江月晃重山·初到嵩山时作
"画石画松无两般，犹嫌瀑布画声难。虽云智惠生灵府，
"直欲裁诗问杳冥，岂教灵化亦浮生。风林月动疑留魄，
"陆机西没洛阳城，吴国春风草又青。
何文堪纬地，底策可经邦。自此将妻子，归山不姓庞。"
兼须为月求高处，即是霜轮杀满时。
无事伴他棋一局，等闲输却卖花钱。
世间万事非吾事，只愧秋来未有诗。"
后土亦沈醉，奸臣空浩歌。迩来荒淫君，尚得乘馀波。"
他门种桃李，犹能荫子孙。我家有棠阴，枝叶竟不繁。
青箱有意终须续，断简遗编一半通。"
江月晃重山·初到嵩山时作拼音解释:
.hua shi hua song wu liang ban .you xian pu bu hua sheng nan .sui yun zhi hui sheng ling fu .
.zhi yu cai shi wen yao ming .qi jiao ling hua yi fu sheng .feng lin yue dong yi liu po .
.lu ji xi mei luo yang cheng .wu guo chun feng cao you qing .
he wen kan wei di .di ce ke jing bang .zi ci jiang qi zi .gui shan bu xing pang ..
jian xu wei yue qiu gao chu .ji shi shuang lun sha man shi .
wu shi ban ta qi yi ju .deng xian shu que mai hua qian .
shi jian wan shi fei wu shi .zhi kui qiu lai wei you shi ..
hou tu yi shen zui .jian chen kong hao ge .er lai huang yin jun .shang de cheng yu bo ..
ta men zhong tao li .you neng yin zi sun .wo jia you tang yin .zhi ye jing bu fan .
qing xiang you yi zhong xu xu .duan jian yi bian yi ban tong ..
译文及注释
译文
妻子回去，（把看到的一切）告诉了妾，说：“丈夫，是我们指望依靠过一辈子的人(ren)。现在却是这个样子。”于(yu)是两人一起在院子里大骂，哭成一团。丈夫却一点也不知道，还得意洋洋地从外面回来，在妻妾面前大耍威风。
细软的丝绸悬垂壁间，罗纱帐子张设在中庭。
长夜里，虽然放下了帘幕，小楼上依旧寒气逼人。可恨那萧萧飒飒的无情风雨，在夜里摧残着(zhuo)如玉的白菊。 看那白菊，不似杨贵妃的微红醉脸，也不似孙寿的娇柔愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，他们的行径都不能拿来与白菊相比(bi)。细细看着，屈原(yuan)和陶令，孤傲高洁的品性正与白菊相宜。微风吹起，白菊的清香蕴藉，丝毫不亚于淡雅的荼蘼。
弃杖命人备行装，暂别田园相离去。
尽管面对着良辰美景，仍然是满面愁容，泪水不断，始终也不愿意和楚王讲一句话。
在织机中织布的秦川女子，在隔着碧绿如烟的纱窗内视(shi)窗外的归鸟双双。她好像是在与人说着什么，其实她是在自言自语。
回忆当年在午桥畅饮，在座的都是英雄豪杰。月光映在河面，随水悄悄流逝，在杏花的淡淡影子里，吹起竹笛直到天明。
路上骏马乱叫。红叱拨：唐天宝中西域进汗血马六匹分别以红、紫、青、黄、丁香、桃花叱拨为名。泛指骏马。
