首页 古诗词 微雨夜行

微雨夜行

宋代 / 潘霆孙

"鄱阳古岸边,无一树无蝉。路转他山大,砧驱乡思偏。
唯应云扇情相似,同向银床恨早秋。"
"砌下梧桐叶正齐,花繁雨后压枝低。
"昼公友秦奚,来往踏溪云。如今又到我,还爱许征君。
烟收山低翠黛横,折得荷花远恨生。
三千里外一条水,十二时中两度潮。(见《五代史补》)
新诗宁妄说,旧隐实如然。愿似窗中列,时闻大雅篇。"
"浊流洋洋,有辟其郛。阗道嚾唿,公来之初。
怀衲线非蚕,助歌声有鸟。城阙今日来,一讴曾已晓。"
农田淹浸尽,客棹往来难。愁杀骚人路,沧浪正渺漫。"
"万劫千生到此生,此生身始觉飞轻。抛家别国云山外,


微雨夜行拼音解释:

.po yang gu an bian .wu yi shu wu chan .lu zhuan ta shan da .zhen qu xiang si pian .
wei ying yun shan qing xiang si .tong xiang yin chuang hen zao qiu ..
.qi xia wu tong ye zheng qi .hua fan yu hou ya zhi di .
.zhou gong you qin xi .lai wang ta xi yun .ru jin you dao wo .huan ai xu zheng jun .
yan shou shan di cui dai heng .zhe de he hua yuan hen sheng .
san qian li wai yi tiao shui .shi er shi zhong liang du chao ..jian .wu dai shi bu ..
xin shi ning wang shuo .jiu yin shi ru ran .yuan si chuang zhong lie .shi wen da ya pian ..
.zhuo liu yang yang .you bi qi fu .tian dao huan hu .gong lai zhi chu .
huai na xian fei can .zhu ge sheng you niao .cheng que jin ri lai .yi ou zeng yi xiao ..
nong tian yan jin jin .ke zhao wang lai nan .chou sha sao ren lu .cang lang zheng miao man ..
.wan jie qian sheng dao ci sheng .ci sheng shen shi jue fei qing .pao jia bie guo yun shan wai .

译文及注释

译文
晚年时,李白犹自吟诗不辍,希望他早日(ri)康复,多作好诗。
天的中央与八方四面,究竟在哪里依傍相连?
直到家家户户都生活得富足,
假使这人当初就死去了,一生的真假又有谁知道呢?
先前那些(xie)辛勤种桃的道士如今那里去了呢?前次因看(kan)题诗而被贬出(chu)长安的我——刘禹锡又回来了啊!
何况秋风已经劲吹,山山飘零枯黄秋叶。
手持巴掌大小的龙形玉梳,用凤钗及金丝带把头发梳饰成髻。妻子走到窗下依偎在丈夫的怀里,问道“眉色深浅合不合适宜?”
池塘里流着清水,垂柳罨覆着平野。到处一片翠绿,满眼都是生机。
陇山的流水,也发出呜咽的鸣声。遥望着秦川,心肝都要断绝了。
  于是就登上名为燕乌集的宫阙,在宫殿之下谒见并游说赵王,拍着手掌侃侃而谈,赵王大喜,封苏秦为武安君。拜受相印,以兵车一百辆、锦绣一千匹、白璧一百对、黄金一万镒跟在他的后面,用来联合六国,瓦解连横,抑制强秦,所以苏秦在赵国为相而函谷关交通断绝。
沙场广袤夕阳尚未下落,昏暗中看见遥远的临洮。
白天在田里锄草,夜晚在家中搓麻线,村中男男女女各有各的家务劳动。
我那些旧日的朋友都音信杳然,居官卑微,空度了几多年华。你的节(jie)操直追先贤,你雄浑的诗文的当世最好的。
  在京都作官时间已长久,没有高明的谋略去辅佐君王。只在河旁称赞鱼肥味美,要等到黄河水清还不知是哪年。想到蔡泽的壮志不能如愿,要找唐举去相面来解决疑题。知道天道是微妙不可捉摸,要跟随渔夫去同乐于山川。丢开那污浊的社会远远离去,与世间的杂务长期分离。

