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新晴野望

先秦 / 黄圣期

俯仰嗟陈迹,殷勤卜后期。公私牵去住,车马各支离。
"东寺台阁好,上方风景清。数来犹未厌,长别岂无情。
"草浅马翩翩,新晴薄暮天。柳条春拂面,衫袖醉垂鞭。
澈底心清水共虚。鹏翼已翻君好去,乌头未变我何如。
如我优幸身,人中十有七。如我知足心,人中百无一。
"已留旧政布中和,又付新词与艳歌。
近海饶风春足雨,白须太守闷时多。
"晨鸡才发声,夕雀俄敛冀。昼夜往复来,疾如出入息。
公志不可夺,君恩亦难希。从容就中道,勉黾来保厘。
"穷冬到乡国,正岁别京华。自恨风尘眼,常看远地花。
脱俗殊常调,潜工大有为。还醇凭酎酒,运智托围棋。
"平生所心爱,爱火兼怜雪。火是腊天春,雪为阴夜月。
愿一见神兮何可得。女巫索我何所有,神之开闭予之手。


新晴野望拼音解释:

fu yang jie chen ji .yin qin bo hou qi .gong si qian qu zhu .che ma ge zhi li .
.dong si tai ge hao .shang fang feng jing qing .shu lai you wei yan .chang bie qi wu qing .
.cao qian ma pian pian .xin qing bao mu tian .liu tiao chun fu mian .shan xiu zui chui bian .
che di xin qing shui gong xu .peng yi yi fan jun hao qu .wu tou wei bian wo he ru .
ru wo you xing shen .ren zhong shi you qi .ru wo zhi zu xin .ren zhong bai wu yi .
.yi liu jiu zheng bu zhong he .you fu xin ci yu yan ge .
jin hai rao feng chun zu yu .bai xu tai shou men shi duo .
.chen ji cai fa sheng .xi que e lian ji .zhou ye wang fu lai .ji ru chu ru xi .
gong zhi bu ke duo .jun en yi nan xi .cong rong jiu zhong dao .mian mian lai bao li .
.qiong dong dao xiang guo .zheng sui bie jing hua .zi hen feng chen yan .chang kan yuan di hua .
tuo su shu chang diao .qian gong da you wei .huan chun ping zhou jiu .yun zhi tuo wei qi .
.ping sheng suo xin ai .ai huo jian lian xue .huo shi la tian chun .xue wei yin ye yue .
yuan yi jian shen xi he ke de .nv wu suo wo he suo you .shen zhi kai bi yu zhi shou .

译文及注释

译文
  宋朝人欧阳晔治理鄂州政事时,有州民为争船互殴而死,案子悬了很久没有判决。欧阳晔亲自到监狱,把囚犯带出来,让他们坐在大厅中,除去他们的手铐与脚镣,给他们吃食物。吃完后(hou),善加慰问后再送回监狱,只留一个人在庭院中,这(zhe)个人显得很惶恐不安。欧阳晔说:“杀人的是你!”这个人假装不知道,欧阳晔说:“我观察饮食的人都使用右手,只有你是用左手,被杀的人伤在右边肋骨,不是你是谁?”这个人无言以对。
纵横六国扬清风,英名声望赫赫。
登上台阶弯腰奉献上酒肉,想借菲薄祭品表示心虔衷。
什么地方冬日常暖?什么地方夏日寒凉?
乳色鲜白的好茶伴着新鲜的野菜。人间真正有味道的还是清淡的欢愉。
如今,我在渭北独对着春日的树木,而你在江东远望那日暮(mu)薄云,天各一方,只能遥(yao)相思念。
贱妾孤零零的空守闺房,忧愁的时候思念君子啊,我不能忘怀。不知不觉中珠泪下落,打湿了我的衣裳。
翘首遐观,我只见初月挂在高高的树上;微风吹过,好似觉得酣酒已经醒了一半。
日光初照遮阳的掌扇在晃动,香烟缭绕黄袍上面绣龙飘浮。
四角(jiao)伸展挡住白日,七层紧紧连着苍穹。  
六七处堂屋一座挨着一座,梁栋和屋檐相互联接伸延。
此番一见不如不见,多情不如无情。笙歌散后,醉酒初醒,庭院深深,斜月高挂,四处无声。
光阴荏苒哪里寻觅亲人音信?关塞一片萧条寻找归路艰难。
料想到(观舞者)的知遇之恩有多么重要,更觉得自己舞动的腰肢分外轻盈。

