首页 古诗词 凤栖梧·霜树重重青嶂小

凤栖梧·霜树重重青嶂小

清代 / 薛逢

鬓毛难与别时同。莺迁犹待销冰日,鹏起还思动海风。
不觉丹枝属别人。双阙往来惭请谒,五湖归后耻交亲。
后生乞汝残风月,自作深林不语僧。"
子家负固心强梁。泽车豪马驰似水,锦凤玉龙森若墙。
韦郎年少知何在,端坐思量太白经。"
解帙展断书,拂床安坏椟。跳梁老蛙黾,直向床前浴。
一声歌罢刘郎醉,脱取明金压绣鞋。
滴沥珠影泫,离披岚彩虚。君看荷制者,不得安吾庐。"
发妍吐秀丛君庭。湓江太守多闲情,栏朱绕绛留轻盈。
一车甘雨别皇州。尚书碛冷鸿声晚,仆射陂寒树影秋。
蟋蟀苦口嫌金波。往事向人言不得,旧游临老恨空多。


凤栖梧·霜树重重青嶂小拼音解释:

bin mao nan yu bie shi tong .ying qian you dai xiao bing ri .peng qi huan si dong hai feng .
bu jue dan zhi shu bie ren .shuang que wang lai can qing ye .wu hu gui hou chi jiao qin .
hou sheng qi ru can feng yue .zi zuo shen lin bu yu seng ..
zi jia fu gu xin qiang liang .ze che hao ma chi si shui .jin feng yu long sen ruo qiang .
wei lang nian shao zhi he zai .duan zuo si liang tai bai jing ..
jie zhi zhan duan shu .fu chuang an huai du .tiao liang lao wa mian .zhi xiang chuang qian yu .
yi sheng ge ba liu lang zui .tuo qu ming jin ya xiu xie .
di li zhu ying xuan .li pi lan cai xu .jun kan he zhi zhe .bu de an wu lu ..
fa yan tu xiu cong jun ting .pen jiang tai shou duo xian qing .lan zhu rao jiang liu qing ying .
yi che gan yu bie huang zhou .shang shu qi leng hong sheng wan .pu she bei han shu ying qiu .
xi shuai ku kou xian jin bo .wang shi xiang ren yan bu de .jiu you lin lao hen kong duo .

译文及注释

译文
如果当时事(shi)理难明,就让李白服罪,那么,现在谁又能将此事上报朝廷呢?
池东的酒(jiu)宴上初次见到你,穿的是绣有双蝶的罗裙。娇美的脸上只涂(tu)着淡淡的白粉,恰如一(yi)朵野花,恬淡而幽雅地沐浴着芳春。 细细端详,你真是尽善尽美,人人都夸赞你细柳般的腰身。你的到来,莫不是昨晚从巫山深处飘然而至?因为你来的时候(hou),衣服上还像带着浮动的白云。
吴国的香(xiang)蒿做成酸菜,吃起来不浓不淡口味纯。
忽然魂魄惊动,我猛然惊醒,不禁长声叹息。
眼看又到年终,应该何去何从?高唱长歌谢别金阙。
花草不对春风的爱抚表示感谢,落叶也不对秋风的凋残表示埋怨。
宫中把新火赐给大臣。古代风俗,寒食禁火,把冬季保留下来的火种熄灭了。到了清明,又要重新钻木取火。唐代的皇帝于此日要举行隆重的“清明赐火”典礼,把新的火种赐给群臣,以表示对臣民的宠爱。
回头看横亘的远山,已看不见城中的人影,只隐隐看见一座城。谁像那临平山上的高塔,亭亭伫立,迎送往来的客人。
河水日夜向东流,青山还留着哭声呢!
抬头看那雕刻的方椽,画的是龙与蛇的形象。
最近攀折起来不是那么方便,应该是因为离别人儿太多。
经过千里跋涉到了家门,目睹萧瑟的柴门和鸟雀的聒(guo)噪,好生萧条啊!
白色的瀑布高挂在碧绿的山峰。
见到故乡旧友不禁感动得掉下泪来,亲手拉他进屋,擦干眼泪我们(men)聊起了我离别家乡后彼此的境况。
多谢老天爷的扶持帮助,