注释
其五
休矣,算了吧。
⑹这句意为:江水绕城而流。
63.燕赵歌舞:战国时燕、赵二国以“多佳人”著称,歌舞最盛。此借指美妙的歌舞。
31.淫滥:过甚。罢(pi2疲):同"疲"。
玉肌:美玉一般的肌肤,指竹子外表光洁。

赏析

  前两句说明设宴庆贺罢相的理由,后两句是关心亲故来赴宴的情况。这在结构上顺理成章,而用口语写问话,也生动有趣。但宴庆罢相,事已异常;所设理由,又属遁词;而实际处境,则是权奸弄权,恐怖高压。因此,尽管李适之平素“夜则宴赏”,天天请宾客喝酒,但“今朝几个来”,确乎是个问题。宴请的是亲故宾客,大多是知情者,懂得这次赴宴可能得罪李林甫,惹来祸害。敢来赴宴,便见出胆识,不怕风险。这对亲故是考验,于作者为慰勉,向权奸则为示威,甚至还意味着嘲弄至尊。倘使这二句真如字面意思,只是庆贺君臣皆乐的罢相,则亲故常客自然也乐意来喝这杯酒,主人无须顾虑来者不多而发这一问。所以这一问便突兀,显出异常,从而暗示了宴庆罢相的真实原因和性质,使上两句闪烁不定的遁辞反语变得倾向明显,令有心人一读便知。作者以俚语直白写这一问,不止故作滑稽,更有加强讥刺的用意。
  作者连续慨叹,情不能禁。“呜呼”之后提出论点,阐明兴亡自取的道理;“嗟夫”以下申述论据,指出爱民与长治久安息息相关。最后,用“后人”的委婉称谓,提醒唐统治者不要重蹈亡秦的覆辙,意味深长。
  这篇文章的体式是颂。颂是古代文章的一种体裁,但就其四言体式来说,实处于诗文之间,它往往与赞体同称为“颂赞”。刘勰说:“原夫颂惟典雅,辞必清铄。敷写似赋,而不入华侈之区。敬慎如铭,而异乎规戒之域。揄扬以发藻,汪洋以树义。唯纤曲巧(qu qiao)致,与情而变。其大体所底,如斯而已。”(《文心雕龙·颂赞》)刘勰指出颂的铺写如赋,但不华丽;敬慎如铭,但又不是纯然规戒。而词藻与义理,仍需具备,行文具有“巧致”,随所欲抒的情感而变。
  宋之问赞美武后的出游,用了许多较早的京城歌行的技巧,但他将夸张的描写诗句连接成近于叙述的形式,显得更加复杂。七世纪七十年代的京城诗人从京城赋中借来结构,以某种讽喻或否定的反应修饰他们对声色之美的赞扬。这种结尾在这里是不合适的,甚至是危险的。可是,诗人仍然需要以某种道德评论结(lun jie)束诗篇,所以宋之问在结尾赞美了武周政权的正统性及道德力量。
  《咏怀》这类诗,自西晋阮籍创体以来,或托比兴,或借史实,或抒感怀,或重讽谕,其手法多变,总以显示真实情怀,言远旨深为贵。此篇以赋为主,直写自身苦状,透露不遇心态,塑造出一个受压制被鄙弃的知识分子的自我形象,就认识和审美价值而言,是有它的独特贡献的。
  这是一首广泛传颂的名作,诗情画意,十分动人。然而,也不是人人都懂其深意,特别是第四句写得太美,容易使读者“释句忘篇”。如果不联系作者平生思想、当时境遇,不通观全诗并结合作者其他作品来看,便易误解。作者先写“衣上征尘杂酒痕,远游无处不消魂”。陆游晚年说过:“三十年间行万里,不论南北怯登楼”(《秋晚思梁益旧游》)。梁即南郑,益即成都。实际上以前的奔走,也在“万里”“远游”之内。这样长期奔走,自然衣上沾满尘土;而“国仇未报”,壮志难酬,“兴来买尽市桥酒……如钜野受黄河顿”(《长歌行》),故“衣上征尘”之外,又杂有“酒痕”。“征尘杂酒痕”是壮志未酬,处处伤心(“无处不消魂”)的结果,也是“志士凄凉闲处老”(《病起》)的写照。
人文价值
  “花隐掖垣暮,啾啾栖鸟过。”起首两句描绘开始值夜时“左省”的景色。看起来好似信手拈来,即景而写,实则章法谨严,很有讲究。首先它写了眼前景:在傍晚越来越暗下来的光线中,“左省”里开放的花朵隐约可见,天空中投林栖息的鸟儿飞鸣而过,描写自然真切,历历如绘。其次它还衬了诗中题:写花、写鸟是点“春”;“花隐”的状态和“栖鸟”的鸣声是傍晚时的景致,是作者值宿开始时的所见所闻,和“宿”相关联;两句字字点题,一丝不漏,很能见出作者的匠心。
