和张燕公湘中九日登高
"青骢一匹昆仑牵，奏上大王不取钱。
"曾此栖心过十冬，今来潇洒属生公。檀栾旧植青添翠，
"忽忽动中私，人间何所之。老过离乱世，生在太平时。
神交如可见，生尽杳难思。白日东林下，空怀步影时。"
伊彼维扬，在天一方。驱马悠悠，忽来异乡。情通幽显，
影寒池更澈，露冷树销青。枉值中秋半，长乖宿洞庭。"
所愿好九思，勿令亏百行。"
药苗家自有，香饭乞时多。寄语婵娟客，将心向薜萝。"
燕语春泥堕锦筵，情愁无意整花钿。
五行匹配自刀圭，执取龟蛇颠倒诀。三尸神，须打彻，
和张燕公湘中九日登高拼音解释:
.qing cong yi pi kun lun qian .zou shang da wang bu qu qian .
.zeng ci qi xin guo shi dong .jin lai xiao sa shu sheng gong .tan luan jiu zhi qing tian cui .
.hu hu dong zhong si .ren jian he suo zhi .lao guo li luan shi .sheng zai tai ping shi .
shen jiao ru ke jian .sheng jin yao nan si .bai ri dong lin xia .kong huai bu ying shi ..
yi bi wei yang .zai tian yi fang .qu ma you you .hu lai yi xiang .qing tong you xian .
ying han chi geng che .lu leng shu xiao qing .wang zhi zhong qiu ban .chang guai su dong ting ..
suo yuan hao jiu si .wu ling kui bai xing ..
yao miao jia zi you .xiang fan qi shi duo .ji yu chan juan ke .jiang xin xiang bi luo ..
yan yu chun ni duo jin yan .qing chou wu yi zheng hua dian .
wu xing pi pei zi dao gui .zhi qu gui she dian dao jue .san shi shen .xu da che .
译文及注释
译文
如今西戎不为患，病魔亦不害人民。未闻(wen)之事亦合度，虽无谏者亦兼听。
遥看汉水像鸭头的颜色一样绿，好像是刚刚酿好还未曾滤过的绿葡萄酒。
闲来征求酒令穷搜经书史籍，酒醉聆听吟咏胜过领略管弦。
粤中部的庄有恭，幼年即有神童的名声。（他(ta)的）家在镇粤将军署旁(pang)边，有一次放风筝玩耍，（风筝）恰好落到(dao)将军署的内院中，庄有恭直接进入要求归还。所有衙役都认为他岁数小而忽略了他，没有来得及阻挡他进入。将军正好和客人下棋，看到他精神状态与众不同，急促喝问他说：“小孩从哪来的？”庄有恭实话回答。将军说：“你读书了没有？可以对对子吗？”庄有恭回答说：“对对子，小意思罢了，这有什么难的！” 将军问：“能对几个字的对子？”庄有恭回答：“一个字能对，一百个字也能对。”将军认为他自大并且夸张，于是就指着厅里张贴的画让他做对子，说：“旧画一堂，龙不吟，虎不啸，花不闻香鸟不叫，见此小子可笑可笑。”庄有恭说：“就是这里一盘棋，便可以对呀。”应声对道：“残棋半局，车无轮，马无鞍，炮无烟火卒无粮，喝声将军提防提防。”
