江城子·晚日金陵岸草平
"曾向桃源烂漫游，也同渔父泛仙舟。皆言洞里千株好，
可叹吴城城中人，无人与我交一言。蓬蒿满径尘一榻，
向镜轻匀衬脸霞。怅望昔逢褰绣幔，依稀曾见托金车。
不会残灯无一事，觉来犹有向隅心。"
邻里短墙咿喔鸡。未入庆霄君择肉，畏逢华毂我吹齑。
"避风善阐台，极目见藤越。悲哉古与今，依然烟与月。
恩洽三时雨，欢腾万岁雷。日华偏照御，星彩迥分台。
正是落花饶怅望，醉乡前路莫回头。
"细雨满江春水涨，好风留客野梅香。
莫言疏野全无事，明月清风肯放君。"
江城子·晚日金陵岸草平拼音解释:
.zeng xiang tao yuan lan man you .ye tong yu fu fan xian zhou .jie yan dong li qian zhu hao .
ke tan wu cheng cheng zhong ren .wu ren yu wo jiao yi yan .peng hao man jing chen yi ta .
xiang jing qing yun chen lian xia .chang wang xi feng qian xiu man .yi xi zeng jian tuo jin che .
bu hui can deng wu yi shi .jue lai you you xiang yu xin ..
lin li duan qiang yi wo ji .wei ru qing xiao jun ze rou .wei feng hua gu wo chui ji .
.bi feng shan chan tai .ji mu jian teng yue .bei zai gu yu jin .yi ran yan yu yue .
en qia san shi yu .huan teng wan sui lei .ri hua pian zhao yu .xing cai jiong fen tai .
zheng shi luo hua rao chang wang .zui xiang qian lu mo hui tou .
.xi yu man jiang chun shui zhang .hao feng liu ke ye mei xiang .
mo yan shu ye quan wu shi .ming yue qing feng ken fang jun ..
译文及注释
译文
轻扣柴门竟无童仆回问声，窥看(kan)室内只有桌案和茶几。
就像是秋天寒霜下的蒲柳，倏忽之间，老之将至，身已衰矣！
山野的老人来看做客的我，并我送河鱼，不(bu)要一分钱。此处淳朴可爱，不亚于陶渊明的桃花源。小枣树下一片灰蒙蒙的寒云色，茵蔯与春藕共香。生菜又脆又美味，坐在树下的布单上吃生菜，颇感阴凉。
帝王之都，到处月光如水，花灯如山， 装饰华丽的香艳的马车堵塞了宽敞大道。 身处闲暇却无缘目睹中兴之年元宵盛况， 只得带着羞惭随着老乡去观看迎接紫姑神的庙会。
一再命令那些勇猛的将士追击敌人，不要让敌人一兵一马从战场上逃回。
四条蛇追随在左右，得到了龙的雨露滋养。
帝位(wei)禅于贤圣，普天莫不欢(huan)欣。
天色已晚，湖光返照，细细的雨丝飘进南窗。
昨天夜晚江边的春水大涨，那艘庞大的战船就像一根羽毛一样轻。
胸中郁闷啊，我停杯投箸吃不下； 拔剑环顾四周，我心里委实茫然。
穆公在生时同三良就像一个人一样，死了也不肯同三良分身。