不杀尽这些奸邪，此恨难平！沉沉的长夜里，帐幕上布满严霜。
有的红得像朱砂，有的黑得像点点的生漆。
兴致一来书法自然天成，醉酒之后语言尤其豪放癫狂。
不见南方的军队去北伐已经很久，金人就胡说中原的人才已一扫而空。当场伸出手来力挽狂澜，终究还要归还我的气压万夫的英雄。自笑身为堂堂的大汉民族的使节，居然像河水一般，向东而流（比喻对金人的朝拜）。暂且再向敌人的帐篷（穹庐）走一遭，将来定要征服他们，下次与金主再见就要在我大宋的属(shu)国使节馆了。
注释
⑧宣和旧日：指宋徽宗宣和年间汴京的繁华盛况。
⒄致死：献出生命。
应门：照应门户。
（29）章：通“彰”，显著。
（17）既：已经。
眺：读音为tiào，远望。
⑤凭阑 ：即“凭栏”，身倚栏杆。
赏析
庐山南邻九江，如登上庐山小天池等景点向南远眺，就可望见九江、长江一带的秀丽景色。而五老峰本身就在庐山的东南面，靠得更近，也就更容易看清楚。原本是九江风光全在山下，尽收眼底之意，却被诗人说成“可揽结”，似乎可以随手采取到一样。所以这“揽结”二字又显得出奇了。倘若五老峰离九江不近，被其它山峰所挡，如果它不陡直，而是平坡斜面，也就无所谓“揽结”了。因此，首句所交待的“东南”方向和地理位置，次句以“削”摹写五老峰的陡直山势，是为伏笔一样，与此句的“揽结”完全照应了起来。
颔联“初怪”二句，承上直写南宋小朝廷狼狈逃奔的可悲行径，把“坐使甘泉照夕烽”具体化。对这种敌人步步进逼、朝廷节节败退的局面，诗人忧心如焚，春回大地，万象更新，而国势却如此危急，就更增加了诗人的伤感。这两句以“初怪”、“岂知”的语气，造成更强烈的惊叹效果，显得感情动荡，表达了局势出人意料之外的恶化，流露了诗人对高宗的失望之情，再次跌宕。
神仙之说是那样虚无缥缈，洞庭湖水是如此广远无际，诗人不禁心事浩茫，与湖波俱远。岂止“神仙不可接”而已，眼前，友人的征帆已“随湖水”而去，变得“不可接”了，自己的心潮不禁随湖水一样悠悠不息。“心随湖水共悠悠”，这个“言有尽而意无穷”的结尾，令人联想到“惟见长江天际流”（李白），而用意更为隐然；叫人联想到“惟有相思似春色，江南江北送君归”（王维），比义却不那么明显。浓厚的别情浑融在诗境中，“如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象”，死扣不着，妙悟得出。借叶梦得的话来说，此诗之妙“正在无所用意，猝然与景相遇，借以成章，不假绳削，故非常情能到”（《石林诗话》）。
首句展示的是《雨后池上》刘攽 古诗(gu shi)春景的静态美。第一句写雨后池塘水面(shui mian)的平静，只淡淡地出一“平”字。如果只读这一句，会觉得它过于平常，但在这句之后紧接以“淡磨明镜照檐楹”，却境界顿出。“淡磨”二字颇可玩味。施者是春雨，受者是池面，经春雨洗涤过的池面，好比经人轻磨拂拭过的明镜，比中有比，比中有拟人，这就使“水如镜”这一浅俗的比喻有新鲜之感。不仅能使读者感受到春《雨后池上》刘攽 古诗异常平静、明净的状态，并能进而联想到前此蒙蒙细雨随着微风轻拂池面的轻盈柔姿。“淡磨明镜照檐楹”，创造的正是非春雨后池塘莫属的艺术境界。与此相适应，这两句语势平缓，无一字不清静，连略带动感、略为经意的“淡磨”二字，也一如字面，给读者以一种轻淡的心理感受，显得毫不着力。
第四句“满城尽带黄金甲”，“满城”是说菊花无处不有，遍满京都；“尽带”是说这遍满长安(chang an)的菊花，无一例外地全都披上了黄金甲。“满”、“尽”二字，则状摹出菊花夺魁天下时的奇观——重阳佳节，菊花盛开，整个长安成了菊花的世界，这就充分展示出农民革命风暴摧旧更新、主宰一切的胜利前景。
