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感遇十二首·其二

明代 / 邓显鹤

"黄金骄石崇,与晋争国力。更欲住人间,一日买不得。
媒欢舞跃势离披,似谄功能邀弩儿。云飞水宿各自物,
城露桑榆尽,时平老幼稀。书从战后得,读彻血盈衣。"
金风不解相抬举,露压烟欺直到秋。
恐足蹈海日,疑身凌天风。众岫点巨浸,四方接圆穹。
昌黎道未着,文教如欲骞。其中有声病,于我如fDfe.
洞里烟霞无歇时,洞中天地足金芝。
共许逢蒙快弓箭,再穿杨叶在明年。"
掉臂只将诗酒敌,不劳金鼓助横行。
不如无手足,得见齿发暮。乃知七尺躯,却是速死具。"
"华阳门外五芝生,餐罢愁君入杳冥。遥夜独栖还有梦,
"青苍河一隅,气状杳难图。卓杰三峰出,高奇四岳无。
"年年游览不曾停,天下山川欲遍经。


感遇十二首·其二拼音解释:

.huang jin jiao shi chong .yu jin zheng guo li .geng yu zhu ren jian .yi ri mai bu de .
mei huan wu yue shi li pi .si chan gong neng yao nu er .yun fei shui su ge zi wu .
cheng lu sang yu jin .shi ping lao you xi .shu cong zhan hou de .du che xue ying yi ..
jin feng bu jie xiang tai ju .lu ya yan qi zhi dao qiu .
kong zu dao hai ri .yi shen ling tian feng .zhong xiu dian ju jin .si fang jie yuan qiong .
chang li dao wei zhuo .wen jiao ru yu qian .qi zhong you sheng bing .yu wo ru fDfe.
dong li yan xia wu xie shi .dong zhong tian di zu jin zhi .
gong xu feng meng kuai gong jian .zai chuan yang ye zai ming nian ..
diao bi zhi jiang shi jiu di .bu lao jin gu zhu heng xing .
bu ru wu shou zu .de jian chi fa mu .nai zhi qi chi qu .que shi su si ju ..
.hua yang men wai wu zhi sheng .can ba chou jun ru yao ming .yao ye du qi huan you meng .
.qing cang he yi yu .qi zhuang yao nan tu .zhuo jie san feng chu .gao qi si yue wu .
.nian nian you lan bu zeng ting .tian xia shan chuan yu bian jing .

译文及注释

译文
你生于辛未年我(wo)生于丁丑,都受了一(yi)些时间(jian)的冰雪摧残,已经成了早衰的蒲柳。劝你从今要少作词赋,多多保重与我长相守。但愿黄河变清人长寿。你归来定会急忙翻阅戌边时的诗稿,把它们整理出来传给后世,但也只是忧患在前空名在后。满心的话语说不尽,我在此向你行礼磕头。
深夜畅饮即将作别淮阴的街市,月照高楼我们引吭高唱离别歌。
献上吴国蔡国的俗曲,奏着大吕调配合声腔。
小鸟在白云端自由飞翔,秦淮河绿水滔滔,河岸红叶似火,黄花初绽,蝴蝶飞逐。刚绽放的黄花上有几只蝴蝶在飞,刚落下的红叶如此美丽,却没有人来欣赏了。
早听说你将要来此地与我相见,我到(dao)西楼眺望几度看到明月圆。
平生的抱负全部落空,忧愁歌吟,决不是想优游退隐。
禾苗越长越茂盛,
草堂门开九江流转,枕头下面五湖相连。
一旦天子垂顾,加以佛拭之恩(en),我则尽心竭力以尽忠心。
鲧将身躯化为黄熊,巫师如何使他复活?
伏身藏匿洞穴之中,还有什么事情要讲?
要赶紧描眉擦粉梳妆打扮,莫非是我的丈夫快要回来。
清晨,满脸稚气的小孩,将夜间冻结在盘中的冰块(kuai)脱下,提在手中。
朦胧的月色下花儿是那么娇艳,在这迷人的夜晚我要与你秘密相见。我光着袜子一步步迈上香阶,手里还轻轻地提着那双金缕鞋。在画堂的南畔我终于见到了你呀!依偎在你的怀里,我内心仍不停的发颤。你可知道我出来见你一次是多么的不容易,今天晚上我要让你尽情地把我爱怜。
此时夜空中玉衡、开阳、摇光 三星显示时节已进入了初冬,那闪烁的星辰,把夜空辉映得一片璀璨!
羁留北海音书断绝,头顶胡天明月;
天气寒冷美人衣衫单薄,夕阳下她倚着长长青竹。
  “我(圉)听说所谓国家的宝,仅有六方面:圣贤能够掌握和评判万事万物,以辅佐国家的,就将他当做宝;足以庇护赐福使五谷丰登的宝玉,使(国家)没有水旱的灾难,就将它当做宝。足以(准确)布告福祸的龟壳,就将它当做宝;足以用来抵御火灾的珍珠,就将它当做宝;足以防御兵乱的金属,就将它当做宝;足以供给财政用度的山林湿地沼泽,就将它当做宝。喧哗吵闹的美玉吗,楚国虽然是野蛮偏远(的国家),不可能将它当做宝的。”
边境飘渺多遥远怎可轻易来奔赴,绝远之地尽苍茫更是人烟何所有。
  有个出生在北方不认识菱角的人,在南方做官,(一次)他在酒席上吃菱角,(那个人)连角壳一起放进嘴里吃。有人对他说:“吃菱角必须去掉壳再吃。”那人为了掩饰自己的缺点,(护住自己的无知),说:“我并不是不知道,连壳一起吃进去的原因,是想要清热解毒。”问的人说:“北方也有这种东西吗?”他回答说:“前面的山后面的山,哪块地没有呢?”  菱角生长在水中,(他)却说是在土里生长的,这是因为他为了装作有学问,硬要把不知道的说成知道的。
清早就已打开层层的屋门,坐立不安地盼着友人,竖耳倾听有没有车子到来的声音;
皎洁得如镜飞升照临宫阙,绿烟散尽发出清冷的光辉。