注释
7、山染句:谓山峰染成青黛色,如同美人的长眉毛。
⑷千树花:千桃树上的花。
叛:背叛。
知:了解,明白。
⑻据:依靠。
楚佩:《楚辞》中有湘夫人因湘君失约而捐玦遗佩于江边的描写,后因用“楚佩”作为咏深切之情谊的典故。

赏析

  这篇《《黄鹤楼记》阎伯理 古诗》文章虽短,却取材得当,层次分明,用精练的语言高度概括,把黄鹤楼的概况包揽无遗,其中有掌故,有景物,有事实,有议论,也有感慨。用这么短的篇幅包括丰富的内容,不失为一篇情辞并茂的好文章。
  诚然,古代贵族夫人也确有主管宗庙祭祀的职责,但并不直接从事采摘、洗煮等劳作。《周礼·春官宗伯》称:“世妇,掌女宫之宿戒,及祭祀,比其具。”贾公彦疏谓“女宫”乃指有罪“从坐”、“没入县官”而供“役使”之女,又称“刑女”。凡宫中祭祀涉及的“濯摡及粢盛之爨”,均由“女宫”担任。而此诗中的主人公,既称“夙夜在公”,又直指其所忙碌的地方为“公侯之宫”,则其口吻显示的身份,自是供“役使”的“女宫”之类无疑。因此,把这首诗定为是一首反映宫女们为祭祀而劳作的诗,更为合理。
  本传中详细地叙述了信陵君从保存魏国的目的出发,屈尊求贤,不耻下交的一系列活动,如驾车虚左亲自迎接门役侯嬴于大庭广众之中,多次卑身拜访屠夫朱亥以及秘密结交赌徒毛公、卖浆者薛公等;着重记写了他在这些“岩穴隐者”的鼎力相助下,不顾个人安危,不谋一己之利,挺身而出完成“窃符救赵”和“却秦存魏”的历史大业。从而,歌颂了信陵君心系魏国,礼贤下士,救人于危难之中的思想品质。这也是本传的主旨所在。诚如《太史公自序》所言,“能以富贵下贫贱(jian),贤能诎于不肖,唯信陵君为能行之”。值得注意的是,传中以大量笔墨描写了下层社会的几个人物(也可以看作是附传),特别是门役侯嬴,他身处市井心怀魏国,才智远非那般王侯公卿所能比。如果说,信陵君在历史舞台上演出了一幕“窃符救赵”的壮举而为人们所称颂的话;那么,门役侯嬴则是这幕壮举的总导演,他更令人敬佩、景仰。这反映了司马迁重视人民群众力量的进步历史观(guan)。信陵君的结局是不幸的,他才高遭嫉,竟被魏王废黜,以致沉湎酒色,终因“病酒”而死。这既真实地揭示了信陵君思想性格的弱点,更重要的是揭露了最高统治者嫉贤妒能,打击忠良的丑恶行径,可以说反映了那个时代的某种带有规律性的东西。
  《东坡》苏轼 古诗是一个地名,在当时黄州州治黄冈(今属湖北)城东。它并不是什么(shi me)风景胜地,但对作者来说,却是灌注了辛勤劳动、结下深厚感情的一个生活天地。宋神宗元丰初年,作者被贬官到黄州,弃置闲散,生活很困窘。老朋友马正卿看不过眼,给他从郡里申请下来一片撂荒的旧营地,苏轼加以整治,躬耕其中,这就是《东坡》苏轼 古诗。诗人在此不只经营禾稼果木,还筑起居室——雪堂,亲自写了“《东坡》苏轼 古诗雪堂”四个大字,并自称《东坡》苏轼 古诗居士了。所以,他对这里是倾注着爱的。
  “桃李无言,下自成蹊”出自司马迁《史记·李将军列传》,意谓桃花李花开得鲜艳靓丽,引得人人们纷纷前来观赏,以致树下踩出了小路。杜牧在这首诗中用此典故,却一反其念,以桃花李花来反衬《紫薇(zi wei)花》杜牧 古诗的美和开花时间之长,极有新意。诗人虽写紫薇但在此诗中一字不提紫薇,使读者在惊奇之中,享受到紫薇的美丽的质感。充分感觉到紫薇不与群花争春,淡雅高洁的风骨和一枝独秀的品格。所谓“反常”必须以“合道”为前题,方能构成奇趣。这首被人们誉为咏紫薇诗中的佳作,由于设想入奇,扩大了诗的张力和戏剧效果,使人玩味不已,杜牧便得到了“杜紫薇”的雅称。