注释
(4)流霜:飞霜,古人以为霜和雪一样,是从空中落下来的,所以叫流霜。在这里比喻月光皎洁,月色朦胧、流荡,所以不觉得有霜霰飞扬。
【聒(guō)】声音嘈杂,这里指风雪声。
57自:自从。
⑿寥落:荒芜零落。
  ②“一声梧叶一声秋”二句:梧桐叶的落下,预示了秋天的到来,雨打在芭蕉上的声音更使人增添了一份愁闷。一点芭蕉:是指雨点打在芭蕉叶上。
11. 山肴:用从山野捕获的鸟兽做成的菜。
其,指示代词,这里指潭。加高潭边的台沿。
⑺酸醅:重酿而没有滤过的酒。

赏析

  以上十六句,历述吴之盛衰兴亡,不啻一篇《辨亡论》,故偏重史实的叙述。此下十句,则就吴亡抒发个人的感慨。作者《行经孙氏陵》何逊 古诗,距离吴亡已二百多年,年深日久,风蚀雨淋,墓碑上的文字已被苔藓侵蚀得难以辨认,荆棘丛生,几至吴大帝陵的位置也(ye)难以确指。年复一年,日复一日,只有飞莺在山间悲鸣,淡月在空中残照,陵墓中的(zhong de)一切陪葬品大概已不复存在了。念昔日之叱咤江左,睹今日之寂寞荒凉,不能不使人伤感。吴汝纶说:“此殆伤齐亡之作,黍离麦秀之思也。”(《古诗钞》卷五)其实,凭今吊古伤心泪,不必定指哪一家。前事之失,后事之鉴,总结历史经验教训,以免重蹈覆辙。苟能如此,亦已足矣!
  “国破山河在,城春草木深。”诗篇一开头描写了《春望》杜甫 古诗所见:山河依旧,可是国都已经沦陷,城池也在战火中残破不堪了,乱草丛生,林木荒芜。诗人记忆中昔日长安的春天是何等的繁华,鸟语花香,飞絮弥漫,烟柳明媚,游人迤逦,可是那种景象今日已经荡然无存了。一个“破”字使人怵目惊心,继而一个“深”字又令人满目凄然。诗人写今日景物,实为抒发人去物非的历史感,将感情寄寓于物,借助景物反托情感,为全诗创造了一片荒凉凄惨的气氛。“国破”和“城春”两个截然相反的意象,同时存在并形成强烈的反差。“城春”当指春天花草树木繁盛茂密,烟景明丽的季节,可是由于“国破”,国家衰败,国都沦陷而失去了春天的光彩,留下的只是颓垣残壁,只是“草木深”。“草木深”三字意味深沉(shen chen),表示长安城里已不是市容整洁、井然有序,而是荒芜破败,人烟稀少,草木杂生。这里,诗人睹物伤感,表现了强烈的黍离之悲。
  柳宗元是一位唯物主义无神论者,他曾针对韩愈天有意志、能赏罚的观点,提出:“彼上而玄者,世谓之天;下而黄者,世谓之地;浑然而中处者,世谓之元气;寒而暑者,世谓之阴阳。”他认为天地只是自然物,既无意志,也不能赏罚,“功者自功,祸者自祸”(《天说》),希望天地能赏罚、有哀仁都是迷信(《天说》)。他还认为,“生植与灾荒,皆天也;法制与祸乱,皆人也……其事各行不相预,而凶丰理乱出焉”(《答刘禹锡天论书》),天事与人事各不相干。另外,在《非国语》中,他还指 出:“山川者,特天地之物也。阴与阳者,气而游乎其间者也。自动自休,自峙自流,是恶乎与我谋?自斗自竭,自崩自歇,是恶乎为我设?”认为天地、元气、山川等自然物的运动变化是自然而然、不以人的意志为转移的。根据这些认识,柳宗元对韦中丞黄溪祈雨的荒诞行为,必然是持批评态度的。
  “《候人》佚名 古诗”的形象是扛着戈扛着祋。显示出这位小吏,扛着武器,在道路上执勤的辛苦情貌。
  这组诗的第一首,写侠少的欢聚痛饮。诗开头便以“美酒”领起,因为豪饮酣醉自来被认为是英雄本色,所谓“三杯吐然诺,五岳倒为轻。眼花耳热后,意气素霓生。”(李白《少年行》)饮酒在当时因能激发意气而被视作胜事。“斗十千”语出曹植《名都篇》:“归来宴平乐,美酒斗十千”,按李白也有《将进酒》诗云:“昔时陈王宴平乐,斗酒十千恣欢谑”,此诗意近李诗,不仅极言酒之珍美,而且还借前人的用语写出慷慨好客、纵情欢乐的盛况。盖游侠之饮原非独酌遣闷,其倜傥意气正在大会宾客之际才得以充分的表现。第二句言“咸阳游侠”,乃以京都侠少为其代表。