注释
好射雕:正好是打猎的时候。射雕:泛指用箭射空中的禽鸟。雕,鹰类性凶猛。
(5)说:解释
(3)宗正:官名,负责皇族内部事务的长官,由皇族担任。
9.佯:假装。
(194)旋至——一转身就达到。
67.青虬、紫燕:均指好马。屈原《九章·涉江》:“驾青虬兮骖白螭。”虬:本指无角龙,这里借指良马。紫燕:骏马名。
⒀暗啼:一作“自啼”。
⑴萧萧:凄清冷落的样子。原为象声词,如风声、雨声、草木摇落声、马蹄声。《诗经·小雅·车攻》有“萧萧马鸣”,《楚辞·九怀·蓄英》有“秋风兮萧萧”,《史记·刺客列传》有“风萧萧兮易水寒”。琐窗:镂刻连锁纹饰之窗户。多本作锁窗,当以琐窗为胜。
凤翘:古代女子凤形的头饰。

赏析

  在“猎其艳词”方面,《《招隐士》淮南小山 古诗》中叠字的运用亦引人注目。《楚辞》中多用叠字,《山鬼》中即以“云容容”、“杳冥冥”、“石磊磊”、“葛蔓蔓”、“雷填填”、“雨冥冥”、“猨啾啾”、“风飒飒”、“木萧萧”,渲染烘托出失恋女神愁思百结、孤独无依的寂寞情怀和悲秋意绪。顾炎武《日知录》说:“诗用叠字最难”,“宋玉《九辩》‘乘精气之抟抟兮,骛诸神之湛湛。骖白霓之习习兮,历群灵之丰丰。左朱雀之苃苃兮,右苍龙之跃跃。属雷(shu lei)师之阗阗兮,通飞廉之衙衙。前轻轲之锵锵兮,后辎车之从从。载云旗之委蛇兮,扈屯骑之容容’。连用十一叠字,后人辞赋,亦罕及之者。”淮南小山即吸取了屈、宋诗篇中善用叠字的修辞手法,在《《招隐士》淮南小山 古诗》中用了“啾啾”、“萋萋”、“峨峨”、“凄凄”、“漎漎”等叠字,并以“春草萋萋”、“蟪蛄鸣啾啾”暗示时间变化,表明对王孙一去不归的哀叹;其中运用屈宋诗篇中回(zhong hui)环复沓的节奏,铿锵而又有时急促音调上的处理。对“攀援桂枝兮聊淹留”的复迭,以及“虎豹嗥”、“虎豹穴”、“虎豹斗”复迭整齐中的变化;诗中三字、四字、五字、六字、七字、八字句式奇妙地交错运用,遂使《《招隐士》淮南小山 古诗》“音节局度,浏亮昂激”。
  全篇紧紧围绕“闻风”二字进行艺术构思。前面写临风而思友、闻风而疑来。“时滴”二句是流水对,风吹叶动,露滴沾苔,用意还是写风。入幌拂埃,也是说风,是浪漫主义的遐想。绿琴上积满尘埃,是由于寂寞无心绪之故,期望风来,拂去尘埃,重理丝弦,以寄思友之意。诗中傍晚微风是实景,“疑是故人”属遐想;一实一虚,疑似恍惚;一主一辅,交织写来,绘声传神,引人入胜。而于风著力写其“微”,于己极显其“惊”、“疑”,于故人则深寄之“悠思”。因微而惊,因惊而思,因思而疑,因疑而似,因似而望,因望而怨,这一系列细微的内心感情活动,随风而起,随风递进,交相衬托,生动有致。全诗构思巧妙,比喻维肖,描写细致。可以说,这首诗的艺术魅力实际上并不在以情动人,而在以巧取胜,以才华令人赏叹。全诗共用了九个动词,或直接写风的动,或因风而动,如:惊、思、开、动、疑、滴、沾、入、拂。但又都是以“寄(思)”为暗线的,如影之随形,紧紧相连。这正是诗人的匠心所在,也是此诗有极大的艺术魅力的重要原因之一。
  此诗无论内容或是形式,均体现出雅诗的典型风格。因表现的是诸侯对天子的祝颂之情,未免有些拘谨,有些溢美,比起健康活泼、擅长抒发真情实感的民间风诗来,在艺术与情感上,可取之处便少了许多。