  元结在《《右溪记》元结 古诗》中的感慨和不平虽不及柳宗元山水游记所流露的那样强烈,但元结笔下的右溪泉石,与柳宗元《永州八记》中的钴姆小丘、小石城山,实际运用的是同一种笔法。高步瀛《唐宋文举要》甲编卷一引清吴先生的话说:“次山放恣山水,实开子厚先声,文字幽眇芳洁,亦能自成境趣。”
  其五
  岑诗的颈联颇得后世论者之青睐,南宋著名诗人杨万里在其著《诚斋诗话》中论及贾至等人的这组早朝大明宫唱和诗时曾说:“和此诗者,岑诗云‘花迎剑佩星初落,柳拂旌旗露未干’,最佳。”在杜甫、王维均参与唱和的情况下,岑诗此联能获得如此高的评价,是不容易的。此联的佳处即在于它既写了早朝的场面又抓住了时间早这一特点,既呼应贾至的原作又表现出岑诗的语言特色:鲜花迎接饰有佩剑的官员,柳条轻拂仪仗的旗帜,此时晓星方落,露犹未干。作为一首早朝诗,应处理好“早”与“朝”之关系,即在空问上应围绕朝见之场面来写,在时间上又要体现出一个“早”字。贾、杜、工三人的唱和诗,均以首联写早朝之时间,以中二联写一早朝之场面,唯岑诗此联能将“花迎剑佩”、“柳拂族旗”之场面与“星初落”、“露未干”之时辰融为一体,以一联表现了他人需两联才能交待清楚的内容。作为一首和诗,岑诗此联的景物描写又与贾至原诗互为呼应,进一步充实了对春色的描写。不过贾至的原作中,写景与朝见结合得不紧密,结果出现了首二联写景,颈联写朝见,尾联倡和的格局,对于一首早朝诗来说,其中心不突出,显得本末倒置。因此,王维在和其诗时,以中二联写朝见场面,突出了重点。但王诗也有不足,即忽视了贾至原作中的春色描写,与之呼应不紧。观王诗,竟通篇于春色未着一字,反倒用了不少笔墨不厌其详地一再写君臣之服饰,首联已云“翠云裘”,颈联又写“衮龙”,颔联则先写“衣冠”,又继以“冕旒”,语意颇嫌重复,而不腾出笔墨来呼应一下贾诗中之春色。前人对此有“衣冠冕旒,句中字面复见”之讥(《仇兆鳌《杜诗详注》卷五)。虽说王诗成就很高,此等不足毕竟是瑕不掩瑜,但相比之下,总是不如岑诗之唱和得体、一呼应紧密而又能避免其中心不突出之缺陷。最后,此联之语言亦颇能体现岑诗之特色。纵观贾、杜、王三诗之颈联,均有御炉香烟等字样,可见在早朝诗中写香烟之类已成司空见惯之例。岑参显然不满足于此等俗套,故全诗无一语道及御炉香烟而于此联写出了“剑”、“旗”、“星”、“露”等较之其他三作显得很新奇的景语。所谓边塞诗人与宫廷诗人之别,于此大概亦可略见一斑。
  《《病起书怀》陆游 古诗》载于《剑南诗稿》,此诗贯穿了诗人忧国忧民的爱国情怀,表现了中华子民热爱祖国的伟大精神,揭示了百姓与国家的血肉关系。“位卑未敢忘忧国”这一传世警句,是诗人内心的真实写照,也是历代爱国志士爱国之心的真实写照,这也是它能历尽沧桑,历久常新的原因所在。诗人想到自己一生屡遭挫折,壮志难酬,而年已老大,自然有着深深的慨叹和感伤;但他在诗中说一个人盖棺方能论定,表明诗人对前途仍然充满着希望。
  《白石滩》王维 古诗,辋水边上由一片白石形成的浅滩,是著名的辋川二十景之一。王维的山水诗很注意表现景物的光线和色彩,这首诗就是用暗示的手法写月夜的光线。它通过刻画沉浸在月色中的景物,暗示出月光的皎洁、明亮。如头两句“清浅《白石滩》王维 古诗,绿蒲向堪把”,写滩上的水、水底的石和水中的蒲草,清晰如画。夜色之中,能看得如此分明,这正暗示月光的明亮。唯其月明,照彻滩水,水才能见其“清”,滩才能显其“浅”,而水底之石也才能现其“白”。不仅如此,从那铺满白石的水底,到那清澈透明的水面,还可以清清楚楚地看到生长其中的绿蒲,它们长得又肥又嫩,差不多已可以用手满把地采摘了。这里,特别值得注意的是一个“绿”字:光线稍弱,绿色就会发暗;能见其绿,足见月光特别明亮。月之明,水之清,蒲之绿,石之白,相映相衬,给人造成了极其鲜明的视觉感受。用笔都空灵、超妙。这正是司空图所推崇的“不着一字,尽得风流”(《二十四诗品》)的高境。