袁枚将整篇文章写得有灵性又不事雕琢。作者在回忆童年与妹妹同度的琐事时，信手拈来，清灵隽妙；悲悼亲人的遽然长逝时，又字字玑珠，句句血泪，真挚动人，感人肺腑。他在叙事中寄寓哀痛，行文中饱含真情，同时还穿插些许景物描绘，从而使痛惜、哀伤、悔恨、无可奈何之情有机地揉和在一起，具有很强的艺术感染力。
《风雨》李商隐 古诗，语义双关，既指自然界《风雨》李商隐 古诗，更喻人世间《风雨》李商隐 古诗。
前两句提到三个地名。雪山即河西走廊南面横亘廷伸的祁连山脉。青海与玉门关东西相距数千里，却同在一幅画面上出现，于是对这两句就有种种不同的解说。有的说，上句是向前极目，下句是回望故乡。这很奇怪。青海、雪山在前，玉门关在后，则抒情主人公回望的故乡该是玉门关西的西域，那不是汉兵，倒成胡兵了。另一说，次句即“孤城玉门关遥望”之倒文，而遥望的对象则是“青海长云(chang yun)暗雪山”，这里存在两种误解：一是把“遥望”解为“遥看”，二是把对西北边陲地区的概括描写误解为抒情主人公望中所见，而前一种误解即因后一种误解而生。
历代文人所创作的作品集卷首的序似乎仅仅起到提纲挈领的作用，对于整个文集来说也只是个抛砖引玉的小角色，但是徐陵的《《玉台新咏序》徐陵 古诗》让我重新认识到，文章可以显色彩，文章可以生音乐，文章可以变成一位随着醉人的音乐翩翩起舞的香艳美女。古代诗歌用丰富多彩的形式或评，或传，或咏，或叹，为后人布下奇异的揣测空间，感人肺腑而又赏心悦目。这是文学的独特魅力所在。《玉台新咏》卷首的这篇序作被传承下来，在历史的文学画卷中弥漫着散不尽的香艳芬芳，是千古不朽的(xiu de)骈文杰作。而骈文所具备的和谐美。音乐美。典雅美这些美学特征也在这篇序中得到完美呈现，为后代的文学创作提供了绝佳的典范。
但是，诗人仍不写涨潮，而是写：“照日秋云迥，浮天渤(海)宽。”海阔天空，一望无际，在日光照射下，绚丽灿烂，天是远的，海是远的，天是蓝的，海是蓝的，湛蓝的大海融进了湛蓝的天空，静谧开阔，令人心醉神迷!这是又一层烘托。接着诗人向读者描绘出涨潮的壮观画面：“惊涛来似雪!”惊涛骇浪排空而来，如万马奔腾，潮水卷起的浪墙似一道突起的雪岭，铺天盖地而来!画面气势宏大，雄奇无比。
首句“看朱成碧思纷纷”赋比兴兼具，有多重含意。一来明写抒情主人公相思过度，以致魂不守舍，恍惚迷离中竟将红色看成绿色。梁王僧孺诗“谁知心眼乱，看朱忽成碧”（《夜愁示诸宾》）为此句所本。正是心乱眼花使这位痴情女子五色不辨。二来暗指美好春光的流逝，眼见花红褪尽，枝头只剩下绿叶。三来借喻自己只身独处，花红叶绿不能相扶；又喻自己红颜薄命，由昔日欢聚的幸福坠入今日冰冷的相思之苦。
第二首用盛衰对照手法，抒写兴亡之感，借以示警当世。首联以倒装句式，描绘金陵城依山环水的地理形势。颔联写六朝兴盛时期，金陵城人户百万，朱楼夹道，一片富丽繁华景象。颈联一转，感叹亡国后满城春草萋萋，王宫埋没于古丘，触目荒凉、衰败。这两联一盛一衰，前后映照，包含着极深的历史教训。尾联描绘惟有那亘古不变的后湖月，仍旧照着湖波上那个荒凉冷落的瀛洲岛。这一幅清冷，朦胧的景色，融合着诗人对于故国萧条、人事变幻的深沉感伤。余音袅袅，发人深思，引人遐想。
这首诗前两句是比：“伯劳”，亦称博劳，又名鵙，是一种健壮的益鸟。“黄姑”是河鼓的转音，即牵牛星。以东来西去的鵙与燕，以隔河相对的牵牛与织女，比喻彼此常常相见却不得相亲相近的情景。
颔联“初怪”二句，承上直写南宋小朝廷狼狈逃奔的可悲行径，把“坐使甘泉照夕烽”具体化。对这种敌人步步进逼、朝廷节节败退的局面，诗人忧心如焚，春回大地，万象更新，而国势却如此危急，就更增加了诗人的伤感。这两句以“初怪”、“岂知”的语气，造成更强烈的惊叹效果，显得感情动荡，表达了局势出人意料之外的恶化，流露了诗人对高宗的失望之情，再次跌宕。