  作者眼前的这些小景,幽深宜人,展示出永州山水的特有风姿。柳宗元曾经说:“余虽不合于俗,亦颇以文墨自慰,漱涤万物,牢笼百态,而无所避之。”他的意思就是说虽然因永贞革新遭挫,但他未改本色,于是借山水之题,发胸中之气,洗涤天地间万物,囊括大自然的百态,在用笔赞赏山水美的同时,把自己和山水融化在一起,借以寻求人生真谛,聊以自慰。因而,柳宗元在《永州八记》中刻画永州山水的形象美、色彩美和动态美,不是纯客观地描摹自然,而是以山水自喻,赋予永州山水以血肉灵魂,把永州山水性格化了。可以说,永州山水之美就是柳宗元人格美的艺术写照,可谓情景交融。
  三、四句“玉玺不缘归日角,锦帆应是到天涯”。诗人以虚拟的语气说:如果不是由于皇帝的玉印落到了李渊的手中,杨广不会以游幸江都为满足,他的锦帆,大概一直要飘到天边去吧。据史书记载:杨广不仅开凿了二千余里的通济渠,多次到江都去玩;还开凿了八百余里的江南河,“又拟通龙舟,置驿宫”,准备到杭州去玩,只是未成行罢了。诗人从隋炀帝贪图游乐的众多史实中,信笔拈取他耽(ta dan)于乘舟出游这一典型事例,予以讽刺。用笔亦实亦虚,虚实结合。说它“实”,是因为它是以历史故实和隋场帝贪图逸游的性格特征为依据的,所以尽管夸大其事,而终不失史实和人物性格之真;说它“虚”,是因为它揉入了诗人的艺术想象,是通过幻觉而产生出来的最高真实的假象。实际生活中,锦帆之游是绝不会远及天涯的。艺术创作妙在“似与不似之间”,太似为媚俗,不似为欺世。“玉玺”一联是深得此道的佳句。在修辞上,此联采用了上下蝉联、一气奔腾的流水对,使诗句呈现出圆熟流美的动态。
  前四句诗中作者运用了夸张的设色法。春播的季节,山野之中最惹人注意的就是春草与桃花。春草是怎样的,桃花是怎样的,人们大都有亲身感受。所以,要处理得使人如身临其境,是不大容易的。但王维自有见地,他使用了“堪染”来突出一个“绿”字,用“欲然”来突出一个“红”字,这就是画家的眼光、画家的用色法。把红与绿给予高度的强调——红得似乎要燃烧起来;绿得好似可以用作染料。于是盎然的春意,便通过红绿二色的突出与夸张而跃然纸上了。
  旧说以为此诗乃东周初年姬姓贵族所作,旨在讥刺平王弃宗族而不顾。《毛诗序》:“《《葛藟》佚名 古诗》,刺平王也。周室道衰,弃其九族焉。”毛氏说诗多牵强附会,常把表现人之常情的诗作拉扯到政教、美刺上去。宋人说诗较为通达,朱熹《诗集传》云:“世衰民散,有去其乡里家族,而流离失所者,作此诗以自叹。”得其旨矣。
  这是一首托物言志诗。作者以石灰作比喻,表达自己为国(wei guo)尽忠,不怕牺牲的意愿和坚守高洁情操的决心。
  第二首从“山家”一家一户的小环境扩大到周围的大环境。前三句写自然景色。“前村后垄”犹言“到处”。这三句中虽无一字赞美之词,然而田园的秀色,丰产的景象,静穆的生活气息已是触目可见,具体可辨,值得留恋。且不说桑柘的经济价值,单说蒲,蒲嫩时可食,成熟后可织席制草具,大有利于人。再说鸳鸯鸂鶒尚且宁静地生活着,何况乎人。这就又为第四句“东邻西舍无相侵”作了铺垫与烘托。而且植物的蓬勃生长,总离不开人的辛勤培植。诗句不言村民勤劳智慧,而颂扬之意俱在言外。