  “风雨如磐暗故园”,是说帝国主义、封建主义的侵略和压迫,犹如磐石压顶,使祖国暗无天日,景象惨淡,岌岌可危。这句诗,高度概括了半封建半殖民地旧中国黑暗悲惨的现状,是产生“灵台无计逃神矢”这一强烈感情的客观原因。作者鲁迅这时虽身居异域,远隔重洋,但万里海天,并没有隔断他同祖国人民息息相通的联系。他遥念在帝国主义列强宰割蹂躏和清王朝反动统治下的祖国。灾难重重,危机四伏,内心的忧愤溢于字面。“暗”字不但写出了黑暗动荡的祖国的政治形势,而且写出鲁迅无法遏制的愤慨和深沉的忧虑。
  听到笛声以后,诗人触动了乡思的情怀,于是第三句点出了《折杨柳》曲。古人送别时折柳,盼望亲人归来也折柳。据说“柳”谐“留”音,故折(gu zhe)柳送行表示别情。长安灞桥即为有名的送别之地,或指那个地方的杨柳为送行人攀折殆尽。《折杨柳》曲伤离惜别,其音哀怨幽咽。晋代太康末年,京洛流行《折杨柳》歌,有“兵革苦辛”的词语。北朝《折杨柳歌辞》中说:“上马不捉鞭,反拗杨柳枝;蹀坐吹长笛,愁杀行客儿。”大约都是(du shi)据曲意填的歌词。所以,诗人听到这首《折柳》曲,便引起客愁乡思。一般说,久居他乡的人,白天还没有什么,可是一到日暮天晚,就容易想念家乡。在春秋季节,人们也常是多愁善感。《折柳》为全诗点睛,也是“闻笛”的题义所在。三、四两句写诗人自己的情怀,却从他人反说。强调“此夜”,是面对所有客居洛阳城的人讲话,为结句“何人不起故园情”作势。这是主观情感的推衍,不言“我”,却更见“我”感触之深,思乡之切。
  此诗前两句写诗人在《白石滩》王维 古诗白天所见的清秀景色,后两句写晚上所见的景物和人物活动。诗人淡淡几笔,勾勒出一幅清浅、明朗、柔和、优美的图画,足可见月之明,水之清,蒲之绿,石之白。画面清丽优雅,盎然生机、喜悦之情溢于言外。诗写清溪白石,语言也象清溪白石,洁净洗练,朴素圆实,富有生活气息,表现了一种自然、纯真的美,也寄托着诗人对这种自然、纯真的美的追求,流露出诗人特有的诗风。
  首句写景,同时点出秋游洞庭事。“南湖秋水夜无烟”,初读平淡无奇,似是全不费力,脱口而出,实则极具表现力:月夜泛舟,洞庭湖水全不似白日烟波浩渺、水汽蒸腾之气象。波澜不惊,澄澈如画。无烟水愈清,水清月更明。溶溶月色溶于水,悠悠湖光悠月明。这种景象,这种意味,非置身其中不可得,非写意简笔不可得。诗人虽然没有精工细绘,但读者心中自会涌现出一幅水天一色的美好图景。
  “却下”二字,以虚字传神,最为诗家秘传。此处一转折,似断实连;好像要一笔荡开,推却愁怨,实际上则是经此一转,字少情多,直入幽微。“却下”一词,看似无意下帘,而其中却有无限幽怨。本来主人公由于夜深、怨深,无可奈何而回到室内。入室之后,却又怕隔窗的明月照此室内幽独,因而拉下帘幕。帘幕放下来了,却更难消受这个凄苦无眠之夜,在更加无可奈何之中,却更要去隔帘望月。此时主人公的忧思不断在徘徊,直如李清照“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”的那种纷至沓来,这样的情思,作者用“却下”二字表达出来。“却”字直贯下句,“却下水晶帘”,“却去望秋月”,在这两个动作之间,有许多愁思转折反复,诗句字少情多,以虚字传神。中国古代诗艺中有“空谷传音”的手法,这是如此。“玲珑”二字,看似不经意的笔调,实际上极见功力。以月的玲珑,衬托人的幽怨,从反处着笔,全胜正面涂抹。