神仙之说是那样虚无缥缈，洞庭湖水是如此广远无际，诗人不禁心事浩茫，与湖波俱远。岂止“神仙不可接”而已，眼前，友人的征帆已“随湖水”而去，变得“不可接”了，自己的心潮不禁随湖水一样悠悠不息。“心随湖水共悠悠”，这个“言有尽而意无穷”的结尾，令人联想到“惟见长江天际流”（李白），而用意更为隐然；叫人联想到“惟有相思似春色，江南江北送君归”（王维），比义却不那么明显。浓厚的别情浑融在诗境中，“如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象”，死扣不着，妙悟得出。借叶梦得的话来说，此诗之妙“正在无所用意，猝然与景相遇，借以成章，不假绳削，故非常情能到”（《石林诗话》）。
首句展示的是《雨后池上》刘攽 古诗(gu shi)春景的静态美。第一句写雨后池塘水面(shui mian)的平静，只淡淡地出一“平”字。如果只读这一句，会觉得它过于平常，但在这句之后紧接以“淡磨明镜照檐楹”，却境界顿出。“淡磨”二字颇可玩味。施者是春雨，受者是池面，经春雨洗涤过的池面，好比经人轻磨拂拭过的明镜，比中有比，比中有拟人，这就使“水如镜”这一浅俗的比喻有新鲜之感。不仅能使读者感受到春《雨后池上》刘攽 古诗异常平静、明净的状态，并能进而联想到前此蒙蒙细雨随着微风轻拂池面的轻盈柔姿。“淡磨明镜照檐楹”，创造的正是非春雨后池塘莫属的艺术境界。与此相适应，这两句语势平缓，无一字不清静，连略带动感、略为经意的“淡磨”二字，也一如字面，给读者以一种轻淡的心理感受，显得毫不着力。
第四句“满城尽带黄金甲”，“满城”是说菊花无处不有，遍满京都；“尽带”是说这遍满长安(chang an)的菊花，无一例外地全都披上了黄金甲。“满”、“尽”二字，则状摹出菊花夺魁天下时的奇观——重阳佳节，菊花盛开，整个长安成了菊花的世界，这就充分展示出农民革命风暴摧旧更新、主宰一切的胜利前景。
袁枚将整篇文章写得有灵性又不事雕琢。作者在回忆童年与妹妹同度的琐事时，信手拈来，清灵隽妙；悲悼亲人的遽然长逝时，又字字玑珠，句句血泪，真挚动人，感人肺腑。他在叙事中寄寓哀痛，行文中饱含真情，同时还穿插些许景物描绘，从而使痛惜、哀伤、悔恨、无可奈何之情有机地揉和在一起，具有很强的艺术感染力。
《风雨》李商隐 古诗，语义双关，既指自然界《风雨》李商隐 古诗，更喻人世间《风雨》李商隐 古诗。
前两句提到三个地名。雪山即河西走廊南面横亘廷伸的祁连山脉。青海与玉门关东西相距数千里，却同在一幅画面上出现，于是对这两句就有种种不同的解说。有的说，上句是向前极目，下句是回望故乡。这很奇怪。青海、雪山在前，玉门关在后，则抒情主人公回望的故乡该是玉门关西的西域，那不是汉兵，倒成胡兵了。另一说，次句即“孤城玉门关遥望”之倒文，而遥望的对象则是“青海长云(chang yun)暗雪山”，这里存在两种误解：一是把“遥望”解为“遥看”，二是把对西北边陲地区的概括描写误解为抒情主人公望中所见，而前一种误解即因后一种误解而生。
历代文人所创作的作品集卷首的序似乎仅仅起到提纲挈领的作用，对于整个文集来说也只是个抛砖引玉的小角色，但是徐陵的《《玉台新咏序》徐陵 古诗》让我重新认识到，文章可以显色彩，文章可以生音乐，文章可以变成一位随着醉人的音乐翩翩起舞的香艳美女。古代诗歌用丰富多彩的形式或评，或传，或咏，或叹，为后人布下奇异的揣测空间，感人肺腑而又赏心悦目。这是文学的独特魅力所在。《玉台新咏》卷首的这篇序作被传承下来，在历史的文学画卷中弥漫着散不尽的香艳芬芳，是千古不朽的(xiu de)骈文杰作。而骈文所具备的和谐美。音乐美。典雅美这些美学特征也在这篇序中得到完美呈现，为后代的文学创作提供了绝佳的典范。