雨后，漫天的愁云被风吹散，明月露出姣好的月容，就像嫦娥刚刚沐浴梳洗般(ban)。尽管街上车水马龙，来往着体态轻盈的佳人，却没有扬起半点尘埃，因为雨后的路面润泽酥软不起尘土。我如今重游京华旧地，当日赏灯的情事依稀在心。难忘她的柔情似水，我的思绪如流水般难以止息。独自回到小楼里，薰香拥被独自睡去，进入温馨的春(chun)梦，梦里恍惚听到笙歌乐音。
谁知道明年在哪里？慢慢地在等待黄鹤楼的友人，一直漂泊在外度过前半生。二(er)十四桥，还记得杜书记吗？二个字，三个字，字字都是这样，看看刺史，东路的布衣。抬头低头的人间，悲伤怎样受到限制，团圆跟原来一样。
金陵风光美丽如画，秋色明净清爽。碧天与秋水一色，何处是尽头呢？雨后晴(qing)朗的天色与秋水闪烁的冷光相辉映。蓼草荻花丛生的小岛上，隐约可见几间竹篱环绕的草舍。
魂魄归来吧！
石阶前小草沾了泥并不脏乱，院子里柳条上的风也陡然变得稀少起来。
葫芦瓜有苦味叶，济水边有深渡口。深就垂衣缓缓过，浅就提裙快快走。济水茫茫涨得满，岸丛野雉叫得欢。水涨车轴浸不到，野雉求偶鸣声传。又听嗈嗈大雁鸣，天刚黎明露晨曦。男子如果要娶妻，趁未结冰来迎娶。船夫挥手频招呼，别人渡河我不争。别人渡河我不争，我将恋人静静等。
注释
⑻双：成双。
[16] 慆慆：纷乱不息的样子。
⑵新岁：犹新年。
⑻算只有殷勤：想来只有檐下蛛网还殷勤地沾惹飞絮，留住春色。
（5）卫巫：卫国的巫者。巫，以装神弄鬼为职业的人。
⒅縻：系住，这里指束缚，羁留。
⑨“穷途”句：典出晋阮籍。《世说新语·栖逸》注引《魏氏春秋》：“阮籍常率意独驾，不由径路，车迹所穷，辄哭而返。”
赏析
仅从文本看，诗写深秋月夜景色，然不作静态描写，而借神话传说宛言月夜冷艳之美。首句以物候变化说明霜冷长天，深秋已至。次句言月华澄明，天穹高迥。三四句写超凡神女，争美竞妍。诗以想像为主，意境清幽空灵，冷艳绝俗。颇可说明义山诗之唯美倾向。
二、三、四章为第二层。诗人通过三个典型情境，对“莫如兄弟”之旨作了(liao)具体深入的申发，即：遭死丧则兄弟相收；遇急难则兄弟相救；御外侮则兄弟相助。这可能是历史传说的诗意概括，也可能是现实见闻的艺术集中。这三章在艺术表现上也颇有特点。事例的排列由“死丧”、“急难”到“外御”，从而由急而缓、由重而轻、由内而外，构成一个颇有层次的“倒金字塔”，具有强烈而深远的审美效果。其次，采用对比手法，把同一情境下“兄弟”和“良朋”的不同表现加以对照，更见出兄弟之情的诚笃深厚。“兄弟阋于墙，外御其务”，又更深一层：即使兄弟墙内口角，遇到外侮，也会不假思索一致对外。“阋于墙”与“外御其务”，两句之间没有过渡，情绪和行为的转变即在倾刻，有力表现出手足之情出于天然、发自深衷。由转折手法构成的这一典型情境，因表现了最无私的兄弟之情，成为流传至今的典故成语。
