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春词二首

未知 / 洪延

处鸱夷之大困,入渊泉之九重。上帝愍余之非辜兮,
晦迹一何晚,天年夭当时。薰膏自销铄,楚老空馀悲。
顿悟黄芽理,阴阳禀自然。干坤炉里炼,日月鼎中煎。
汲引随瓶满,分流逐处安。幽虫乘叶过,渴狖拥条看。
"剡茗情来亦好斟,空门一别肯沾襟。
窗多斜迸湿,庭遍瀑流痕。清兴知无限,晴来示一言。"
应吹夏口樯竿折,定蹙湓城浪花咽。今朝莫怪沙岸明,
"月到君山酒半醒,朗吟疑有水仙听。
菖蒲花不艳,鸲鹆性多灵。(《古今诗话》)
新陷盆池换白莲。雪月未忘招远客,云山终待去安禅。
却成恩爱转牵缠。及乎精竭身枯朽,谁解教伊暂驻颜。
避暑须临坐,逃眠必绕行。未逢仙手咏,俗眼见犹轻。"
当知此界非凡界,一道幽奇各自分。
指指法仙法,声声圣人声。一弹四时和,再弹中古清。


春词二首拼音解释:

chu chi yi zhi da kun .ru yuan quan zhi jiu zhong .shang di min yu zhi fei gu xi .
hui ji yi he wan .tian nian yao dang shi .xun gao zi xiao shuo .chu lao kong yu bei .
dun wu huang ya li .yin yang bing zi ran .gan kun lu li lian .ri yue ding zhong jian .
ji yin sui ping man .fen liu zhu chu an .you chong cheng ye guo .ke you yong tiao kan .
.shan ming qing lai yi hao zhen .kong men yi bie ken zhan jin .
chuang duo xie beng shi .ting bian pu liu hen .qing xing zhi wu xian .qing lai shi yi yan ..
ying chui xia kou qiang gan zhe .ding cu pen cheng lang hua yan .jin chao mo guai sha an ming .
.yue dao jun shan jiu ban xing .lang yin yi you shui xian ting .
chang pu hua bu yan .qu yu xing duo ling ...gu jin shi hua ..
xin xian pen chi huan bai lian .xue yue wei wang zhao yuan ke .yun shan zhong dai qu an chan .
que cheng en ai zhuan qian chan .ji hu jing jie shen ku xiu .shui jie jiao yi zan zhu yan .
bi shu xu lin zuo .tao mian bi rao xing .wei feng xian shou yong .su yan jian you qing ..
dang zhi ci jie fei fan jie .yi dao you qi ge zi fen .
zhi zhi fa xian fa .sheng sheng sheng ren sheng .yi dan si shi he .zai dan zhong gu qing .

译文及注释

译文
半夜里做梦,神魂飞渡重洋。
不知是谁在窗前种下的芭蕉树,一片浓阴,遮盖了整个院落。叶片和不断伸展(zhan)的叶心相互依恋,一张张,一面面,遮蔽了庭院。
旅途飘泊,现在要以千里计数了;而凄凄惶惶的情景,看来要陪伴我一辈子了。
琵琶声一会儿像花底下宛转流畅(chang)的鸟鸣声,一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声音。
  我原本也是个狂妄的小子,我在京城混迹于官场,这(zhe)不过是因为出身于高贵门第和命运的偶然安排罢了。我真心仰慕平原君的广结贤士,希望能有赵国平原君那样招贤纳士的人来善待天下贤德才士,可是却没有谁会理解我的这片心意。万万没有想到,今天竟然遇到了您这位知己。今天,趁我们还不算老,擦去感(gan)伤的眼泪,纵酒高歌,把精神振作起来。
不杀尽这些奸邪,此恨难平!沉沉的长夜里,帐幕上布满严霜。
现在老了,谁还有心思平白无故去感慨万千;
这兴致因庐山风光而滋长。
幽幽沼泽仙《鹤鸣》佚名 古诗,声传四野真亮清。深深渊潭游鱼潜,有时浮到渚边停。在那园中真快乐,檀树高高有浓荫,下面灌木叶凋零。他方山上有佳石,可以用来磨玉英。
快进入楚国郢都的修门。
  接着问道:“喜好音乐怎么样啊?”
我怎能这样使内心烦闷忧愤,老是且进且退地厮混。
黑暗中涧水傍着花径流过,泠泠之声盈耳。春星灿烂,夜空犹如透明的屏幕,映带出草堂剪影。
  客居中吟咏着秋天,只觉得心情寒怯。我长歌当哭,暗中竟把玉壶敲缺。如同夏日的团扇已被捐弃抛撇,如同鲜艳的荷花枯萎凋谢,一切芳景都已消歇。我在萧瑟的秋风中傲然独立,心中无比(bi)怨恨,白白虚度了这清凉的时节。远处传来箫声悲咽,是谁在凭倚西楼侧耳倾听,身上披着一层淡月。
采莲女的罗裙绿得像荷叶一样,出水的荷花正朝着采莲女的脸庞开放。碧罗裙芙蓉面混杂在荷花池中难以辨认,听到歌声才发觉池中有人来采莲。
西北两面大门敞开,什么气息通过此处?
作者走(zou)在新安县的大路上,听到《新安吏》杜甫 古诗在按户籍册点兵。
杨家有个女儿刚刚长大,十分娇艳,养在深闺中,外人不知她美丽绝伦。
昨夜和人相约,时间缓缓流淌,已经深夜。一轮新月挂在天际,周围寥寥几颗孤星。夜色将近,人未眠,在这三更时分,所有人都睡下,寂静无声的夜里,老鼠悉悉索索的声音令我焦虑不安。