但是，诗人仍不写涨潮，而是写：“照日秋云迥，浮天渤(海)宽。”海阔天空，一望无际，在日光照射下，绚丽灿烂，天是远的，海是远的，天是蓝的，海是蓝的，湛蓝的大海融进了湛蓝的天空，静谧开阔，令人心醉神迷!这是又一层烘托。接着诗人向读者描绘出涨潮的壮观画面：“惊涛来似雪!”惊涛骇浪排空而来，如万马奔腾，潮水卷起的浪墙似一道突起的雪岭，铺天盖地而来!画面气势宏大，雄奇无比。
首句“看朱成碧思纷纷”赋比兴兼具，有多重含意。一来明写抒情主人公相思过度，以致魂不守舍，恍惚迷离中竟将红色看成绿色。梁王僧孺诗“谁知心眼乱，看朱忽成碧”（《夜愁示诸宾》）为此句所本。正是心乱眼花使这位痴情女子五色不辨。二来暗指美好春光的流逝，眼见花红褪尽，枝头只剩下绿叶。三来借喻自己只身独处，花红叶绿不能相扶；又喻自己红颜薄命，由昔日欢聚的幸福坠入今日冰冷的相思之苦。
第二首用盛衰对照手法，抒写兴亡之感，借以示警当世。首联以倒装句式，描绘金陵城依山环水的地理形势。颔联写六朝兴盛时期，金陵城人户百万，朱楼夹道，一片富丽繁华景象。颈联一转，感叹亡国后满城春草萋萋，王宫埋没于古丘，触目荒凉、衰败。这两联一盛一衰，前后映照，包含着极深的历史教训。尾联描绘惟有那亘古不变的后湖月，仍旧照着湖波上那个荒凉冷落的瀛洲岛。这一幅清冷，朦胧的景色，融合着诗人对于故国萧条、人事变幻的深沉感伤。余音袅袅，发人深思，引人遐想。
这首诗前两句是比：“伯劳”，亦称博劳，又名鵙，是一种健壮的益鸟。“黄姑”是河鼓的转音，即牵牛星。以东来西去的鵙与燕，以隔河相对的牵牛与织女，比喻彼此常常相见却不得相亲相近的情景。
创作背景
乾元二年（759），出为彭州刺史。同年年底，杜甫流离转徙，到达成都，高适立即从彭州寄诗问讯。上元元年（760），高适改任蜀州（治所在今四川崇庆）刺史，杜甫从成都赶去看望。这时，高适年将六十，杜甫也将五十，他乡遇故知，短暂的聚会，更加深了别后的相思。到了上元二年人日这天，高适了这诗，寄到成都草堂。
范缵( 金朝 )
收录诗词 (3347) 首
简 介
范缵 清江苏娄县人，字武功，号笏溪。太学生，博学强记，于书无所不窥。工诗书，善画山水。凡乞画者例酬一棉衣，每岁积数十袭，待冬月施贫者。有《四香楼集》、《四香楼词钞》。
二鹊救友
愿禀君子操，不敢先凋零。"
雨中过岳黑，秋后宿船凉。回顾秦人语，他生会别方。"
借住郊园久，仍逢夏景新。绿苔行屐稳，黄鸟傍窗频。
青帝若教花里用，牡丹应是得钱人。"
"常思旧里欲归难，已作归心即自宽。此日早知无爵位，
"远闻天子似羲皇，偶舍渔乡入帝乡。五等列侯无故旧，
"鲁公城阙已丘墟，荒草无由认玉除。
"永拟东归把钓丝，将行忽起半心疑。
除夜野宿常州城外二首
筱露凝潜吸，蛛丝忽迸萦。此时吟立者，不觉万愁生。"
冶例开山铸，民多酌海煎。青云名素重，此去岂经年。"
欲将鬐鬣重裁剪，乞借新成利铰刀。
投身入笼槛，自古难飞走。尽日水滨吟，殷勤谢渔叟。"
无力置池塘，临风只流眄。"
我意上帝命，持来压泉源。恐为庚辰官，囚怪力所掀。
无端日暮东风起，飘散春空一片云。"
昨日流莺今不见，乱萤飞出照黄昏。
咏萤诗
忍看明发衣襟上，珠泪痕中见酒痕。"
入门约百步，古木声霎霎。广槛小山欹，斜廊怪石夹。
"良时不复再，渐老更难言。远水犹经眼，高楼似断魂。
"混元融结致功难，山下平湖湖上山。万倾涵虚寒潋滟，
沿流路若穷，及行路犹远。洞中已云夕，洞口天未晚。
欲问无由得心曲。
"南山茶事动，灶起岩根傍。水煮石发气，薪然杉脂香。
"欹红婑媠力难任，每叶头边半米金。
赠郭将军
色授应难夺，神交愿莫辞。请君看曲谱，不负少年期。"
金醴可酣畅，玉豉堪咀嚼。存心服燕胎，叩齿读龙蹻.