“交趾”的名称首先就给人一个新异的感觉。相传这里的人因脚趾长得不同一般，所以才称为交趾人，地便是因人而得名。使诗人惊叹的却是这里的“殊风候”，即安南与中原大不相同的风物气候，次句“寒迟暖复催”，紧承起句简括出安南的气候特征，寒冷的季节来得晚而历时短暂，温暖的季节早至而时间久长。南来的北方诗人都很敏锐地感觉出这一特点，如沈佺期在《度安海入龙编》诗中说：“我来交趾郡，南与贯胸连。四气分寒少，三光置日偏。”这“四气分寒少，三光置日偏”，是说一年里四季之中，寒冷的时间特别少，日月星三光之中，太阳照射的时间格外长，其意也与“寒迟暖复催”相同，但因为多用了一倍的字数，自然就不如杜诗那么凝炼。杜诗中善于巧用“催”字，如“淑气催黄鸟”，“岁月催行旅”，“宴赏落花催”等。这些“催”字使诗句生动活泼，意象鲜明。“寒迟”句中的“催”字前又冠(you guan)以“复”字，更显其催之迫切。这句诗生动记述了亚热带地区气候变化的真实情况。
风尘女子的沦落生涯，在开初往往表现为人生命运的惊人跃升。此诗开篇一节，正以浓笔重彩，追忆了张好好六年前初吐清韵、名声震座的美好一幕：“翠茁（zá，生长）凤生尾，丹叶莲含跗（花萼的基部）”——这位年方“十三”有余的歌女，当时身穿翠绿衣裙，袅袅婷婷，就像飘曳着鲜亮尾羽的凤鸟；那红扑扑的脸盘，更如一朵摇曳清波的红莲，含葩欲放。诗人安排她的出场非同一般，那是在一碧如染的赣江之畔、高倚入云的滕王阁中——正适合美妙歌韵的飞扬、回荡。为了这一次试唱，人们特为准备了铺张的“华筵”，高朋满座。而处于这一切中心的，便是张好好。
头二句写昏镜(hun jing)的制作材料和透明度差，徒有镜子之形而无镜子之实，揭示其丑陋本质。古时镜子以精铜磨制而成，“美金”即指精铜。“非美金”，是说镜子本要用“美金”——精铜制成，而昏镜则不然。“丧其晶”，是说制镜本要讲求晶莹明亮，透明度高，而“非美金”制成的昏镜则丧失了这个特征。二语仅用否定修辞手段，便构成美丑的强烈对比，造语简练之极而表现效果鲜明突出，颇为精妙。“漠然”，形容昏镜暗淡的样子。
以上六句主要写环境背景。诗人吸取了民歌的艺术因素，运用顶针句法，句句用韵，两句一转，构成轻快的、咏唱的情调，写出凉州的宏大、繁荣和地方色彩。最后一句“风萧萧兮夜漫漫”，用了一个“兮”字和迭字“萧萧”、“漫漫”，使节奏舒缓了下来。后面六句即正面展开对宴会的描写，不再句句用韵，也不再连续使用顶针句法。
三个显贵人物展现后，跟着出现的是两个潇洒的名士崔宗之和苏晋。崔宗之，是一个倜傥洒脱，少年英俊的风流人物。他豪饮时，高举酒杯，用白眼仰望青天，睥睨一切，旁若无人。喝醉后，宛如玉树迎风摇曳，不能自持。杜甫用“玉树临风”形容宗之的俊美丰姿和潇洒醉态，很有韵味。接着写苏晋。司马迁写《史记》擅长以矛盾冲突的情节来表现人物的思想性格。杜甫也善于抓住矛盾的行为描写人物的性格特征。苏晋一面耽禅，长期斋戒，一面又嗜饮，经常醉酒，处于“斋”与“醉”的矛盾斗争中，但结果往往是“酒”战胜“佛”，所以他就只好“醉中爱逃禅”了。短短两句诗，幽默地表现了苏晋嗜酒而得意忘形，放纵而无所顾忌的性格特点。