自从金人的铁蹄踏碎了祖国的河山，十年了，回望故乡洛阳，路是那么的漫长。岁月使我变得衰老不堪(kan)，今天，我独自一个，流落在青墩溪畔，在煦煦春风中，欣赏着盛开的牡丹。
一年年过去，白头发不断添新，
杨柳丝丝风中摆弄轻柔，烟缕迷漾织进万千(qian)春愁。海棠尚未经细雨湿润，梨花却已盛开似雪，真可惜春天已过去一半。
屋前面的院子如同月光照射。
祖帐里我已经感伤离别，荒城中我更加发愁独入。
为何长大仗弓持箭，善治农业怀有奇能？
深山老林昏(hun)暗暗，瘴气(qi)浓重散不开。
注释
乡之先达：当地在道德学问上有名望的前辈。这里指浦江的柳贯、义乌的黄溍等古文家。执经叩问：携带经书去请教。
（16）行在：皇帝在外临时居住的处所。
291. 先引：在前引路，是隆重的礼节。
（9）相与还：结伴而归。
55.后土：大地。古人常以"后土"与"皇天"对称。
赏析
接着进一步赞美了张旭泊然于怀、不慕荣利的高贵品质：“白发老闲事，青云在目前。”“青云”这里指隐逸。这一联写得十(de shi)分传神，读者仿佛看到一位白发垂垂、蔼然可亲的老者，不问世事，一身悠闲，轻松自得。正因为不乐仕进，具有隐者的风度和情怀，才能够性情旷放，因此也才能够时时保有天真之态，在书法艺术上取得不同流俗的极高的成就。这一联乍看似与第二联平列，而实则深入了一层，将诗意推进到了一个新的深度。
“园花笑芳年，池草艳春色”运用铺叙手法描绘出一幅笑芳年的园花与艳春色的池草的景致。诗中“园花笑”“池草艳”来烘托出园花、池草本来也是美好之物，也不缺朝气蓬勃、欣欣向荣的生命力。
刘十(liu shi)九是作者在江州时的朋友，作者另有《刘十九同宿》诗，说他是嵩阳处士。全诗寥寥二十字，没有深远寄托，没有华丽辞藻，字里行间却洋溢着热烈欢快的色调和温馨炽热的情谊，表现了温暖如春的(chun de)诗情。
清代画家方薰认为，用笔的神妙，就在于有虚有实，所谓“虚实使笔生动有机，机趣所之，生发不穷。”诗画道理相同。此首送别诗，采用虚实结合的表现手法，写出了别情，充满了军威，写出了胜利，取得了情景和谐，韵味深长的艺术效果。“君王行出将，书记远从征”以叙事的方式，交待友人远出的原因和形势，描绘出一幅君王为歼敌派将出征、书记随主帅即将远行的景致。友人从军远征，自然要说到行军战斗的事情，诗人却用烘托气氛的办法，从侧面来写出送别的题旨，升华主题，使得诗歌条理分明，富有画龙点睛的作用。“君王”与“书记"、“行”与“远”的对举，流露出诗人对友人的称赞和羡慕之情，也暗含诗人殷勤送别之情，也表现出诗人想建功立业的寄望。
《金陵五题》分别吟咏石头城、乌衣巷、台城、生公讲堂和江令宅，实际上是从不同角度、不同侧面着笔，反复表现“兴亡”这一核心主题。
此诗第一章“毖彼《泉水》佚名 古诗，亦流于淇”两句，用《泉水》佚名 古诗流入淇水起兴，委婉道出自己归宁的念头。这两句与《邶风·柏舟》首二句“泛彼柏舟，亦泛其流”同用“彼”、“亦”两字起调，文情凄惋悱侧而不突兀，由此点出诗题——“有怀于卫，靡日不思。”自己魂牵梦绕着卫国，但如今故国人事有所变故，自己想亲往探视而根据礼仪却不能返卫，深感无限委曲，内心焦急难奈。作为一个女性，在这样的情况下，首先想到的是自己的姐妹，由此引出“娈彼诸姬，聊与之谋”两句。主人公想找她们倾诉苦衷，希望她们能够为自己出个主意，想条妙计，即便无济于事，也能够稍解胸中的郁闷，聊以自慰。
诗人之所以在宿桐庐江时会有这样的感受，是因为“建德非吾土，维扬忆旧游。”建德当时为桐庐邻县，这里即指桐庐江流境。维扬，扬州的古称。按照诗人的诉说，一方面是因为此地不是他自己的故乡，“虽信美而非吾士”，有独客异乡的惆怅；另一方面，是怀念扬州的老朋友。这种思乡怀友的情绪，在眼前这特定的环境下，相当强烈，不由得潸然泪下。他幻想凭着沧江夜流，把他的两行热泪带向大海，带给在大海西头的扬州旧友。