"采药不得根，寻河不得源。此时虚白首，徒感武皇恩。
退居一河湄，山中物景清。鱼沉池水碧，鹤去松枝轻。
略抛床下怕泉流。青天露拔云霓泣，黑地潜擎鬼魅愁。
"遥知无事日，静对五峰秋。鸟隔寒烟语，泉和夕照流。
"腰间插大柯，直入深谿里。空林伐一声，幽鸟相唿起。
若遣春风会人意，花枝尽合向南开。"
沁园春·和吴尉子似
唯有故人怜未替，欲封干鲙寄终南。"
武帝徒劳厌暮年，不曾清净不精专。
管氏包霸图，须人解其缚。伊余采樵者，蓬藋方索寞。
"寒女不自知，嫁为公子妻。亲情未识面，明日便东西。
"五羊城在蜃楼边，墨绶垂腰正少年。山静不应闻屈鸟，
"宦游萧索为无能，移住中条最上层。得剑乍如添健仆，
"山寒偏是晓来多，况值禅窗雪气和。病客功夫经未演，
王良若许相抬策，千里追风也不难。"
唐雎说信陵君
必恐借留终不遂，越人相顾已先愁。
若遇仙丹偕羽化，但随萧史亦何伤。
"夜入明河星似少，曙摇澄碧扇风翻。
月桂风和梦想劳。绕枕泉声秋雨细，对门山色古屏高。
为谢东门抱关吏，不堪惆怅满离杯。"
"汉祖听谗不可防，伪游韩信果罹殃。
唯耻旧桥题处在，荣归无计似相如。
"虽失春城醉上期，下帷裁遍未裁诗。因吟郢岸百亩蕙，
秋雁
"龟山下最深，恶气何洋溢。涎水瀑龙巢，腥风卷蛟室。
浓香薰叠叶，繁朵压卑枝。坐看皆终夕，游蜂似有期。"
自是樯低帆幅少，溪风终不两般吹。"
纱碧笼名画，灯寒照净禅。我来能永日，莲漏滴寒泉。"
还同冰出水，不共草为萤。翻覆依襟上，偏知造化灵。"
忽伴中仙剑解形。但掩丛毛穿古堞，永留寒影在空屏。
伴貂金换酒，并雀画成图。恐是千年恨，偏令落日唿。"
"一夜寒声来梦里，平明着屐到声边。
谢赐珍珠
"师来一世恣经行，却泛沧波问去程。心静已能防渴鹿，
遇善必擎跽，见才辄驰逐。廉不受一芥，其馀安可黩。
见客唯求转借书。暂听松风生意足，偶看溪月世情疏。
"笠泽多异竹，移之植后楹。一架三百本，绿沈森冥冥。
风波不独困一士，凡百器具皆能施。罛疏沪腐鲈鳜脱，
月好虎溪路，烟深栗里源。醉吟长易醒，梦去亦销烦。
雅号曰胜力，亦闻师佛氏。今日到孤园，何妨称弟子。"
深山长与白云期。树临丹灶寒花疾，坛近清岚夜月迟。
娘子军
"截得筼筜冷似龙，翠光横在暑天中。堪临薤簟闲凭月，
"春来渐觉一川明，马上繁花作阵迎。
"此来风雨后，已觉减年华。若待皆无事，应难更有花。
"吴门此去逾千里，湘浦离来想数旬。只见风师长占路，
差差清跸祥云卷。百司旧分当玉殿，太平官属无遗彦。
"重公旧相识，一夕话劳生。药裹关身病，经函寄道情。
（见图与人论诗，举得意者二十二联，无全什者附记于此）
"寥寥落何处，一夜过胡天。送苦秋风外，吹愁白发边。
喜张沨及第
回经定僧处，泉木光相射。岩磴云族栖，柖柯露华适。
常陪内宴醉龙楼。锵金五字能援笔，钓玉三年信直钩。
饥即餐霞闷即行，一声长啸万山青。
人间无路月茫茫。玉沙瑶草连溪碧，流水桃花满涧香。
如何共是忘形者，不见渔阳掺一场。"
两水合一涧，潈崖却为浦。相敌百千戟，共攂十万鼓。
槟榔自无柯，椰叶自无阴。常羡庭边竹，生笋高于林。
平生意气消磨尽，甘露轩前看水流。"