开始六句，以景托情，情景交隔，渲染出笼罩天地的巨大悲愁。“十月河洲”，景物萧条，托出诗人心境(xin jing)的悲凉、前途的黯淡，因此有“归欤”之思。三、四句进一步渲染这种“惨”景：狂风的呼啸使气氛更添严酷凄惨，暴雨大雪使天地黯然，故“归思”虽切，却不知“胡为”？“迷所至”，表现进退维谷之状。“浩哉”的强烈感叹，不仅是严酷景象的浑浩无边，也是指悲愁之情的混茫无尽。
诗人笔下的景色写得真实、自然，同时又处处渗透着诗人的主(de zhu)观情憬。诗人特有的心境与眼前寥落衰败的景象相互交融，达到了情景交融的艺术境界。
清晨，诗人准备启程了。东风多情，雨声有意。为了诗人旅途顺利，和煦的东风赶来送行，吹散了阴云；淅沥的雨声及时收敛，天空放晴。“檐间积雨”，说明这场春雨下了多日，正当诗人“欲山行”之际，东风吹来，雨过天晴，诗人心中的阴影也一扫而光，所以他要把东风视为通达人情的老朋友一般了。出远门首先要看天色，既然天公作美，那就决定了旅途中的愉悦心情。出得门来，首先映入眼帘的是那迷人的晨景：白色的雾霭笼罩着高高的山顶，仿佛山峰戴了一顶白丝绵制的头巾；一轮朝阳正冉冉升起，远远望去，仿佛树梢上挂着一面又圆又亮的铜钲。穿山越岭，再往前行，一路上更是春光明媚、春意盎然。鲜艳的桃花，矮矮的竹篱，袅娜的垂柳，清澈的小溪，再加上那正在田地里忙于春耕的农民，有物有人，有动有静，有红有绿，构成了一幅画面生动、色调和谐的农家春景图。雨后的山村景色如此清新秀丽，使得诗人出发时的愉悦心情有增无减。因此，从他眼中看到的景物都带上了主观色彩，充满了欢乐和生意。野桃会“含笑”点头，“溪柳”会摇摆起舞，十分快活自在。而诗人想象中的“西崦人家”更是其乐无比：日出而作，日入而息；田间小憩，妇童饷耕；春种秋收，自食其力，不异桃源佳境。这些景致和人物的描写是作者当时欢乐心情的反映，也表现了他厌恶俗务、热爱自然的情趣。
二、三、四章为第二层。诗人通过三个典型情境，对“莫如兄弟”之旨作了(liao)具体深入的申发，即：遭死丧则兄弟相收；遇急难则兄弟相救；御外侮则兄弟相助。这可能是历史传说的诗意概括，也可能是现实见闻的艺术集中。这三章在艺术表现上也颇有特点。事例的排列由“死丧”、“急难”到“外御”，从而由急而缓、由重而轻、由内而外，构成一个颇有层次的“倒金字塔”，具有强烈而深远的审美效果。其次，采用对比手法，把同一情境下“兄弟”和“良朋”的不同表现加以对照，更见出兄弟之情的诚笃深厚。“兄弟阋于墙，外御其务”，又更深一层：即使兄弟墙内口角，遇到外侮，也会不假思索一致对外。“阋于墙”与“外御其务”，两句之间没有过渡，情绪和行为的转变即在倾刻，有力表现出手足之情出于天然、发自深衷。由转折手法构成的这一典型情境，因表现了最无私的兄弟之情，成为流传至今的典故成语。
“交趾”的名称首先就给人一个新异的感觉。相传这里的人因脚趾长得不同一般，所以才称为交趾人，地便是因人而得名。使诗人惊叹的却是这里的“殊风候”，即安南与中原大不相同的风物气候，次句“寒迟暖复催”，紧承起句简括出安南的气候特征，寒冷的季节来得晚而历时短暂，温暖的季节早至而时间久长。南来的北方诗人都很敏锐地感觉出这一特点，如沈佺期在《度安海入龙编》诗中说：“我来交趾郡，南与贯胸连。四气分寒少，三光置日偏。”这“四气分寒少，三光置日偏”，是说一年里四季之中，寒冷的时间特别少，日月星三光之中，太阳照射的时间格外长，其意也与“寒迟暖复催”相同，但因为多用了一倍的字数，自然就不如杜诗那么凝炼。杜诗中善于巧用“催”字，如“淑气催黄鸟”，“岁月催行旅”，“宴赏落花催”等。这些“催”字使诗句生动活泼，意象鲜明。“寒迟”句中的“催”字前又冠(you guan)以“复”字，更显其催之迫切。这句诗生动记述了亚热带地区气候变化的真实情况。