注释
62.愿:希望。
⑷角:号角。分:区分。漏:漏壶。古代计时器,铜制有孔,可以滴水或漏沙,有刻度标志以计时间。简称“漏”。
(11)鼓腹:饱食。《庄子·马蹄》:“夫赫胥氏之时,民居而不知所为,行不知所之,含哺而熙,鼓腹而游。”无所思:无忧无虑。
7.尽:全,都。
[32]庳(bēi卑):通“卑”,低。前人:指职位在自己前列的人。
(16)百工:百官。
(34)康、灵:秦康公和晋灵公。
边荒:边远之地,指南匈奴,其地在河东平阳(今山西省临汾附近)。蔡琰如何入南匈奴人之手,此诗略而不叙,史传也不曾明载。《后汉书》本传只言其时在兴平二年(195年)。是年十一月李榷、郭汜等军为南匈奴左贤王所破,疑蔡琰就在这次战争中由李、郭军转入南匈奴军。

赏析

  炼字潜词形象传神,“孤云”“归鸟”“微阳”“秋山”营造了秋日傍晚的萧瑟与清冷,寄托着作者的伤感之情。“烧”字的使用,是静中有动;“远”字又写出了意境的空阔,增强了对孤寂之情的表现。
  “上阳人,苦最多。少亦苦,老亦苦,少苦老苦两如何。君不见昔(jian xi)时吕向美人赋,又不见今日上阳白发歌。”末尾这几句是说,上阳宫女苦是最多的。年轻也苦,到老了也苦。这两方面的苦具体是怎样的,不用往下说了。这叫“卒章显其志”。“君不见”两句下面白居易自注:“天宝末,有密采艳者,当时号花鸟使,吕向献《美人赋》以讽之。”天宝末年有到民间采集美女的叫花鸟使,当时吕向献《美人赋》来讽谏这件事)意思是,那还要读读作者这篇上阳白发歌。这里以天宝年间吕向的《美人赋》与此诗并提,对一直没有改变的广选妃嫔制度进行讽谏,表现了诗人对宫女不幸命运的恻隐之情。
  第二句宕开一笔,转而去写奔波中的一点安慰,晓畅的语言骤然拉近了诗人与山的距离。青山的出现不仅使诗人得到精神的满足,更是一种自然流畅的情感寄托,吸引读者同诗人一样抬头绰望。所谓”近山而志高”,在这里,诗人对青山的亲近实际上就是对高洁傲岸的人格操守的亲近,也是对含蓄豁达的人生态度的亲近。
  三四两句“况属高风晚,山山黄叶飞”,写诗人在《山中》王勃 古诗望见的实景,也含有从《九辩》“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木遥落而变衰”两句化出的意境。就整首诗来说,这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的,而又有以景喻情的成分。这里,秋风萧瑟、黄叶飘零的景象,既用来衬映旅思乡愁,也可以说是用来比拟诗人的萧瑟心境、飘零旅况。当然,这个比拟是若即若离的。同时,把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末,在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说:“结句须要放开,含有余不尽之意,以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出远神、耐人寻味之妙。
  这种五言四句的小诗,在当时是一种新兴的文学样式,齐梁时代已称作“绝句”,它是唐绝的(jue de)滥觞。这种短诗要求尺幅千里、馀韵悠远,故比兴一体最为诗家着意。施补华《岘佣说诗》云:“五绝只二十字,最为难工,必语短意长而声不促,方为佳唱。”刘熙载《艺概》云:“以鸟鸣春,以虫鸣秋,此造物之借端讬寓也。绝句之小中见大似之。”此诗的托物寄兴之妙,也完全符合上述诗家对五绝的要求。