  尾联从前联生发而来,除表现关怀好友处境望而不见的惆怅之外,还有更深一层的意思:望而不见,自然想到互访或互通音问;而望陆路,则山岭重叠,望水路,则江流纡曲,不要说互访不易,即互通音讯,也十分困难。这就很自然地要归结到“音书滞一乡”。然而就这样结束,文情较浅,文气较直。作者的高明之处。在于他先用“共来百粤文身地”一垫,再用“犹自”一转,才归结到“音书滞一乡”,便收到了沉郁顿挫的艺术效果。而“共来”一句,既与首句中的(zhong de)“大荒”照应,又统摄题中的“柳州”与“漳、汀、封、连四州”。一同被贬谪于大荒之地,已经够痛心了,还彼此隔离,连音书都无法送到。余韵袅袅,余味无穷,而题中的“寄”字之神,也于此曲曲传出。可见诗人用笔之妙。
  屈原的作品,以纵恣的文笔,表达了强烈而激荡的情感。汉儒曾说,《《离骚》屈原 古诗》与《诗经》中《小雅》同为“忽而不伤”之作,明代诗人袁宏道于《叙小修诗》中驳斥道:《《离骚》屈原 古诗》“忿怼之极”,对“党人”和楚王都“明示唾骂”,“安在所谓怨而不伤者乎?”并指出:“劲质而多怼,峭急而多露”,正是“楚风”的特点。他的意见显然是正确的。不仅如此,屈原赞美自我的人格,是率性任情,真实袒露;咏唱神灵的恋爱,是热情洋溢、淋漓尽致;颂扬烈士的牺牲,是激昂慷慨、悲凉豪壮……。总之,较之《诗经》总体上比较克制、显得温和蕴藉的情感表达,屈原的创作在相当程度上显示了情感的解放,从而造成了全新的、富于生气和强大感染力的诗歌风格。由于这种情感表达的需要,屈原不能满足于平实的写作手法,而大量借用楚地的神话材料,用奇丽的幻想,使诗歌的境界大为扩展,显示恢宏瑰丽的特征。这为中国古典诗歌的创作,开辟出一条新的道路。后代个性和情感强烈的诗人如李白、李贺等,都从中受到极大的启发。
  这篇文章是《春秋公羊传》解释《春秋》为什么用“吴子”肯定吴国“有君”,用“聘”肯定吴国“有大夫”的。全文层层设问,步步深入,以事实说明公子札的贤、仁、深明大义,正是他使吴国在诸夏心目中的地位得到了提高。
  开头两句:“长啸《梁甫吟》李白 古诗,何时见阳春?”“长啸”是比高歌更为凄厉激越的感情抒发。诗一上来就单刀直入,显示诗人此时心情极不平静,为全诗定下了感情的基调。宋玉《九辩》中有“恐溘死而不得见乎阳春”之句,故“见阳春”有从埋没中得到重用、从压抑中得以施展抱负的意思。以下诗句,全是由此生发。
  “借问此为何?答言楚征兵”。这两句是对以上诗意的具体说明,意思是:国家原来很安定。现在为什么陷入一片惊慌混乱之中呢?这完全是因为南侵而大肆征兵造成的。古时以“楚”泛指南方,“楚征兵”,即征讨南方的军队。这里运用问答的形式,不仅在句式上显得灵活变化,而且在前后意思的构架上也起到了勾联纽结的作用,可谓匠心独运。“渡泸及五月”,这个“泸”指金沙江,古时称“泸水”,相传江边多瘴气,以三、四月间最为厉害,五月以后稍好些,诸葛亮的《出师表》有“五月渡泸,深入不毛”之句。“将赴云南征”,这不仅是诗人的叙述,也表达了士兵的心情,他们听说要渡过泸水,去遥远的云南打仗,心头紧缩,都感到有去无回,很少有生还的希望。写到这里,诗人对统治者这样的穷兵黩武,而不顾惜人民的生命,感到异常愤概,充满不平之气,于是议论道:“怯卒非战士,炎方难远行”,意思是说,他们都是被抓来的百姓,没有经过阵势,是难以上战场的,更何况去边陲之地的云南呢?把李唐王朝驱民于死地的罪恶深刻地揭露出来了。
  尤其值得读者注意的是,首句的“近”字和末句的“暮”字在诗的构思方面起着突出的作用。全诗写《登楼》杜甫 古诗观感,俯仰瞻眺,山川古迹,都是从空间着眼;“日暮”,点明诗人徜徉时间已久。这样就兼顾了空间和时间,增强了意境的立体感。单就空间而论,无论西北的锦江、玉垒,或者城南的后主祠庙,都是远处的景物;开端的“花近高楼”却近在咫尺之间。远景近景互相配合,便使诗的境界阔大雄浑而无豁落空洞的遗憾。
