花林,朱朱兼白白。柳枝弱而细,悬树垂百尺。
堕在巅崖受辛苦。便为谏议问苍生,到头还得苏息否。"


满江红·喜遇重阳 / 太叔培静

期当作说霖,天下同滂沱。"
微遭断手足,厚毒破心胸。昔甚招魂句,那知眼自逢。
台前泪滴千行竹。琴心与妾肠,此夜断还续。
繁花落尽春风里,绣被郎官不负春。"
行且咀噍行诘盘。口前截断第二句,绰虐顾我颜不欢。
夏景常昼毒,密林无鸣蝉。临溪一盥濯,清去肢体烦。
我初往观之,其后益不观。观之乱我意,不如不观完。
郎家居近御沟水,豪门客尽蹑珠履。雕盘酒器常不干,


范雎说秦王 / 萧冬萱

边头多杀伤,士卒难全形。郡县发丁役,丈夫各征行。
妇姑采桑不向田。江南热旱天气毒,雨中移秧颜色鲜。
"文章似锦气如虹,宜荐华簪绿殿中。
"坐镇清朝独殷然,闲征故事数前贤。用才同践钧衡地,
"洛友寂寂约,省骑霏霏尘。游僧步晚磬,话茗含芳春。
家家梯碧峰,门门锁青烟。因思蜕骨人,化作飞桂仙。"
不成高枕梦,复作绕阶行。回首嗟淹泊,城头北斗横。"
春序一如此,汝颜安足赖。谁能驾飞车,相从观海外。


腊日 / 夹谷文超

"果州南充县,寒女谢自然。童騃无所识,但闻有神仙。
"相印暂离临远镇,掖垣出守复同时。一行已作三年别,
禁山开秘宇,复户洁灵宅。蕊检香氛氲,醮坛烟幂幂。
饮酒宁嫌盏底深,题诗尚倚笔锋劲。明宵故欲相就醉,
今朝几许风吹落,闻道萧郎最惜多。"
鸳鸯东南飞,飞上青山头。"
影动丹墀上,声传紫禁中。离披偏向日,凌乱半分空。
结根不得要路津,迥秀长在无人境。轩皇封禅登云亭,


金陵三迁有感 / 南门文亭

汝海崆峒秀,溱流芍药芳。风行能偃草,境静不争桑。
不料至神物,有此大狼狈。星如撒沙出,争头事光大。
"古树枝柯少,枯来复几春。露根堪系马,空腹定藏人。
昔公居夏邑,狎人如狎鸥。况自为刺史,岂复援鼓桴。
展转岭猿鸣,曙灯青睒睒。"
"相去三千里,闻蝉同此时。清吟晓露叶,愁噪夕阳枝。
去矣各异趣,何为浪沾巾。"
短景仄飞过,午光不上头。少壮日与辉,衰老日与愁。


晨诣超师院读禅经 / 第五亚鑫

竹丛身后长,台势雨来倾。六尺孤安在,人间未有名。"
上言愧无路,日夜惟心祷。鹤翎不天生,变化在啄菢。
暮色无狂蝶,秋华有嫩蔬。若为酬郢曲,从此愧璠玙."
双双归蛰燕,一一叫群猿。回首那闻语,空看别袖翻。"
唯有顺郎全学得,一声飞出九重深。"
灯火稍可亲,简编可卷舒。岂不旦夕念,为尔惜居诸。
"洛阳宫阙照天地,四面山川无毒气。
念鱼承奉刺史仁,深僻处,远远游。刺史官职小,


浣溪沙·渔父 / 赖锐智

虫响灯光薄,宵寒药气浓。君怜垂翅客,辛苦尚相从。
渥泽方柔远,聪明本听卑。愿同东观士,长对汉威仪。"
"晚岁俱为郡,新秋各异乡。燕鸿一声叫,郢树尽青苍。
下视禹九州,一尘集豪端。遨嬉未云几,下已亿万年。
不敢蹋汴堤,汴堤连秦宫。蹋尽天子土,馈餫无由通。
去年生儿名添丁,意令与国充耘耔。国家丁口连四海,
上怜民无食,征赋半已休。有司恤经费,未免烦征求。
"幽室独焚香,清晨下未央。山开登竹阁,僧到出茶床。