游侠人物大多出身于都市的闾里市井之中,故司马迁在《史记·游侠列传》里径直称之为“闾里之侠”,咸阳为秦的国都,则京邑为游侠的渊薮也不言自明,这里不过是举其佼佼者以概全体。诗的前两句以“新丰美酒”烘染在前,“咸阳游侠”出场在后,而“多少年”则为全篇之纲。诗的后二句更进一层,写出侠少重友情厚交谊的作风。即便是邂逅相逢的陌路人,杯酒之间便能成为意气相倾的知己,所谓“论交从优孟,买醉入新丰”(李白《结客少年场行》)、“一生大笑能几回,斗酒相逢须醉倒”(岑参《凉州馆中与诸判官夜集》),正表现了他们同声相应的热情。因此,在他们开怀畅饮的豪爽风度中,还渗透着为朋友倾情倒意,肝胆相照的人情美。酒如一面镜子,映照出他们率真坦荡的人生态度。诗为人物写照,最后却宕开去以景语收束。诗人撇开楼里的场面,转而从楼外的景象落笔,其实写外景还是为内景服务的。末句中的“高楼”不仅和首句呼应,暗示了人物的豪纵气派,而且以其卓然挺立的雄姿一扫鄙陋猥琐之态;“系马垂柳”则以骏马和杨柳的意象,衬托出少年游侠富有青春气息的俊爽风致。有此一笔,使情景历历如绘,遂在表现人物豪宕气概的同时,又显得蕴藉有致。全诗用笔的跳荡灵动,也是和少年奔放不羁的性格神采相吻合的。
  “愿乘泠风去,直出浮云间”,“泠风”就是清风的意思,这种形象自由轻快,有如天马行空,任意驰骋,境界异常开阔。诗人飘飘然有出世的念头。“愿乘泠风去”化用《庄子·逍遥游》中“夫列子御风而行,泠然善也”的语意,但这里用得灵活自然,并不显出斧凿痕迹。
  这是一首描写贵族欣赏音乐会发念古幽情的小诗。诗人是在淮水之旁或三洲之上欣赏了这场美妙的音乐会。他听到了演奏编钟,锵锵作响;淮河之水,奔腾浩荡。但诗人在此时忧心且伤感起来,原来他怀念那些古代的好人君子,而对当今世风日下颇为不满。
  以情驭景,以景托情,是这首诗突出的艺术特色。
  “残暑蝉催尽,新秋雁戴来”。暑尽秋来,蝉随着秋凉的到来,生命的时日将尽,抱树而鸣之声更切;新秋伊始,北雁结队南翔。诗人抓住这种时令和物候的变化特征,把夏去秋来的自然界变化表现得十分富于诗意,称残暑是急切的蝉鸣之声催促而去尽,新秋季节是群雁方引来。五言律诗以第三字为诗眼。这两句以“蝉”、“雁”二字为诗眼,不仅使这两个诗句(shi ju)本身意象生动,警策动人,而且照亮了全诗,深化了诗的主题和意境,加强了全诗的艺术感染力,因此魏庆之在《诗人玉屑》里将这两字作为“唐人句法”中“眼用实字”的范例。
  第一句从三个方面来描写黄河上的景象,一是“阔”,王湾的“潮平两岸阔”,被诗人浓缩为“岸阔”,江水浩渺,放眼望去,黄河恢宏阔大;二是“渺茫”,因为河阔,一眼望不到边,加上太阳快要下山,自然是“烟波微茫信难求”,看不到对岸;三是“樯稀”,河上没有几条船,虽然看不见“百舸争流”的热闹场面,却使人觉得河似乎更阔了,烟波似乎更渺茫了,河上的烟波又能给人一种什么样的感觉呢?
  7、“动”“知”连气,一气呵成。诗歌以落叶“送”寒, 寒声“动”情,情牵亲人,思亲慰寂,一气连成。“动”为诗“骨”,“知(思)”为诗“心”,做好了前后承接,使全诗起落得体、张驰有度。
  这一节写虎对驴认识的最后完成。为了彻底摸清驴的底细,改变自己“终不敢搏”的心理,虎进行了一系列的试探活动。首先,“稍近”,慢慢靠拢驴子。注意,这里的“近”,比“近出前后”的“近”,又进了一步,说明虎已经非常贴近驴子了。“稍近”之后,“益狎”,越来越轻佻起来——这是对驴进行戏弄;进而又“荡倚冲冒”,摇摇它,靠着它,撞击它,甚至扒着它的脊背(“冒”,古代同衣帽的“帽”,覆盖的意思)——这是对驴进行挑逗。这里,我们不仅看到了虎一系列的挑衅性的行动,而且通过它得寸进尺、逐步发展的行动,还可以察知它大胆而谨慎、既藐视对方又重视敌手的思想。