  全诗三章,皆为四句。每句两个音拍。前两章运用回环复沓的艺术手法,渲染环境气氛,突出事物特点。且以工整的排列。朗朗上口的语言形式,尽情抒发抑郁情感,增强了音乐效果。第三章则转变风格,避免通篇一致的枯燥感,显得起伏有致,使得诗作的另一突出特点是通篇明白晓畅,语言通俗易懂,未明颠倒狂夫不能等都是人们常用的日常语言,以此为诗质朴自然,充满无限的生命。[4] 《齐风·《东方未明》佚名 古诗》在结构形式和艺术手法上也很有特点。其一,《《东方未明》佚名 古诗》为乐歌,在结构上回环复沓。第一章和第二章中有些句子只换(zhi huan)了一个或几个字。 这种回复重叠,规律中有变化,严格中有自由,既是歌唱时的和声,也是表述意思的层层递进和对内涵的强化作用。(《随园诗话》)但就作诗而言,重词叠句与反复咏唱是为着尽情抒发情感的需要,这在《诗经》其他诗作中和后世民歌中也经常运用。这样有利于突出事物特征,渲染环境气氛,增强音乐效果,给人留下深刻难忘的印象;同时,也便于记忆与传诵。其二,诗人善于通过细节的描绘来反映生活。例如“颠倒衣裳”的细节描写, 其三,语言通俗易懂,读之琅琅上口。例如“东方”、“未明”、“颠倒”、“倒颠”、“狂夫”、“不能”等词汇,都是人们常用的口头语言,用在诗中,质朴自然,恰如其分。这些词语历经了三千余年的风雨,仍然(reng ran)葆有无限的生命力,至今保存在人们的口头与书面用语之中。此外,全诗以四言句为形式,每句两个音拍,二二的节奏。前两章排列工整,键行和押韵有规律;第三章则起伏有致,跌宕变化。这种不拘一格的韵律节奏,也体现了当时劳动人民口头歌谣创作的艺术特点。
  十三十四句通过杨山人与官僚贵族的鲜明对比,表现出诗人对腐朽权贵的鄙视和厌恶。“惟有君”,侧面赞美杨山人清绝超拔、不与官僚贵族同流合污的品格,能起到点明题旨、升华主题的作用。
  此诗的语言基本上是直言抒写,喷涌而出,但有的地方也采用反语和冷峻的讽刺,如“艳妻煽方处”、“皇父孔圣”。有的语言表现力很强,如说皇父等人强霸百姓田产时,用“予不戕,礼则然矣”充分表现了他们的强词夺理、蛮横霸道。
  《《觉衰》柳宗元 古诗》诗的“快”,首先表现在对衰老的态度上。面对提前来临的衰老,他不再是悲悲切切,嗟叹不已,而是显得超脱旷达。这种态度表现在诗的一、二层中。诗的第一层写“衰至”的感受。衰老虽然不期而至,而且来势凶猛。四十岁左右正值盛年的柳宗元,已经是“齿疏发就种,奔走力不任”,显出了十足的老态龙钟之状。诗的开头,可谓是曲尽老态。留下一个应该怎样面对过早到来的“衰”的问题。诗的第二层,是写对“衰至”的认识和理解。笔势一转,陡然生力,表现了诗人的独特见识。他以穿越古今、看透人生的目光,找到了面对衰老的最好的方法——潇洒和超脱。诗中写道:“彭聃安在哉?周孔亦已沉。古称寿圣人,曾不留至今。”古代的寿者如彭祖、老聃,早已消失于人世间了。人人称颂的周公、孔子,也是在时间的长河中归于寂静了。无论是长寿者,还是圣贤者,都无法逃避必死的自然法则。这是一段非常富有哲理的议论。诗人把寿者、圣者同普通人等量齐观,一切的人在衰老和死亡面前,都是公平无私的。因此,大可不必为功名利禄而患得患失,耿耿于怀,也无须因失意落魄而唉声叹气。只有看透了这一层,精神上才能获得轻松和超越。这种见解和情怀,在柳宗元别的诗中很少见到。