这首诗与作者另外两首写音乐的诗（《琴歌(qin ge)》《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》）最不一样的地方，除了转韵频繁(pin fan)以外，主要的还是在末两句诗人内心的思想感情。《琴歌》中诗人只是淡淡地指出了别人的云山千里，奉使清淮，自己并未动情；《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》中诗人也只是劝房给事脱略功名，并未触及自己。这一首却不同了。时间是除夕，堂上是明烛高烧，诗人是在守岁，一年将尽夜，不能不起韶光易逝、岁月蹉跎之感。在这样的情况之下，要想排遣这愁绪，只有“美酒一杯声一曲”，正是“对此茫茫，不觉百感交集”之际，无可奈何之一法。这一意境是前二首中所没有的，诗人只用十四个字在最后略略一提，随即放下，其用意之隐，用笔之含茹，也是前两首中所没有的。
由于此诗旨在歌颂，也就是说以“美”为主，所以对秦军来说有巨大的鼓舞力量。据《左传》记载，鲁定公四年（公元前506年），吴国军队攻陷楚国的首府郢都，楚臣申包胥到秦国求援，“立依于庭墙而哭，日夜不绝声，勺饮不入口(kou)，七日，秦哀公为之赋《无衣》，九顿首而坐，秦师乃出”。于是一举击退了吴兵。可以想像，在秦王誓师的时候，此诗犹如一首誓词；对士兵们来说，则又似一首动员令。
首句“抽弦促柱听秦筝”，“抽弦促柱”点出弹筝的特殊动作。忽疾忽徐、时高时低的音乐声，就从这“抽弦促柱”变化巧妙的指尖端飞出来，传入诗人之耳。诗人凝神地听着，听之于耳，会之于心。“听”是此诗的“题眼”，底下内容，均从“听”字而来。
三、四两句即言诗人对铜官山欢宴之乐还嫌不足以表达自己的爱意，尚须一回舞袖，拂尽秀色可餐的五松山。五松山山秀木荣，山上岗峦泉洞、花草树木，不可能教“舞袖”“拂尽”，这是浪漫色彩行为的空间上的夸张，表现了诗人对铜陵山山水水的深情蜜意，“拂尽”二字，表现了诗人内心似水柔情。诗中用的两处夸张，方式虽属相同，皆属于扩大夸张，即故意把一般事物往大（多、快、高、长、强……）处说（前者把时间往长处说，后者把空间往大处说），但细加斟酌，二者尚萌不同。前一夸张写得较虚较略，后一夸张写得较详较实，两者从时间、空间的不同角度烘云托月，在造成色彩强烈的艺术境界中，让诗人“我爱铜官乐“感情的积聚爆发。
对曹操的概括是“有酾酒”二句，如注释中所言是借用苏东坡的成说，连“曹公”也是赋中所用的称呼。应当说，东坡对曹操“固一世之雄也”的评语在当时是十分大胆的，其中正包含着折服于历史时空的文人心态。曹操作为“奸雄”、“独夫”已成定评，但对于东坡这样的文人来说，一个人能在天地间独立俯仰，且能创造或影响一段历史，就在空间和时间上取得了“雄”的资格。这同今日的“自我实现”颇为相似。显而易见，曲作者持取的也是这种观念。然而也恰因如此，这一笔已为全曲带上了雄豪的气氛。
“园花笑芳年，池草艳春色”运用铺叙手法描绘出一幅笑芳年的园花与艳春色的池草的景致。诗中“园花笑”“池草艳”来烘托出园花、池草本来也是美好之物，也不缺朝气蓬勃、欣欣向荣的生命力。
刘十(liu shi)九是作者在江州时的朋友，作者另有《刘十九同宿》诗，说他是嵩阳处士。全诗寥寥二十字，没有深远寄托，没有华丽辞藻，字里行间却洋溢着热烈欢快的色调和温馨炽热的情谊，表现了温暖如春的(chun de)诗情。