创作背景

  初、盛唐时,国力强盛。诗歌里洋溢着高昂、乐观情调。中唐诗的基调开始转为低沉了。就这两首诗而论,从闺中思妇的悲愁惶恐里,使人看出了边关动乱不宁的影子。

  

黄圣期( 先秦 )

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简 介

黄圣期 黄圣期,初名希睿,字逢一,号济石。顺德人。维贵子。明神宗万历三十八年(一六一〇)进士。授户部主事。寻移疾归,卒年甫三十六。有《春晖堂稿》。清温汝能《粤东诗海》卷四四有传。

醉后赠张九旭 / 百里飞双

无人解爱萧条境,更绕衰丛一匝看。"
"声似胡儿弹舌语,愁如塞月恨边云。
鹤媒华表上,sV鵊柳枝头。不为来趋府,何因欲曙游。"
药溉分窠数,篱栽备幼冲。种莎怜见叶,护笋冀成筒。
"圃旱忧葵堇,农旱忧禾菽。人各有所私,我旱忧松竹。
半卷锦头席,斜铺绣腰褥。朱唇素指匀,粉汗红绵扑。
越中地暖多成雨,还有瑶台琼树无。"
"晨鸡才发声,夕雀俄敛冀。昼夜往复来,疾如出入息。


水调歌头·盟鸥 / 百里新艳

"使君一朝去,遗爱在人口。惠化境内春,才名天下首。
"今朝枕上觉头轻,强起阶前试脚行。膻腻断来无气力,
君游襄阳日,我在长安住。今君在通州,我过襄阳去。
好风飘树柳阴凉。蜂怜宿露攒芳久,燕得新泥拂户忙。
柳青蒲绿稻穗香。姑苏台榭倚苍霭,太湖山水含清光。
穷通谅在天,忧喜即由己。是故达道人,去彼而取此。
"君子防悔尤,贤人戒行藏。嫌疑远瓜李,言动慎毫芒。
"秋爱冷吟春爱醉,诗家眷属酒家仙。


江城子·咏史 / 慕容壬申

"鹤台南望白云关,城市犹存暂一还。
风黖秋茅叶,烟埋晓月轮。定应玄发变,焉用翠毛珍。
年事渐蹉跎,世缘方缴绕。不学空门法,老病何由了。
"世名检束为朝士,心性疏慵是野夫。高置寒灯如客店,
平生赏心事,施展十未一。会笑始哑哑,离嗟乃唧唧。
"早闻一箭取辽城,相识虽新有故情。清句三朝谁是敌,
"年长身转慵,百事无所欲。乃至头上发,经年方一沐。
直躬易媒孽,浮俗我瑕疵。转徙今安在,越峤吴江湄。


国风·鄘风·墙有茨 / 轩辕康平

伊水细浪鳞甲生。洛阳闲客知无数,少出游山多在城。
云有北来僧,住此月与旬。自言辨贵骨,谓若识天真。
沙堤亘蟆池,市路绕龙断。白日忽照耀,红尘纷散乱。
孔生死洛阳,元九谪荆门。可怜南北路,高盖者何人。"
今朝吴与洛,相忆一欣然。梦得君知否,俱过本命年。
虚过休明代,旋为朽病身。劳生常矻矻,语旧苦谆谆。
坐依桃叶枝,行呷地黄杯。强出非他意,东风落尽梅。"
科条日相矫,吏力亦已勤。宽勐政不一,民心安得淳。