  《和郭主簿》第二首主要写秋色。写秋色而能独辟溪径,一反前人肃杀凄凉的悲秋传统,却赞赏它的清澈秀雅、灿烂奇绝,乃是此诗具有开创性的一大特征。古诗赋中,写秋景肃杀悲凉,以宋玉《九辩》首肇其端:“悲哉,秋之为气也!萧瑟兮草木摇落而变衰。”往后秋景与悲愁就结下了不解之缘,如汉武帝的《秋风辞》、汉代《古歌》(秋风萧萧愁杀人)、曹丕的《燕歌行》、祢衡(mi heng)的《鹦鹉赋》、曹植的《赠丁仪》、《赠白马王彪》、《幽思赋》、王粲的《登楼赋》、阮籍《咏怀·开秋兆凉气》、潘岳的《秋兴赋》、张协的《杂诗·秋夜凉风起》等等,或触秋色而生悲感,或借秋景以抒愁怀,大抵皆未跳出宋玉悲秋的窠臼。而陶渊明此诗的秋景却与众迥异,别开生面。首句不写秋景,却写春雨之多,说今春调合的雨水(和泽)不断,遍及了整个春季三月。这一方面是《诗经》中“兴”的手法的继承,另一方面又把多雨的春和肃爽的秋作一对比,令人觉得下文描绘的清秀奇绝的秋色,大有胜过春光之意。往下即具体写秋景的清凉素雅:露水凝结为一片洁白的霜华,天空中没有一丝阴霾的雾气(游氛),因而益觉天高气爽,格外清新澄澈。远望起伏的山陵高岗,群峰飞逸高耸,无不挺秀奇绝;近看林中满地盛开的菊花,灿烂耀眼,幽香四溢;山岩之上苍翠的青松,排列成行,巍然挺立。凛冽的秋气使百卉纷谢凋零,然而菊花却迎霜怒放,独呈异采;肃杀的秋风使万木摇落变衰,唯有苍松却经寒弥茂,青翠长在。难怪诗人要情不自禁地怀想这松菊坚贞秀美的英姿,赞叹其卓尔不群的风貌,誉之为霜下之杰了。
  芳草松色、白云溪花的美感,“禅意”默想的清享,都清美极了。乘兴而来,兴尽而返的惬意自得的感受,也都含融在诗的“忘言”之中。
  这首登临凭吊之作,将动人的传说、眼前的景物和诗人自己的心情熔于一炉,情思绵邈深挚,笔调清雅明畅,特别是结尾的截情入景,使全诗显得空灵含蓄,当真是神来之妙笔。篇末有此奇峰,全诗的意境亦为之拓深了许多。
  欧诗尾联借用佛教用语,愤然思归:“鹿车(lu che)何日驾?归去颍东田。”鹿车,借用佛家语,此处以喻归隐山林。两句意谓:何日才能驾起鹿车,回到颍东去过躬耕田亩的生活呢?诗人以“贤者避世”之想,表现了对与世浮沉的苟且生活的憎恶。欧阳修《六一居士传》自述,藏书一万卷,集录金石遗文一千卷,有琴一张,有棋一局,常置酒一壶,“以吾一翁,老于此五物之间”,故号六一居士。参照这一自述,可以清楚看出,欧阳修的“鹿车何日驾?归去颍东田”,即有儒家忧世之慨,也有道家超然物外之想。
  北宋词人晏几道名篇《临江仙·梦后楼台高锁》中,创造性地挪用了翁宏这两句诗,他写道:“梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立,微雨燕双飞。记得小苹初见,两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在,曾照彩云归。”这两句是词中的精华所在,成了谭献誉为“千古不能有二”的“名句”。
  这是一首早期的五言古诗,具有一种近于民歌的素朴风格,很耐人寻味。话不在多,意不在巧;平平淡淡地说来,却如一曲纯净的旋律,一往情深。
  《《稻田》韦庄 古诗》这首诗所描绘的江南水田风光,就从一个侧面间接地展示了创作背景所述的社会现实,间接地表现了诗人生活在这一环境中的愉悦之情。
  齐、梁之间的江淹曾经把离别的感情概括为“黯然销魂”四字。但这种感情的表现,却因人因事的不同而千差万别,这种感情本身,也不是“悲”、“愁”二字所能了得。杜牧此诗不用“悲”、“愁”等字,却写得坦率、真挚,道出了离别时的真情实感。