  “阆中胜事可肠断”,杜甫用“可肠断”的悲情,来叙说他在了解阆中古老“胜事”之后的感受;说明杜甫所得知阆中胜事的心绪、与回忆遭遇“安史之乱”的状况相似。《杜诗镜铨》所引《杜臆》犹云“恼杀人意”来解释杜甫此时此刻的心情,说明了杜甫此时很可能心绪悲怆。结句“阆州城南天下稀”:《杜诗镜铨》结合“阆州城南天下稀”所作的解释,举出了“阆之为郡,有五城十二楼之胜概”的例子。这说明在清代,已有文人(包括在此之前而可能前延于唐代或更早的文化背景)识阆中古地,就是昆仑阆苑、就是阆苑仙境——阆州城南的锦屏山以山载人、人高如山自成仙,其山势、其风水、其神话“三位一体”,成为了杜甫所赞的“天下稀”。最后两句诗,是抒情兼叙事的诗句——这样的表现手法,就更能够易于将现实主义与浪漫主义结合在诗句之中。
  这首诗的佳处不止在描摹山水如画,更在于溶化着诗人深沉的感慨。通观全诗,前二句是平叙宛陵旧游的怀念,说自己从前曾到陵阳山的那个好地方游历,那里有谢朓、李白的游踪遗迹。后二句是回忆当年留下的最深刻的印象:傍晚,在句溪、宛溪旁缓步独行,夕阳斜照水面,那叠嶂楼的倒影映在水中,它那酒旗仿佛飘落在春天流水中。那情景,最惹人思绪了。惹起的思绪是什么,惹起思绪的原因是什么,诗人没有说,也无须说破。前二句既已点出了诗人仰慕的谢朓、李白,后二句描摹的这帧山水图所蕴含的思绪感慨,不言而喻,是与他们的事迹相联系的。
  既然渔夫可以一而再地打鱼,而不担心两次打鱼造成生活或审美的不当,那么,为何其他诗人会徒生烦恼:考虑两首性质相似的诗中的重复色彩,进而质疑诗的可信度?而从另一个角度看,诗人的写作戒律之一在于避免(mian)同一性,准确地说,就是避免予人一种同一性印象。然而,如果诗人看重的并不是对这种同一性的避免,而是力求其他意趣的立足,他就有理由游离牢固的老主顾,去他处谋生。
  “禹贡土田推陆海,汉家封徼尽天山”。这两句和前两句都是描述金朝全盛时的景况。诗人有好几处运用典故,意在说明往日的繁盛与强大。
  颈联“城头早角吹霜尽,郭里残潮荡月回”,展示了日复一日唤起作者归思的凄清景色。出句写晨景,是说随着城头凄凉的晓角声晨霜消尽;对句写晚景,是说伴着夜晚的残潮明月复出。这一联的描写使读者想起唐诗中的有关诗句:“三奏未终天便晓,何人不起望乡愁”(武元衡《单于晓角》);“回潮动客思”(李益《送归中丞使新罗册立吊祭》);“举头望明月,低头思故乡”(李白《静夜思》)。在唐人心目中,明月、晓角、残潮,都是牵动归思的景色。如果说,李白的《静夜思》写了一时间勾起的乡愁,那么,曹松这一联的景色,则融进了作者连年羁留南海所产生的了无终期的归思。
  农民起义军入城,吴陈,双方音讯隔绝,诗人兼用王昌龄《闺怨》(“春日凝妆上翠楼,忽见陌头杨柳色)、沈俭期《杂诗》(“可怜闺里月,长在汉家营”)语意,写道:“可怜思妇楼头柳,认作天边粉絮看。”更难堪的是她受声名之累,成为享乐思想滋长了的义军头领的猎物:“遍索绿珠围内第,强呼绛树出雕栏。”绿珠是西晋石崇家妓(ji),为孙秀所夺,不屈而死;绛树是魏时名妓,皆借指圆圆。二典偏重于绿珠事,意谓有人恃强夺三桂所好,而圆圆心实难从。“绛树”用来与“绿珠”对仗,工妙在于虚色辉映。再度沦落的经历不宜多写,诗人点到为止,即以迅雷不及掩耳之势,回到“电扫黄巾”的话头:“若非壮士全师胜,争得蛾眉匹马还。”圆圆重新回到三桂怀抱,全凭爱情的神力。是悲是喜?是扬是抑?“壮士”之誉,属正属反?恐怕梅村也说不清楚。伟大的情人,渺小的国士这才是诗人给吴三桂的定性。诗人的彩笔主要用在烘(zai hong)托爱情至上的一面。