清代画家方薰认为，用笔的神妙，就在于有虚有实，所谓“虚实使笔生动有机，机趣所之，生发不穷。”诗画道理相同。此首送别诗，采用虚实结合的表现手法，写出了别情，充满了军威，写出了胜利，取得了情景和谐，韵味深长的艺术效果。“君王行出将，书记远从征”以叙事的方式，交待友人远出的原因和形势，描绘出一幅君王为歼敌派将出征、书记随主帅即将远行的景致。友人从军远征，自然要说到行军战斗的事情，诗人却用烘托气氛的办法，从侧面来写出送别的题旨，升华主题，使得诗歌条理分明，富有画龙点睛的作用。“君王”与“书记"、“行”与“远”的对举，流露出诗人对友人的称赞和羡慕之情，也暗含诗人殷勤送别之情，也表现出诗人想建功立业的寄望。
《金陵五题》分别吟咏石头城、乌衣巷、台城、生公讲堂和江令宅，实际上是从不同角度、不同侧面着笔，反复表现“兴亡”这一核心主题。
此诗第一章“毖彼《泉水》佚名 古诗，亦流于淇”两句，用《泉水》佚名 古诗流入淇水起兴，委婉道出自己归宁的念头。这两句与《邶风·柏舟》首二句“泛彼柏舟，亦泛其流”同用“彼”、“亦”两字起调，文情凄惋悱侧而不突兀，由此点出诗题——“有怀于卫，靡日不思。”自己魂牵梦绕着卫国，但如今故国人事有所变故，自己想亲往探视而根据礼仪却不能返卫，深感无限委曲，内心焦急难奈。作为一个女性，在这样的情况下，首先想到的是自己的姐妹，由此引出“娈彼诸姬，聊与之谋”两句。主人公想找她们倾诉苦衷，希望她们能够为自己出个主意，想条妙计，即便无济于事，也能够稍解胸中的郁闷，聊以自慰。
诗人之所以在宿桐庐江时会有这样的感受，是因为“建德非吾土，维扬忆旧游。”建德当时为桐庐邻县，这里即指桐庐江流境。维扬，扬州的古称。按照诗人的诉说，一方面是因为此地不是他自己的故乡，“虽信美而非吾士”，有独客异乡的惆怅；另一方面，是怀念扬州的老朋友。这种思乡怀友的情绪，在眼前这特定的环境下，相当强烈，不由得潸然泪下。他幻想凭着沧江夜流，把他的两行热泪带向大海，带给在大海西头的扬州旧友。
这首诗与作者另外两首写音乐的诗（《琴歌(qin ge)》《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》）最不一样的地方，除了转韵频繁(pin fan)以外，主要的还是在末两句诗人内心的思想感情。《琴歌》中诗人只是淡淡地指出了别人的云山千里，奉使清淮，自己并未动情；《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》中诗人也只是劝房给事脱略功名，并未触及自己。这一首却不同了。时间是除夕，堂上是明烛高烧，诗人是在守岁，一年将尽夜，不能不起韶光易逝、岁月蹉跎之感。在这样的情况之下，要想排遣这愁绪，只有“美酒一杯声一曲”，正是“对此茫茫，不觉百感交集”之际，无可奈何之一法。这一意境是前二首中所没有的，诗人只用十四个字在最后略略一提，随即放下，其用意之隐，用笔之含茹，也是前两首中所没有的。
由于此诗旨在歌颂，也就是说以“美”为主，所以对秦军来说有巨大的鼓舞力量。据《左传》记载，鲁定公四年（公元前506年），吴国军队攻陷楚国的首府郢都，楚臣申包胥到秦国求援，“立依于庭墙而哭，日夜不绝声，勺饮不入口(kou)，七日，秦哀公为之赋《无衣》，九顿首而坐，秦师乃出”。于是一举击退了吴兵。可以想像，在秦王誓师的时候，此诗犹如一首誓词；对士兵们来说，则又似一首动员令。
首句“抽弦促柱听秦筝”，“抽弦促柱”点出弹筝的特殊动作。忽疾忽徐、时高时低的音乐声，就从这“抽弦促柱”变化巧妙的指尖端飞出来，传入诗人之耳。诗人凝神地听着，听之于耳，会之于心。“听”是此诗的“题眼”，底下内容，均从“听”字而来。