  诗人借古喻今,用诙谐、辛辣的笔墨表现严肃、深刻的主题。
  首联“北风凋白草,胡马日骎骎 ”,点染了边塞紧张的战场气氛,据《汉书·西域传》王先谦补注谓 白草“春兴新苗与诸草无异,冬枯而不萎,性至坚韧”。 白草为北风所凋 ,其风之大,其气之寒,可以想见。 另外《诗经·邶风·北风》有“北风其凉,雨雪其雱”, 朱熹在《诗集传》中认为北风是象征国家的危乱,所 以此处也指边境形势十分险恶,下句紧接着写外族军 队正在加紧寇边,步步向要塞逼近 ,军情非常紧急。 骎骎,马走得很快的样子 。这两句,把边塞的环境, 沙场的气氛形象生动,显得笔势凌健。虽然边将这个 形象还没有出场,却做足了烘衬和铺垫之功。
  东汉末年,朝廷暗弱群雄割据,面对统一天下重整纪纲的时代课题,那些凭镇压“黄巾”起家的大大小小的军政头头,个个野心勃勃欲夺天下,为此一时好像都求贤若渴、广纳贤才。可实际上个个又都惟我独尊,顺者昌逆者亡。麾下谋臣高参一旦在原则问题上表露“异见”,那就肯定没有好下场。祢衡本来是高才大才,据《后汉书》上说他少年时就以文才和辩能而扬名天下。当时身在曹营的名儒孔融也赞他“淑质贞亮英才卓荦”,还上表奏帝推荐了他。可因为他有个狂傲不羁的毛病,很快就被曹操给“打发”到刘表那儿去。刘表为了不想让曹操的借刀之计得逞,便又把他“推荐”到江夏太守黄祖那去了。起初,黄祖因他与自己的大儿子黄射很要好,对他还有几分欣赏,可后来遭他当众辱骂,盛怒之下一刀把他杀了。   祢衡死时才26岁,到死也没个官衔职称,墓碑上写的仅是“汉处士祢衡”。处士,即指未做官的文化人。如此境遇的他心里自然有着一腔愤懑的苦水了——这就是写这篇(zhe pian)《《鹦鹉赋》祢衡 古诗》的心理背景。至于奉命提笔的具体缘由,他在此赋“序文”里有明确交代:一次黄射在鹦鹉洲上大会宾客,有人献鹦鹉并希望他能以鹦鹉为题作赋以“使四座咸共荣观”,于是他竟“笔不停缀、文不加点”地当即完成。因此这还是一篇颇有限制的“命题作文”。
  从诗的句式看,此诗中第四句“文王之德之纯”与第七句“骏惠我文王”完全可以压缩成“文王德纯”“骏惠文王”这样的句式,如此则八句均为四言,整齐划一。《周颂》中不是没有这样纯用四言句的诗章,如《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等即是。因为《周颂》中多无韵之诗,可能会有人将这种句式参差与匀整的不同与有无韵脚联系起来,以为有韵之诗句式以匀整为尚,无韵之诗句式以参差为尚。这种看法未免太绝对,上举《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等无韵(江永《古韵标准》谓《周颂·臣工》“韵不分明”,语尚含糊)之诗也是齐言句式,就很难以此解释之。《颂》诗的句式参差与否,除了语言表达上的需要外,可能更多的是合乐的需要。据郑觐文《中国音乐史》说:“《颂》律与《雅》律之配置不同,《雅》为周旋律,《颂》为交旋律。”而阮元《释颂》强调《颂》之舞容而谓其全为舞诗。据此,则《颂》诗的音乐大约因切合舞蹈的需要而旋律变化多一些,句式参差与匀整正反映出其旋律的差异。