风尘女子的沦落生涯，在开初往往表现为人生命运的惊人跃升。此诗开篇一节，正以浓笔重彩，追忆了张好好六年前初吐清韵、名声震座的美好一幕：“翠茁（zá，生长）凤生尾，丹叶莲含跗（花萼的基部）”——这位年方“十三”有余的歌女，当时身穿翠绿衣裙，袅袅婷婷，就像飘曳着鲜亮尾羽的凤鸟；那红扑扑的脸盘，更如一朵摇曳清波的红莲，含葩欲放。诗人安排她的出场非同一般，那是在一碧如染的赣江之畔、高倚入云的滕王阁中——正适合美妙歌韵的飞扬、回荡。为了这一次试唱，人们特为准备了铺张的“华筵”，高朋满座。而处于这一切中心的，便是张好好。
头二句写昏镜(hun jing)的制作材料和透明度差，徒有镜子之形而无镜子之实，揭示其丑陋本质。古时镜子以精铜磨制而成，“美金”即指精铜。“非美金”，是说镜子本要用“美金”——精铜制成，而昏镜则不然。“丧其晶”，是说制镜本要讲求晶莹明亮，透明度高，而“非美金”制成的昏镜则丧失了这个特征。二语仅用否定修辞手段，便构成美丑的强烈对比，造语简练之极而表现效果鲜明突出，颇为精妙。“漠然”，形容昏镜暗淡的样子。
以上六句主要写环境背景。诗人吸取了民歌的艺术因素，运用顶针句法，句句用韵，两句一转，构成轻快的、咏唱的情调，写出凉州的宏大、繁荣和地方色彩。最后一句“风萧萧兮夜漫漫”，用了一个“兮”字和迭字“萧萧”、“漫漫”，使节奏舒缓了下来。后面六句即正面展开对宴会的描写，不再句句用韵，也不再连续使用顶针句法。
三个显贵人物展现后，跟着出现的是两个潇洒的名士崔宗之和苏晋。崔宗之，是一个倜傥洒脱，少年英俊的风流人物。他豪饮时，高举酒杯，用白眼仰望青天，睥睨一切，旁若无人。喝醉后，宛如玉树迎风摇曳，不能自持。杜甫用“玉树临风”形容宗之的俊美丰姿和潇洒醉态，很有韵味。接着写苏晋。司马迁写《史记》擅长以矛盾冲突的情节来表现人物的思想性格。杜甫也善于抓住矛盾的行为描写人物的性格特征。苏晋一面耽禅，长期斋戒，一面又嗜饮，经常醉酒，处于“斋”与“醉”的矛盾斗争中，但结果往往是“酒”战胜“佛”，所以他就只好“醉中爱逃禅”了。短短两句诗，幽默地表现了苏晋嗜酒而得意忘形，放纵而无所顾忌的性格特点。
开始六句，以景托情，情景交隔，渲染出笼罩天地的巨大悲愁。“十月河洲”，景物萧条，托出诗人心境(xin jing)的悲凉、前途的黯淡，因此有“归欤”之思。三、四句进一步渲染这种“惨”景：狂风的呼啸使气氛更添严酷凄惨，暴雨大雪使天地黯然，故“归思”虽切，却不知“胡为”？“迷所至”，表现进退维谷之状。“浩哉”的强烈感叹，不仅是严酷景象的浑浩无边，也是指悲愁之情的混茫无尽。
诗人笔下的景色写得真实、自然，同时又处处渗透着诗人的主(de zhu)观情憬。诗人特有的心境与眼前寥落衰败的景象相互交融，达到了情景交融的艺术境界。