三、四两句即言诗人对铜官山欢宴之乐还嫌不足以表达自己的爱意，尚须一回舞袖，拂尽秀色可餐的五松山。五松山山秀木荣，山上岗峦泉洞、花草树木，不可能教“舞袖”“拂尽”，这是浪漫色彩行为的空间上的夸张，表现了诗人对铜陵山山水水的深情蜜意，“拂尽”二字，表现了诗人内心似水柔情。诗中用的两处夸张，方式虽属相同，皆属于扩大夸张，即故意把一般事物往大（多、快、高、长、强……）处说（前者把时间往长处说，后者把空间往大处说），但细加斟酌，二者尚萌不同。前一夸张写得较虚较略，后一夸张写得较详较实，两者从时间、空间的不同角度烘云托月，在造成色彩强烈的艺术境界中，让诗人“我爱铜官乐“感情的积聚爆发。
对曹操的概括是“有酾酒”二句，如注释中所言是借用苏东坡的成说，连“曹公”也是赋中所用的称呼。应当说，东坡对曹操“固一世之雄也”的评语在当时是十分大胆的，其中正包含着折服于历史时空的文人心态。曹操作为“奸雄”、“独夫”已成定评，但对于东坡这样的文人来说，一个人能在天地间独立俯仰，且能创造或影响一段历史，就在空间和时间上取得了“雄”的资格。这同今日的“自我实现”颇为相似。显而易见，曲作者持取的也是这种观念。然而也恰因如此，这一笔已为全曲带上了雄豪的气氛。
创作背景
此诗为祭祀成王而作，最初都这样认为的。朱熹《诗集传》援引《国语》曰：“是道成王之德也。”可证。但《毛诗序》却认为是祭祀天地的：“《昊天有成命》，郊祀天地也。”《毛诗序》之所以会得出这个结论，一是因为其坚认《周颂》无成王之后的作品，所以不可能是祭成王；二是因为其判定诗的主旨往往只根据诗的发端，而不是根据诗的整体。《毛诗序》的这个结论与此篇的诗意明显牴牾，因为整首诗只有一句涉及天，所以尽管毛诗长时间占据了诗学的主导地位，尽管郑玄、孔颖达诸儒煞费苦心地为其补苴罅漏，它还是不断地被后人责难。现代学者亦多摒弃《毛诗序》的观点，而恢复其“祭祀成王”的本来面目。
刘师服( 五代 )
收录诗词 (2319) 首
简 介
刘师服 生卒年不详。约衡湘间(今湖南)人。宪宗元和中举进士。七年(812)在京与侯喜、轩辕弥明联唱，并与韩愈过往。十二年坐与驸马都尉于季友居母丧夜饮，配流连州。事迹散见韩愈《石鼎联句序》、《旧唐书·宪宗纪》、《唐诗纪事》卷四一。《全唐诗》存联句1首。
朝天子·西湖
"官舍种莎僧对榻，生涯如在旧山贫。酒醒草檄闻残漏，
壁根堆乱石，床罅插枯松。岳麓穿因鼠，湘江绽为蛩。
晓霁庭松色，风和禁漏声。僧携新茗伴，吏扫落花迎。
"前年同醉武陵亭，绝倒闲谭坐到明。也有绛唇歌白雪，
"种柳开河为胜游，堤前常使路人愁。阴埋野色万条思，
故国经荒未有家。鸟带夕阳投远树，人冲腊雪往边沙。
"千蹄万毂一枝芳，要路无媒果自伤。题柱未期归蜀国，
供得半年吟不足，长须字字顶司仓。"
江陵愁望寄子安 / 江陵愁望有寄
麾驱非吾任，遁避亦无术。惟当俟其定，静坐万虑一。"
"李白虽然成异物，逸名犹与万方传。昔朝曾侍玄宗侧，
"禁院对生台，寻师到绿槐。寺高猿看讲，钟动鸟知斋。
"窗开青琐见瑶台，冷拂星辰逼上台。丹凤诏成中使取，
早晚中条下，红尘一顾清。南潭容伴鹤，西笑忽迁莺。
"傍岩依树结檐楹，夏物萧疏景更清。滩响忽高何处雨，
"江梅且缓飞，前辈有歌词。莫惜黄金缕，难忘白雪枝。
"暗算乡程隔数州，欲归无计泪空流。已违骨肉来时约，
长相思·长相思
大盗不将炉冶去，有心重筑太平基。"
却笑侬家最辛苦，听蝉鞭马入长安。"
刀笔依三事，篇章奏珥貂。迹卑甘汩没，名散称逍遥。
莫道南来总无利，水亭山寺二年吟。"