创作背景

  刘辰翁一生致力于文学创作和文学批评活动,其文学成就主要表现在词作方面。刘辰翁的词属豪放风格,受苏东坡、辛弃疾的影响很深。辰翁的词对苏辛词派既是发扬又有创新,兼熔苏辛,扬其之长,使词风有苏辛之色,又不流于轻浮,形成自己独有的清空疏越之气,对元明词的创作产生了很大的影响。

  

潘霆孙( 宋代 )

收录诗词 (4827)
简 介

潘霆孙 潘霆孙,北宋末人。

昭君怨·春到南楼雪尽 / 程庭

昵谀方自圣,不悟祸灭身。箕子作周辅,孙通为汉臣。
青城丈人何处游,玄鹤唳天云一缕。
不慕需臑类,附势同崩奔。唯寻桃李蹊,去去长者门。
"时既暮兮节欲春,山林寂兮怀幽人。登奇峰兮望白云,
影乱冲人蝶,声繁绕堑蛙。那堪傍杨柳,飞絮满邻家。"
"病起见庭竹,君应悲我情。何妨甚消瘦,却称苦修行。
不为傍人羞不起,为郎憔悴却羞郎。"
不随凋变已千年。逢贤必用镌辞立,遇圣终将刻印传。


春日 / 赵嗣芳

透九窍兮动百骸。然然卷,然然舒,哀哀咍咍。
"齐纨鲁缟如霜雪,寥亮高声予所发。 ——故杵
"濠梁古县城,结束赴王程。道路携家去,波涛隔月行。
幸逢兮君子,许结兮殷勤。分香兮剪发,赠玉兮共珍。
惆怅佳期一梦中,武陵春色尽成空。欲知离别偏堪恨,
"住处虽同巷,经年不一过。清词劝旧女,香桂折新柯。
日晚长川不计程,离群独步不能鸣。
惜坐身犹倦,牵吟气尚羸。明年七十六,约此健相期。"


回车驾言迈 / 王辟之

"猿猱休啼月皎皎,蟋蟀不吟山悄悄。
老来何计重归去,千里重湖浪渺茫。"
"石屋晚烟生,松窗铁碾声。因留来客试,共说寄僧名。
丙申年,数在五楼前。但看八九月,胡虏乱中原。
牙根舌根水滴寒,珊瑚捶打红琅玕.但恐莲花七朵一时折,
传灯皆有分,化俗独无涯。却入中峰寺,还知有聚沙。"
"江都昔丧乱,阙下多构兵。豺虎恣吞噬,干戈日纵横。
不为知音皆鲍叔,信谁江上去茫茫。"


国风·郑风·褰裳 / 潘大临

当此不知多少恨,至今空忆在灵姻。
"北来儒士说,许下有吟僧。白日身长倚,清秋塔上层。
草木潜加润,山河更益雄。因知天地力,覆育有全功。"
妖星芒刺越,鬼哭势连秦。惆怅还惆怅,茫茫江海滨。"
客情消旅火,王化似尧年。莫失春回约,江城谷雨前。"
"流水阊门外,孤舟日复西。离情遍芳草,无处不萋萋。
"圣主何曾识仲都,可嗟社稷在须臾。
夏狂冲雨戏,春醉戴花眠。绝顶登云望,东都一点烟。