清晨，诗人准备启程了。东风多情，雨声有意。为了诗人旅途顺利，和煦的东风赶来送行，吹散了阴云；淅沥的雨声及时收敛，天空放晴。“檐间积雨”，说明这场春雨下了多日，正当诗人“欲山行”之际，东风吹来，雨过天晴，诗人心中的阴影也一扫而光，所以他要把东风视为通达人情的老朋友一般了。出远门首先要看天色，既然天公作美，那就决定了旅途中的愉悦心情。出得门来，首先映入眼帘的是那迷人的晨景：白色的雾霭笼罩着高高的山顶，仿佛山峰戴了一顶白丝绵制的头巾；一轮朝阳正冉冉升起，远远望去，仿佛树梢上挂着一面又圆又亮的铜钲。穿山越岭，再往前行，一路上更是春光明媚、春意盎然。鲜艳的桃花，矮矮的竹篱，袅娜的垂柳，清澈的小溪，再加上那正在田地里忙于春耕的农民，有物有人，有动有静，有红有绿，构成了一幅画面生动、色调和谐的农家春景图。雨后的山村景色如此清新秀丽，使得诗人出发时的愉悦心情有增无减。因此，从他眼中看到的景物都带上了主观色彩，充满了欢乐和生意。野桃会“含笑”点头，“溪柳”会摇摆起舞，十分快活自在。而诗人想象中的“西崦人家”更是其乐无比：日出而作，日入而息；田间小憩，妇童饷耕；春种秋收，自食其力，不异桃源佳境。这些景致和人物的描写是作者当时欢乐心情的反映，也表现了他厌恶俗务、热爱自然的情趣。
创作背景
这组诗作于清道光十九年己亥（1839年）。这年龚自珍辞官，由北京南返杭州，后又北上接取家属，在南北往返的途中，他看着祖国的大好河山，目睹生活在苦难中的人民，不禁触景生情，思绪万千，即兴写下了一首又一首诗，于是诞生了《己亥杂诗》。在这路途中，龚自珍一有感触便写下来，扔进篓里。他珍惜诗篇，315首诗一首都没丢。
董旭( 元代 )
收录诗词 (2627) 首
简 介
董旭 元浙江新昌人，字太初。少负英气，博通群书。与迈里古思友善。迈里古思总制浙东军马，违上司命，兴师攻方国珍，为台臣所杀。旭作诗吊之，归隐山中。国珍欲致之幕下，不从，被杀。
狱中上梁王书
千歌万赞皆未决，古往今来抛日月。"
全觉此身离俗境，玄机亦可照迷方。"
"但于闺阁熟吹笙，太白真仙自有情。
稼穑村坊远，烟波路径通。冥搜清绝句，恰似有神功。"
自昔无成功，安能与尔俱。将期驾云景，超迹升天衢。
空山容易杖藜归。清猿一一居林叫，白鸟双双避钓飞。
药苗家自有，香饭乞时多。寄语婵娟客，将心向薜萝。"
烟水摇归思，山当楚驿青。"
心术
修心未到无心地，万种千般逐水流。
"喜见幽人会，初开野客茶。日成东井叶，露采北山芽。
真思在杳冥，浮念寄形影。遥得四明心，何须蹈岑岭。
何因栽向僧园里，门外重阳过不知。"
奇哉子渊颂，无可无不可。"
一见君兮在玄浦。知君本是孤云客，拟话希夷生恍惚。
叶扑仙槎摆欲沉，下头应是骊龙窟。昔年曾要涉蓬瀛，
紫气红烟鲜的的，涧茗园瓜麹尘色，骄冷奢凉合相忆。"
新嫁娘词
我有白云琴，朴斫天地精。俚耳不使闻，虑同众乐听。
"知君幸有英灵骨，所以教君心恍惚。含元殿上水晶宫，
"废溪无人迹，益见离思深。归来始昨日，恍惚惊岁阴。
奚用写烦忧，山泉恣游历。万丈窥深涧，千寻仰绝壁。
旅候闻嘶马，残阳望断鸿。应思右内史，相见直城中。"
黠虏犹违命，烽烟直北愁。却教严谴妾，不敢向松州。"
爱尔竹柏姿，为予寒不折。"