相逢半醉吟诗苦，应抵寒猿袅树声。"
多为过防成后悔，偶因翻语得深猜。已嫌刻蜡春宵短，
绕岸清波溢，连宫瑞气浮。去应涵凤沼，来必渗龙湫。
金谷风露凉，绿珠醉初醒。珠帐夜不收，月明堕清影。
始安秋日
"坚辞羽葆与吹铙，翻向天涯困系匏。故老未曾忘炙背，
云湿煎茶火，冰封汲井绳。片扉深着掩，经国自无能。"
嫩烟轻染柳丝黄，句引花枝笑凭墙。
"何用辛勤礼佛名，我从无得到真庭。
茅屋深湾里，钓船横竹门。经营衣食外，犹得弄儿孙。
十二街如市，红尘咽不开。洒蹄骢马汗，没处看花来。
抛果忙开口，藏钩乱出拳。夜分围榾柮，聚朝打秋千。
牛羊送日独归村。灞陵散失诗千首，太华凄凉酒一樽。
浣溪沙·月底栖鸦当叶看
鹤去巢盛月，龙潜穴拥云。苦吟方见景，多恨不同君。"
有恩堪报死何难。流年怕老看将老，百计求安未得安。
"故乡朝夕有人还，欲作家书下笔难。灭烛何曾妨夜坐，
举家谁念子孙危。后宫得宠人争附，前殿陈诚帝不疑。
"惠化如施雨，邻州亦可依。正衙无吏近，高会觉人稀。
百千人众看王恭。旗傍绿树遥分影，马蹋浮云不见踪。
"暂息征车病眼开，况穿松竹入楼台。江流灯影向东去，
穷穴何山出，遮蛮上国宁。残阳高照蜀，败叶远浮泾。
节妇吟·寄东平李司空师道
马渴黄河冻，雁回青冢春。到蕃唯促战，应不肯和亲。"
枉道嫌偷药，推诚鄙效颦。合成云五色，宜作日中轮。
少有行人辍棹攀。若在侯门看不足，为生江岸见如闲。
"濛濛烟雨蔽江村，江馆愁人好断魂。自别家来生白发，
"江天暑气自凉清，物候须知一雨成。松竹健来唯欠语，
杯样成言鸟，梳文解卧鳞。逢迎大堤晚，离别洞庭春。
"清秋看长鹭雏成，说向湘僧亦动情。节屋折将松上影，
言动挥毫疾，雍容执簿专。寿山晴叆叇，颢气暖连延。
鹧鸪天·九日悲秋不到心
暮角梅花怨，清江桂影寒。黍离缘底事，撩我起长叹。"
"岂知城阙内，有地出红尘。草占一方绿，树藏千古春。
欃枪灭处炫文星。烛然兰省三条白，山束龙门万仞青。
灭楚图秦百战中。春近杜鹃啼不断，寒催归雁去何穷。
"游子虽惜别，一去何时见。飞鸟犹恋巢，万里亦何远。
任笑孤吟僻，终嫌巧宦卑。乖慵恩地恕，冷淡好僧知。
梅花雪共下，文□□相和。白发陪官宴，红旗影里歌。"
又似金钱未染来。香散自宜飘渌酒，叶交仍得荫香苔。
浣溪沙·父老争言雨水匀
百岁无愁即是仙。野叟并田锄暮雨，溪禽同石立寒烟。
雾散孤城上，滩回曙枕喧。不堪逢贾傅，还欲吊湘沅。"
眼前便是神仙事，何必须言洞府间。"
爱寻云水拟何之。孤溪雪满维舟夜，叠嶂猿啼过寺时。
历代频更主，盘空渐变龙。昼风圆影乱，宵雨细声重。
长短死生无两处，可怜黄鹄爱分飞。"
"物之小兮，迎网而毙；物之大兮，兼网而逝。网也者，
吴花越柳饶君醉，直待功成始举头。"
秋水(节选)
"一年极目望西辕，此日殷勤圣主恩。上国已留虞寄命，
红杏花旁见山色，诗成因触鼓声回。"
鸟啭星沈后，山分雪薄时。赏心无处说，怅望曲江池。"
落叉谁算念经功。云间晓月应难染，海上虚舟自信风。
宝剑徒称无价宝，行心更贵不欺心。"
"高阁水风清，开门日送迎。帆张独鸟起，乐奏大鱼惊。
谁家络络游春盛，担入花间轧轧声。
"清香无以敌寒梅，可爱他乡独看来。
满江红·暮雨初收
野湿禾中露，村闲社后天。题诗满红叶，何必浣花笺。"
"唐城接轸赴秦川，忧合欢离骤十年。龙颔摘珠同泳海，
惆怅临戎皆效国，岂无人似霍嫖姚。"
"搔首隋堤落日斜，已无馀柳可藏鸦。岸傍昔道牵龙舰，
"骄侈阽危俭素牢，镜中形影岂能逃。石家恃富身还灭，
粉字题花笔，香笺咏柳诗。绣窗携手约，芳草蹋青期。
星罗银凤泻琼浆。满屏珠树开春景，一曲歌声绕翠梁。
"旅夕那禁雨，梅天已思秋。未明孤枕倦，相吊一灯愁。