创作背景

  竹,与松、梅并称为“岁寒三友”,又与梅、兰、菊并称为“四君子”,它象征着高尚、坚韧、虚心等美好品格,在中国诗词文化中具有很高的地位。历来受到文雅之士的喜爱。

  

邓显鹤( 明代 )

收录诗词 (3432)
简 介

邓显鹤 邓显鹤(1777-1851),字子立,一字湘皋,晚号南村老人,湖南新化人。生于清高宗干隆四十二年,卒于文宗咸丰元年,年七十五岁。少与同里欧阳辂友善,以诗相砥砺。嘉庆九年中举,官宁乡县训导,晚年应聘主讲邵阳濂溪书院。邓显鹤校勘并增辑周圣楷所作《楚宝》;搜集整理王夫之遗作,成《船山遗书》;编纂《资江耆旧集》及《沅湘耆旧集》;参预《武冈州志》、《宝庆府志》的修纂。湖南后学尊他为“楚南文献第一人”,而梁启超则称他为“湘学复兴之导师”。

二鹊救友 / 卫俊羽

"轻如隐起腻如饴,除却鲛工解制稀。欲写恐成河伯诏,
五湖风月合教贫。魂应绝地为才鬼,名与遗编在史臣。
吾王若致升平化,可独成周只渭滨。"
"修持百法过半百,日往月来心更坚。床上水云随坐夏,
无赖严风促别觞。大抵男儿须振奋,近来时事懒思量。
何似浣纱溪畔住,绿阴相间两三家。
楼面光摇锡,篱头晓列钱。石苔青鹿卧,殿网素蛾穿。
日暮却登寒垒望,饱鸱清啸伏尸堆。


治安策 / 佴宏卫

舟人笑指千馀客,谁是烟霄六翮毛。"
悔不长留穆天子,任将妻妾住瑶池。
"莫道真游烟景赊,潇湘有路入京华。溪头鹤树春常在,
洛浦虽有荫,骚人聊自怡。终为济川楫,岂在论高卑。"
"近来灵鹊语何疏,独凭栏干恨有殊。
须知韩重相思骨,直在芙蓉向下消。"
玄想凝鹤扇,清斋拂鹿冠。梦魂无俗事,夜夜到金坛。
"采药不得根,寻河不得源。此时虚白首,徒感武皇恩。


浣溪沙·髻子伤春慵更梳 / 端木秋香

知有掖垣南步在,可能须待政成归。"
"松门亘五里,彩碧高下绚。幽人共跻攀,胜事颇清便。
"白袷行人又远游,日斜空上映花楼。
以杖探虚翠,将襟惹薄明。经时未过得,恐是入层城。"
玉箫哀绝醉离情。五湖夜月幡幢湿,双阙清风剑珮轻。
"身非绝粒本清羸,束挂仙经杖一枝。落叶独寻流水去,
"一片鲎鱼壳,其中生翠波。买须能紫贝,用合对红螺。
"素处以默,妙机其微。饮之太和,独鹤与飞。


杵声齐·砧面莹 / 虎听然

多向客亭门外立,与他迎送往来尘。
大姑小叔常在眼,却笑长安在天外。"
云鹤冥冥去不分,落花流水恨空存。
荷倾蛟泪尽,岩拆电鞭收。岂直望尧喜,却怀微禹忧。
"茫茫天意为谁留,深染夭桃备胜游。未醉已知醒后忆,
"谷鸟散啼如有恨,庭花含笑似无情。
葛龙闲卧待时来。云藏山色晴还媚,风约溪声静又回。
人言力耕者,岁旱亦有粮。吾道固如此,安得苦伥伥。"