菩萨蛮·秋闺 / 毒玉颖

皆怀王佐道,不践陪臣秩。自古无奈何,命为时所屈。
闻君欲去潜销骨,一夜暗添新白头。
一旦树摧倒,独立暂飘飖.疾风从东起,吹折不终朝。
"巧拙贤愚相是非,何如一醉尽忘机。
忆昨五六岁,灼灼盛芬华。迨兹八九载,有减而无加。
楚泽一为梗,尧阶屡变蓂.醉荒非独此,愁梦几曾经。
的成终世恨,焉用此宵为。鸾镜灯前扑,鸳衾手下隳。
"青莎台上起书楼,绿藻潭中系钓舟。日晚爱行深竹里,


妾薄命行·其二 / 针作噩

"古琴无俗韵,奏罢无人听。寒松无妖花,枝下无人行。
残席喧哗散,归鞍酩酊骑。酡颜乌帽侧,醉袖玉鞭垂。
"路旁寒食行人尽,独占春愁在路旁。
毛鳞裸介如鬇鬡.呜唿万物纷已生,我可奈何兮杯一倾。
游人驻马出不得,白舆素车争路行。归去来,头已白,
荣后嗣耶。于后嗣之荣则可耶,于天下之荣其可耶。
"别鹤声声怨夜弦,闻君此奏欲潸然。
尽日无人共言语,不离墙下至行时。


过许州 / 公西若翠

看名知是君,恻恻令我悲。诗人多蹇厄,近日诚有之。
会稀岁月急,此事真可惜。几回开口笑,便到髭须白。
送春人。冗员无替五年罢,应须准拟再送浔阳春。
"长安盈尺雪,早朝贺君喜。将赴银台门,始出新昌里。
我亦君之徒,郁郁何所为。不能发声哭,转作乐府诗。
凤引曾辞辇,蚕休昔采桑。阴灵何处感,沙麓月无光。"
村中有遗老,指点为我言。不取往者戒,恐贻来者冤。
去伴投遐徼,来随梦险程。四年巴养育,万里硖回萦。


如梦令·野店几杯空酒 / 寸方

清紧如敲玉,深圆似转簧。一声肠一断,能有几多肠。
乍闻愁北客,静听忆东京。我有竹林宅,别来蝉再鸣。
君恩壮健犹难报,况被年年老逼身。"
"莫愁已去无穷事,漫苦如今有限身。
玉螺一吹椎髻耸,铜鼓一击文身踊。珠缨炫转星宿摇,
早禾黄错落,晚稻绿扶疏。好入诗家咏,宜令史馆书。
"岁熟人心乐,朝游复夜游。春风来海上,明月在江头。
"自从委顺任浮沈,渐觉年多功用深。面上减除忧喜色,


虞美人影·咏香橙 / 兆丁丑

含此隔年恨,发为中夜吟。无论君自感,闻者欲沾襟。"
白发江城守,青衫水部郎。客亭同宿处,忽似夜归乡。"
门前车马路,奔走无昏晓。名利驱人心,贤愚同扰扰。
不是春天亦见花。僧说客尘来眼界,医言风眩在肝家。
火云忽朝敛,金风俄夕扇。枕簟遂清凉,筋骸稍轻健。
"绿衣整顿双栖起,红觜分明对语时。始觉琵琶弦莽卤,
行看须间白,谁劝杯中绿。时伤大野麟,命问长沙鵩.
杓直泉埋玉,虞平烛过风。唯残乐天在,头白向江东。"


好事近·中秋席上和王路钤 / 钟离超

敛衣整巾潜泪垂。誓心密定归乡计,不使蕃中妻子知。
江馆连沙市,泷船泊水滨。骑田回北顾,铜柱指南邻。
花当西施面,泉胜卫玠清。鹈鹕满春野,无限好同声。"
连鸿尽南去,双鲤本东流。北信无人寄,蝉声满树头。"
"何事花前泣,曾逢旧日春。先皇初在镐,贱子正游秦。
天净三光丽,时和四序均。卑官休力役,蠲赋免艰辛。
灯火家家市,笙歌处处楼。无妨思帝里,不合厌杭州。"
留君剩住君须住,我不自由君自由。"