由“近出前后”的观察到“稍近”的试探,已经大胆了,但这毕竟只是距离的逼近;见对方没有反应,才进而由“稍近”的试探到“益狎”的戏弄,但这毕竟只是态度上的不恭;见对方仍然没有反应,最后才由态度上的“益狎”到动作上的“荡倚冲冒”。看到虎越来越无理和放肆,“驴不胜怒,蹄之”,驴再也压抑不住愤怒了,就踢了虎。这一下驴在虎的面前终于暴露了自己的全部秘密。所以,“虎因喜”,老虎因而非常高兴。显然,它是在为自己终于摸清了对手的老底——最大能耐不过一“蹄”而已——而在窃窃自喜。然而尽管如此,虎在下最后结论之前,还得要“计之”,在心里掂掇掂掇。掂掇什么呢?是不是对方还有更厉害的招儿没有使出来呢?想了想,不可能;因为自己对它“荡倚冲冒”,已经使它到了“不胜怒”的程度了,盛怒之下,不顾一切,哪里还能保留一手呢?一个“计”字,又一次有力地说明了虎对陌生之敌的格外重视。经过审慎地“计之”以后,才“曰:‘技止此耳’”,说:它的本领也不过这么一点点罢了。
  此刻,她正如群星拱卫的新月,只在现身的刹那间,便把这“高阁”的“华筵”照亮了。为着表现张好好的惊人之美,诗人还不忘从旁追加一笔:“主公顾四座,始讶来踟蹰”。主公,即江西观察使沈传师(当时诗人正充当他的幕僚);“来踟蹰”,则化用《陌上桑》“使君从东来,五马立踟蹰”之意,描写沈传师在座中初睹张好好风姿的惊讶失态的情(de qing)景,深得侧面烘托之妙。
  “暮霭生深树,斜阳下小楼。”从明暗的变化写静。禅智寺树林茂密,阳光不透,夕阳西下,暮霭顿生。于浓荫暮霭的幽暗中见静。“斜阳下小楼”,从暗中见明来反补一笔,颇得锦上添花之致。透过暮霭深树,看到一抹斜阳的余辉,反映了禅智寺冷而不寒,幽而不暗。然而,这毕竟是“斜阳”,而且是已“下小楼”的斜阳。这种反衬带来的效果却是意外的幽静,格外的冷清,分外的沉寂。
  对莺莺内心活动的刻画,不是依仗苍白空泛的言词,而是借助鲜明生动的形象。作者把天地景物乃至车马首饰统统拿来,赋予丰富的联想和夸张,作为表情达意的手段。这就使得抽象的人物感情表现得十分具体真实,细腻动人。
  前人评谢灵运诗,多讥其写山水景物之后每拖上一条“玄言”的尾巴。这一首也不例外。但如果设身处地为诗人着想,用这样的手法来写诗原是符合人的思维逻辑的。人们总是在接受大量感性事物之后才上升到理性思维加以整理分析,把所见所闻清出一个头绪来,然后根据自己的理解加以判断,或就自己的身世发出感慨。后人写山水诗亦大都如此,如韩愈的《山石》便是最明显的一例。这并非由谢灵运作俑,而是出自人们思维逻辑的必然。不过谢诗在结尾处所发的议论,往往雷同无新意,是其病耳。
  这首诗是戎昱的组诗《塞下曲》中的第六首,即 最后一首。其它五首都是五言六句的古诗,这一首是 五言律诗 。此题一作《塞上曲》 ,唐新乐府辞,属 《横吹曲》。
  中国传统诗歌源远流长,但以叙事为主的史诗却一向不发达,因此《诗经》中为数不多的几篇具有史诗性质的作品,便受到今人的充分关注。《《大雅·生民》佚名 古诗》就是这样的作品。
  颈联归结到寄韦李本意。“陶潜县里看花发,庾亮楼中对月明。”上句陶潜指李明府,陶曾为彭泽令,故以陶比李,下句庾亮指韦应物。陶渊明既(ming ji)为“古今隐逸诗人之宗”,李又是崔峒友人,从那首《赠同官李明府》中“流水声中视公事,寒山影里见人家”的句子,可以看出李明府也是一位胸怀磊落的人物;庾亮为晋朝太尉,《晋书》卷七十三载:亮都督江荆六州军事,镇武昌。“诸佐吏殷浩之徒,乘秋夜共登南楼,亮至,将起避,亮徐曰:‘诸君少住,老子于此兴复不浅’。便据胡床啸咏,其坦率多类此。”“楼中对月”疑写此事。韦应物为大历、贞元间著名山水诗人,性格清雅闲静,诗风恬淡,亦非追求功名利禄者。崔峒以两位清雅疏放的古人,比喻两位同样雅洁的今人,说他们做官,不说政绩怎样,而说看花、对月,这样写主要是对他们“吏隐”生活的向往,同时稍露自伤不遇之情。