大德歌·春 / 公西静

竹蔼疑相近,松阴盖亦交。转令栖遁者,真境逾难抛。"
鸡犬并淋漓,儿童但咿噢。勃勃生湿气,人人牢于锔。
云衫玉带好威仪,三洞真人入奏时。
供承童子闲无事,教剉琼花喂白驴。
具备万物,横绝太空。荒荒油云,寥寥长风。
安得太行山,移来君马前。"
缓颊称无利,低眉号不能。世情都太薄,俗意就中憎。
"晓祭瑶斋夜扣钟,鳌头风起浪重重。人间直有仙桃种,


风入松·九日 / 章佳金鹏

莫言此去难相见,怨别徵黄是顺流。"
唤回边将梦,吹薄晓蟾光。未遂终军志,何劳思故乡。"
"坐举天涯目,停杯语日晡。修篁齐迥槛,列岫限平芜。
时时白鹿下,此外无人行。我访岑寂境,自言斋戒精。
碧玉雕琴荐,黄金饰剑镡。烟缘莎砌引,水为药畦担。
"君家尽是我家山,严子前台枕古湾。
天职谁司下民籍,苟有区区宜析析。本作耕耘意若何,
"小白匡周入楚郊,楚王雄霸亦咆哮。


若石之死 / 佟佳红贝

"一阵西风起浪花,绕栏杆下散瑶华。高窗曲槛仙侯府,
将星依旧当文座,应念愚儒命未通。"
破檗供朝爨,须怜是苦辛。晓天窥落宿,谁识独醒人。
"褎然三五寸,生必依岩洞。寒恐结红铅,暖疑销紫汞。
"我志如鱼乐,君词称凤衔。暂来从露冕,何事买云岩。
"梦里忧身泣,觉来衣尚湿。骨肉煎我心,不是谋生急。
"龟山下最深,恶气何洋溢。涎水瀑龙巢,腥风卷蛟室。
"不奈荒城畔,那堪晚照中。野晴霜浥绿,山冷雨催红。


丑奴儿慢·麓翁飞翼楼观雪 / 终幼枫

"玉漏斯须即达晨,四时吹转任风轮。寒灯短烬方烧腊,
韦郎年少知何在,端坐思量太白经。"
受易既可注,请玄又堪卜。百家皆搜荡,六艺尽翻覆。
"深僻孤高无四邻,白云明月自相亲。海中日出山先晓,
寻常心地冷于僧。和羹使用非胥靡,忆鲙言词小季鹰。
莫怪独亲幽圃坐,病容销尽欲依归。"
"江南水寺中元夜,金粟栏边见月娥。红烛影回仙态近,
钓下鱼初食,船移鸭暂喧。橘寒才弄色,须带早霜繁。"


蓝田县丞厅壁记 / 虎悠婉

不堪病渴仍多虑,好向灉湖便出家。"
"武林春草齐,花影隔澄溪。路远无人去,山空有鸟啼。
前回边使至,闻道交河战。坐想鼓鞞声,寸心攒百箭。
"毵毵绿发垂轻露,猎猎丹华动细风。
研膏架动轰如雷,茶成拜表贡天子。万人争啖春山摧,
年来已奉黄庭教,夕炼腥魂晓吸霞。
诗中有虑犹须戒,莫向诗中着不平。
志者若不退,佞者何由达。君臣一殽膳,家国共残杀。


千秋岁·水边沙外 / 堂甲午

数年无故不同游。云牵楚思横鱼艇,柳送乡心入酒楼。
朱幡响丁东,相公清斋朝蕊宫。太上符箓龙蛇踪,
"岂得有书名,徒为老帝京。关中秋气早,雨后夜凉生。
斯为朽关键,怒荦抉以入。年来横干戈,未见拔城邑。
一第知何日,全家待此身。空将灞陵酒,酌送向东人。
尽日一菜食,穷年一布衣。清似匣中镜,直如琴上丝。
脚底龙蛇气,头上波涛声。有时若服匿,偪仄如见绷。
"丧乱家难保,艰虞病懒医。空将忧国泪,犹拟洒丹墀。