创作背景

  这是一首和杜叔高的词。杜叔高名杜斿,金华兰溪人。兄弟五个俱博学工文,人称“金华五高”。叔高尤工诗,陈亮谓其诗作“如干戈森立,有吞虎食牛之气”(《龙川文集》卷十九《复杜仲高书》)。他曾于公元1189年(宋孝宗淳熙十六年)春赴上饶与辛弃疾会晤,辛作《贺新郎》词送行。公元1200年(宋宁宗庆元六年)春,以访辛弃疾于铅山,互相唱和。这首《锦帐春》和《上西平·送杜叔高》、《浣溪沙·别杜叔高》、《玉蝴蝶·追别杜叔高》、《婆罗门引·别杜叔高》等词,都作于此时。

  

洪延( 未知 )

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简 介

洪延 洪延,曾官仙游簿(明弘治《兴化府志》卷三三)。

菩萨蛮·如今却忆江南乐 / 张伯淳

"大内隔重墙,多闻乐未央。灯明宫树色,茶煮禁泉香。
蔽空云出石,应祷雨翻湫。四面耕桑者,先闻贺有秋。"
红豆树间滴红雨,恋师不得依师住。
倾云为惨结,吊鹤共联翩。割念命归驾,诀词向空筵。
要果逡巡种,思茶逐旋煎。岂知来混世,不久却回天。"
帝一集绛宫,流光出丹玄。元英与桃君,朗咏长生篇。
想料肠怀无答处,披毛戴角谢郎中。"
"曾看颜氏传,多记晋时仙。却忆桐君老,俱还桂父年。


杂诗三首·其二 / 俞跃龙

"伯阳遗妙旨,杳杳与冥冥。说即非难说,行还不易行。
"谢郎双桧绿于云,昏晓浓阴色未分。
"化云心兮思淑贞,洞寂灭兮不见人。瑶草芳兮思芬蒀,
鸿炉发灵香,广庑张钧天。玉醴洽中座,霞膏充四筵。
赖明公兮引素书,令骨肉兮家如初,永言珍重兮无时无。
玄成莫便骄名誉,文采风流定不如。"
曾梦先生非此处,碧桃溪上紫烟深。"
采药聊自给,观书任所悦。风尘不可混,真素比松雪。"


浪淘沙·小绿间长红 / 大闲

"到处听时论,知君屈最深。秋风几西笑,抱玉但伤心。
"重城深寺讲初休,却忆家山访旧游。对月与君相送夜,
何如卑贱一书生。"
阳原歌薤露,阴壑惜藏舟。清夜妆台月,空想画眉愁。"
亡国破家皆有恨,捧心无语泪苏台。
傍檐竹雨清,拂案杉风秋。不移府中步,登兹如远游。
常随山上下,忽限江南北。共是忘情人,何由肯相忆。
有感禾争熟,无私吏尽贫。野人如有幸,应得见陶钧。"


秋浦歌十七首·其十四 / 李兆洛

切玉锋休淬,垂天翅罢翔。论文征贾马,述隐许求羊。
"素风千户敌,新语陆生能。借宅心常远,移篱力更弘。
三千里外一条水,十二时中两度潮。(见《五代史补》)
将为数日已一月,主人于我特地切。
羊皮赎去士,马革敛还尸。天下方无事,孝廉非哭时。
忽有云和雪唱同。绳琢静闻罤象外,是非闲见寂寥中。
巨海鸿崖乱夜津。入万死,求一生。投针偶穴非同喻,
惟有班龙顶上珠,能补玉堂关下穴。"