创作背景

  唐宪宗元和十年(815年),白居易被贬为江州司马。这首诗即是在江州任上,于元和十二年游览《遗爱寺》白居易 古诗有感而作。

  

薛逢( 清代 )

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简 介

薛逢 薛逢,字陶臣,蒲洲河东(今山西永济县)人,会昌元年(公元八四一)进士。历侍御史、尚书郎。因恃才傲物,议论激切,屡忤权贵,故仕途颇不得意。《全唐诗》收录其诗一卷。《旧唐书》卷一九零,《新唐书》卷二零三皆有传。

泊平江百花洲 / 韦迢

酒龙多病尚垂头。无穷懒惰齐中散,有底机谋敌右侯。
"水泉花木好高眠,嵩少纵横满目前。
辕门不峻将军令,今日争知细柳营。"
也知不去朝黄屋,只为曾烹郦食其。"
越山无计可归耕。穷途若遣长堪恸,华发无因肯晚生。
晓日靓妆千骑女,白樱桃下紫纶巾。"
"北风吹楚树,此地独先秋。何事屈原恨,不随湘水流。
自贺逢时能自弃,归鞭唯拍马鞯吟。"


蚕妇 / 杜安世

恰似青童君欲会,俨然相向立庭中。"
竹上题幽梦,溪边约敌棋。旧山归有阻,不是故迟迟。"
年纪翻嫌竹祖低。白石静敲蒸朮火,清泉闲洗种花泥。
名价皆酬百万馀,尚怜方丈讲玄虚。西都宾问曾成赋,
江风彻晓不得睡,二十五声秋点长。"
使君入拜吾徒在,宣室他时岂偶然。"
"性僻多将云水便,山阳酒病动经年。行迟暖陌花拦马,
上阳深锁寂寥春。云收少室初晴雨,柳拂中桥晚渡津。


白田马上闻莺 / 庞尚鹏

雨淋黄菊不成香。野猿偷栗重窥户,落雁疑人更绕塘。
食时竞夷犹,死者争纷泊。何必重伤鱼,毒泾犹可作。"
"满袖归来天桂香,紫泥重降旧书堂。自怜苇带同巢许,
荒唐意难遂,沉湎名不朽。千古如比肩,问君能继不。"
登楼旧国远,探穴九疑深。更想逢秋节,那堪闻夜砧。"
功成不解谋身退,直待云阳血染衣。"
"华山黑影霄崔嵬,金天□□门未开。雨淋鬼火灭不灭,
力之于时,声之于羌。似往已回,如幽匪藏。