"梅月来林寺，冥冥各闭门。已应双履迹，全没乱云根。
西江怀古
未调云路翼，空负桂枝情。莫尽关关兴，羁愁正厌生。"
金陵高忆恩门在，终挂云帆重一飞。"
欹枕听寒更，寒更发还住。一夜千万声，几声到君处。
真思在杳冥，浮念寄形影。遥得四明心，何须蹈岑岭。
何必更寻兜率去，重重灵应事昭然。
"山开江色上，孤赏去应迟。绿水迎吴榜，秋风入楚词。
释子沾恩无以报，只擎章句贡平津。
丹砂一粒名千般，一中有一为丹母。火莫燃，水莫冻，
扁鹊见蔡桓公
妖狐爬出西子骨，雷车拶破织女机。忆昔鄱阳寺中见一碣，
人道有亏盈，我见无衰谢。状似摩尼珠，光明无昼夜。
推倒玉葫芦，迸出黄金液。紧把赤龙头，勐将骊珠吸。
旰食宫莺啭，宵衣禁漏迟。多于汤土地，还有禹胼胝。
"习家寒食会何频，应恐流芳不待人。已爱治书诗句逸，
如今失路寻知己，行尽关山无一人。"
道在谁开口，诗成自点头。中间欲相访，寻便阻戈矛。"
梁燕无情困，双栖语此时。（《春怨》）
晚春归山居题窗前竹 / 暮春归故山草堂诗
"宵清月复圆，共集侍臣筵。独寡区中学，空论树下禅。
辞春不及秋，昆脚与皆头。
"捧诏动征轮，分飞楚水滨。由来真庙器，多作伏蒲人。
"这畔似那畔，那畔似这畔。
可怜馔玉烧兰者，肯慰寒偎雪夜炉。"
感通今日见神明。破除秋热飘萧尽，还似春时散漫倾。
"西望郑先生，焚修在杳冥。几番松骨朽，未换鬓根青。
辩捷语言终不实。窑头坯，随雨破，便似修行这几个。
鹧鸪天·佳人
可怜颜子能消息，虚室坐忘心最真。"
"左相宣威沙漠，右相驰誉丹青。
"门径众峰头，盘岩复转沟。云僧随树老，杏水落江流。
瑞烟薰法界，真偈启仁王。看献千秋乐，千秋乐未央。"
"冷落官资不畏贫，司曹且共内官分。步量野色成公案，
今日亲闻诵此经，始觉聚沙非小事。我昔曾游山与水，
"百缘唯有什公瓶，万法但看一字经。从遣鸟喧心不动，
静怕龙神识，贫从草木欺。平生无限事，只有道人知。"
雪晴晚望
"落日车遥遥，客心在归路。细草暗回塘，春泉萦古渡。
吟之向禅薮，反愧幽松声。"
"蝉眼龟形脚似蛛，未曾正面向人趋。
脉脉长摅气，微微不离心。叩头从此去，烦恼阿谁禁。
推出黄沙兮泛君骨。当时君死兮妾何适，
冥心缥缈入铁圄。白麏作梦枕藤屦，东峰山媪贡瓜乳。"
匪日之昃，浮云之惑。嗟我怀人，忧心如织。
幽石丛圭片，孤松动雪枝。顷曾听道话，别起远山思。"
岭南江行
仰贺斯文归朗鉴，永资声政入薰弦。"
我在目前人不识，为留一笠莫沉埋。"
大簸怕清风，糠秕缭乱飞。洪炉烹五金，黄金终自奇。
战马闲眠汀草远，秋鼙干揭岳霞隳。义为土地精灵伏，
"落去他，两两三三戴帽子。
饥鼠掀菱壳，新蝉避栗皱。不知江海上，戈甲几时休。
骑箕终拟蹑星躔。返朴还淳皆至理，遗形忘性尽真铨。
布衣终作云霄客，绿水青山时一过。"
减字木兰花·斜红叠翠
山色锄难尽，松根踏欲无。难评传的的，须到不区区。
何时得遇英雄主，用尔平治天下去。"
"今年选数恰相当，都由座主无文章。
吞并宁唯汉，凄凉莫问陈。尽随流水去，寂莫野花春。"
石龛闲锁旧居峰，何事膺门岁月重。五七诗中叨见遇，
吴头东面楚西边，云接苍梧水浸天。两地别离身已老，
前军犹转战，故国杳难期。北望雁门雪，空吟平子诗。"
"病起见庭菊，几劳栽种工。可能经卧疾，相倚自成丛。