之零陵郡次新亭 / 李邴

谭真欲过李玄通。程穿岘首春光老,马速商于曙色红。
芳盖陵虚殿后过。旋绕经行砌,目想如神契。
"身闲心亦然,如此已多年。语淡不着物,茶香别有泉。
"雪峰雪峰高且雄,峨峨堆积青冥中。六月赤日烧不熔,
清吟但忆徐方政,应恨当时不见时。"
影浸无风树,光含有月天。林僧晓来此,满汲洒金田。"
"日角浮紫气,凛然尘外清。虽称李太白,知是那星精。
倚槛应穷底,凝情合到源。为君吟所寄,难甚至忘筌。"


已酉端午 / 殷遥

始觉人间众芳异。拖线垂丝宜曙看,裴回满架何珊珊。
堪嗟世事如流水,空见芦花一钓船。"
"衡阳去此正三年,一路程途甚坦然。深邃门墙三楚外,
杉松深锁尽香灯。争无大士重修社,合有诸贤更服膺。
悯哉吹箫子,悲啼下凤楼。霜刃徒见逼,玉笄不可求。
寻烈士,觅贤才,同安炉鼎化凡胎。若是悭财并惜宝,
太冲无兄,孝端无弟。
"欲话趋时首重骚,因君倍惜剃头刀。千般贵在能过达,


满庭芳·樵 / 释今摩

"客程终日风尘苦,蓬转还家未有期。林色晓分残雪后,
"朱前疑着绿,逯仁杰着朱。阎知微骑马,马吉甫骑驴。
诗句闲搜寂有声。满国繁华徒自乐,两朝更变未曾惊。
"喧喧朱紫杂人寰,独自清吟日色间。何事玉郎搜藻思,
峰前林下东西寺,地角天涯来往僧。泉月净流闲世界,
"陋巷冬将尽,东风细杂篮。解牵窗梦远,先是涧梅谙。
邻僧同树影,砌月浸蛩声。独自更深坐,无人知此情。"
好及春风承帝泽,莫忘衰朽卧林丘。"


醒心亭记 / 黄唐

"曾此栖心过十冬,今来潇洒属生公。檀栾旧植青添翠,
十二峰前独自行。瘴雨晚藏神女庙,蛮烟寒锁夜郎城。
乞食林花落,穿云翠巘深。终希重一见,示我祖师心。"
及夏清岩穴,经春熘石梯。丰年兼泰国,天道育黔黎。"
雁南飞不到,书北寄来赊。堪羡神仙客,青云早致家。"
可怜洞庭湖,恰到三冬无髭须。
玉窗仙会何人见,唯有春风仔细知。
得道殊秦佚,隳名似楚狂。馀生于此足,不欲返韶阳。"


国风·唐风·羔裘 / 释永颐

吟俯川之阴,步上山之岸。山川共澄澈,光彩交凌乱。
尝稽真仙道,清寂祛众烦。秦皇及汉武,焉得游其藩。
霜禾连岛赤,烟草倚桥枯。何必求深隐,门前似画图。"
今来不得同鸳枕,相伴神魂入杳冥。"
偶或成之,胡为勖人。人而不真,繇尔乱神。
自从泣尽江蓠血,夜夜愁风怨雨来。
琼峰埋积翠,玉嶂掩飞流。曜彩含朝日,摇光夺寸眸。
得似无人识面时。官好近闻加茜服,药灵曾说换霜髭。


沁园春·咏菜花 / 李殿丞

"秋蔬数垄傍潺湲,颇觉生涯异俗缘。诗兴难穷花草外,
桃花红过郡前流。常闻相幕鸳鸿兴,日向神仙洞府游。
"久思今忽来,双屦污青苔。拂雪从山起,过房礼塔回。
"留饯飞旌驻,离亭草色间。柏台今上客,竹使旧朝班。
多君二俱作,独立千仞壁。话道出先天,凭师动臻极。
颇愧同诸俗,何尝异出家。三衣如两翼,珍重汝寒鸦。"
二升铛内煮山川。白头老子眉垂地,碧眼胡儿手指天。
绰约离尘世,从容上太清。云衣无绽日,鹤驾没遥程。