普天乐·咏世 / 赵简边

何事不如杨得意,解搜贤哲荐明君。"
路傍君子莫相笑,天上由来有客星。"
除却伴谈秋水外,野鸥何处更忘机。"
"万里隋城在,三边虏气衰。沙填孤障角,烧断故关碑。
独自翛然守环堵。儿饥仆病漏空厨,无人肯典破衣裾。
"一叶闲飞斜照里,江南仲蔚在蓬蒿。天衢云险驽骀蹇,
不过约弱欹垂,戕残废替。可谓弃其本而趋其末,
上策何当用,边情此是真。雕阴曾久客,拜送欲沾巾。"


小雅·六月 / 宋之问

"潭心烟雾破斜晖,殷殷雷声隔翠微。崖蹙盘涡翻蜃窟,
所益谅弘多,厥交过亲族。相逢似丹漆,相望如脁肭。
心随挂鹿摇摇。白蒋知秋露裛,青枫欲暮烟饶。
"一川草色青袅袅,绕屋水声如在家。
羞向交亲说受知。层构尚无容足地,尺波宁有跃鳞时。
从今直到清秋日,又有香苗几番齐。
忽闻下界笙箫曲,斜倚红鸾笑不休。
"一庙争祠两让君,几千年后转清芬。


蝶恋花·醉别西楼醒不记 / 郑东

帝道将云辟,浇波渐砥平。学徒羞说霸,佳士耻为跉。
"仙侣无何访蔡经,两烦韶濩出彤庭。
"北走南征象我曹,天涯迢递翼应劳。似悲边雪音犹苦,
"律仪通外学,诗思入玄关。烟景随人别,风姿与物闲。
阳春曲调高谁和,尽日焚香倚隗台。
"壮国山河倚空碧,迥拔烟霞侵太白。
玲玲衡笄,翚衣榆翟。自内而祭,为君之则。
上国身无主,下第诚可悲。"


采桑子·年年才到花时候 / 高直

"丹桂无心彼此谙,二年疏懒共江潭。愁知酒醆终难舍,
夜深雨绝松堂静,一点飞萤照寂寥。"
至竟不如隋炀帝,破家犹得到扬州。"
白刃方盈国,黄金不上台。俱为邹鲁士,何处免尘埃。"
不知归得人心否?"
还有酸寒堪笑处,拟夸朱绂更峥嵘。
嘹唳孤鸿高,萧索悲风发。雪压塞尘清,雕落沙场阔。
麦陇唯应欠雉眠。更拟结茅临水次,偶因行药到村前。


相送 / 陈轩

彭蠡波涵月,炉峰雪照天。常闻风雨夜,到晓在渔船。"
"用心何况两衙间,退食孜孜亦不闲。压酒晒书犹检点,
瘿木杯,杉赘楠瘤刳得来。莫怪家人畔边笑,
堪笑高阳病酒徒,幅巾潇洒在东吴。秋期净扫云根瘦,
欲教鱼目无分别,须学揉蓝染钓丝。"
风骚牢兮愁烟孤。大几望兮微将晦翳,睨瀛溶兮敛然而退。
常言一粒药,不随死生境。何当列御寇,去问仙人请。"
"柏台兰署四周旋,宾榻何妨雁影连。才见玳簪欹细柳,


鱼游春水·秦楼东风里 / 徐士俊

分野应侵婺女星。驿路古今通北阙,仙溪日夜入东溟。
乃知子猷心,不与常人共。"
"落第非有罪,兹山聊归止。山猿隔云住,共饮山中水。
"素处以默,妙机其微。饮之太和,独鹤与飞。
东南有狂兕,猎者西北矢。利尘白冥冥,独此清夜止。
大贤重邦本,屈迹官武城。劝民勤机杼,自然国用并。
"宰府初开忝末尘,四年谈笑隔通津。官资肯便矜中路,
黑须寄在白须生,一度秋风减几茎。


立春偶成 / 朱自牧

只渡寒塘亦共飞。映雾乍迷珠殿瓦,逐梭齐上玉人机。
地从西晋即风流。旧班久望鹓晴翥,馀力犹闻虎夜浮。
玄解犹嫌竺道人。霞染洞泉浑变紫,雪披江树半和春。
与路相岩亲善,而湘厚刘相瞻,岩既逐瞻,除不附己者
浊醪风破的偷尝。芝台晓用金铛煮,星度闲将玉铪量。
沿流路若穷,及行路犹远。洞中已云夕,洞口天未晚。
荒荒坤轴,悠悠天枢。载要其端,载同其符。
草际鸟行出,溪中虹影收。唯君壮心在,应笑卧沧洲。"