中秋见月和子由 / 张尔旦

"潮落风初定,天吴避客舟。近承三殿旨,欲向五湖游。
驻履闻莺语,开笼放鹤飞。高堂春睡觉,暮雨正霏霏。"
解把五行移,能将四象易。传余造化门,始悟希夷则。
苔上枯藤笐,泉淋破石楼。伊余更何事,不学此翁休。"
神交如可见,生尽杳难思。白日东林下,空怀步影时。"
"惊风山半起,舟子忽停桡。岸荻吹先乱,滩声落更跳。
"九苞仙瑞曜垂衣,一品高标百辟师。魏相十思常自切,
"水边飞去青难辨,竹里归来色一般。


祝英台近·晚春 / 李应

三十年成两鬓霜。芝朮未甘销勇气,风骚无那激刚肠。
有事,辄云待钱来,后果以钱镠代之。此上钱镠句也)
必谢金台去,还携铁锡将。东林露坛畔,旧对白莲房。
思量画得胜笼得,野性由来不恋人。"
圣后求贤久,明公得隽稀。乘秋好携去,直望九霄飞。"
吾观采苓什,复感青蝇诗。谗佞乱忠孝,古今同所悲。
玉虚无昼夜,灵景何皎皎。一睹太上京,方知众天小。
古驿江云入,荒宫海雨飘。仙松添瘦碧,天骥减丰膘。


酒泉子·雨渍花零 / 邹德臣

树影残阳寺,茶香古石楼。何时定休讲,归漱虎溪流。"
"湘江秋色湛如冰,楚客离怀暮不胜。千里碧云闻塞雁,
割断繁华掉却荣,便从初得是长生。曾于锦水为蝉蜕,
月色静中见,泉声深处闻。(《石帆山》)
高情无侈靡,遇物生华光。至乐无箫歌,金玉音琅琅。
如今妾面羞君面,君若来时近夜来。"
烧阔荆州熟,霞新岘首晴。重重尧雨露,去去汉公卿。
"清畏人知人尽知,缙云三载得宣尼。活民刀尺虽无象,


望江南·梳洗罢 / 于邵

粟赤千千窖,军雄万万儿。八蛮须稽颡,四海仰昌期。
崖屿非一状,差池过目前。徘徊白日暮,月色江中鲜。
隳形舍簪绂,烹玉思精炼。事外宜我心,人间岂予恋。
"坐卧兼行总一般,向人努眼太无端。
秦王嗟理诣,童寿揖词清。徽音闻庐岳,精难动中京。
由来惯采无近远,阴岭长兮阳崖浅。大寒山下叶未生,
靡越风朝。是以还伤乐浅,非惟苦遥。"
莫学颍阳子,请师高山叟。出处藩我君,还来会厓阜。"


玉阶怨 / 刘伯琛

貌不长如玉,人生只似云。倘经三祖寺,一为礼龛坟。"
启户面白水,凭轩对苍岑。但歌考槃诗,不学梁父吟。
苔上枯藤笐,泉淋破石楼。伊余更何事,不学此翁休。"
旅候闻嘶马,残阳望断鸿。应思右内史,相见直城中。"
烟霞与虫鸟,和气将美雨。千里与万里,各各来相附。
"白首萧条居汉浦,清吟编集号檀溪。有人收拾应如玉,
"深闺闲锁难成梦,那得同衾共绣床。
"三峰居接近,数里蹑云行。深去通仙境,思归厌宦名。


秋夜月·当初聚散 / 张泰交

也知行李别,暂喜话言同。若问庐山事,终身愧远公。"
湖云黏雁重,庙树刮风干。坐看孤灯焰,微微向晓残。"
闻说凌云寺里花,飞空绕磴逐江斜。
年不永,代君惊,一报身终那里生。"
江楼曾见落星石,几回试发将军炮。别有寒雕掠绝壁,
"一双胡子着绯袍,一个须多一鼻高。
"河北江东处处灾,唯闻全蜀勿尘埃。一瓶一钵垂垂老,
"一盂兼一锡,只此度流沙。野性虽为客,禅心即是家。